<p class="ql-block"> 之于當(dāng)下中國(guó)攝影的現(xiàn)狀，不能不談紀(jì)實(shí)攝影。</p><p class="ql-block"> 從1980年代末開始，報(bào)道攝影（含紀(jì)實(shí)攝影）進(jìn)入了“記者——藝術(shù)家時(shí)代”：攝影師不僅要做報(bào)道，還要讓照片有優(yōu)美的形式、豐富的信息、鮮明的觀點(diǎn)，讓自己成為這些照片的作者；他既是報(bào)道者，又是藝術(shù)家；這一潮流的杰出代表是塞巴斯蒂奧·薩爾加多——這是法國(guó)批評(píng)家、圖片編輯克里斯蒂安·考柔爾（Christian Caujolle）的觀點(diǎn)。</p><p class="ql-block"> 然而，對(duì)當(dāng)下紀(jì)實(shí)攝影日益極端的藝術(shù)化、虛構(gòu)化，美國(guó)影像文化學(xué)者米歇爾·伯格瑞（Michelle Bogre）提出了尖銳的批評(píng)：“當(dāng)代一些藝術(shù)攝影家只是在利用紀(jì)實(shí)攝影的影像，他們不關(guān)心它的價(jià)值、拍攝過程和社會(huì)關(guān)懷，只關(guān)心照片的視覺審美，他們的拍攝手段包括而不限于擺拍、構(gòu)建和操控(manipulation)。如果痛苦、恐懼和苦難被當(dāng)作藝術(shù)來出售，藝術(shù)家采取了紀(jì)實(shí)攝影的美學(xué)形式，卻沒有紀(jì)實(shí)攝影所持有的關(guān)懷、良知與同情，那它們又怎能有紀(jì)實(shí)攝影的力量和感人的真實(shí)性呢？ ”</p><p class="ql-block"> 當(dāng)下國(guó)際攝影生態(tài)中的紀(jì)實(shí)攝影衰落了嗎？它更血腥還是更安靜？人文關(guān)懷為何成了一個(gè)問題？紀(jì)實(shí)攝影如何藝術(shù)化？激進(jìn)的行動(dòng)主義為何興起？對(duì)其價(jià)值觀又作何評(píng)判？……本講結(jié)合喬納森·托格弗尼克、尼克·勃蘭特、費(fèi)迪南德·莫萊雷斯、阿萊瑪·羅斯、多納·費(fèi)拉多等人的作品，對(duì)相關(guān)問題進(jìn)行分析。</p>