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一篇文章，讓你讀懂相機的“l(fā)og色彩模式”！

湯仲文

<p class="ql-block">巨人攝影 優(yōu)質(zhì)攝影領(lǐng)域創(chuàng)作者</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">所屬專欄: 攝影進階100節(jié)“必修課”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">近幾年，很多小型影視公司和視頻博主，都紛紛將相機作為首選的拍攝設(shè)備。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">用相機來拍攝視頻也早已司空見慣，并且數(shù)碼相機的影像技術(shù)大幅進步，在市場上也取得了不錯的反饋。</p> <p class="ql-block"><b>高分辨率、高幀率、高動態(tài)范圍、高色深、以及強大的自動對焦性能</b>等等，在很多專業(yè)電影機才能夠擁有的性能水準被逐步下放，這也成為了各大廠商們的共識。</p> <p class="ql-block">在這樣的市場環(huán)境下，log模式無疑成為了相機影像技術(shù)中最熱門的話題之一。這項技術(shù)能夠幫助我們實現(xiàn)更大的色彩空間和更高動態(tài)范圍，從而克服以往許多在拍攝上的局限。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如果您的相機擁有此功能，但是在使用中卻有諸多疑惑，那這篇文章就讓我們詳細地了解log模式的工作原理，以及在哪些情況下更加適用，并附帶一些拍攝上的小技巧。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">什么是log模式？</b></p> <p class="ql-block">在了解log之前，我們必須先對動態(tài)范圍的概念有一個初步的認知。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">動態(tài)范圍是相機在不失去細節(jié)的情況下，能夠捕捉到最亮到最暗區(qū)域之間的范圍。如果您正在拍攝的場景中有大量的高亮和暗區(qū)，而且它們之間的亮度等級存在很大的差異，這就是一個高反差的場景。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">當場景的動態(tài)范圍，遠高于相機所能記錄的動態(tài)范圍時，高光將會變?yōu)樗腊祝挡縿t會變?yōu)樗篮?，高光與陰影中將存在大量的細節(jié)丟失。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">因此，相機所能記錄的動態(tài)范圍越高，影像細節(jié)的保留程度也就越好。</p> <p class="ql-block">我們能用肉眼看到并分析更大動態(tài)范圍的場景，是因為眼睛能夠配合大腦進行實時的亮度調(diào)節(jié)以及合成處理。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">相機無法像人類一樣可變地調(diào)整動態(tài)范圍，也沒有辦法像HDR照片一樣，將不同曝光度的圖片進行后期處理，因此廠家就特別設(shè)計了log模式。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">用log模式提升寬容度</b></p> <p class="ql-block">簡單地說，相機的圖像傳感器所記錄的曝光信息為線性曝光，但是利用log曲線可以對原始數(shù)據(jù)的影調(diào)進行非線性地調(diào)節(jié)，使我們能夠在有限的數(shù)據(jù)中保持較多的明暗信息，從而達到更大的動態(tài)范圍。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">雖然log對細節(jié)的保留遠不及RAW格式（原始數(shù)據(jù)）那么強，但RAW格式的儲量非常大，不僅對設(shè)備要求很高，還需要應(yīng)對大量的后期工作，log是一種利用特定曲線，以較低門檻實現(xiàn)更大動態(tài)范圍非常好的妥協(xié)。</p> <p class="ql-block">以上是線性曝光與log（對數(shù)）曲線的不同之處（模擬圖）。在曲線的左下方，表示暗部的黑色階，而在曲線的右上方，則表示了高光的白色階?？梢钥闯?，log曲線把畫面中的暗部向上推進，提亮陰影，而頂部則向下壓低，降低高光亮度，從而保持更多的畫面細節(jié)，達到了以往正常格式所不能實現(xiàn)的寬容度。</p> <p class="ql-block">幾乎每個廠商都會根據(jù)自身產(chǎn)品的色彩特點及算法，來設(shè)計自家獨有的log曲線。所以，在命名方法上也略有不同，具體如上圖所示。</p><p class="ql-block">用log模式改善色彩局限</p> <p class="ql-block">色彩空間的大小取決于不同的標準，就索尼而言，一般的錄制都是在REC709的色域里進行，而log模式下的內(nèi)容則被記錄在更廣泛的S-Gamut色域。簡單來說，色域范圍愈廣，能夠儲存更多的色彩信息，讓影像看上去更生動真實，而且在后期處理中，還能為我們帶來更大的調(diào)整空間。</p> <p class="ql-block">了解log的優(yōu)勢后，也許很多人會覺得，沒有理由不在所有的拍攝中使用log。但是，log使用了圖像傳感器的原始數(shù)據(jù)進行動態(tài)范圍的再分配，這與傳統(tǒng)的記錄影像動態(tài)范圍和色調(diào)的方法不同，因此log在未經(jīng)處理的情況下，色調(diào)將顯得比較中性，就像是缺乏色彩的灰片。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">為了解決這個問題，素材需要一個還原影調(diào)色彩的過程。通常我們需要在log素材上添加還原LUT（色彩配置文件），把視頻轉(zhuǎn)化成需要的色彩標準，這樣既獲得了常規(guī)視頻的色彩，又保留了log的優(yōu)勢。</p> <p class="ql-block">我們通常會將LUT（影像配置文件）添加到LOG素材，將視頻轉(zhuǎn)換為所需的色彩標準。在此我們應(yīng)用最廣泛的是LUT 709（將LOG轉(zhuǎn)換為REC709色彩標準的配置文件），該配置文件在對應(yīng)的廠商官網(wǎng)都可以下載到（各制造商之間不通用），即使是初學者也可以方便使用。對于更高級的用戶，配置文件提供了一個更好的起點，可以通過進一步的調(diào)色使畫面更具風格化。</p> <p class="ql-block">另外LUT不僅可以幫助我們讓LOG素材可以與REC709標準拍攝的素材色彩相匹配。還可以在外置監(jiān)視器上進行使用，實現(xiàn)拍攝過程中就可以看到還原后的色彩。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">由于上述原因，不建議您在所有拍攝中都使用LOG。理想情況下，僅在需要捕獲光影之間的擴展動態(tài)范圍或高對比度的情況下使用。并且我們還要以有足夠的時間和技能來進行正確的色彩校正為前提。</p> <p class="ql-block">結(jié)語</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">對于視頻制作者來說，LOG是一個非常了不起的工具。并且在短短幾年的時間，就開始內(nèi)置到越來越多的消費級相機中，讓我們以較低的成本獲得專業(yè)級的拍攝效果。盡管在后期處理中會造成一定的麻煩，但是面對最終的拍攝效果這一切都是值得的。</p>