筆記整理：<br>吳鎮(zhèn)筆墨特點(diǎn)：筆墨豐潤(rùn)（濕筆多），渾厚華滋，多層積染（積染法），圓勁（少方折）淋漓。<br>山石<br>墨色：著淡墨以濕筆勾皴，再加濕筆積染多遍，寫水墨氤氳空靈之感。<br>用筆：中鋒用筆作披麻皴法，后以側(cè)鋒淡墨皴染，并層層積染，染多皴少（中側(cè)鋒結(jié)合）。產(chǎn)生了濃而潤(rùn)、濕而厚、澀而不干、枯而不燥的藝術(shù)效果<br>苔點(diǎn)：石上苔點(diǎn)也用濕筆，濃淡皆有，重墨苔點(diǎn)最能提神，彰顯草木茂盛生機(jī)勃勃之勢(shì)。<br>近石：勾勒外輪廓，加以短披麻皴（皴法較遠(yuǎn)山不明顯，積染次數(shù)更多，更渾厚）。<br>遠(yuǎn)山：長(zhǎng)披麻皴。山坳處多加濕筆暈染，顯山之雄渾蒼潤(rùn)，山頂作礬頭墨色較山腰稍重。<br>積染前需注意：雖染多皴少，呈現(xiàn)混融之感似不見“骨”，切莫以為可不畫皴直接染，染旨在增加畫面靈動(dòng)氤氳之氣，勾皴實(shí)則為畫面根基不可舍棄！<br>樹木<br>樹木粗壯枝葉茂密，極富生命力！<br>墨色：濃淡的交替運(yùn)用，以表現(xiàn)枝葉茂密層次豐富的效果。<br>用筆：中鋒濕筆畫樹干，線條干脆利索，用筆勁挺。<br>葉片：介字點(diǎn)，濃墨濕筆點(diǎn)葉，再以淡墨點(diǎn)后一層葉片。注意觀察三棵點(diǎn)葉樹的粗細(xì)濃淡都有所不同。<br>水草（水邊長(zhǎng)草）<br>水邊畫有繁茂叢生的水草，勾染相宜，層次清晰，虛實(shí)相生，遠(yuǎn)近分明。<br>中鋒濕筆濃墨勾出，注意他的穿插組合聚散關(guān)系與遠(yuǎn)近虛實(shí)關(guān)系。<br>人物（漁父）<br>用筆粗細(xì)略有不同，人物服飾用線挺勁細(xì)秀，靈妙精巧，頓挫有致。<br>書法題款<br>草書“漁父辭”一首：<br>目斷煙波青有無，霜凋楓葉錦模糊，千尺浪，四腮鱸，詩筒相對(duì)酒葫蘆。<br>款署：<br>至元二年秋八月，梅花道人戲作《漁父》四幅并題。<br>落款左下兩方吳鎮(zhèn)本人鈐?。荷希坊ㄢ?；下，嘉興吳仲圭書畫印。<br>圖上方另附清人王鐸題詩：（注：王鐸題詩本次作業(yè)不作要求，若想加題則需自行更改紙張尺寸）<br>淡秀古雅，鮮有其儷。吳鎮(zhèn)（字仲圭）筆不一，層崿復(fù)嶂之外復(fù)有此閑遠(yuǎn)者，更以潤(rùn)滋勝，二弟仲利善為護(hù)持此圖，固不易也。丙戌正月廿七日，王鐸題。 <p class="ql-block">我的作業(yè)</p> 近景山石內(nèi)部短披麻再刻畫的條理一些，有點(diǎn)亂，陰陽相背表現(xiàn)的不明確；中景山石也是這樣的，多看老師的范畫；上方小樹葉片不能太緊，要松開有一定的錯(cuò)落效果，加強(qiáng)一下內(nèi)緊外松的感覺，后方山石的縱深感還是可以的；近景山石的顏色要飽滿一些，后方山石的顏色淺一點(diǎn)； <p class="ql-block">孫敏的作業(yè)</p>