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走近龔賢學(xué)龔賢

芝蘭

<p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:18px;">多年前開(kāi)始學(xué)習(xí)山水畫(huà)，從開(kāi)始自己糊亂臨摹一些網(wǎng)上喜歡的畫(huà)而獲得身邊朋友的稱贊，因而受到鼓勵(lì)更為喜歡學(xué)寫(xiě)山水畫(huà)。繼而在機(jī)緣下參加了芥子園學(xué)習(xí)課程，而后又參予了山水創(chuàng)作訓(xùn)練營(yíng)的學(xué)習(xí)，每當(dāng)回首審閱過(guò)往所寫(xiě)的畫(huà)，覺(jué)得就像是涂鴉，總是像欠了一些什么的。感覺(jué)在學(xué)習(xí)的路上堵在了瓶頸一般，究竟應(yīng)如何突破才能走前一步？</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px; color:rgb(1, 1, 1);">幸好，近日收到喜訊，我們一班畫(huà)友自組群內(nèi)新的一期山水創(chuàng)作研習(xí)訓(xùn)練營(yíng)又即將開(kāi)展，而今次重點(diǎn)是學(xué)習(xí)龔賢積墨法。導(dǎo)師發(fā)給我們一個(gè)預(yù)習(xí)作業(yè)在開(kāi)課前要完成，這個(gè)作業(yè)非常特別和有趣。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(22, 126, 251);">作業(yè)要求就是，用美篇來(lái)寫(xiě)一篇文章，要圖文並茂來(lái)解答如下4個(gè)問(wèn)題:</span></p> <p class="ql-block"><b>1) 龔賢的生平背景？</b></p><p class="ql-block"><b>2) 他的技法是如何轉(zhuǎn)變的？</b></p><p class="ql-block"><b>3) 他的各個(gè)階段中的每個(gè)代表作品是什么？</b></p><p class="ql-block"><b>4) 說(shuō)出你最喜歡的哪一個(gè)作品，並詳細(xì)解釋你為何喜歡該圖？</b></p> <p class="ql-block">為了要做一個(gè)好學(xué)生，多天來(lái)我從各方面去尋找以上問(wèn)題答案的有關(guān)資料，我發(fā)覺(jué)我竟然走近了龔賢，閱讀他的簡(jiǎn)歷，閱讀他的畫(huà)理，閱讀他的課徒畫(huà)稿，還細(xì)讀了他的白灰黑龔精采作品，越讀我越加喜愛(ài)他的技法章法，黑中透亮，畫(huà)滿而開(kāi)闊，越看越想看，期盼著這課程完成后我也能寫(xiě)出像龔賢的作品，雖不及，但也希望學(xué)到一二啦！</p><p class="ql-block"><b>回頭看，我現(xiàn)在才真正理解導(dǎo)師為何要給我們這個(gè)預(yù)習(xí)作業(yè)的內(nèi)里乾坤呵！</b></p> <p class="ql-block"><b>以下就是我預(yù)習(xí)作業(yè)的收集資料及一點(diǎn)點(diǎn)的感受和理解的整理?？梢越还φn了?哈。</b></p><p class="ql-block"><b>?</b></p> <p class="ql-block">′龔賢（1618—1689）明末清初著名畫(huà)家，金陵八大家之一。又名豈賢，字半千、半畝，號(hào)野遺，又號(hào)柴丈人、鐘山野老，江蘇昆山人，流寓金陵（今南京市），早年曾參加復(fù)社活動(dòng)，明末戰(zhàn)亂時(shí)外出漂泊流離，入清隱居不出，居南京清涼山，買(mǎi)畫(huà)課徒，生活清苦。性孤僻，與人落落寡合。工詩(shī)文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一體。著有《香草堂集》他與同時(shí)活躍于金陵地區(qū)的畫(huà)家樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀等并稱“金陵八家”；與清初著名詩(shī)書(shū)畫(huà)家呂潛（號(hào)半隱）并稱“天下二半”。</p> <p class="ql-block">龔賢善畫(huà)江南山水，筆墨勁利而蒼厚潮潤(rùn)，用董源，巨然法，層層皺染，山石晶瑩渾厚，墨韻粲然，蒼翠欲滴，亦是得力于他“積墨法”之功，可代表他山水書(shū)面貌。</p><p class="ql-block">龔賢的<b>畫(huà)法分兩類，</b>世稱“<b>墨龔</b>”和“<b>白龔”</b>。他善用黑白對(duì)比的技法，<b>前者濃密蒼茫，后者簡(jiǎn)淡雅潔</b>。他在《半千課徒畫(huà)說(shuō)》中稱：<b>“非黑，無(wú)以顯其白；非白，無(wú)以利其黑?！?lt;/b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">《山水冊(cè)頁(yè)》</b></p><p class="ql-block">龔賢早期作品 ～ “白龔”</p> <p class="ql-block">龔賢前期的繪畫(huà)作品走的是極簡(jiǎn)的一路，簡(jiǎn)指的不是構(gòu)圖簡(jiǎn)，而是用筆簡(jiǎn)練，簡(jiǎn)到畫(huà)面上只有一些線條，再略施皴擦點(diǎn)染，全畫(huà)似以輪廓見(jiàn)長(zhǎng)，這種風(fēng)格的作品直至晚年偶爾也作?！鞍彙憋L(fēng)格作品下筆潤(rùn)厚而多帶波動(dòng)松靈，墨亦偏于潤(rùn)澤，已經(jīng)相當(dāng)完美。無(wú)論是用筆用墨，章法布局，意境傳達(dá)或風(fēng)格確立都是比較成熟了?！?lt;b>白龔”風(fēng)格的作品更傾向于對(duì)“筆”的研究，這類作品，筆線外露，一覽無(wú)余，為以后更好地向用“墨”的“黑龔”轉(zhuǎn)型做了充分準(zhǔn)備。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">《山水冊(cè)頁(yè)》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">龔賢中期作品 ～ “灰龔”</span></p> <p class="ql-block">《山水冊(cè)頁(yè)》</p><p class="ql-block">龔賢晚期作品 ～ “黑龔”</p> <p class="ql-block">中晚期繪畫(huà)完善了早期“白龔”的繪畫(huà)風(fēng)格，龔賢開(kāi)始了最需積累、最花功夫的選題<b>——“墨”的意境。中國(guó)畫(huà)的筆墨，并不是單純的技法，而是一種境界，它具備獨(dú)立的生命，所以任何成熟的筆墨，都可以讓我們看到畫(huà)家筆墨的傳承淵源和學(xué)識(shí)的背景，以及個(gè)人的性格氣質(zhì)、襟懷情趣、藝術(shù)追求和審美傾向等。</b>沒(méi)有成熟的筆墨，就談不上氣韻生動(dòng)，再好的章法結(jié)構(gòu)也無(wú)濟(jì)于事。由此看來(lái)，龔賢選擇的道路，正是其山水畫(huà)筆墨風(fēng)格得以成熟的必由之路——向“黑龔”山水畫(huà)筆墨風(fēng)格的精進(jìn)。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">《山水冊(cè)頁(yè)》</b></p> <p class="ql-block">“黑龔”山水畫(huà)是用積墨法畫(huà)成的，其畫(huà)面豐厚華滋，繁密濃重，幽然雄渾，蒼厚潤(rùn)澤，開(kāi)始出現(xiàn)一種渾茫茫的天地渾然之氣。</p><p class="ql-block">龔賢“黑龔”墨法的確立，是對(duì)水墨互化、明暗藏顯的獨(dú)到認(rèn)識(shí)，體現(xiàn)了他對(duì)畫(huà)面黑白明晦的敏感。<b>他的山水畫(huà)由簡(jiǎn)到繁、由白到黑，</b>從歷歷分明到渾淪神秘、深不可測(cè)，經(jīng)歷了長(zhǎng)期艱苦的探索過(guò)程而形成的。龔賢在<b>傳統(tǒng)的黑白基礎(chǔ)之上，提升了包含著一種變化豐富而神秘微妙的灰色層的黑與白，這種灰色是用墨的深淺和積染的次數(shù)決定的，</b>比如龔賢畫(huà)一塊石頭，“上白下黑”，石塊下端經(jīng)過(guò)多次積染，墨色濃黑，漸次往上積染的次數(shù)減少而漸白，黑與白之間形成了豐富的灰色領(lǐng)域，灰色便增加了敦實(shí)的體積感，更具有外光照耀下的真實(shí)光感，使石塊看來(lái)有玉的溫潤(rùn)、柔美。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">《十二月令山水冊(cè)》“白龔” </b></p> <p class="ql-block">從早年的“白龔”，經(jīng)過(guò)渡階段，最終發(fā)展到晚年的“黑龔”，是龔賢對(duì)墨的認(rèn)識(shí)不斷升華的過(guò)程，揭示了龔賢山水深層的內(nèi)涵。<b>筆墨的技法由淡到濃，層層疊加，多遍厚積，由黑襯托白的靈動(dòng)，展現(xiàn)一幅明暗組織的畫(huà)面，對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)的明暗和灰色層次上做出了的巨大貢獻(xiàn)。</b>在中國(guó)山水畫(huà)史上，他創(chuàng)造了一個(gè)以往任何山水畫(huà)家都不曾有過(guò)的蒼黑、深沉、渾厚、風(fēng)郁卻寓有奇趣、大方端莊而又難窺其隱秘的山水畫(huà)新風(fēng)貌。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">《木葉丹黃圖》“白龔”</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">《木葉丹黃圖》</b>繪雨后秋山，霜林澗流，境界沉寂清幽。山石疊積，用短筆披麻和乾筆密點(diǎn)層層皴染，石骨崚嶒渾厚。樹(shù)木用短筆勾皴，濃淡虛實(shí)相宜，極有厚實(shí)之感，為作者獨(dú)創(chuàng)之法。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">《山家煮酒圖》</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">《疏林深秋圖》</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">《江村漁隱圖》</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">《山水圖》</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">《千巖萬(wàn)壑圖》</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">《千巖萬(wàn)壑圖》</b>是一幅將近10米的長(zhǎng)卷，場(chǎng)景遼闊壯觀：山巒起伏，群峰聳峙，懸崖飛瀑，江渚浩蕩，叢樹(shù)茂密，云霧飄渺，有村舍樓閣，隱現(xiàn)其間，漁舟水亭，靜依水面，但仍然是倪瓚式的空無(wú)一人，畫(huà)面洋溢著一種靜寂、蕭索，清謐、幽雅的氛圍。雖說(shuō)山石圓勻，山頭似現(xiàn)“礬頭”，應(yīng)是南方的山水，由密點(diǎn)及短線融渾而成的短“披麻皴”，猶具“董巨”遺韻，但是山石濃厚挺實(shí)的勾線，密集的“點(diǎn)皴”及“短線皴”的反復(fù)皴、擦，由淡墨多次烘染、“積墨”而成的黝黑蒼厚的墨色，其氣勢(shì)直追宋初范寬的《溪山行旅圖》，令人震撼。這與元以來(lái)文人繪畫(huà)所追求的淡雅、簡(jiǎn)疏、率意、空靈相異趣，形成了極具龔賢個(gè)人風(fēng)格的畫(huà)風(fēng)。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(1, 1, 1);">《山壁掛飛泉》</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(1, 1, 1);">《群峰石潭圖》</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">《群峰石潭圖》</b>是“黑龔”的代表作之一，在某種意義上，傳統(tǒng)山水畫(huà)用墨最忌憚濃墨和重墨，而龔賢反復(fù)皴染七八次的積墨方式使畫(huà)面達(dá)到前所未有的烏黑潤(rùn)澤。龔賢喜歡以紙本作畫(huà)，宣紙的潔白與墨的烏黑造成強(qiáng)烈的黑白對(duì)比。畫(huà)面留白處，就是紙張自身的顏色，有著神秘的光感和氣感，留下許多不確定的感受空間，既可以是黃昏、正午或者早晨山林反光的效果，也可以是霧氣、云煙、水、雨或雪，或單純的空白。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">《高崗茅屋圖》</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">《高崗茅屋圖》</b>描繪的是江南山水，圖中山石高懸，山隨畫(huà)活；坡上有茅房二座，附近山石堆砌，古木依石而生，細(xì)長(zhǎng)勁直；湖水盡白，形成墨白對(duì)比，虛實(shí)相生。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">《山水圖》</b></p> <p class="ql-block">《山水圖》是用積墨法畫(huà)水鄉(xiāng)漁隱，筆致清曠，墨色華滋，構(gòu)圖吸取董源，吳鎮(zhèn)諸家圖式。蘆草用整齊筆畫(huà)排出，為龔賢特有的繪畫(huà)符號(hào)。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">《松林書(shū)屋圖》</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">《松林書(shū)屋圖》</b>是描繪層巒疊崎，丘壑縱橫，濃蔭盛綠，氣象崢嶸，雄偉壯麗?？铑}“山中宰相陶貞白”云云，系指南朝齊梁時(shí)期道教思想家、醫(yī)學(xué)家陶弘景，曾仕齊。拜左御尉中將軍，入梁，隱居于今江蘇茅山，梁武帝蕭衍禮聘不出，但接受朝廷國(guó)事咨詢，人稱“山中宰相”。龔賢是明遺民，入清不仕為布衣，此畫(huà)寄意頗深，可為自況，實(shí)具感情色彩。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">《結(jié)屋在山半圖》</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">《結(jié)屋在山半圖》</b>繪山峰高聳，樹(shù)木叢生，山腰上一片平坦巨石傾出，石上有茅草屋一間，應(yīng)為行人賞景休憩之地，山下水流潺潺，兩岸樹(shù)木蔥郁。山巒以粗筆勾勒，并以墨色暈染，清雅蒼潤(rùn)。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">《十年在郡餐杯水圖》</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">《十年在郡餐杯水圖》</b>是繪遠(yuǎn)處山峰層疊，墨色如黛，山脈圓潤(rùn)蒼勁；近處樹(shù)木叢生，修長(zhǎng)挺拔；岸邊一座涼亭，亭內(nèi)為觀山賞景之佳地。此幅水墨繪出，淡墨積染，山脈有巨然風(fēng)格。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">《掛壁飛泉圖》</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1);">我較為喜愛(ài)這幅</b><b style="color:rgb(255, 138, 0);">《掛壁飛泉圖》</b><b style="color:rgb(1, 1, 1);">，圖中群山環(huán)抱，山峰巍峨，山石圓潤(rùn)厚重，山中樹(shù)木成林，山腰處一道飛瀑傾瀉而下，氣勢(shì)雄偉磅礴，數(shù)座亭臺(tái)樓閣隱現(xiàn)，</b><b>山石用積墨法層層渲染，筆墨園潤(rùn)厚重，又“留白”以示云煙白瀑，黑白對(duì)比強(qiáng)烈。而且該圖特點(diǎn)強(qiáng)調(diào)墨點(diǎn)和墨面，略為勾勒后，以渴墨，層層皴點(diǎn)，再以濕墨積染，反復(fù)多遍，這樣不但淹沒(méi)了勾勒的輪廓，而且也將各式各樣的點(diǎn)子浸潤(rùn)在朦朧隱約之中，若能在此</b><b style="color:rgb(1, 1, 1);">觀景聽(tīng)瀑，實(shí)乃世外桃園般的生活享受。</b></p>