瑞雪隨心入丹青（三）～山水方云兒_ <p class="ql-block">花鳥專項課結(jié)束了剛一周，我還沒有調(diào)整好狀態(tài)，感覺還有好多事情沒有完成，6月13日，山水專項課就開課了，心里多少有點抵觸。不是很期待啊。</p><p class="ql-block">給我們上課的老師叫妙得老師，光看名字感覺這個人有點兒老氣，很佛系。哈哈，我又開始胡亂腦補了……晚上上課時聽見妙得老師的聲音，卻是一個很年輕的聲音，有點兒地方口音，是個很陽光的男生啊。</p> <p class="ql-block">第一課:山光物態(tài)弄春暉～披麻皴</p><p class="ql-block">上花鳥專項課時很喜歡很興奮，畫得也很用心專注。學(xué)山水專項課卻提不起興趣來，老師課上講的石分三面，陰陽向背關(guān)系，還有畫石頭基本畫法：勾、皴、擦、點、染。線條勾勒最好順勢帶出結(jié)構(gòu)線。中鋒用筆，中側(cè)鋒相結(jié)合，表現(xiàn)出石頭大結(jié)構(gòu)和基本形態(tài)。注意畫面中長短披麻的區(qū)分：短披麻運筆線條短一些，長披麻的特點線條略長運筆拖寫……雖然聽的明明白白，畫案例時興致缺缺的，有點兒急躁，沒了耐心。</p> <p class="ql-block">第二課:青山獨歸遠(yuǎn)～荷葉皴</p><p class="ql-block">荷葉皴，顧名思義就是像畫荷葉的葉筋那樣畫山的脈絡(luò)，不過不會這么簡單的了，老師邊講邊演示很細(xì)致，但是我總感覺把大山，土坡畫的跟小籠包子似的，有點兒怪怪的。</p> <p class="ql-block">第二節(jié)筆記整理：1.荷葉皴的特點是形狀如荷葉的葉筋，皴筆皆如荷葉葉筋自上而下勾皴。2.山頂?shù)牡胤饺绾扇~的莖蒂，葉筋都是由此處生發(fā)，隨意向下勾皴。3.運筆時要有輕有重，有長有短，有干有濕，有濃有淡，有快有慢，有抑有揚，筆筆分歧，四面散放。4.至山石的下部漸輕，漸干，漸淡，漸而虛之。5.注意遠(yuǎn)山云氣的處理，注意云的外輪廓，逐漸變虛。6.要分清近景、中景、遠(yuǎn)景的三者的層次關(guān)系。濃淡變化過度要自然。注意中景樹的高低層次變化，不可要過平齊。7.山石是大小相間的，切不可畫的一樣大，處理好石頭近大遠(yuǎn)小的關(guān)系，遠(yuǎn)山畫的要挺拔一些。8.染色的時候注意控制好水分，近處石頭底部用赭石加墨調(diào)勻去染，石頭上半部分用花青染，遠(yuǎn)處虛山用花青去染，注意過度要自然</p> <p class="ql-block">第二課了，還沒有找到感覺，畫的不理想。構(gòu)圖時中景有點遠(yuǎn)了，拉近一點會更好，荷葉皴起筆實收筆虛，主脈線條粗墨色重，分脈細(xì)淡，處理的都不太好……方云兒什么時候你能進入狀態(tài)呢？</p> <p class="ql-block">第三課:咫尺畫圖千里思～折帶皴</p> <p class="ql-block">第三節(jié)筆記整理：1.折帶皴如腰帶折轉(zhuǎn)，用筆中鋒轉(zhuǎn)側(cè)鋒，筆鋒鋒利,豎則峰常在左，橫則峰常在上面，轉(zhuǎn)折要結(jié)實有力結(jié)形要方，虛而不飄，實而不死。2.在表現(xiàn)折帶皴組合時，要注意轉(zhuǎn)折的角度要有變化。3.先以拖筆中鋒落筆、運筆，需要轉(zhuǎn)折時則將筆稍作提頓而側(cè)鋒直下，要有疏有密，輕重緩急，濃淡干濕。用筆整體要稍干一些。4.要點在于：“如腰帶轉(zhuǎn)折”，主要是指運筆的轉(zhuǎn)折處，關(guān)鍵就在“折”，有轉(zhuǎn)無折不成其為折帶。5.苔點注意疏密關(guān)系，適當(dāng)點綴即可。6.畫樹時要注意樹的外輪廓的凹凸變化。7.構(gòu)圖時要注意整幅畫的空間關(guān)系，畫面比較空曠寂靜，注意遠(yuǎn)處山坡的處理，清楚交代但要略淡。</p> <p class="ql-block">第四課:山靜凝神氣若息～斧劈皴</p><p class="ql-block">第四節(jié)筆記整理1.斧劈皴側(cè)鋒為主用筆，形成平頭尖尾之狀。畫出的線條雖然犀利，但速度不可太快。2.大斧劈皴用筆筆的側(cè)峰較多，小斧劈皴用筆方向和大小等更靈活。3.無論大小斧劈皴，都要注意變化。4.大小斧劈山：分清山石的塊面加皴，方能不亂而有層次，運筆不泥滯，并注意疏密得當(dāng)。5.要點是：注意輕重濃淡，干濕格外要注意筆上的水分不可太多，特別是皴的疏密變化，難就難在變化兩字。6.注意石型結(jié)構(gòu)特征，表現(xiàn)堅硬的石山，石型方硬，用筆轉(zhuǎn)折處要方，注意整體的關(guān)系。</p> <p class="ql-block">第五課:千里澄江似練 翠峰如簇～卷云皴</p><p class="ql-block">第五節(jié)筆記整理:</p> <p class="ql-block">1.卷云皴又叫云頭皴，它的形狀要有云頭的樣子，山石輪廓偏圓形，往中間環(huán)抱。2.用筆以干筆為主，干濕相兼；運腕宜圓，圓中有方；力貫筆尖，只有這樣，畫出來的云頭皴才能松動秀雅，筆筆有筋，細(xì)而有力。3.畫時筆桿稍微橫臥，以側(cè)峰取勢，線條蜷曲不長，宜有風(fēng)起云涌之狀。4.松樹樹干注意要提按用筆，樹干不宜太直，用較干澀的筆去表現(xiàn)松皮如鱗的質(zhì)感，注意“鱗片”的疏密關(guān)系。松針在表現(xiàn)的時候要有聚散，成組去畫，用淡墨染密集的地方再用花青色罩染。亭臺和松樹有遮擋關(guān)系。用筆中側(cè)鋒兼用，以較濃的墨色勾勒山石輪廓，線條應(yīng)圓渾揉曲，在轉(zhuǎn)折處線條呈方鈍狀，顯出柔中帶剛。5.皴法多用側(cè)鋒畫出，并要求干濕筆相結(jié)合畫皴法，變化多端</p> <p class="ql-block">第六課:山黛依江薄霧明～解索皴</p><p class="ql-block">第六節(jié)筆記整理：1.解索皴，如同把繩索解開后抖散的樣子，畫法與披麻皴極像，不同之處在于運筆時的彎曲程度。2.在用墨上要濃淡相參，有濃有淡，有干有濕，有變有化，參合自然。3 這種皴法用的最純熟的是元四家之一王蒙，《青卞隱居圖》等，4. 運筆時中鋒運筆，呈發(fā)散狀，畫皴法時曲線運筆。此法適合表現(xiàn)結(jié)構(gòu)繁復(fù)、綠蔭茂密的土質(zhì)山石。5. 再用解索皴時，配合以豐富的點法，造成茂密蒼茫的效果。6. 解索皴看上去凌亂，但實際上它有它內(nèi)在的結(jié)構(gòu)，解索皴就猶如兩根線條捆綁在一起，延伸下去，體感要表現(xiàn)出來。7. 解索皴特點：線條較長，而且多波折，行筆屈曲密集。8. 結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處最為重要。</p> <p class="ql-block">老師說我的畫，近處的山石解索皴筆墨沒有變化，層次不明確。嗯，是這樣啊?；仡^多尋些名家作品看看。</p><p class="ql-block">最近頸椎病+肩周炎折磨的我啊，沒心情畫畫，只是勉強的完成作業(yè)。????</p> <p class="ql-block">第七課:一江煙水照青嵐～雨點皴</p><p class="ql-block">第七節(jié)筆記整理：1.雨點皴亦叫豆瓣披，雨打墻頭皴，畫時中鋒畫出垂直的短線，密如雨點。為長點形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側(cè)鋒畫出。2.以淡墨皴染山石石體，再以濃墨略加皴擦暗部，增加山石的質(zhì)感和體感。3.行筆要短，為長方形的短促筆觸，干濕相間，常用中鋒加以側(cè)鋒畫出。4.筆墨要質(zhì)樸厚重，否則就會沒有層次感。5.渲染表現(xiàn)山石的質(zhì)感。6.整個構(gòu)圖近實遠(yuǎn)虛，把握好空間層次變化</p> <p class="ql-block">第八課:山色空蒙雨亦奇～米點皴</p><p class="ql-block">第八節(jié)筆記整理：1.米點皴，北宋畫家米芾、米友仁所創(chuàng)，它是用飽含水墨的橫點，密集點山，墨色相積而成，最能表現(xiàn)江南山水間晨初雨后之云霧變幻、煙樹迷茫的景象。2米芾的點形闊大，稱大米點，米友仁畫出的點形略小，稱為小米點。米家山水來源于寫生，米點皴參合自然所創(chuàng)。3.在用墨上要濃淡相參，有濃有淡，有干有濕，有變有化，參合自然。4.用筆上，連線用點，連點成面，用墨點成山石。用飽含水墨的橫點，用以點代皴的方式畫出。利用水墨的濃淡變化營造出畫面的奇異效果。5.畫法特點：用淡墨畫出山形，沿山形皴出層次后，橫筆排點。在畫米點，不可太過“瀼”（水分過多而散開）而無法成形。要干濕相間，否則就會缺乏力度。6.用積墨法畫米點皴的山時，要注意每一遍的墨色不要相同，略微有變化。7.遠(yuǎn)看渾厚，近看筆筆分明，層次明晰。8.點后要染要融，要有空間。等半干再點第二遍。</p> <p class="ql-block">課上老師教學(xué)了八大皴法，披麻皴，荷葉皴，折帶皴，斧劈皴，解索皴，卷云皴，雨點皴，米點皴。眼睛會了，手不太會?。?lt;/p> <p class="ql-block">第九課:山花紅紫樹高低</p><p class="ql-block">第九節(jié):1.畫樹務(wù)必明白陰陽向背，左右顧盼，當(dāng)爭當(dāng)讓，繁處增繁，或簡而益減,注意枝干的始終.2.枝叢葉出，所以先畫枝后畫葉，枝杈向四方伸張，所以“樹分四岐”，像道路伸向四面八方，最忌諱的畫樹只有左右枝，而無前后交叉。3.中鋒尖筆雙鉤，以雙鉤技法畫前邊的夾葉樹，墨色濃淡干濕虛實皆虛注意。樹結(jié)轉(zhuǎn)折點需頓筆，表達(dá)結(jié)構(gòu)。4.雙鉤樹葉的疏密關(guān)系需表達(dá)出來，密集處葉與葉之間呈現(xiàn)交搭勾結(jié)之勢，交錯生長；稀疏處需用筆放松，墨色偏淡，葉片也可不完整，表達(dá)向四周擴散之勢即可。5.樹主干處，葉片皆需緊實，不同種類樹葉與樹葉之間的前后交錯需用墨色濃淡及顏色的不同來表現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">第十一課:萬條垂下綠絲絳～柳樹</p> <p class="ql-block">第十一節(jié)筆記:1.畫柳樹時，注意分枝取勢，分層，有整有散，具備迎風(fēng)搖揚之姿。2.畫柳從干起手，向上分大枝、小枝，向下生根。為了強調(diào)柳的特性，多畫得身闊干長。3.中枝、小枝卻不可太老。要畫出中枝、小枝從老枝、大枝抽發(fā)出來的味道，線條應(yīng)畫得挺拔利索一些。枝梢因柳條拖壓的緣故，可以略具下垂的意思，但千萬不能軟下來、彎下去。4.畫柳條，以實筆入筆，托筆“寫”出，放鋒收筆，用筆要流暢，表現(xiàn)出柳條的柔軟、輕靈和圓潤的特點。注意柳枝與柳條的連接要自然。要有粗細(xì)，筆緩勢連，柔中帶剛，蓬松富有變化。5.一畫柳條要用圓筆中鋒，起筆硬，收筆柔。起筆應(yīng)略粗，但全條無明顯粗細(xì)變化。運筆要穩(wěn)健，收提要提，少出鋒，柳條有長有短，有老有嫩，同是下垂，仍有平直剛?cè)嶂?、交疊穿插之姿。</p> <p class="ql-block">第十二課:松下茅廳五月涼～松柏</p><p class="ql-block">1.畫松干筆墨要蒼勁雄渾，側(cè)鋒與中鋒不斷地轉(zhuǎn)換，邊勾邊皴。勾畫時從松干暗面的一側(cè)著手，用大筆觸點按的筆法，隨按隨提，蘸一次墨需畫完一段，待筆上完全枯干時再蘸新墨。亮面輪廓以虛筆斷續(xù)地勾出。2.頂部樹梢一般要有枯澀的細(xì)枝向下生長，筆意上力求靈活簡潔。3.輪廓筆意要靈活，曲折多變，切勿勾成耳朵形。然后蘸深墨點補洞窟一筆，落筆要重，再輕提，干后用重墨順?biāo)鸬男螐?fù)點一次，增加層次感。3.樹干上點苔一般多以焦墨點苔，可使神韻倍增。4.松根同樣是寫松的一個重要環(huán)節(jié)。松根由主根和側(cè)根幾個部分組成，可以延伸得很遠(yuǎn)。松根的形較怪異，這也決定了用筆上的變化。用禿筆渴墨斷續(xù)戳點，根上要適當(dāng)?shù)攸c入苔點，以顯示墨色層次。5.扇形松是松針中比較典型的一種，其特征是中間高兩邊低，呈半圓形，依松枝的趨勢取勢排列。松樹葉一組為一朵，朵朵疊壓方顯出松針的厚和密。一個葉組七至八筆組成，從左到右，每一筆都是從外向里畫，葉組之間的重疊，一般是上葉壓下葉的三分之一，積疊成品字形。6.金錢松是圓形葉組，四面出針，針針挺拔，筆筆宜直不宜曲，要緊中見松。畫松針需用硬毫禿筆，針互有長短，可疏可密。7.馬尾松，松針長，每個葉組中有一個長的主芯，針圍繞主芯四周生出，形似馬尾，可用虛實結(jié)合的方法，先以散鋒渴筆灰墨掃寫，然后再以硬毫筆蘸深墨勾寫，8.柏樹樹皮的皴法以解索皴和人字皴為主。描繪時要用散鋒粘筆在勾出樹形外廓的基礎(chǔ)上掃寫出其扭曲紋理和長弧線，勾皴并行，順勢勾寫樹節(jié)及頂部以下卷曲纏結(jié)的枝干，筆筆之間以及各個扭曲的細(xì)部都要有。</p> <p class="ql-block">最近很忙，都沒有好好整理筆記，好好畫畫。作業(yè)倒是努力的擠出時間完成了。落下10節(jié)課了，今天整理起來太麻煩，真想放棄了。</p> <p class="ql-block">自己感覺這兩棵樹畫的很漂亮！</p> <p class="ql-block">第十三課:一人獨釣一江秋～魚禽鳥獸</p><p class="ql-block">第十三節(jié)筆記整理：1.山水中的鳥獸各式，雖然在畫面中處于細(xì)微，但是關(guān)系重大，更能烘托畫面的時節(jié)情景。2.鹿的軀干四肢注意造型嚴(yán)謹(jǐn)，頭部和鹿角墨色略重，注意整體的大小墨色顏色的變化。4.前方山石在刻畫的時候要注意線條的提案轉(zhuǎn)折變化，在塑造皴法的時候要表現(xiàn)出石頭的一個陰陽關(guān)系。5.樹木在塑造線條時要注意提按轉(zhuǎn)折，樹要有由粗到細(xì)的變化，兩側(cè)出枝不要過于對稱，上方鹿角枝用筆要靈動，左右相互出枝。6.注意樹枝枝干的濃淡干濕變化，沒有葉子要注意枝干的層次變化和組合，枝干注意不要畫的過多。7.單個人物在刻畫的時候線條要流暢，用筆雖細(xì)但要結(jié)實。注意整個人物動態(tài)。</p> <p class="ql-block">第十四課:易得詩人聚會同</p><p class="ql-block">第十五節(jié)筆記整理：1.注意人物之間的距離安排。畫面中人物組合更要注意故事性連接關(guān)系，人物身上的衣褶線條要注意組織，主要衣褶線條要先畫出來，再往上添加次要衣褶，及小的線條筆觸，不要畫的過亂，過于瑣碎。2.人物和人物之間要有聯(lián)系之外，人物和自然也要有聯(lián)系，使得觀者有躍入畫面的感覺，注意整個畫的和諧。3.點葉樹要畫的層次多一些，濃淡變化多一些，不要太密，太小，注意墨色的干濕濃淡變化，以及疏密關(guān)系。4.遠(yuǎn)山部分用花青色自然過渡下去，側(cè)鋒用筆，用清水過渡。</p> <p class="ql-block">第十五課:茅屋數(shù)間窗窈窕～山居屋宇</p><p class="ql-block">第十五節(jié)筆記整理：1.一間屋式的表現(xiàn)方式，有正面畫法和側(cè)面畫法兩種。一間單獨的房屋雖看似單薄，但多有依靠，或樹或石，掩映生姿。2.要注意房屋間前后掩映的關(guān)系。茅屋的房脊決定房屋的方向，房脊的高低決定房子的高低，要依據(jù)房脊的線條來繪畫四邊的線條方向。3.茅屋用有變化的線條略帶干筆，在屋頂?shù)倪吘壚L制排列緊密的短線，以表現(xiàn)屋檐上的茅草，勾勒出房屋四面的線條，增強其體感。完成窗戶等細(xì)節(jié)的繪制，使其更完整。4.瓦屋要注意瓦片的排列要均勻，略帶墨色的變化，注意整個房子的感覺，要立的住在地面上，不要傾倒。</p> <p class="ql-block">第十六課:山雨欲來風(fēng)滿樓～市井樓閣第十六節(jié)筆記整理：1.松樹，注意松樹外輪廓要參差不齊，松針要有厚重感、枝干要結(jié)實。2.石頭注意區(qū)分石頭的陰陽向背，體現(xiàn)出石頭的立體感，點苔時要注意疏密關(guān)系。3.用中墨，或中墨偏重，先把寶頂畫出來，再畫角，翹起來的，注意要對稱?？拷蓸渌舍樀牡胤揭⒁庹趽蹶P(guān)系，松針要大膽畫過去。4.重墨去把瓦片線條畫出來,排列一定要均勻。線條基本平行，有一點弧度。5.樓閣的房脊是傾斜的，承重柱一定是垂直的。6.山石繪畫的時候注意不要畫的過多，注意畫面的逐次，以及山石樹木的用筆和樓閣用筆的對比。備注：樓閣描繪比較精細(xì)，要注意透視比例關(guān)系，可以準(zhǔn)備一個小尺子，畫的時候可以先用鉛筆起稿，再去勾勒。</p> <p class="ql-block">點評老師說我的樓閣有點矮，再高一點會更好看。老師的畫是艷陽高照，我的畫才是山雨欲來。哈哈！</p> <p class="ql-block">第十七課:云自無心水自閑～云水</p><p class="ql-block">第十七節(jié)筆記整理:1.云水的畫法主要有兩種，一是采用直接留白的方式；二是采用以細(xì)線勾勒輪廓的方法。兩種畫云水的方式有各自的表現(xiàn)效果。2.留白云水畫法：云的形狀要提前留好位置，注意云的邊緣輪廓線，畫云忌畫死氣，要留出云路，繪畫運用淡墨顏色過渡均勻，體現(xiàn)云霧邊緣區(qū)域云霧較薄的質(zhì)感。3.勾線云水的畫法：勾線云水的畫法需要注意兩個方面，一是筆墨顏色要稍淺一些；二是勾勒出的細(xì)線要流暢，要具有流水快的自然感。為了勾出細(xì)線，這里可以使用勾線筆來畫。4.水紋平緩的運筆要注意線條的流暢，水紋的波浪線條弧度要均勻，注意線條的松緊，也可用勾線筆。5.海浪，注意線條要平穩(wěn)，浪花要卷涌著向前，有卷動的力感，以圓形弧度的線條為主，結(jié)實有力，又要靈活，分清浪的結(jié)構(gòu)大量練習(xí)。</p> <p class="ql-block">這畫畫的感覺像小學(xué)語文教科書里的《神筆馬良》那一課的插圖似的。怪怪的。</p> <p class="ql-block">第十八課:泉眼無聲惜細(xì)流～山泉瀑布</p><p class="ql-block">第十八節(jié)筆記整理：1.在畫瀑布時經(jīng)常是用以下方法來表現(xiàn)的。行筆速度較快，似有瀉落無阻之感。用線條勾出瀑布的流向。此畫法線條宜中鋒用筆。2.用流動且有節(jié)奏之線條勾畫瀑布的起伏之勢。這是傳統(tǒng)山水畫中最常見的畫瀑布的表現(xiàn)方法之一。畫時要注意流動，活潑但不可隨便或拘謹(jǐn)。就瀑流的造型說，主要掌握水的落下、水花和旋流的表現(xiàn)線條。先畫出石塊。線勾瀑布屬比較仔細(xì)的畫法，畫石時也應(yīng)相應(yīng)地將結(jié)構(gòu)交代清楚。依石塊勾出水流。應(yīng)注意：1.水平面處的高低不要畫的過于懸殊。2.線與線之間的距離要有變化。最后渲染，加上小草和苔點。3.三疊以上的瀑布較為復(fù)雜，很容易畫的零亂而不可收拾。要把握住大的動勢，對細(xì)小枝節(jié)不可過多刻畫。由于瀑布在畫面中占有主要位置，畫前應(yīng)確定瀑布的形態(tài)，然后先畫石、次畫水、再渲染。</p> <p class="ql-block">第十九課:扁舟不系與君同</p><p class="ql-block">第十九節(jié)筆記整理:1.畫左下方的樹干時，線條要有提按變化，主干要豐富，側(cè)鋒皴擦一下，枝干枯而不敗，要結(jié)實有力注意提按。2.畫山坡時用淡墨中鋒線條表示，注意線條之間的前后關(guān)系，要從墨色上做一些區(qū)分，山坡之間的大小寬度要有變化，有寬有窄。3.畫游船時注意船身透視關(guān)系，近大遠(yuǎn)小，注意平行的關(guān)系，注意線條的之間的關(guān)系可以根據(jù)老師的課徒稿理解。承重柱一定要垂直于船身，靠近水面的線條要虛一些，表示浮在面上的感覺，線條的起收變化要體現(xiàn)。4.先用清水在山坡根部罩染一下，水分不可太多，全部畫面染完以后，待畫面稍干一點，用干凈的花青色染一下山坡的根部，染到山坡的二分之一處即可，注意過渡，不可出現(xiàn)明顯分界線。</p> <p class="ql-block">第二十課:山水～宋畫臨摹</p><p class="ql-block">第二十節(jié)筆記整理:1.整體用筆要結(jié)實有力度用筆要肯定，斧劈皴用筆干脆施以淡墨，皴法要和淡墨結(jié)合，淡墨要夠淡不能過重，要和皴法區(qū)分開。2.樹的部分要寫實一些，樹紋路要用淡墨短線表示。樹枝要用筆提按轉(zhuǎn)折表現(xiàn)清楚，線條不要過多猶豫，整體墨色較重，水分不要過多。3.山石的用筆墨色變化整體不要過于突兀，整體的氣勢要表現(xiàn)出來，山石要穩(wěn)要厚實，臺階等石頭用筆要以側(cè)鋒為主。4.遠(yuǎn)山要過渡自然平整不要留下水痕，注意層次形狀。</p> <p class="ql-block">第二十一課:坐看云起圖～元代小品臨摹</p><p class="ql-block">第二十一節(jié)筆記整理:1.整體的大空間要把握好，畫面重心在右下角，人物也作為畫面的畫眼部分需要極其細(xì)致的刻畫，線條要細(xì)。2.樹木相對復(fù)雜，樹干在畫的時候要注意用筆的提按頓挫，主枝干畫的線條相對有力度，支撐起繁雜的小枝，小枝用筆靈活一些，注意長短變化，多一些虛的小枝，用筆尖點一些即可。3.地上的雜草用勾線筆去畫，線條稍微彎曲一些，注意聚散關(guān)系，畫的有厚度。4.右邊有兩顆點葉樹，葉子不要畫的太單薄，注意疊壓感，以及樹與樹之間的掩映關(guān)系。5.遠(yuǎn)處的云層線條要纖細(xì)，柔美，注意流暢度，長線表示流動感，用淡墨染一下云頭部分，增加云層的厚度。6.遠(yuǎn)山部分用淡墨罩染一下即可，點苔時苔點較多，所以注意苔點的排列，不可畫亂，聚散得當(dāng)。7.人物部分可用鉛筆起稿，把握好造型再用勾線筆去勾勒，線條要有粗細(xì)變化，不能太硬，以表現(xiàn)人物衣褶線條的柔美性為主。</p> <p class="ql-block">第二十二課:落花詩意圖～明畫臨摹</p><p class="ql-block">第二十二節(jié)筆記整理：1.先畫樹，右側(cè)的樹的位置要找出來，高低錯落，切不可樹冠同樣高低，樹根部分也是同樣的道理，中間的樹墨色偏重，樹根靠前，左右兩棵樹偏后一點，墨色較淡。注意畫面樹的聚散關(guān)系，右邊一共五棵樹體現(xiàn)出聚，左邊兩棵較散。注意樹的層次關(guān)系，和墨色的濃淡變化。2.石頭的前后關(guān)系比較明確，石頭的外輪廓線也是非常的明顯，不要畫的太碎，再就是石塊之間的大小要有區(qū)分，不可均分，外輪廓的用筆要有提按頓挫的變化，不要畫的太死，要有實有虛。3.點景人物呈現(xiàn)一個望山的形象，用筆要靈活一些，線條較少，每一根都要有起收，把衣服的大輪廓找出來即可。4.遠(yuǎn)山部分先用清水打濕，再用花青從山頭往下過渡，逐漸變淡，切不可留明顯分界線。5.整幅畫面用色清新，染色時水分不可太大，可淺色多次暈染。最后石染三青色不能平涂要有重點有突出。</p> <p class="ql-block">第二十三課:山水逸品冊～清代小品臨摹</p><p class="ql-block">第二十三節(jié)筆記整理：1整體畫面石頭碎石組合較多，要注意把握區(qū)分，并且要有層次的表現(xiàn)，前景后景的空間關(guān)系要表現(xiàn)出來。2注意畫面中樹的用筆，石頭的用筆不可過硬過重線條不可框的太死，多為靈活瑣碎，跳動之筆。邊勾邊皴，墨色變化要自然。米點皴在畫面中應(yīng)用較多注意依據(jù)山石的構(gòu)線，注意墨色不要過重。3畫面中的樹小枝干較少注意精簡用筆不要過于猶豫注意墨色的變化。4要注意畫面中建筑的用筆，線條墨色略重一點，線條與線條之間的組合稍顯松動。5整體畫面層次尤為重要，前面的樹還有前面的山石，一定要足夠跳到畫紙的前側(cè)來，注意虛實關(guān)系。</p> <p class="ql-block">我的米點皴法還是沒有掌握好，過渡生硬啊，方云兒你能不能耐心細(xì)心些？20多節(jié)課了，還是沉不下心來好好畫畫。</p> <p class="ql-block">第二十四課:漓江歸舟圖～現(xiàn)代小品臨摹</p><p class="ql-block">第二十四節(jié)筆記整理：1.這是一幅現(xiàn)代的山水水墨小品，畫面較濕潤，用筆上要注意變換筆鋒，山石的輪廓線是重墨勾勒，邊勾勒變皴擦，墨色要逐漸變淡，不可畫的太死，隨時調(diào)鋒。2.勾皴擦作為一步同時進行，也是為了讓墨色變化更加豐富，筆中水分不要太大，再就是可以多次皴擦，和復(fù)筆增加層次。3.小樹用筆尖去畫，線條要明朗，簡潔，無須太復(fù)雜。墨色偏重，水分要少。4.此畫重點也在山的倒影上，要把倒影畫的有層次感，可先用淡墨染一遍，再用稍重的墨色復(fù)染一遍，注意山的陰面陽面和外形，倒映在水中的墨色是不同的。不能畫成統(tǒng)一墨色的。船身下的倒影要更重一些。5.染平坡時用三綠。</p> <p class="ql-block">很喜歡這幅畫也用心的去畫了，只是還是不太滿意。</p> <p class="ql-block">第二十五課:縹緲營丘水墨仙～水墨山水</p><p class="ql-block">第二十五節(jié)筆記整理：1.這是一張水墨山水，整體的墨色沒有很重，以淡墨為主的水墨畫，要注意墨色水分的控制，墨色雖然淡但是要注意層次還是很多的，要有墨色變化。注意水分的控制，干濕濃淡，結(jié)合運用，銜接要自然。2.云的涌動和厚重感要表現(xiàn)好，不可著急慢慢來染層次要多，還有大面積的云霧表現(xiàn)，要整體要安靜，筆要準(zhǔn)確到位置不要反復(fù)描摹。3.水墨山水，注重水與墨的結(jié)合，注意水分的控制，遠(yuǎn)山要退居其后，注意云山霧繞的氣息。雖不著色，但要體現(xiàn)出墨色的豐富變化</p> <p class="ql-block">看老師的畫作，筆法嫻熟有力，干凈，果斷。我的呢，柔弱無力，磨磨唧唧，哎呀呀，真是差勁??！????</p> <p class="ql-block">第二十六課:欲寄彩箋兼尺素</p><p class="ql-block">第二十六節(jié)筆記整理：1.這是一張水墨山水，整體來看用筆比較果斷豐富，盡量不要出現(xiàn)太多碎的筆觸筆觸要依據(jù)結(jié)構(gòu)，用大筆觸將山的總體輪廓找到，勾皴結(jié)合，整體云霧感覺要有墨色變化。注意水分的控制，干濕濃淡，結(jié)合運用，銜接要自然。2.勾山石用筆稍干，墨色稍重。3.畫云霧，墨色較淡，山石銜接處要稍微重一些，由近及遠(yuǎn)，墨色逐漸減淡。遠(yuǎn)山淡墨大筆觸概括去畫，要遵循，近實遠(yuǎn)虛，由濃到淡的衍變過程。4.畫云霧要注意，云的結(jié)構(gòu)形態(tài)，要表現(xiàn)出云霧的體積感，不要畫的太平，要有厚度。5.畫樹，用概括的筆法畫出樹的姿態(tài)，不用刻畫特別精細(xì)，追求神似，墨色較重。6.水墨山水，注重水與墨的結(jié)合，注意水分的控制，要充分利用墨的五色，濃、淡、干、濕、焦。這幅水墨山水要表現(xiàn)出，云山霧繞的氣息。雖不著色，也是要體現(xiàn)出墨色的豐富變化</p> <p class="ql-block">第二十七課+第二十八課:淡煙流水畫屏幽～淺絳山水</p><p class="ql-block">第二十七節(jié)筆記整理：1.這是一張淺絳山水，首先從整體上去把握構(gòu)圖，右側(cè)緊密，左側(cè)疏朗，注意山石之間瀑布的水口要流出來，給畫面通氣。切忌水分過多，把水口堵死，整體空間縱深感要體現(xiàn)，前景往前提，遠(yuǎn)景往后推。墨色的濃淡變化要把握好，前面山水勾皴時墨色偏重，往遠(yuǎn)處延伸，要濃淡變化過渡自然。2.瀑布下面，要留白，表現(xiàn)出水氣和山石銜接要自然，山石和水銜接處要，墨色要淡，要虛化。3.畫右側(cè)山石土坡，要有錯落變化，表現(xiàn)出江面的蜿蜒曲折，往遠(yuǎn)處延伸，近處開闊，遠(yuǎn)處狹窄.畫山石先勾輪廓，再進行皴擦，注意山石之間，要大小相間，注意石頭之間的疊壓關(guān)系，結(jié)構(gòu)分明，層次豐富。4.畫遠(yuǎn)山用淡墨概括出來，底部不可平齊，要表現(xiàn)出云霧的感覺，更遠(yuǎn)處用朱砂表現(xiàn)山的形狀。5.畫面雜樹較多，組合樹林要有濃淡層次變化，用點葉法概括去表現(xiàn)，近處的兩個松樹，墨色濃重，適當(dāng)勾出松針。6.石頭是從前往后畫的，大小相間，線條有提按變化，輪廓線要粗實一些，皴擦?xí)r中側(cè)鋒兼用，變化豐富。</p> <p class="ql-block">第二十九課@第三十課:蒼山碧水可仙居～青綠山水</p><p class="ql-block">第二十九節(jié)@三十節(jié)筆記整理：1.這是一張大青綠山水，用礦物質(zhì)石青、石綠作為主色的山水畫，大青綠多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強。2.首先要注意構(gòu)圖的穩(wěn)定性，先用鉛筆定出大體輪廓，再用狼毫小號毛筆細(xì)細(xì)勾勒輪廓線，線條需要有微妙的提按頓挫，不可畫的太細(xì)，毫無靈氣，要與工筆山水區(qū)分開，只勾勒輪廓，加幾條結(jié)構(gòu)線即可，不需要畫太多的皴擦線條。3.先用淡墨分染，染出山石的山腳部分，大概三分之以的部分即可，把山石之間的層次做一個區(qū)分，增加山石的厚重感，淡墨這一步不可缺少。4.再用赭石色分染淡墨染過的地方，要待淡墨完全干透以后再進行，注意前邊的山石赭石色更重一些，后邊的偏淡一點，山頂以花青加藤黃調(diào)成汁綠色顏色較淡去打底，陰面以淡花青色打底。這一步中顏色都屬于平涂，沒有進行結(jié)構(gòu)的劃分。5.偏綠的山頭用石綠繼續(xù)分染，其中可以加一點點藤黃。偏青的山頭用石青分染，山頭較重，往下用水筆暈染開，和赭石色自然過渡，不留分界線即可。石綠石青比較難染勻，可以多染幾遍。6.石青的山頭用酞菁藍(lán)提亮一下，范圍不要太大，石綠的山頭用石綠加鈦白分染一下結(jié)構(gòu)，把山石層次染出來。7.遠(yuǎn)山線條要細(xì)，明朗，不可黏糊不清。待畫面干透后，樹干用重墨去畫，分支明確，不要過多。要有濃淡區(qū)分，遠(yuǎn)山小樹也是一樣。以橫點去畫，精致一些。8.水波紋以尖頭波浪的方式去畫，注意前后排列緊密，不要畫的太松散，交叉排列，9.樹葉用三綠加鈦白或三綠加藤黃加鈦白進行。注意點的時候樹葉的結(jié)構(gòu)層次要把握好。</p> <p class="ql-block">老師的水波紋畫的很輕巧，是流動的蕩漾的。</p> <p class="ql-block">不知不覺山水專項課結(jié)束了。開始我是不太喜歡山水畫的，覺得山水畫太主觀了。后來有點喜歡有點感覺了，又結(jié)束了，唉！多少有點失落有點無奈呀！</p>