<h3>文/曾慶平 圖/趙持平</h3> <h3> 從雪峰山到武陵山，從沅水到湘江，趙持平心底，一直揣著一個大湘西，有起有伏，以地勢的象形，無言訴說著生命的凈土與天意；有大江大河，橫生著各式碼頭以及拉拉渡，一邊渡著時間，一邊渡著人生；有許多彎彎曲曲的山路水道，他幸運地行走其間，行走在天然的畫意里，耳濡目染，心有丘壑。<br>??????? 趙持平恪守自己的內心，藝術上絕不跟風，也拒絕標籤化、面具化、套路性，更不會刻意炒作自己。因為是教書為業(yè)，他涉獵較廣。他的畫作深得聶南溪、曾曉滸、朱輝等授業(yè)恩師真意，用色沉穩(wěn)、意境古雅。他深知遠觀氣韻、近看筆墨的傳統(tǒng)中國畫肯綮，曾深入研習古人筆法，而對近代名家筆墨著力尤多。所以，他的畫比某些展覽體更耐細看，尤其是其拿手的山水。其畫可謂筆筆有交代，而且運筆的輕重、徐疾、濃淡、乾濕、頓挫、提按等技法嫺熟。畫中的山石、屋宇、樹枝等，多以中鋒勾勒，細看線條質量就可知其對筆的控制力，而要達到這種水平，自是“冰凍三尺，非一日之寒”。虛處物象，往往皴擦為之再用破墨法暈染滲融。天空水口等，則以極淡墨色稍加皴擦，然後用花青等透明水色罩染。其山水，畫面整體上給人水汽迷濛、虛實相生、亮麗潤澤、雅致清新之感。<br>?????? 同時，趙持平又不斷師法造化，游歷名山大川進行寫生創(chuàng)作。其寫生圍繞大湘西為主，也涉及大江南北。其寫生作品不但有傳統(tǒng)中國畫的筆精墨妙，又富有濃郁的生活氣息。畫中點晴人物多是鄉(xiāng)野百姓，是人與大自然的詩意升華，非攜琴養(yǎng)鶴的高士那樣冷冷不食人間煙火。畫中的屋宇、樓閣和村舍，也多是湘西一帶人跡之物。更為重要的是，他的畫作滲透著自己的鄉(xiāng)愁和真情實感。在趙持平看來中國畫既是文化修煉，更是人格和生命的升華，更適宜他真誠、敦厚、與人為善、追求完美的天性。<br>?????? 推陳出新，走出一條屬於自己的水墨之路，是趙持平的追求與執(zhí)著。他深耕師承又力避師法，自覺地從審美理想、形式風格、筆墨秩序上拉開距離，另辟蹊徑，確立自己的藝術取向。趙持平正以他對人生的虔誠，踏踏實實地一步一個腳印地進行宣紙之上的水墨修行。<br>?????? 可以說，趙持平是一個本分和本能的藝術家，他既愿意入世也愿意出世，在這一點上，他與傳統(tǒng)文人相似。如果沒有淡定的性格、寧靜的胸懷，是很難在喧鬧的都市中修行的，這比古人在山村一隅隱遁修行需付出更大的耐性與毅力。<br>??????? 作為有良好寫實基礎，並在高等美術院校受過正規(guī)訓練、又進入高等院校工作的趙持平，他深入淺出探究“以綫造型”和傳統(tǒng)筆墨之堂奧。細研其作品可以得知，他的畫路歷程是從學院派名師中溯源而上的，這是一個由此及彼的感知與體悟。<br>?????? 苦苦的追尋、求索與研習之後，趙持平的繪畫觀念不斷發(fā)生轉變。他臨摹與研習了數(shù)量眾多的大家名作，確有“驀然回首”“了然於心”的感覺，選擇讓自己得心應手的創(chuàng)作方向，以湖湘山水為主的表現(xiàn)與追求去實現(xiàn)審美理想、把握心靈境界、探索得意符號、抒發(fā)朋山友水的情懷。<br>?????? 趙持平的作品中，無論是尺幅巨大的鼎力之作，還是咫尺小品，都帶上靈性、氣質與修養(yǎng)的水墨精神，又通過筆墨語言的傳達解化為作品意象，因而作品境界的審美傾向是以獲得蓬勃生機和淋漓酣暢的意趣為主導的。那是審慎思慮與不斷尋覓之後的自由揮灑，是無數(shù)次心路歷程留下的痕跡，是認識了生活本來面目之後的深度開掘，是以獨特的心理方式感受靈感沖擊的結果，映射著他對傳統(tǒng)與現(xiàn)代的理解、猜想、揣度、體悟和神會。具體表現(xiàn)在他的畫面中，如《秋野》《寂靜的山崗》《深山幽谷》《山靜幽居圖》《天塹通途》《雲(yún)嶺秋韻》《歷史的豐碑》《復興之路》《春風輕拂家山翠》《芙蓉樓記憶》《春明景和溪山秀》等，畫的雖然都是傳統(tǒng)山水，但卻具有鮮明的時代感。<br>?????? 趙持平將自我精神注入了畫中，“情與境會，神與象通”，遠追古人之氣質，近比現(xiàn)代人之情思。不難看出，當世風雲(yún)、人間滄桑、個人感悟形成的自我心境，與畫面水墨的精神世界融為一體，實際是“我畫我心”，堂堂正正地去追求畫面的崇高和脫俗之氣，將一脈家山表現(xiàn)得淋漓盡致。<br>?????? 趙持平生動傳神而富於詩意的作品中，在激揚、灑脫與跳蕩的筆墨節(jié)奏、韻律間依然流出緣於自身感悟的原創(chuàng)性，澄靜清明的心態(tài)與自我關照。看他的畫境怡淡、典雅、清幽；讀他的畫飄逸空濶、清澈透明，令人襟懷澄澈，塵慮頓解。<br>?????? 從其畫作的筆墨旋律中可以感知，他往往采用較為理性的表達方式，但其中充溢著感性的情愫。說他理性，是指其立意運思的慘淡經(jīng)營，筆法勁健松秀，運筆瀟灑流暢，點染自如，翰逸神飛，又不失法度的謹嚴和持重，使創(chuàng)作意念優(yōu)游於刻意與隨意之間。為了找到理想的感覺，有的題材（如《家山》系列）他曾反復嘗試過多次，主體物象的形態(tài)，一再變換，組合成奇突大膽、緊湊有力而無造作之感的畫面。而感性的情愫，是他的筆墨運行的膽識和霎那間把握物象形神的能力。<br>?????? 筆墨情韻之中，隠含著生拙之味，令人咀嚼再三。顯而易見，趙持平創(chuàng)造了自己獨特的心象結構與藝術圖式。文思，貫徹於他的立意、落幅、揮灑的整個過程，使他的作品既有狂放不羈，亦呈典雅清麗，大湘西的氣韻呼之欲出。<br>?????? 趙持平樸素、簡淡、雋永，顯示了“惟智者能以小事大”的胸襟與風範。面對著永恒的山水主題，趙持平立足於本質意義的思考，使作品的形態(tài)與造境，都從屬於純粹性。因而，他的山水更貼近於一種置入心靈的形而上表達。筆下的繁密點綫與疏朗留白，以內涵和形質的品位、質量、意象的傳達出湘土文化無可替代的情韻，並因此達到相當成熟的高度，進入到純藝術的領域。它不僅是抒情與靈性的，而且在施展才情的同時，又因意象構成與符號形態(tài)的轉換，被賦予了含蓄、蘊籍的效果，彰顯出藝術上的品質。<br>?????? 趙持平以其特有的睿智和自信，直面光陰的匆迫、市聲的喧聒，呼喚深層筆墨情感、家山情結的覺醒，退卻惰性。他站在一定的高度，沒有向淺薄認同，沒有向低俗隨唱，更沒有在通俗化的層面上揚名造勢。他沒有以作品討好觀眾之意，只有忠實藝術之心。他還在苦讀、思考、奮進的藝術之途上繼續(xù)攀援。<br>?????? 他的老家在湘西，那里山高水長，人有親和力，水有韻律感，於時間向度保持靈魂不老，於空間維度架構高情逸態(tài)。趙持平惟愿千年的夢幻盛開清水芙蓉，讓所有悲喜化作永恒的水墨格局。立於大山高程，他視野開闊，不斷凸顯大湘西地域風土特色、充實當代中國社會文化心理內蘊，踔歷奮發(fā)，一往無前。<br> 作品欣賞</h3> <h3> 《復興之路》240X200cm</h3> <h3> 《武陵煙嵐》96X180cm</h3> <h3> 《春風初染家山緑》68X136cm</h3> <h3> 《雲(yún)山歸牧圖》68X136cm</h3> <h3> 《春風輕拂家山翠》68X136cm</h3> <h3> 《雲(yún)嶺含翠春意蘊》68X136cm</h3> <h3> 《侗鄉(xiāng)秋韻》68X136cm</h3> <h3> 《湘中春日》68X136cm</h3> <h3> 《雲(yún)嶺含翠隠幽居》68X136cm</h3> <h3> 《秋水微瀾》68X136cm</h3> <h3> 《輕雲(yún)繞嶺水聲微》68X136cm</h3> <h3> 《家山秋韻》68X136cm</h3> <h3> 《雲(yún)山宜在醉中看》68X136cm</h3> <h3> 《山青嶺翠煙雲(yún)邈》68X136cm</h3> <h3> 《層林靜幽入新秋》68X136cm</h3> <h3> 《林壑幽居圖》68X136cm</h3> <h3> 《半山濃蔭溪水潺》68X136cm</h3> <h3> 《輕嵐出岫圖》68X68cm</h3> <h3> 《青崖藏幽》68X68cm</h3> <h3> 《雲(yún)山尋幽》68X68cm</h3> <h3> 《幽谷清音圖》68X68cm</h3> <h3> 《秋山牧歸》68X68cm</h3> <h3> 《輕風拂過山巒》68X68cm</h3> <h3> 《武陵煙嵐圖》68X68cm</h3> <h3> 《雲(yún)嶺含翠》68X68cm</h3> <h3> 《雲(yún)山清韻》68X68cm</h3> <h3> 《雲(yún)嶺秋韻》68X136cm</h3> <h3> 《一嶺煙嵐?jié)櫦疑健?8X136cm</h3> <h3> 《群峰過雨泉淙淙》68X136cm</h3> <h3> 《苗嶺春曉》68X136cm</h3> <h3> 《雲(yún)嶺毓秀》68X136cm</h3>