<p class="ql-block">蝶戀花·春景</p><p class="ql-block">宋 · 蘇軾</p><p class="ql-block">花褪殘紅青杏小。</p><p class="ql-block">燕子飛時(shí)，綠水人家繞。</p><p class="ql-block">枝上柳綿吹又少。</p><p class="ql-block">天涯何處無(wú)芳草。</p><p class="ql-block">墻里秋千墻外道。</p><p class="ql-block">墻外行人，墻里佳人笑。</p><p class="ql-block">笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無(wú)情惱。</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block">杏花凋謝未盡，枝頭初結(jié)青杏。燕子飛過(guò)天空，清澈的河流圍繞著村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越來(lái)越少，但不要擔(dān)心，到處都可見(jiàn)茂盛的芳草。</p><p class="ql-block">圍墻里面，有一位少女正在蕩秋千，墻外的行人都可聽(tīng)見(jiàn)。</p><p class="ql-block">少女發(fā)出動(dòng)聽(tīng)的笑聲，慢慢地，圍墻里邊的笑聲就聽(tīng)不見(jiàn)了，仿佛多情的自己被無(wú)情的少女所傷害。</p><p class="ql-block">注釋</p><p class="ql-block">花褪殘紅: 花褪：凋謝，褪，脫去，?。好咀鳌白印?。</p><p class="ql-block">柳綿: 即柳絮。韓偓《寒食日重游李氏園亭有懷》：“往年同在鶯橋上，見(jiàn)依朱闌詠柳綿。”</p><p class="ql-block">何處無(wú)芳草句: 謂春光已晚，芳草長(zhǎng)遍天涯?！峨x騷》：“何所獨(dú)無(wú)芳草兮，爾何懷乎故宇？”</p><p class="ql-block">墻里秋千五句: 張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》卷五：“惱，猶撩也。……，言墻里佳人之笑，本出于無(wú)心情，而墻外行人聞之，枉自多情，卻如被其撩撥也。”</p><p class="ql-block">又卷一：“卻，猶倒也；謹(jǐn)也?！薄皡s被”，反被。唐·胡曾《漢宮》詩(shī)：“何事將軍封萬(wàn)戶，卻令紅粉為和戎。”</p><p class="ql-block">多情和無(wú)情是擬代詞，多情是指枉自多情的行人,無(wú)情是指墻內(nèi)無(wú)心情的少女。</p> <p class="ql-block">蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)</p><p class="ql-block">宋 · 柳永</p><p class="ql-block">佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，</p><p class="ql-block">黯黯生天際。</p><p class="ql-block">草色煙光殘照里，</p><p class="ql-block">無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。</p><p class="ql-block">擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，</p><p class="ql-block">強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。</p><p class="ql-block">衣帶漸寬終不悔，</p><p class="ql-block">為伊消得人憔悴。</p><p class="ql-block">譯文 </p><p class="ql-block">我佇立在高樓上,細(xì)細(xì)春風(fēng)迎面吹來(lái),極目遠(yuǎn)望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。</p><p class="ql-block">夕陽(yáng)斜照，草色蒙蒙，誰(shuí)能理解我默默憑倚欄桿的心意？本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休。當(dāng)在歌聲中舉起酒杯時(shí)，才感到勉強(qiáng)求樂(lè)反而毫無(wú)興味。</p><p class="ql-block">我日漸消瘦也不覺(jué)得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。</p><p class="ql-block">注釋佇倚危樓: 長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。望極: 極目遠(yuǎn)望。黯黯: 心情沮喪憂愁。</p><p class="ql-block">生天際：從遙遠(yuǎn)無(wú)邊的天際升起。</p><p class="ql-block">煙光: 飄忽繚繞的云靄霧氣。會(huì): 理解。闌：同“欄”。擬把: 打算。</p><p class="ql-block">疏狂：狂放不羈。對(duì)酒當(dāng)歌: 語(yǔ)出曹操《短歌行》 “ 對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何”。當(dāng)：與"對(duì)"意同。強(qiáng)樂(lè): 勉強(qiáng)歡笑。</p><p class="ql-block">強(qiáng)，勉強(qiáng)。衣帶漸寬: 指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古十九首》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”。消得: 值得。</p><p class="ql-block">賞析</p><p class="ql-block">這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。</p><p class="ql-block">上片首先說(shuō)登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)?！比~只此一句敘事,便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來(lái)了?！帮L(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。</p><p class="ql-block">“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷的“春愁”油然而生?！按撼睢保贮c(diǎn)明了時(shí)令。</p><p class="ql-block">對(duì)這“愁”的具體內(nèi)容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無(wú)盡柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思?xì)w，也表示自己懷念親愛(ài)的人。</p><p class="ql-block">至于那天際的春草,所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種，詞人卻到此為止，不再多說(shuō)?！安萆珶煿鈿堈绽?，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。</p><p class="ql-block">前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去。“草色煙光”寫(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。</p><p class="ql-block">春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色,再加上“殘照”二字,便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調(diào)。</p><p class="ql-block">“無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”，因?yàn)闆](méi)有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是</p><p class="ql-block">“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。</p><p class="ql-block">詞人在這里閃爍其辭,讓讀者捉摸不定。下片作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè)?！俺睢保匀皇峭纯嗟?，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧。</p><p class="ql-block">“擬把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì)到了“春愁”的深沉,單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。</p><p class="ql-block">不僅要痛飲，還要“對(duì)酒當(dāng)歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。</p><p class="ql-block">但結(jié)果卻是“強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。</p><p class="ql-block">故作歡樂(lè)而“無(wú)味”,更說(shuō)明“春愁”的纏綿執(zhí)著。至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅(jiān)貞不渝的感情。</p><p class="ql-block">他的滿懷愁緒之所以揮之不去,正是因?yàn)樗粌H不想擺脫這“春愁”的糾纏,甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃,也決不后悔。</p><p class="ql-block">“為伊消得人憔悴”才一語(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”,不外是“相思”二字。</p><p class="ql-block">（其中伊指深愛(ài)的女子，也指自己的人生理想）這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，調(diào)轉(zhuǎn)筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。</p><p class="ql-block">在詞的最后兩句相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強(qiáng)的感染力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">蝶戀花·庭院深深深幾許</p><p class="ql-block">宋 · 歐陽(yáng)修</p><p class="ql-block">庭院深深深幾許，楊柳堆煙，</p><p class="ql-block">簾幕無(wú)重?cái)?shù)。</p><p class="ql-block">玉勒雕鞍游冶處，</p><p class="ql-block">樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。</p><p class="ql-block">雨橫風(fēng)狂三月暮,門(mén)掩黃昏,無(wú)計(jì)留春住。</p><p class="ql-block">淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block">庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚(yáng)起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂(lè)的地方，她登樓向遠(yuǎn)處望去，卻看不見(jiàn)那通向章臺(tái)的大路。</p><p class="ql-block">春已至暮,三月的雨伴隨著狂風(fēng)大作,再是重門(mén)將黃昏景色掩閉,也無(wú)法留住春意。淚眼汪汪問(wèn)落花可知道我的心意，落花默默不語(yǔ)，紛亂的，零零落落一點(diǎn)一點(diǎn)飛到秋千外。</p><p class="ql-block">賞析上片開(kāi)頭三句寫(xiě)“庭院深深”的境況，“深幾許”于提問(wèn)中含有怨艾之情</p><p class="ql-block">“堆煙”狀院中之靜,襯人之孤獨(dú)寡歡</p><p class="ql-block">“簾幕無(wú)重?cái)?shù)”,寫(xiě)閨閣之幽深封閉，是對(duì)大好青春的禁錮，是對(duì)美好生命的戕害?！巴ピ骸鄙钌?“簾幕”重重，更兼“楊柳堆煙”，既濃且密——生活在 這種內(nèi)外隔絕的陰森、幽遂環(huán)境中，女主人公身心兩方面都受到壓抑與禁錮。</p><p class="ql-block">疊用三個(gè)“深”字，寫(xiě)出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨(dú)處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。因此李清照稱賞不已，曾擬其語(yǔ)作“庭院深深”數(shù)闋。</p><p class="ql-block">顯然，女主人公的物質(zhì)生活是優(yōu)裕的。但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的。俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞簾深樓迥及“亂紅飛過(guò)”等句，殆有寄托，不僅送春也。</p><p class="ql-block">或見(jiàn)《陽(yáng)春集》。李易安定為六一詞。易安云：“此詞余極愛(ài)之。”</p><p class="ql-block">乃作“庭院深深”數(shù)闋，其聲即舊《臨江仙》也。毛先舒《古今詞論》：永叔詞云“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去?！贝丝芍^層深而渾成。</p><p class="ql-block">何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問(wèn)花，此一層意也；花竟不語(yǔ)，此一層意也；不但不語(yǔ)，且又亂落，飛過(guò)秋千，此一層意也。</p><p class="ql-block">人愈傷心，花愈惱人，語(yǔ)愈淺而意愈入又絕無(wú)刻畫(huà)費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶？ “玉勒雕鞍”以下諸句，逐層深入地展示了現(xiàn)實(shí)的凄風(fēng)苦雨對(duì)其芳心的無(wú)情蹂躪：情人薄幸，冶游不歸，意中人任性冶游而又無(wú)可奈何。</p><p class="ql-block">下片前三句用狂風(fēng)暴雨比喻封建禮教的無(wú)情，以花被摧殘喻自己青春被毀。</p><p class="ql-block">“門(mén)掩黃昏”四句喻韶華空逝，人生易老之痛。春光將逝，年華如水。結(jié)尾二句寫(xiě)女子的癡情與絕望,含蘊(yùn)豐厚?！皽I眼問(wèn)花”，實(shí)即含淚自問(wèn)。</p><p class="ql-block">“花不語(yǔ)”，也非回避答案，正講少女與落花同命共苦，無(wú)語(yǔ)凝噎之狀?！皝y紅飛過(guò)秋千去”，不是比語(yǔ)言更清楚地昭示了她面臨的命運(yùn)嗎？</p><p class="ql-block">“亂紅”飛過(guò)青春嬉戲之地而飄去、消逝，正是“無(wú)可奈何花落去”也。在淚光瑩瑩之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運(yùn)?！皝y紅”意象既是下景實(shí)摹，又是女子悲劇性命運(yùn)的象征。</p><p class="ql-block">這種完全用環(huán)境來(lái)暗示和烘托人物思緒的筆法，深婉不迫，曲折有致，真切地表現(xiàn)了生活在幽閉狀態(tài)下的貴族少婦難以明言的內(nèi)心隱痛。</p><p class="ql-block">當(dāng)然，溯其淵源，此前溫庭筠有“百舌問(wèn)花花不語(yǔ)”（《惜春詞》）句，嚴(yán)惲也有“盡日問(wèn)花花不語(yǔ)”（《落花》）句歐陽(yáng)修結(jié)句或許由此脫化而來(lái)，但不獨(dú)語(yǔ)言更為流美，意蘊(yùn)更為深厚，而且境界之渾成與韻味之悠長(zhǎng)，也遠(yuǎn)過(guò)于溫、嚴(yán)原句。 </p> <p class="ql-block">蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露</p><p class="ql-block">宋 · 晏殊</p><p class="ql-block">檻菊愁煙蘭泣露，</p><p class="ql-block">羅幕輕寒，燕子雙飛去。</p><p class="ql-block">明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。</p><p class="ql-block">昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，</p><p class="ql-block">獨(dú)上高樓，望盡天涯路。</p><p class="ql-block">欲寄彩箋兼尺素。山長(zhǎng)水闊知何處？</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block">清晨欄桿外的菊花籠罩著一層愁慘的煙霧，蘭花沾露似乎是飲泣的露珠。羅幕之間透露著縷縷輕寒，一雙燕子飛去。明月不明白離別之苦，斜斜的銀輝直到破曉還穿入朱戶。</p><p class="ql-block">昨天夜里西風(fēng)慘烈，凋零了綠樹(shù)。我獨(dú)自登上高樓，望盡那消失在天涯的道路。想給我的心上人寄一封信。但是高山連綿，碧水無(wú)盡，又不知道我的心上人在何處。</p><p class="ql-block">注釋</p><p class="ql-block">蝶戀花: 又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。唐教坊曲，后用為詞牌。</p><p class="ql-block">《樂(lè)章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。趙令畤有《商調(diào)蝶戀花》，聯(lián)章作《鼓子詞》，詠《會(huì)真記》事。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。</p><p class="ql-block">檻: 古建筑常于軒齋四面房基之上圍以木欄，上承屋角，下臨階砌，謂之檻。至于樓臺(tái)水榭，亦多是檻欄修建之所。</p><p class="ql-block">羅幕: 絲羅的帷幕，富貴人家所用。</p><p class="ql-block">不諳: 不了解，沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)。諳：熟悉，精通。離恨：一作“離別”。</p><p class="ql-block">朱戶: 猶言朱門(mén)，指大戶人家。</p><p class="ql-block">凋: 衰落。碧樹(shù)：綠樹(shù)。</p><p class="ql-block">彩箋: 彩色的信箋。尺素：書(shū)信的代稱。古人寫(xiě)信用素絹，通常長(zhǎng)約一尺，故稱尺素，語(yǔ)出《古十九首》“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)”。兼：一作“無(wú)”。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">賞析</p><p class="ql-block">婉約派詞人許多傷離懷遠(yuǎn)之作中，這是一首頗負(fù)盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點(diǎn)，而且具有一般婉約詞少見(jiàn)的寥闊高遠(yuǎn)的特色。</p><p class="ql-block">它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。起句“檻菊愁煙蘭泣露”，寫(xiě)秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來(lái)又像默默飲泣。</p><p class="ql-block">蘭和菊本就含有某種象喻色彩（象喻品格的幽潔）,這里用“愁煙”“泣露”將它們?nèi)烁窕瑢⒅饔^感情移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁。</p><p class="ql-block">“愁”“泣”二字，刻畫(huà)痕跡較顯,與大晏詞珠圓玉潤(rùn)的語(yǔ)言風(fēng)格有所不同，但借外物抒寫(xiě)心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用。</p><p class="ql-block">次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去”,這兩種現(xiàn)象之間本不一定存在聯(lián)系,但在充滿哀愁、對(duì)節(jié)候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是不耐羅幕輕寒而飛去。</p><p class="ql-block">這里與其說(shuō)是燕子的感覺(jué)，不如說(shuō)是寫(xiě)簾幕中人的感覺(jué)——不只是在生理上感到初秋的輕寒，而且在心理上也蕩漾著因孤孑凄清而引起的寒意。</p><p class="ql-block">燕的雙飛，更反托出人的孤獨(dú)。這兩句只寫(xiě)客觀物象，不著有明顯感情色彩的詞語(yǔ)，表示的感情非常委婉含蓄?！懊髟虏恢O離恨苦，斜光到曉穿朱戶。”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">上片后兩句是說(shuō)，明月不明白離別的痛苦，斜斜的銀輝直到破曉還穿入朱戶。從今晨回溯昨夜，明點(diǎn)“離恨”，情感也從隱微轉(zhuǎn)為強(qiáng)烈。明月本是無(wú)知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照住戶，原很自然；既如此，似乎不應(yīng)怨恨它。但卻偏要怨。</p><p class="ql-block">這種仿佛是無(wú)理的埋怨，卻正有力地表現(xiàn)了女主人公在離恨的煎熬中對(duì)月徹夜無(wú)眠的情景和外界事物所引起的棖觸的?！白蛞刮黠L(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！边^(guò)片承上“到曉”，折回寫(xiě)今晨登高望遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">“獨(dú)上”應(yīng)上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無(wú)眠生出，脈理細(xì)密。</p><p class="ql-block">“西風(fēng)凋碧樹(shù)”,不僅是登樓即目所見(jiàn),而且包含有昨夜通宵不寐臥聽(tīng)西風(fēng)落葉的回憶。碧樹(shù)因一夜西風(fēng)而盡凋，足見(jiàn)西風(fēng)之勁厲肅殺,“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強(qiáng)烈感受。</p><p class="ql-block">景既蕭索，人又孤獨(dú)，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無(wú)限廣遠(yuǎn)寥廓的境界：“獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！边@里固然有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感，也有不見(jiàn)所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無(wú)窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出來(lái)的。這三句盡管包含望而不見(jiàn)的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒(méi)有纖柔頹靡的氣息；語(yǔ)言也洗凈鉛華，純用白描。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這三句是此詞中流傳千古的佳句。高樓騁望,不見(jiàn)所思,因而想到音書(shū)寄遠(yuǎn)：“欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！”</p><p class="ql-block">彩箋，這里指題詩(shī)的詩(shī)箋；尺素，指書(shū)信。兩句一縱一收，將主人公音書(shū)寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望與音書(shū)無(wú)寄的可悲現(xiàn)實(shí)對(duì)照起來(lái)寫(xiě)，更加突出了“滿目山河空念遠(yuǎn)”的悲慨，詞也就這渺茫無(wú)著落的悵惘中結(jié)束。“山長(zhǎng)水闊”和“望盡天涯”相應(yīng)，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加搖曳不盡的情致。這首詞上下片之間，在境界、風(fēng)格上是有區(qū)別的。</p><p class="ql-block">上片取景較狹，風(fēng)格偏于柔婉；下片境界開(kāi)闊，風(fēng)格近于悲壯。但上片深婉中見(jiàn)含蓄，下片于廣遠(yuǎn)中有蘊(yùn)涵。</p><p class="ql-block">王國(guó)維借用詞中“昨夜”三句來(lái)描述古今成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)的第一種境界，雖與詞作原意了不相涉，卻和這三句意象特別虛涵，便于借題發(fā)揮分不開(kāi)的。 </p> <p class="ql-block"> 蝶戀花·出塞</p><p class="ql-block">清 · 納蘭性德</p><p class="ql-block">今古河山無(wú)定據(jù)，畫(huà)角聲中，牧馬頻來(lái)去。滿目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)？西風(fēng)吹老丹楓樹(shù)。</p><p class="ql-block">從來(lái)幽怨應(yīng)無(wú)數(shù)？鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block">從古至今江山興亡都無(wú)定數(shù)，眼前仿佛戰(zhàn)角吹響烽煙滾滾戰(zhàn)馬馳騁來(lái)來(lái)去去，黃沙遮日滿目荒涼誰(shuí)可同語(yǔ)？只有蕭瑟的西鳳吹拂著枯老鮮紅的楓樹(shù)。從前愁苦凄滾的往事無(wú)窮無(wú)盡，鐵馬金戈南征北戰(zhàn)，最終只剩日落黃昏青草掩藏著墳?zāi)埂M腹幽情情深幾許，夕陽(yáng)照射深山飄灑著瀟瀟秋雨。</p><p class="ql-block">注釋無(wú)定據(jù): 沒(méi)有一定。宋代毛開(kāi)《漁家傲·次丹陽(yáng)憶故人》詞：“可忍歸期無(wú)定據(jù)，天涯已聽(tīng)邊鴻度?！碑?huà)角: 古管樂(lè)器，傳自西羌。因表面有彩繪，故稱。發(fā)聲哀厲高亢，形如竹筒，本細(xì)末大，以竹木或皮革等制成，古時(shí)軍中多用以警昏曉，振士氣，肅軍容。帝王出巡，亦用以報(bào)警戒嚴(yán)。牧馬: 指古代作戰(zhàn)用的戰(zhàn)馬．誰(shuí)可語(yǔ): 有誰(shuí)來(lái)和我一起談?wù)劇那坝脑? 過(guò)去各民族、各部族間的戰(zhàn)事。鐵馬金戈: 形容威武雄壯的士兵和戰(zhàn)馬。代指戰(zhàn)事．兵事。青冢: 長(zhǎng)遍荒草的墳?zāi)埂＿@里指指王昭君墓，相傳冢上草色常青，故名。杜甫《詠懷古跡》：“一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏?！币煌樯钌顜自S: 化用歐陽(yáng)修《蝶戀花》：“庭院深深深幾許”句意。幾許：多少。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">賞析</p><p class="ql-block">賞析自古就有昭君怨之說(shuō)，但大多文人習(xí)慣拘泥于陳情。連詩(shī)圣杜甫也只是感慨——畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論?！亼压袍E五首(其三)》 詩(shī)圣定了基調(diào)，后世更少見(jiàn)發(fā)人深省的意義翻新。歷代女子中，王昭君獲得的吟頌最多，而且?guī)缀跞钦娴?。難得沒(méi)有什么“紅顏禍水”的責(zé)難加諸在她身上，反而對(duì)她由憐生敬，由敬生愛(ài)。 這固然是因?yàn)橥鯆耘孔隽思O漂亮的事。她不僅是絕色傾城，而且簡(jiǎn)直是絕頂?shù)芈斆?，沒(méi)有尋常女子的軟弱拖沓，她勇敢而有主見(jiàn)，想到與其在漢宮中荒耗一生，還不如遠(yuǎn)走她鄉(xiāng)。人皆言塞外苦寒，匈奴人彪悍。可是和荒茫無(wú)盡的等待比，那又算的了什么呢？只是尋常宮女，因?yàn)榫芙^了畫(huà)師毛延壽的勒索，可能再也得不到君王的看顧。一個(gè)清寒孤傲的少女想在宮中拔節(jié)而出，如同黑夜在海面上泅渡，希望渺茫。十幾歲的王嬙，有著超越一般人的堅(jiān)定果敢，老天亦賦予她機(jī)會(huì)和能力，縱身?yè)淙?，因此成功。如果美貌是能量，昭君將自己的能量發(fā)揮到極至。當(dāng)埃及艷后忙著擺布男人，顛覆了幾個(gè)男人的霸業(yè)時(shí)，王嬙也利用自己的絕色姿容擺布了兩個(gè)男人。她讓一個(gè)為失去她而飲恨終生，從此視后宮粉黛如飛塵；她讓另一個(gè)為得到她而心滿意足甘心放棄爭(zhēng)霸天下的念頭，對(duì)大漢朝俯首稱臣。最重要的，與克麗奧帕特拉的禍國(guó)殃民比，她確保了數(shù)十年的和平，使老百姓安享太平，即使這和平也很短暫。</p><p class="ql-block">一向?qū)ε颂籼薜綕嶑钡淖x書(shū)人能在思想上將王嬙視為同類，是值得驚奇的，然而也未嘗不空洞。這些為責(zé)任理想所牽絆的男人們，又怎能真正了解昭君墳頭的青草到底為什么而盛，又因什么而衰？王昭君，她不過(guò)是不由自主地在后人的詩(shī)文中做了一面映照很多命途多仵的有識(shí)之士的鏡子——她美貌而智慧，一如那些有才識(shí)的文人；她拒絕給毛延壽賄賂，一如清高之士所標(biāo)榜的氣節(jié)“富貴只可直中取，不可曲中求”；她以女兒身做出一番千秋贊嘆的事業(yè)，以身許國(guó)，亦是讀書(shū)人所稱許的。百般蕭瑟，終于積聚力量綻放。昭君寄托了文人的太多理想。后世戎昱說(shuō)：“漢家青史上，拙計(jì)是和親。社稷依明主,安危托婦人。豈能將玉貌，便擬凈沙塵。地下千年骨，誰(shuí)為輔佐臣?！辈潘闶蔷涿夹恼f(shuō)的公道話。如果不是眼前身后逼仄到無(wú)路可退，誰(shuí)愿意帶著未完成的愛(ài)情將自己放逐到萬(wàn)里之外。 漢帝，應(yīng)該比昭君更怨。昭君出塞，大殿上的臨別相視。這女人已注定是他余生無(wú)法愈合的巨大傷口和恥辱。他的江山是她舞著楊柳細(xì)腰為他擎住。她卻對(duì)他跪拜謝恩。自古男人的江山就不能缺少女人支持，卻羞于承認(rèn)靠女人支撐。這闋《蝶戀花》將容若的男兒眼界與氣度盡顯無(wú)疑。首句“今古河山無(wú)定據(jù)”氣象極佳，一句話便道明世事無(wú)主，朝代更迭，江山頻頻易主是必然的，歷史不可抗拒的規(guī)律。接下來(lái)用白描的手法呈現(xiàn)秋景，一副待戰(zhàn)的場(chǎng)面。因想起千百年來(lái)朝代如花開(kāi)花謝，或許他日大清的覆滅也不可免，心中萌生的感觸使得眼前秋景更添荒情。作為與滿清王朝休戚相關(guān)的貴族近臣，容若未必僅僅是一個(gè)吟風(fēng)弄月的富貴閑人，他亦有拳拳報(bào)國(guó)之心和遠(yuǎn)大抱負(fù)。但他顯然不贊成功名抱負(fù)要通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)和流血來(lái)實(shí)現(xiàn)，所謂“一將功成萬(wàn)骨枯”的冷血蕭烈是被多情公子所厭棄的。所以結(jié)句仍復(fù)了容若重情的本色——“一往情深深幾許？深山夕照深秋雨?！背晒⒑缐?，柔情，還有些許凄涼和失落糅在一起，使人回味無(wú)窮。這亦是容若悲天憫人的情懷體現(xiàn)。 傳說(shuō)，昭君出塞，死后葬胡地，墳頭終年青草離離，稱為“青冢”。由青冢想到王昭君，容若問(wèn)卿，一往情深深幾許？千秋萬(wàn)歲以來(lái)，王昭君的一往情深，縷縷怨心，能看得清，讀得懂的，恐怕也只能是容若這樣的絕代才人了！ 不同于歷代詞家，容若此詞意境思想遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了他們，而更熨貼昭君本心。容若將閨怨，鄉(xiāng)怨一次升華——青冢獨(dú)眠的王昭君，為的不是自己畢生不能回歸故土，不是和漢帝的有情無(wú)緣。而是，她耗盡一生心力所不能喚醒的，是后人對(duì)權(quán)力的執(zhí)迷、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的狂熱。君不見(jiàn)，殘陽(yáng)秋雨深山寂，納蘭公子長(zhǎng)太息！絕色女子和絕代才人，隔世為知音。</p>