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《李永春花鳥畫》關(guān)于大俗大雅的理解

布衣書畫-李永春

<p class="ql-block">一幅繪畫作品首先映入人眼簾的就是色彩，尤其是寫意花鳥畫。而每一位畫家運用色彩的方法卻各具面貌。五代時期的徐熙用色淡雅、黃荃用彩艷麗，明代的畫家擅用淡彩，清代趙之謙常用色濃麗。以吳昌碩為代表的海派畫家，以巧妙的用色彰顯了寫意花鳥畫的大俗、大雅。</p> <p class="ql-block">吳昌碩曾說：“平生一貧無所累，累在使墨如泥沙?！彼媚珮O為濃重，尤精于潑墨，晚年“頗具吃墨量”。如他畫荷花，“醉墨團團，不著一花”。他用墨的特點也貫穿到用色上，與同時代的花鳥畫家相比，吳昌碩的畫用色卻出奇的濃。他喜用大紅、大綠、大黃等純色入畫，并首次使用西方的顏料——西洋紅入畫，畫面古厚濃麗，與過去文人畫家用色以水墨淡色為主形成鮮明的對比。他巧妙地以色助墨，以墨醒色，畫面效果強烈而不刺激。同時，他非常注意色彩的微妙變化，如他畫枯黃的枇杷，在色彩的冷暖與飽和度上遞變，使之豐富而有層次感。潘天壽先生稱贊吳昌碩為大寫意最善用色的能手。</p>