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<p class="ql-block">荷，千百年來，</p><p class="ql-block">被文人墨客追捧，被視為君子的代表。</p><p class="ql-block">“荷花”寓意著純潔、堅貞、吉祥，</p><p class="ql-block">中國古代民間就有春天折梅贈遠，</p><p class="ql-block">秋天采蓮懷人的傳統(tǒng)，</p><p class="ql-block">經(jīng)常以荷花作為和平、和諧、合作、合力、團結、聯(lián)合等象征，</p><p class="ql-block">它縱使是在污濁的環(huán)境中也能潔身自好，</p><p class="ql-block">保持自己高尚的品德。</p> <p class="ql-block">荷花，不僅受到文人騷客的喜愛，</p><p class="ql-block">畫家也對其情有獨鐘。</p><p class="ql-block">歷史上，不乏有關荷花題材的繪畫，</p><p class="ql-block">近現(xiàn)代以來，更是如此。</p><p class="ql-block">下面讓我們來賞十大名家筆下之荷吧！</p> <p class="ql-block">齊白石 張大千 吳昌碩 徐謂 趙少昂 </p><p class="ql-block">石濤 王雪濤 八大山人 吳湖帆 焦朋</p> <p class="ql-block"> 01</p><p class="ql-block"> 張大千的荷花</p><p class="ql-block"> （1899—1983）</p> <p class="ql-block">張大千的荷花素凈純美，亭亭玉立又不失瀟灑飄逸，將“靜若處子，動若脫兔”兩種對立之美糅合其中，遠觀之仙氣十足！</p> <p class="ql-block"> 02</p><p class="ql-block"> 八大山人的荷花</p><p class="ql-block"> (1626—1705)</p> <p class="ql-block">八大山人的荷花不是春色嬌艷、欣欣向榮的鮮花，而是“濺淚”之墨花，是殘葉敗荷，一如他一向的畫風，凄涼寂寞，冷意逼人。</p> <p class="ql-block"> 03</p><p class="ql-block"> 徐渭的荷花</p><p class="ql-block"> （1521-1593）</p> <p class="ql-block">徐渭筆下的墨荷豪放潑辣，水墨淋漓，一揮而就，但求神和，不求形似。</p> <p class="ql-block"> 04</p><p class="ql-block"> 齊白石的荷花</p><p class="ql-block"> (1864－1957)</p> <p class="ql-block">齊白石的荷花單純可愛，充滿閑情逸趣，筆法揮灑自如，充滿昂揚生機，憨拙童趣的線條與輕靈的律動讓人忘了世間百態(tài)！</p> <p class="ql-block"> 05</p><p class="ql-block"> 吳昌碩的荷花</p><p class="ql-block"> （1844—1927）</p> <p class="ql-block">吳昌碩筆下荷花濃烈厚重，如喝鮮濃藕湯，讓人回味無窮！</p> <p class="ql-block"> 06</p><p class="ql-block"> 吳湖帆的荷花</p><p class="ql-block"> （1894—1968）</p> <p class="ql-block">吳湖帆的沒骨法“吳裝荷花”雍容艷雅，無與倫比，堪稱畫壇獨步。</p> <p class="ql-block"> 07</p><p class="ql-block"> 石濤的荷花</p><p class="ql-block"> (1642-1708)</p> <p class="ql-block">石濤畫荷，靈活善變，信筆所至，情出意外，畫法與造境相映成趣。對此，他很自負，曾有詩曰：“墨團團里黑團團，墨黑叢中花葉寬。試看筆從煙里過，波瀾轉處不須完?！?lt;/p> <p class="ql-block"> 08</p><p class="ql-block"> 潘天壽的荷花</p><p class="ql-block"> （1897—1971）</p> <p class="ql-block">潘天壽的荷花筆墨蒼古、凝煉老辣，且大氣磅礴，雄渾奇掘，具有攝人心魄的力量感和現(xiàn)代結構美。</p> <p class="ql-block"> 09</p><p class="ql-block"> 趙少昂的荷花</p><p class="ql-block"> （1905～1998 ）</p> <p class="ql-block">趙少昂在畫荷花時，喜歡畫半盛半枯的狀態(tài)，荷花的顏色往往是從棕到黃再至綠，正是這些顏色之間的更迭轉換，仿佛看見了生命的四季。</p><p class="ql-block">起起落落，歷經(jīng)凄風冷雨的打擊與磨練，真正沒有枯萎的，卻是她堅韌飽滿的，潛藏在孤獨美感后的錚錚傲骨。</p> <p class="ql-block"> 10</p><p class="ql-block"> 焦朋</p><p class="ql-block"> （1964— ）</p> <p class="ql-block">焦朋之所畫，獨樹一幟！他的荷花作品，不但有精研的技法，而且擁有戲墨于禪的內涵，起筆落筆，可以把荷花一題創(chuàng)作的明心見性，雅俗共賞。在他的這些荷花作品里細細品味，總能引涉起色既是空，空既是色的禪意！</p><p class="ql-block">再看焦朋先生的賦彩點染，恰有隨類賦彩的氣韻生動。大墨荷花一點紅，圓影華池最驚艷！用絳作花，竟然是艷而不俗，沒有一絲煙火氣，仍舊是禪的通透，仍舊是念的空凈！色不礙墨，墨不礙色的空間渲染，讓他的荷花作品特別適合掛起來反復品讀。掛一件這樣的水墨絳荷在雅舍，必然會激發(fā)出空間里無量的文化氣氛，還有無所住而生心的安靜！荷花之所寫，修養(yǎng)之所成，畫如其人者，此家是典范</p>