<div style="text-align: center;"><b><font color="#ed2308">宋詞的章法</font></b></div><div style="text-align: center;">沈俊杰</div> <br> 宋詞的章法，主要是指宋詞篇章組織結(jié)構(gòu)的一定規(guī)則及其方法，包括分段、起結(jié)、開合、過片及謀篇布局等內(nèi)容。下面分三個(gè)主要方面來講解。<br> <b><font color="#b06fbb"> 一、分段及其專用名稱</font></b><br> 詞是依調(diào)填寫、配樂歌唱的歌詞，其章法也就與一般詩文有所不同。樂曲有幾段，歌詞也就相應(yīng)地分幾段；樂曲的每一段不盡相同，歌詞的每一段也就相應(yīng)地有所變化。<br> 詞的分段，向有其專用名稱，最常用的是“片”或“闋”。但這兩個(gè)專用名稱通常用于兩段的詞，即所謂的雙調(diào)，其第一段稱作上片或前片，第二段稱作下片或后片。闋，本是一個(gè)音樂術(shù)語，指樂曲演奏終止。由此引申為樂曲演奏一遍，或稱一首樂曲為一闋。到了宋代，闋又被較廣泛地用來作為詞的單位名稱，一首詞稱一闋詞。<br> 宋代以后，詞話家們更將闋用來作為段或片的別名，于是，雙調(diào)詞的兩片，又有了上闋、下闋或前闋、后闋之稱。至于三段、四段的長調(diào)詞，則一般不用片或闋，而多半是直接稱作一段、二段、三段、四段，或說一、二、三、四疊了。<br><b><font color="#b06fbb"> 二、過片和意脈</font></b><br> 兩片以上的歌詞，從上片過渡到下片，稱為過片，也稱過遍、過變或過拍。這些概念的涵義大體相同，一個(gè)較小的區(qū)別在于，對(duì)于上下片首句句式相同者，多稱過片；對(duì)于上下片首句句式不同者，則多稱換頭或過變、過遍、過拍。<br> 過片這個(gè)術(shù)語是宋人就開始使用的，陸輔之《詞旨》注云：“過片，謂詞上下分段處。”明清以來，詞論家們對(duì)于詞的過片的重要性特別強(qiáng)調(diào)，如清人周濟(jì)《介存齋論詞雜著》就說：“吞吐之妙，全在換頭煞尾。古人名換頭為過變，或藕斷絲連，或異軍突起，皆須令讀者耳目振動(dòng)，方成佳制?！?lt;br> 過片在章法上能起到讓詞的上下片意脈相通的重大作用。這是因?yàn)?，一首詞中，片與片之間的關(guān)系在音樂上是暫時(shí)休止而非全曲終了；在詞的章法上也就相應(yīng)地要做到若斷若續(xù)，彼此才能密切配合。一首詞的上下片之間，上片的結(jié)句總是似合似起，下片的首句則總是似承似轉(zhuǎn)，于是全篇的意脈就貫通了。<br> 對(duì)于過片的要求，張炎《詞源》卷下“制曲”一條舉例論說道：“最是過片不要斷了曲意，須要承上轉(zhuǎn)下。如姜白石詞云‘曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒’，于過片則云‘西風(fēng)又吹暗雨’，此則曲之意脈不斷矣?！迸c張炎同時(shí)代的沈義父《樂府指迷》則說：“過處多是自敘，若才高者方能發(fā)起別意，然不可太野，走了原意。”這里的“不要斷了曲意”、“發(fā)起別意”、“不可太野”等等，都是在強(qiáng)調(diào)過片的正確運(yùn)用能使詞全篇意脈貫通。 例如：<br><div style="text-align: center;"><b><font color="#167efb">高陽臺(tái)·西湖春感</font></b></div><div style="text-align: center;">宋·張炎</div> 接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游，看花又是明年。東風(fēng)且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更凄然。萬綠西泠，一抹荒煙。 當(dāng)年燕子知何處，但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。無心再續(xù)笙歌夢(mèng)，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。<br> 這詞是張炎《山中白云詞》中的壓卷之作，是南宋滅亡后作者重游杭州西湖時(shí)所作。全詞借詠西湖春景，抒發(fā)國破家亡的哀愁。開頭三句寫景，以景襯托國破家亡的凄涼?！澳軒追巍倍涑镣?，抒發(fā)出朝不保夕的無限哀怨。下闋“當(dāng)年燕子知何處”暗用劉禹錫“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”句意，道出江山易主之恨。“見說新愁”以下，詞人傾訴個(gè)人的滿腔哀情。再無心事追尋往日歡樂，聽到鵑啼，真教人肝腸碎裂，痛苦難當(dāng)。全詞凄涼幽怨，悲郁之至，尤其兩個(gè)“怕”字，真切地勾畫出詞人睹物傷情而又無可奈何的心情。<br> 為了把哀愁之感寫得更為深廣沉重，過片是關(guān)鍵所在。作者在本該連續(xù)不斷的寫景“萬綠西泠，一抹荒煙”和“苔深韋曲，草暗斜川”之間，陡然插上一個(gè)問句“當(dāng)年燕子知何處”，意境便大不相同了。通過這么一問，讀者自然就會(huì)領(lǐng)悟到作者寫這句詩時(shí)的心情：對(duì)于國破家亡，不僅有盛衰無常之感，更有家國興亡之痛。<br> 正因?yàn)橛辛诉^片這么一句，于是才有了下面的“無心”、“怕見”、“怕聽”。這里表面看是傷春，實(shí)際上是“傷心人別有懷抱”。這個(gè)過片不但使全詞意脈貫通，而且真能“令讀者耳目振動(dòng)”，達(dá)到作者所預(yù)期的抒情效應(yīng)。再如：<br><div style="text-align: center;"><b><font color="#167efb">眉嫵·新月</font></b></div><div style="text-align: center;">王沂孫</div> 漸新痕懸柳，淡彩穿花，依約破初暝。便有團(tuán)圓意，深深拜，相逢誰在香徑。畫眉未穩(wěn)，料素娥、猶帶離恨。最堪愛、一曲銀鉤小，寶簾掛秋冷。 千古盈虧休問。嘆慢磨玉斧，難補(bǔ)金鏡。太液池猶在，凄涼處、何人重賦清景。故山夜永。試待他、窺戶端正?？丛仆馍胶?，還老桂花舊影。<br> 這首詞是通過詠物-新月-來寄寓作者作為一個(gè)南宋遺民的山河破碎之悲情的。上片描寫新月，境界清幽而筆觸細(xì)膩。下片以新月寄寓家國衰落之感，詞旨悲憤。作者在過片接以“千古盈虧休問。嘆慢磨玉斧，難補(bǔ)金鏡?！边@三句，將讀者的思想感情由清麗之境引入悲涼之境，但下片仍是句句寫新月，并沒跑題，更沒斷了意脈，而是以新月難圓來寄寓山河破碎之痛。<br> 陳廷焯《白雨齋詞話》中評(píng)論此詞說：“‘千古’句忽將上半闋一筆撇去，有龍?zhí)⑴P之奇?！狈Q贊此詞章法絕妙，過片能出奇制勝。這個(gè)過片表面上是將上片“一筆撇去”，暗中卻是意脈相通的。 <b><font color="#b06fbb">三、常規(guī)與特殊的謀篇布局</font></b><br> 關(guān)于詞的謀篇布局，清代詞學(xué)家蔡嵩云在《柯亭詞論》中說：“（詞之謀篇布局）如建大廈，然其中曲折層次甚多，入手必先慘淡經(jīng)營，方能從事土木。若枝枝節(jié)節(jié)為之，外觀縱極堂皇，內(nèi)容必破碎不成格局?！庇终f：“作慢詞，全篇有全篇之意，前遍有前遍之意，后遍有后遍之意。故運(yùn)意時(shí)，必先分別主從，庶詞成后聯(lián)貫統(tǒng)一，脈絡(luò)井然。”<br> 這就是說，作詞之先，即須設(shè)想上、下片之間如何安排，先寫什么，后寫什么，何者為主，何者為從，材料如何剪裁、如何分布等等，都應(yīng)該像建大廈那樣，先要有一個(gè)通盤的設(shè)計(jì)和構(gòu)想，方可動(dòng)筆。<br> 宋代詞人對(duì)于自己如何構(gòu)思、如何謀篇布局、如何安排材料少有描述，但通過分析他們的代表作品，仍可知其大略。詞大多是由上下兩片組成的，所以詞的謀篇布局，說白了就是一首詞中上片寫什么，下片寫什么。<br> 現(xiàn)代詞學(xué)大家唐圭璋先生曾著《論詞的作法》，將宋人作詞的謀篇布局分為十二種，1、上景下情；2、上情下景；3、上今下昔；4、上昔下今（時(shí)間）；5、上外下內(nèi)（空間）；6、上去下來（送客與歸來）；7、上晝下夜；8、上問下答；9、上虛下實(shí)；10、上下相連；11、上下不連；12、上下相反。<br> 宋詞中采用“上景下情”者數(shù)量最多，還不乏名篇。如柳永的《八聲甘州·對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》、秦觀的《水龍吟·小樓連苑橫空》、賀鑄的《石州引·薄雨收寒》、姜夔的《一萼紅·古城陰》等等都是。<br> 屬“上昔下今”的也不少，如周邦彥的《夜飛鵲·河橋送人處》、史達(dá)祖的《湘江靜·暮草堆青》等。屬“上外下內(nèi)”的如辛棄疾的《祝英臺(tái)近·寶釵分》；“上今下昔”的如劉辰翁《蘭陵王·送春去》等。<br> 其實(shí)，唐圭璋先生也只是作個(gè)大致的區(qū)分，宋詞中相當(dāng)多的作品均以時(shí)空交錯(cuò)、情景交融為特點(diǎn)，并不純粹以上片寫什么、下片再寫什么來安排，這就需要對(duì)具體篇什作具體分析。<br>比如蘇東坡的《念奴嬌·赤壁懷古》，就是在今-昔-今的時(shí)間變換中，來實(shí)現(xiàn)景-情-景之間的轉(zhuǎn)換的。而柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》，則在今-后（今宵）-更后（經(jīng)年）的時(shí)間變化中實(shí)現(xiàn)空間轉(zhuǎn)換與情景交融的。秦觀的《八六子·倚危亭》則在今-昔-今的時(shí)間變換中實(shí)現(xiàn)空間轉(zhuǎn)換與情景交融的。<br> 更有的宋詞干脆打破上下片的界限，不顧先景后情、先外后內(nèi)、上今下昔等的慣例，只是將郁積于胸的感情一瀉如注地直抒出來，有如辛棄疾的《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》：<br> 醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生。<br> 這首詞的大致意思是：醉夢(mèng)里挑亮油燈觀看寶劍，恍惚間又回到了當(dāng)年，各個(gè)軍營里接連不斷地響起號(hào)角聲。把酒食分給部下享用，讓樂器奏起雄壯的軍樂鼓舞士氣。這是秋天在戰(zhàn)場(chǎng)上閱兵的場(chǎng)景。戰(zhàn)馬像的盧馬一樣跑得飛快，弓箭像驚雷一樣震耳離弦。我一心想替君主完成收復(fù)國家失地的大業(yè)，取得世代相傳的美名。一夢(mèng)醒來，可惜已是白發(fā)之人了哇！<br> 此詞從起句“醉里挑燈看劍”，直到下片倒數(shù)第二句“贏得生前身后名”，從文意上看應(yīng)是一段，都是在夢(mèng)境憶昔——在做沙場(chǎng)夢(mèng)和功名夢(mèng)。末句“可憐白發(fā)生”，才轉(zhuǎn)入傷今——感嘆英雄老矣，不能再為國分憂了啰。末句雖然只有一句，在表意上，卻自成一段。不按常規(guī)，打破上下片界限，一氣貫注，一瀉千里，當(dāng)止處即止，戛然而止。不少直抒胸臆的宋詞名篇都是如此，如辛棄疾的《賀新郎·甚矣吾哀矣》、文天祥的《酹江月·乾坤能大》等，采用的就是這種不拘常格的特殊章法。<br><div> 由此可見，章法既有定法，亦無定論，作者一時(shí)興起，不按常規(guī)定法，一氣貫注，一瀉千里，當(dāng)瀉即瀉，當(dāng)止即止，或許不失為一種不拘常格的特殊章法，更別具生面。</div> <b>講授者簡介：</b><br> 沈俊杰，字圣通，湖北孝感人，漢族，中共黨員，咸寧市商務(wù)局副處級(jí)退休干部。曾任中華詩詞學(xué)會(huì)第三屆理事會(huì)理事；《中華詩詞網(wǎng)》執(zhí)行壇主兼聯(lián)版首席版主十年；咸寧報(bào)業(yè)集團(tuán)所屬咸寧論壇之“咸寧詩聯(lián)”版首席版主十年。2020年（含）前，先后擔(dān)任《咸寧詩詞》《咸寧詩聯(lián)》《潛山詩詞》《潛山詩聯(lián)》主編。<br> 現(xiàn)為中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員、中國楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員；湖北省中華詩詞學(xué)會(huì)常務(wù)理事、湖北省楹聯(lián)學(xué)會(huì)常務(wù)理事；咸寧市作家協(xié)會(huì)會(huì)員；咸寧市詩詞楹聯(lián)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長；咸寧市潛山詩社社長；咸寧市老年大學(xué)詩詞班教師；《都市頭條》認(rèn)證編輯。有《聯(lián)言對(duì)語》《以言集》《以言又集》《以言再集》《漫談對(duì)聯(lián)藝術(shù)的諸多講究》《賦體入門指要》《散曲概述》等專著面世。還曾參與《鄂東南女子詩詞選》《古今詩人詠咸寧》《咸寧市對(duì)聯(lián)集成》《詩詠香城泉都系列叢書》的編纂工作。并主編《庚子壯歌》《風(fēng)雨同舟》等書。