像畫(huà)一樣的極簡(jiǎn)主義攝影雄承 <p class="ql-block">美國(guó)攝影師</p><p class="ql-block">本杰明·埃弗里特（Benjamin Everett）最初是一名風(fēng)景畫(huà)家，他用他的相機(jī)探索繪畫(huà)與攝影之間的關(guān)系。</p> <p class="ql-block">本杰明·埃弗里特（Benjamin Everett）是一位屢獲殊榮的攝影師，最近被評(píng)為哈蘇大師賽的獲勝者。他的作品遍及全球，從山頂?shù)綄庫(kù)o的田野，涵蓋了各種各樣的景觀和地點(diǎn)。貫穿他作品的主題是和平與極簡(jiǎn)主義。他以這樣一種方式構(gòu)筑他的風(fēng)景，讓您感覺(jué)它們幾乎是經(jīng)過(guò)精心組裝的，所有不必要的部分都被移除了。事實(shí)上，他的作品中有一些后期制作，盡管他的大部分風(fēng)景都沒(méi)有改變。我們喜歡柔和的色調(diào)和夢(mèng)幻般的品質(zhì)。</p> <p class="ql-block">新奇、獨(dú)特的觀感體驗(yàn)</p><p class="ql-block">哈蘇風(fēng)景大師獎(jiǎng)獲得者 本杰明·埃弗雷特 的作品混合了攝影與傳統(tǒng)繪畫(huà)，在形式、色彩紋理和構(gòu)圖上有著獨(dú)特的創(chuàng)意，圖像中是曾經(jīng)踏足過(guò)的景觀，又似一場(chǎng)抽象的夢(mèng)境。</p> <p class="ql-block">你會(huì)如何描述你的攝影風(fēng)格？</p><p class="ql-block">繪畫(huà)。我不怎么考慮風(fēng)格，但我的大部分影響來(lái)自繪畫(huà)：在一個(gè)框架內(nèi)展示多個(gè)視角或時(shí)間點(diǎn)，可能像立體主義；印象派對(duì)光的興趣；從表現(xiàn)主義追隨情感而不是文字現(xiàn)實(shí)；浪漫主義對(duì)自然的英雄描寫(xiě)；打破任何關(guān)于攝影或單幀限制的規(guī)則將是現(xiàn)代主義的。</p> <p class="ql-block">你的大師系列是關(guān)于什么的？</p><p class="ql-block">每幅圖像都代表了對(duì)景觀的高度個(gè)人化反應(yīng)——一種對(duì)特定想法或感覺(jué)的探究，源于一個(gè)單一的時(shí)間和地點(diǎn)。那個(gè)地方可能是風(fēng)景本身，也可能是后來(lái)的夢(mèng)境和反思的內(nèi)部景觀。我最喜歡的許多美國(guó)畫(huà)家都在美國(guó)西南部的風(fēng)景中度過(guò)了時(shí)光。沙漠的簡(jiǎn)潔線條和形狀特別適合詮釋。我在這個(gè)系列中的目標(biāo)是通過(guò)使用通?？雌饋?lái)像筆觸的地形作為筆觸本身來(lái)探索繪畫(huà)和攝影之間的關(guān)系。藝術(shù)和設(shè)計(jì)中線條的質(zhì)量與自然本身最明顯地以干旱的風(fēng)吹沙丘和沙漠荒地的侵蝕分形曲線的形式操縱的景觀中發(fā)現(xiàn)的線條質(zhì)量之間存在很強(qiáng)的相關(guān)性。我的每一張照片都是與這些地方的創(chuàng)新合作。由于攝影和繪畫(huà)都帶有關(guān)于它們?nèi)绾未碚鎸?shí)或現(xiàn)實(shí)的假設(shè)，因此它們的組合探索了兩者之間的某個(gè)地方。</p>