《梅娘曲》 ——懷念張權(quán)的歌聲

天下為公

<h1>“懷念我的父親”系列之一件小事 </h1><h1> </h1><h1> </h1><h1>(文案/閆光偉)</h1><h1> </h1><h1> 聲樂表演藝術(shù)家張權(quán)先生，對于哈爾濱的60后來說，可能沒有什么印象，而對于我這個出生哈爾濱的60后，卻記憶深刻難以忘懷...</h1> 　　張權(quán)，（1919年4月12日--1993年6月16），享年74歲。江蘇宜興人，父親私塾先生。 1936年17歲的張權(quán)，非常有主見，拒絕了家里安排就讀醫(yī)學(xué)院，報(bào)考了國立杭州藝專，主修鋼琴。后師從俄羅斯籍教師馬巽（marshin）學(xué)習(xí)聲樂，打下良好的聲樂基礎(chǔ)； 1937年考入上海國立音專聲樂系，師從周淑安、黃友葵大師； 1942年元旦，張權(quán)和莫桂新從重慶青木關(guān)國立音樂院畢業(yè)留校任教后結(jié)婚。兩人在重慶主演反戰(zhàn)歌劇《秋子》，連續(xù)演出50多場，轟動了整個山城。當(dāng)時在重慶的中共中央副主席周恩來觀看了演出，對張權(quán)和莫桂新的演技和歌唱十分欣賞并成為好朋友。 婚后1943年和1945年，他們的女兒莫紀(jì)綱、莫紀(jì)嵐相繼出生?？箲?zhàn)勝利后，他們舉家北上，移居天津。 1947年6月張權(quán)只身一人前往美國紐約羅城納薩瑞斯學(xué)院進(jìn)修聲樂。張權(quán)在海上漂泊了20天，到達(dá)舊金山時口袋里只剩下15元錢。她在舉目無親的國度里自立謀生：做保姆，打掃公共宿舍，當(dāng)圖書館管理員…… 9月，她進(jìn)入納薩瑞斯學(xué)院，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了舒伯特、舒曼、李斯特、施特勞斯等人的藝術(shù)歌曲，掌握了高超的演唱技藝。一年多后，她獲獎學(xué)金，以優(yōu)異成績畢業(yè)于美國依斯特曼音樂學(xué)院，先后獲得音樂文學(xué)碩士學(xué)位、音樂會及歌劇獨(dú)唱家證書。當(dāng)時中美沒有建交，英國和意大利為爭奪人才，曾以優(yōu)厚待遇邀請張權(quán)去深造或加入他們的演出團(tuán)體，均被張權(quán)謝絕。 1949年考入美國羅城大學(xué)伊斯特曼音樂學(xué)校研究生院學(xué)習(xí)聲樂； 1951年獲音樂碩士學(xué)位以及音樂會獨(dú)唱家和歌劇演員稱號；1951年9月20日，張權(quán)在周總理的邀請下回到祖國；1961年，下放黑龍江省歌舞團(tuán)；1978年任北京歌舞團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)和聲樂教師；1981年調(diào)入中國音樂學(xué)院。1982年任副院長；1983年任教授、聲樂碩士研究生導(dǎo)師。張權(quán)曾任中國音樂家協(xié)會第三、四屆理事、常務(wù)理事、北京文聯(lián)副主席，北京音樂舞蹈家協(xié)會主席，中國音樂家協(xié)會和北京分會，表演藝術(shù)委員會委員、主任，中國音樂學(xué)院歌劇系教授。1981年任巴西里約熱內(nèi)盧國際聲樂比賽評委。 張權(quán)聲樂造詣很深，擅長演唱西洋歌劇及藝術(shù)歌曲，曾在《秋子》、《茶花女》、《蘭花花》等多部歌劇中飾演主角。也善于演唱中國的藝術(shù)歌曲，如《我住長江頭》、《玫瑰三愿》等。撰有論著《我的聲樂學(xué)習(xí)》。 　　張權(quán)，氣質(zhì)高貴優(yōu)雅、音質(zhì)純凈、音色甜美、氣息通暢、優(yōu)雅抒情。她是全球第一位用漢語演唱意大利威爾第作曲的三幕歌劇《茶花女》的歌唱家。張權(quán)被譽(yù)為“中國音樂殿堂的一棵永不熄滅的巨星”，以及“東方的茶花女”。 1951年10月，張權(quán)被安排在中央實(shí)驗(yàn)歌劇院工作，擔(dān)任獨(dú)唱演員、主演歌劇，而莫桂新則擔(dān)任管弦樂隊(duì)指揮。同年張權(quán)在北京舉辦首場個人獨(dú)唱音樂會，受到周恩來總理的親切接見。 在紀(jì)念民主德國國慶節(jié)的晚會上，他唱完李斯特的《蘿列萊》時，德國人把帽子拋向空中，跑進(jìn)了后臺。他們用德語對張權(quán)說：“我肯定你是在我們?nèi)R茵河畔長大的……”她回答：“不，我是在中國長大的，我沒去過德國?！?lt;/span> 　　當(dāng)時張權(quán)發(fā)現(xiàn)國內(nèi)有一個嚴(yán)重問題，“外國的月亮圓”現(xiàn)象，特別是音樂院校的學(xué)生更是深信：只有在國際聲樂比賽中獲獎，才是事業(yè)成功的唯一途徑。而廣大觀眾也常常認(rèn)為在國際比賽得獎與否，來衡量一個歌唱者水平的高低。 但有著多年海外學(xué)習(xí)、歌唱體驗(yàn)的張權(quán)卻認(rèn)為：這是對聲樂藝術(shù)整體的誤解，這種現(xiàn)象如不及時糾正，會導(dǎo)致青年學(xué)生畸形發(fā)展。而且誤導(dǎo)、妨礙人民群眾對真正歌唱藝術(shù)的認(rèn)識和理解。 張權(quán)說歌唱不是簡單、抽象的人聲，而是音樂與語言高度結(jié)合的表演藝術(shù)。離開民族的語言，當(dāng)然還包括歌詞內(nèi)容，民族的聲樂藝術(shù)也就無從存在和發(fā)展。作為世界公認(rèn)的科學(xué)唱法，例如，意大利、德國、法國學(xué)派，他們都是通過自己本民族的藝術(shù)，解釋、傳遞給各國聽眾，并被廣泛接受和喜愛，才登上世界舞臺的。 　　現(xiàn)今的國際比賽的曲目，絕大多數(shù)是西方古典藝術(shù)歌曲和歌劇選段，我國選手之所以能獲獎，也只能說明其在運(yùn)用西洋唱法詮釋外國聲樂作品的藝術(shù)水準(zhǔn)上，已經(jīng)達(dá)到或超越了外國選手這一個問題。 張權(quán)說中國聲樂如果要真正整體走向世界，只有一條路可以走，那就是把西洋美聲唱法的優(yōu)點(diǎn)，與我國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)和語言吐字發(fā)聲特點(diǎn)相結(jié)合，從而形成中國自己的聲樂學(xué)派，逐漸被世界接受和認(rèn)可，除此之外別無選擇。 張權(quán)倡導(dǎo)的“中國民族聲樂學(xué)派”得到了賀綠汀、周巍峙、李凌等許多音樂前輩的支持，她本人也一直身先垂范，砥礪前行。 　　長期從事西洋歌唱的張權(quán)，在舉辦的每場獨(dú)唱會曲目中，至少有三分之二是中國作品。在她主持哈爾濱歌劇院的那些日子里，創(chuàng)作、移植和復(fù)排了大量的民族歌劇，在這些劇目中，她都親自擔(dān)綱主演。 1957年張權(quán)被錯劃成右派，工資連降了3級，受到不公正待遇。她愛人莫桂新是樂團(tuán)指揮，含冤入獄。送到黑龍江密山興凱湖勞改農(nóng)場改造。 當(dāng)張權(quán)帶著3個女兒到北京半步橋監(jiān)獄，為他送行時，看到他的胡子很長了，顯得憔悴，由于缺乏營養(yǎng)，臉上好像抹上一層灰。沒想到這次見面竟成了訣別。一年后，41歲的莫桂新病死在興凱湖勞改農(nóng)場，張權(quán)草草地把他掩埋在那里。 張權(quán)望著全家福獨(dú)自傷心，莫桂新走了，永遠(yuǎn)長眠在興凱湖勞改農(nóng)場。自己將領(lǐng)著3個女兒艱難度日，心里十分酸楚，委屈的淚水潸然而下..... ?好在3個孩子聽話，學(xué)習(xí)用功，理解母親的處境，全家共同渡了難關(guān)，3個女兒出類拔萃，大女兒莫紀(jì)綱成為我國著名歌唱家，這些是后話了...... 　　1961年春，張權(quán)戴著右派的帽子被下放到黑龍江省歌舞團(tuán)，3個女兒怎么辦？多虧在親友的幫助下長女和次女繼續(xù)留在北京上學(xué)讀書，9歲的小女兒莫燕跟隨自己。張權(quán)坐上開往哈爾濱的列車，身邊躺著9歲的女兒，對面坐著伯母（莫桂新的伯母），張權(quán)忐忑不安，不知到哈爾濱會受到怎樣對待。 殊不知，時任哈爾濱市長的呂其恩，事先親自給有關(guān)部門打電話，囑咐他們一定要熱情接待張權(quán)。 火車進(jìn)入哈爾濱車站，張權(quán)呆坐在車上，有人問：張權(quán)同志嗎？她毫無反應(yīng)，直到身邊兩位同志又重復(fù)叫一聲，她才醒悟，淚水從她腮邊流下來，這是已經(jīng)4年多沒有人叫她“同志”了。 出了車站，兩輛轎車早已在門口等候，她一家被請進(jìn)小轎車，她才知道，是哈爾濱市文化局長、黑龍江省省歌舞團(tuán)團(tuán)長等人，讓她們一家先到當(dāng)時哈爾濱最高端的賓館“哈爾濱國際旅行社”休息。他們給她們一家三口端來俄式面包、香腸、牛奶和酸奶。此時正值三年困難時期，牛奶和面包相當(dāng)稀缺。作為天涯淪落人，此時張權(quán)心里感受到無比的溫暖和哈爾濱人豁達(dá)的胸懷。 來到哈爾濱5個月后，張權(quán)終于得到平反，摘掉右派帽子，得到了公正待遇。當(dāng)晚呂其恩市長設(shè)家宴，盛情邀請張權(quán)一家吃北京烤鴨。呂市長語重心長地說：“你才42歲，要振作精神，為人民唱出最好的歌……”。 1961年夏，根據(jù)張權(quán)的提議哈爾濱第一次舉辦“哈爾濱之夏音樂會”。在當(dāng)時的困難時期，給大家?guī)砹藢氋F的精神食糧，在全國引起了震動。 1962年春，張權(quán)在東北三省慰問演出途中，接到參加全國政協(xié)三屆三次會議通知。經(jīng)周恩來安排，張權(quán)列席全國政協(xié)三屆三次會議。在政協(xié)會議期間，張權(quán)寫出提案建議成立“哈爾濱歌劇院”。周總理在北京飯店接見了張權(quán)，非常重視她的提案，利用周末晚會的場合，他帶著張權(quán)，會見了有關(guān)負(fù)責(zé)同志。 三個月后“哈爾濱歌劇院”正式成立。朱德委員長親筆為歌劇院題寫了院牌，從此哈爾濱歌劇院演出了很多感人的節(jié)目。 　　“文革”十年，張權(quán)在劫難中，經(jīng)歷過幾十次抄家，幾十次批斗，她沒有絕望，咬緊牙關(guān)，她選擇堅(jiān)強(qiáng)。暗暗記下幾百首民歌，自己在音樂的天地里尋找快樂。 在特殊的年月里，“中年喪夫”的張權(quán)幾次婉言謝絕朋友介紹，失去了組成新家庭的機(jī)會。為了孩子，她耐得住孤獨(dú)，耐得住寂寞，把自己的全部精力獻(xiàn)給了自己熱愛的歌唱事業(yè)。 “文革”結(jié)束后，1981年張權(quán)調(diào)任中國音樂學(xué)院副院長，作為“中國民族聲樂學(xué)派”的開創(chuàng)和實(shí)踐者，得到金鐵霖、馬秋華等藝術(shù)家堅(jiān)定的支持和繼承。 　　哈爾濱人對藝術(shù)具有獨(dú)特的喜愛和追求，他們熱愛張權(quán)，喜愛她的歌聲，張權(quán)也忘不了自己在落難時，哈爾濱人給予她的包容與豁達(dá)、熱情與溫暖。有一次演出散場，熱情的觀眾冒雨在劇場門口等候久久不愿離去只為看一眼張權(quán)......這一場景使張權(quán)深受感動終身難忘。 張權(quán)在第二故鄉(xiāng)哈爾濱工作了17年，培養(yǎng)了許多音樂人才。她1978年調(diào)回北京，先后在北京歌舞團(tuán)擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)和聲樂教師，1981年調(diào)入中央音樂學(xué)院，1982年任中國音樂學(xué)院副院長。 “我住長江頭，君住長江尾，日日思君不見君，共飲長江水……”這是張權(quán)一生最愛唱的歌曲，歌聲婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，充滿了無盡的思念和期盼。這首歌也傾瀉出她和丈夫莫桂新之間生離死別的全部情感，催人淚下。 　　1993年6月16日，一代“中國民族聲樂學(xué)派”的開創(chuàng)和實(shí)踐者張權(quán)，因肺癌在北京中日友好醫(yī)院病逝，享年74歲。6月28日，在北京西什庫天主堂舉行追思大禮彌撒。她的遺體與丈夫莫桂新的遺物一起火化，合葬于北京百望山北邊的天主教墓地。 張權(quán)在艱難的人生時刻，為中國歌唱藝術(shù)留下了濃墨重彩的絢麗華章。 當(dāng)初張權(quán)發(fā)現(xiàn)的問題，這種錯誤思潮和輿論的影響一直延續(xù)到現(xiàn)在，在就業(yè)，晉級、漲工資、評定職稱時，擁有洋學(xué)歷、國外比賽獲獎證書者優(yōu)先排在前列。 　　回憶一段往事，1966年，當(dāng)時姐姐4歲，我2歲，“破四舊”的大學(xué)生和紅衛(wèi)兵闖入家中搜查，翻出我父親收藏的幾十張張權(quán)等人的黑膠唱片，并要沒收。此時軍人出身的父親，抗戰(zhàn)殺過日本人，哪堪這般羞辱，面對欺人太甚的一群毛孩子，血往上涌，于是父親親自揮舞斧頭在走廊把幾十張張權(quán)等人的黑膠唱片砸得粉碎，其中包括張權(quán)的《梅娘曲》?，F(xiàn)場圍觀的紅衛(wèi)兵們都驚恐的看呆了，以后造反派沒有再來騷擾。 這些78轉(zhuǎn)的黑膠唱片是父親的心愛之物，每天茶余飯后閑暇時間都會聽。由于“破四舊”早已化為碎片，后來每每談起此事，父親悲憤不已潸然淚下...... 兒時的記憶，父親經(jīng)常在家哼唱起那首《梅娘曲》，巧的是后來跟郭頌老師學(xué)習(xí)聲樂時，推薦我（男中音）唱女高音的歌曲《梅娘曲》練聲，用于打開喉嚨、共鳴集中靠前，獲得高位置，的確很有幫助。 1981年6月，記得那年我上高一，17歲，父親58歲。正值一年一度哈夏期間，天氣非常炎熱，張權(quán)回到第二故鄉(xiāng)哈爾濱，在工人體育館舉辦個人獨(dú)唱音樂會，我有幸第一次親臨現(xiàn)場觀看了張權(quán)演唱的《梅娘曲》。 1935年，田漢創(chuàng)作了話劇《回春之曲》，全劇將抗日救亡的主線和男女主人公高維漢、梅娘矢志不渝的愛情線索交織在一起，描寫了愛國青年高維漢從南洋回來參加抗日，在“一 ?二八”事件中受傷失去了記憶，每天只會喊“殺呀，前進(jìn)”......。梅娘離開南洋來陪在受傷的愛人身邊，對其精心護(hù)理了三年，在過年的鞭炮聲中，高維漢的病奇跡般地發(fā)生了好轉(zhuǎn)，并仍然保持著戰(zhàn)斗的勇氣。全劇充滿了革命浪漫主義色彩。這個劇本之所以成功就在于它保持著并發(fā)展了田漢的藝術(shù)個性。劇中梅娘的一曲高歌，在當(dāng)時使無數(shù)的觀眾為之傾倒，傳頌一時，至今仍保持著鮮明的藝術(shù)魅力。 《梅娘曲》是田漢的話劇《回春之曲》的第三幕插曲，聶耳譜曲，為了喚起民眾參加抗日救亡運(yùn)動。劇中主要人物南洋華僑高維漢，回國對日作戰(zhàn)，負(fù)傷后失憶，他的戀人梅娘不顧父母的反對，只身從南洋趕回祖國，看到自己的心上人因受傷而昏迷不醒，后失去記憶時，抑制不住內(nèi)心的痛苦所唱的一首歌。 當(dāng)張權(quán)演唱到：“哥哥，你別忘了我呀，我是你親愛的梅娘，我為你違背了爹娘，離開那遙遠(yuǎn)的南洋，我預(yù)備用我的眼淚，搽好你的創(chuàng)傷，但是，但是，你已經(jīng)不認(rèn)得我了，你的可憐的梅娘......” 這時觀眾席上群情激憤已經(jīng)達(dá)到了極限，不知誰首先炸雷一般高喊：“打倒小日本......”，緊接著“打倒小日本”的呼喊聲一浪高過一浪，仿佛要把工人體育館天棚震塌，此時已經(jīng)聽不見張權(quán)的演唱了......。這時劇場工作人員用麥克高喊“大家肅靜”，可是現(xiàn)場氣氛像火山噴發(fā)一樣不可阻擋。現(xiàn)場的氣氛，沒有人不能被感染，我也熱血沸騰，情不自禁跟著高喊“打倒小日本”......，這時我轉(zhuǎn)頭看父親早已是老淚縱橫了......,還有觀眾席上許多白發(fā)老人怒目圓睜、緊握拳頭顫抖著或掩面嚎啕大哭、泣不成聲...... 這些觀眾大多是頭發(fā)花白的老年人，想必他們是戰(zhàn)爭的親歷者或受害者，他們受到的屈辱和傷害壓抑太久了。他們或許是當(dāng)年的熱血青年，或許是老兵，或許是平民。他們激昂敏感的情緒應(yīng)該屬于“戰(zhàn)后心理綜合癥”，屬于“創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙”的一種，又叫創(chuàng)傷后壓力癥、創(chuàng)傷后壓力綜合癥、創(chuàng)傷后精神緊張性障礙、重大打擊后遺癥。指人在遭遇或?qū)怪卮髩毫螅湫睦頎顟B(tài)產(chǎn)生失調(diào)之后遺癥。這些體驗(yàn)包括生命遭到威脅、嚴(yán)重物理性傷害、身體或心靈上的脅迫。 話劇《回春之曲》宣傳抗日救亡，全劇以《梅娘曲》達(dá)到高潮，當(dāng)年曾經(jīng)激勵了無數(shù)熱血青年走上抗日前線對日作戰(zhàn)。 現(xiàn)在和平年代重溫《梅娘曲》，也只有經(jīng)歷過那個時代的人們仿佛又回到國破家亡時代，才會再次點(diǎn)燃激情！ 通過現(xiàn)場聆聽張權(quán)《梅娘曲》的演唱，心靈受到震撼，心靈得到洗禮。感悟戰(zhàn)爭生靈涂炭，給人類帶來的深重災(zāi)難，戰(zhàn)爭給人類留下的心靈創(chuàng)傷是永遠(yuǎn)無法撫平的。 如今父親早已故去，有一件事多年以來百思不得其解，就是父親對張權(quán)，對《梅娘曲》的喜愛之深難以想象！ (面對張權(quán)演唱“晴朗的一天”，帕瓦羅蒂尊稱張權(quán)為老師) 　　現(xiàn)在的演唱會恐怕不會再有這種場景出現(xiàn)了，因?yàn)橛H歷戰(zhàn)爭的人已經(jīng)故去了。和平年代出生的人，不會有這種激情，可能他們關(guān)注的只是演員的外表、服飾。 前不久在中美2+2峰會上，楊潔篪正告美國人：“美國沒有資格居高臨下同中國說話，中國人不吃這一套”。 多災(zāi)多難的中華民族終于真正站起來了，任人蹂躪，任人宰割的日子一去不復(fù)返了。如果誰要想用武力和經(jīng)濟(jì)手段對中國進(jìn)行打壓，那只會搬起石頭砸自己的腳。 和平來之不易，感恩先輩，感恩烈士，感謝祖國強(qiáng)大，讓我們享受和平幸福生活。 不忘國恥，保衛(wèi)和平家園，吾輩當(dāng)自強(qiáng)，加油！ 本文作者 　　自1981年17歲時現(xiàn)場觀看張權(quán)演唱《梅娘曲》距今已有40年整，歲月如歌，不知不覺人已過半百57歲了。張權(quán)先生的音容笑貌仿佛就在昨天！ ——謹(jǐn)以此文獻(xiàn)給張權(quán)先生誕辰102周年紀(jì)念日！ 閆光偉　　2021.04.12

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《梅 娘 曲》 ——懷念張權(quán)的歌聲

天下為公

《梅娘曲》 ——懷念張權(quán)的歌聲