<p class="ql-block">廣義和狹義的筆墨</p><p class="ql-block">中國畫為什么要有筆墨？董其昌說：“以筆墨之精妙論，則山水決不如畫?！币簿褪钦f畫之所以有它的價值存在，它可以比自然界山水更有意義，就是因為它筆精墨妙。好的筆墨可以承載文化、承載文心、承載氣質、承載境界、承載修養(yǎng)。筆墨和人文有積極相關的關系，山水畫筆墨始終是一種追求、一種磨煉，是山水畫的核心價值所在。</p><p class="ql-block">筆墨的狹義性即用筆用墨，具體包括筆力、筆性、筆意、筆勢和黃賓虹所說的“五筆七墨”。</p><p class="ql-block">其中筆力即以書入畫，“當如作字法，筆筆宜分明”。黃賓虹也強調：“筆力是氣，墨彩是韻，氣韻變化，乃見生動?！惫P力就是骨法用筆。筆性則包括內在和外在兩種形態(tài)，內在如線條質量、彈性，外在如黃賓虹用筆之“折釵股”、潘天壽之“鐵犁地”、陸儼少之“抽龍筋”等，筆意則強調線條的勾勒及虛實避讓關系。筆勢則是筆意累積的結果，包含用筆的節(jié)奏變化及畫面組織能力，古人云：“氣韻生動非云煙霧靄”，而是由筆墨筆筆生發(fā)而出，筆筆生發(fā)，正是筆勢的內在關聯(lián)。</p><p class="ql-block">“五筆”即平、留、圓、重、變。平者，心平氣平運筆。留者，運筆積點成線。圓者，中鋒用筆。重者，提筆欲上還下如春蠶吐絲，提筆欲下還上如高山墜石。變者，臥筆、側筆、拖筆相輔于前四者。</p><p class="ql-block">“七墨”即濃墨、淡墨、破墨、積墨、潑墨、焦墨、宿墨。濃者，墨重如漆，因潤而厚滋。淡者，墨如薄紗，縹緲而無跡。破者，濃淡互沖，混然而有跡。積者，層層堆疊，相融而有序。潑者，墨從水行，潑灑而隨機。焦者，墨濃水渴，筆燥而跡干。宿者，墨滯水渾，跡厚而濕。</p><p class="ql-block">廣義性的筆墨則包括：筆墨境界、筆墨形態(tài)、筆墨結構、筆墨關系等。</p><p class="ql-block">山水畫創(chuàng)作者都會有屬于自己的筆墨語言，董源、巨然、王蒙、沈周都有自己的所屬語言，但董源、巨然明顯要高于后兩者，為什么呢？境界不同。以披麻皴、解索皴為主的南派山水到了“四王”，筆墨功夫雖好，但境界不高，為什么？因為他們沒有自己的筆墨。</p><p class="ql-block">他們?yōu)楣P墨而筆墨，沒有用筆墨去言說更多的精神境界。早期的董源、巨然在自然界當中創(chuàng)造了這種筆墨形態(tài)，形成了自己的筆墨語言，它是鮮活的，表現(xiàn)了他們對大自然大境界的一種寄托。我們可以從其作品中看到平淡天真，看到樸</p>