<p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="color: rgb(255, 138, 0);"><i>來源：季洪亮整理 有美在斯</i></b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(237, 35, 8);"><i>清 石濤 山水十二幀冊</i></b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>清 石濤 山水十二幀冊</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>此冊作畫構(gòu)圖新奇，意境翻新。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>筆法流暢凝重，松柔秀拙；用墨濃淡干濕，或筆簡墨淡，或濃重滋潤，酣暢淋漓，極盡變化。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>石濤尤其善用“截取法”以特寫之景傳達(dá)深邃之境，烘托高遠(yuǎn)之意。他筆情恣肆，淋漓灑脫，具有一種豪放郁勃的氣勢。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>?紙本，47.5×31.3cm×12，波士頓美術(shù)博物館藏。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>清 石濤 山水十二幀冊</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>石濤，本姓朱，名若極，小字阿長，削發(fā)為僧后，更名元濟(jì)、超濟(jì)、原濟(jì)，自稱苦瓜和尚。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>游南京時，得長竿一枝，因號枝下叟，別署阿長，鈍根，山乘客、濟(jì)山僧、石道人、一枝閣。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span>他的別號很多，還有大滌子、清湘遺人、清湘陳人、靖江后人、清湘老人、晚號瞎尊者、零丁老人等。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>清 石濤 山水十二幀冊</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>他是明宗室靖江王贊儀之十世孫，原籍廣西桂林，為廣西全州人。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span>其生年有明崇禎九年、十四年、十五年（1636年、1641年、1642年）諸說，卒年有清康熙四十四年、四十九年、約五十七年（1705年、1710年、約1718年）諸說。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>清 石濤 山水十二幀冊</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>明亡后，朱亨嘉自稱監(jiān)國，被唐王朱聿鍵處死于福州。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>時石濤年幼，由太監(jiān)帶走，出家，法名原濟(jì)，字石濤，別號大滌子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>曾拜名僧旅庵為師，性喜漫游，曾屢次游敬亭山、黃山及南京、揚(yáng)州等地，晚年居揚(yáng)州。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span>他既有國破家亡之痛，又兩次跪迎康熙皇帝，并與清王朝上層人物多有往來，內(nèi)心充滿矛盾。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>清 石濤 山水十二幀冊</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>石濤工詩文，善書畫。其畫擅山水，兼工蘭竹。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span>其山水不局限于師承某家某派，而廣泛師法歷代畫家之長，將傳統(tǒng)的筆墨技法加以變化，又注重師法造化，從大自然吸取創(chuàng)作源泉，并完善表現(xiàn)技法。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>清 石濤 山水十二幀冊</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>作品筆法流暢凝重，松柔秀拙，尤長于點(diǎn)苔，密密麻麻，劈頭蓋面，豐富多彩；用墨濃淡干濕，或筆簡墨淡，或濃重滋潤，酣暢淋漓，極盡變化；構(gòu)圖新奇，或全景式場面宏闊，或局部特寫，景物突出，變幻無窮。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>畫風(fēng)新穎奇異、蒼勁恣肆、縱橫排奡、生意盎然。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span>其花鳥、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤，極富個性。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>清 石濤 山水十二幀冊</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>石濤的繪畫，在當(dāng)時即名重于世，由于他飽覽名山大川，“搜盡奇峰打草稿”，形成自己蒼郁恣肆的獨(dú)特風(fēng)格。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>?石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，尤其喜歡用濕筆，通過水墨的滲化和筆墨的融和，表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài)。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>清 石濤 山水十二幀冊</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>有時用墨很濃重，墨氣淋漓，空間感強(qiáng)。在技巧上他運(yùn)筆靈活。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>或細(xì)筆勾勒，很少皴擦；或粗線勾斫，皴點(diǎn)并用。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span>有時運(yùn)筆酣暢流利，有時又多方拙之筆，方圓結(jié)合，秀拙相生。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>清 石濤 山水十二幀冊</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>石濤作畫構(gòu)圖新奇，無論是黃山云煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)之景，都力求布局新奇，意境翻新。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span>他尤其善用“截取法”以特寫之景傳達(dá)深邃之境。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>清 石濤 山水十二幀冊</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>石濤還講求氣勢。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放郁勃的氣勢，以奔放之勢見勝。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>?對清代以至現(xiàn)當(dāng)代的中國繪畫發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><i>清 石濤 山水十二幀冊</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>《搜盡奇峰打草稿圖》、《淮揚(yáng)潔秋圖》、《惠泉夜泛圖》、《山水清音圖》、《細(xì)雨虬松圖》、《梅竹圖》、《墨荷圖》、《竹菊石圖》等傳世。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span>著《苦瓜和尚畫語錄》，闡述了他對山水畫的認(rèn)識，提出一畫說，主張“借古以開今”，“我用我法”，和“搜盡奇峰打草稿”等，在中國畫史上具有十分重要的意義。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="color: rgb(22, 126, 251);">清 石濤 山水十二幀冊 紙本設(shè)色</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="color: rgb(22, 126, 251);">47.5 x 31.3 cm 波士頓美術(shù)館藏</b></p> 歡迎轉(zhuǎn)載謝謝分享