<![CDATA[<tt id="warri"></tt>]]>|
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<p class="ql-block">前期通過對20個詞牌的學(xué)習(xí)與臨摹，我們對填詞有了一定的了解和感悟。其實(shí)，要想填出更好的詞作，對詞的基礎(chǔ)知識學(xué)習(xí)是必不可少的，后續(xù)將陸續(xù)發(fā)布陌上花開老師傳授的基礎(chǔ)知識，與喜愛詞的朋友們一起學(xué)習(xí)探討。</p><p class="ql-block">第一講先從詩與詞的“邂逅”說起吧。</p><p class="ql-block">一、詞與律詩的聯(lián)系與區(qū)別</p><p class="ql-block">1、同源：律詩與詞都是對古詩的繼承和發(fā)揚(yáng)；都始于南北朝時期。</p><p class="ql-block">2、分流：格律詩，源自古體詩，因?yàn)樗逄埔栽娙∈?，用于科舉，所以有嚴(yán)格的格律供考生們遵守。正因?yàn)槠鋾嫘裕ㄒ簿褪蔷砻妫┑奶卣?，所以一開始，它就不具備歌唱性。也就是說，格律詩原本是用來答卷的。當(dāng)然也因?yàn)樗挠庙崱⑵缴先ト氲囊?guī)定，使它具備了吟誦性。律詩所體現(xiàn)的更多是文化人的特性。</p><p class="ql-block">詞，源于古樂府，在唐宋代主要是用于宴樂。因此，詞一開始就具有歌唱性。詞的發(fā)展過程中，逐漸吸收了大量燕樂（西域音樂）、俚曲（民間歌謠）。還有好多是文人創(chuàng)作的歌曲，譬如很多文人根據(jù)自己詩作，創(chuàng)編的自度曲。在南宋以后，大部分詞的曲譜都丟失了，這些詞牌也逐漸失去了歌唱性，詞也就因此與格律詩殊途同歸，成了現(xiàn)在這樣的、不能歌唱的歌詞。詞所體現(xiàn)的更多的是大眾化的特性。</p> <p class="ql-block">3、格律和倚聲填詞</p><p class="ql-block">古人對于格律詩的創(chuàng)作統(tǒng)稱為“作”詩，而作詩的標(biāo)準(zhǔn)就是格律。對于詞的創(chuàng)作就不叫“作”，而是“填”詞。因?yàn)楣湃颂畹脑~是用來唱的，所以不像散文那樣可以自由抒寫。它的每一個曲調(diào)（也就是詞牌）都有其固定形式，而這種特殊形式是經(jīng)過音樂的陶冶，有它整體的結(jié)構(gòu)，不容任意破壞的。換句話說，就是所填的每個字，每一句都要與曲調(diào)相協(xié)，所以，填詞也叫“倚聲填詞”，也就是說，是先有了曲而后再根據(jù)曲子來填上詞的，所以，這種關(guān)于倚聲填詞的學(xué)問，古人稱之為倚聲學(xué)。</p><p class="ql-block">“倚聲學(xué)”，出自龍榆生先生，大概就是在上個世紀(jì)60年代，也就是50多年前。但實(shí)際上，在清朝，就已經(jīng)有了類似的說法，大致強(qiáng)調(diào)的就是作者所要表達(dá)的起伏變化的感情必須和每一曲調(diào)的構(gòu)成、輕重緩急和節(jié)奏關(guān)系相應(yīng)。</p><p class="ql-block">這種“因聲以度詞，審調(diào)以節(jié)唱，句讀短長之?dāng)?shù)，聲韻平上之差，莫不由之準(zhǔn)度”的嚴(yán)格的音樂性，決定了它只能是“倚聲填詞” 。“由樂以定詞，非選詞以配樂”（就是說，要以樂曲才填詞，而不是填好詞才定樂曲），于是就形成了我國文學(xué)史上所習(xí)用的詞曲名稱。</p><p class="ql-block">清人宋翔鳳在《樂府馀論》中有：“宋、元之間，詞與曲一也。以文寫之則為詞，以聲度之則為曲。” 因?yàn)檫@兩種形式都得受曲調(diào)的制約，所以在聲韻方面都要特別講究。</p><p class="ql-block">所以，填詞不可以隨意填，要在填詞之前先確定所填的內(nèi)容是屬于什么情感，首先要定位，以此來確定詞牌，或者說以詞牌來確定所要填內(nèi)容，這就是所謂的倚聲填詞。</p> <p class="ql-block">4、句式的同和異</p><p class="ql-block">大家都知道近體詩的句式，主要為五言和七言的絕句和律詩兩種。而詞的句式就多得多。</p><p class="ql-block">看以下幾個例子，就會明白詞與詩之間的關(guān)系了。</p><p class="ql-block">漁歌子</p><p class="ql-block">張志和</p><p class="ql-block">西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。</p><p class="ql-block">青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。</p><p class="ql-block">乍一看上去不就是一首七絕嗎？——只不過是把第三句的七言變?yōu)槿詫ε季?，并增加一韻字而已?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">浣溪沙</p><p class="ql-block">韓偓（wò）</p><p class="ql-block">攏鬢新收玉步搖，背燈初解繡裙腰，枕寒衾冷異香焦。</p><p class="ql-block">深院不關(guān)春寂寂， 落花和雨夜迢迢， 恨情殘醉卻無聊。</p><p class="ql-block">這又是一首七律，減去一聯(lián)，或兩首七絕，各減一句，平仄聲韻都和近體詩、絕沒有多大區(qū)別。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">鷓鴣天</p><p class="ql-block">蘇軾</p><p class="ql-block">林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘。</p><p class="ql-block">翻空白鳥時時見，照水紅蕖（qú）細(xì)細(xì)香。</p><p class="ql-block">村舍外，古城旁，杖藜（lí）徐步轉(zhuǎn)斜陽。</p><p class="ql-block">殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。</p><p class="ql-block">除了第五句變成為三言對偶外，是不是又是一首七律呢？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">浪淘沙令</p><p class="ql-block">李煜</p><p class="ql-block">簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。</p><p class="ql-block">夢里不知身是客，一晌貪歡。</p><p class="ql-block">獨(dú)自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。</p><p class="ql-block">流水落花春去也，天上人間。</p><p class="ql-block">在四個七言句子之外，增加了四言四句、五言兩句，也就變得復(fù)雜了一些。但是，在每句的平仄安排上，仍然和絕句沒什么差別。不過上下闋前三句都是句句押韻，表示情感的迫促，至第四句才用仄收，隔句又韻，略轉(zhuǎn)和婉，和七絕情調(diào)有所不同而已。</p><p class="ql-block">以上幾個例詞，可以說明詞和詩之間的關(guān)系。</p><p class="ql-block">詞和律詩之間的關(guān)系還表現(xiàn)在有一些詞牌來自于詩。</p> <p class="ql-block">二、詞和詩在創(chuàng)作手法上的差異</p><p class="ql-block">1、詞言情，詩言志</p><p class="ql-block">初學(xué)者最大的問題是，填詞選材不當(dāng)，可能會按照寫律詩的意思選材：題目很大，內(nèi)容太壯觀；東填一句景，西填一句景，句跟句之間毫無關(guān)系，這個是不行的。大家都知道，詞是多寫閨怨離別的。這是因?yàn)樽钤绲脑~來源于民間歌詞，后來，專門是由文人寫來給歌妓們譜曲演唱的，聽眾也是三教九流，所以要求通俗易懂，詞可以填一件小事情，一段小情緒，叫聽的人喜歡聽就行。詩可以陽春白雪，詞必須細(xì)膩蘊(yùn)藉。這個蘊(yùn)藉，就是不能說大白話，要婉轉(zhuǎn)一些。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2、格式上的區(qū)別：一詞一格</p><p class="ql-block">作詩的標(biāo)準(zhǔn)就是格律，有所謂“千篇一律”之說；而詞跟詩不同，不同的詞牌有不同的唱法，每一個詞牌，都有它獨(dú)特的平仄格式，獨(dú)有的用韻方法，獨(dú)有的內(nèi)容情調(diào)。與“千篇一律”相對應(yīng)的卻是“一詞一格”。因此，在填任何一個詞牌的時候，要先研究這些特點(diǎn)，這叫“審詞牌”。《欽定詞譜》中共收錄820個詞牌，2306體，每個詞牌，具體到每一體，都有固定的格律，審好詞牌，照詞譜填詞就可以了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3、用韻不同</p><p class="ql-block">律詩用《平水韻》，填詞要用《詞林正韻》。如果選定一個韻部的韻后，里面的韻通用。比如： 一東、二冬 就通用。</p> <p class="ql-block">4、時空上的差異</p><p class="ql-block">詩寫的地點(diǎn)、時間要在一個范圍。詞填的時間、地點(diǎn)，不僅可以是一個范圍，還可以九曲十八彎可從山下寫到山腰，再寫到下山，可下了雨，再出虹。這個是詞的特點(diǎn)。</p><p class="ql-block">5、詩不可有領(lǐng)字，詞可以一領(lǐng)二領(lǐng)三領(lǐng)。</p><p class="ql-block">6、詩不可多用詞組，詞可以用詞組。</p><p class="ql-block">7、詩不可犯韻，詞可以，但是盡量避免在音節(jié)處用韻字。</p><p class="ql-block">8、詩的對偶是固定位置（中二聯(lián)對偶），詞要按照詞牌，審出哪里對偶，而且很多時候?qū)ε际遣徽撈脚c仄的，只要字?jǐn)?shù)一樣就可以了。但是不是所有詞牌都對偶，不同詞牌會有不同的規(guī)則。</p><p class="ql-block">9、字句格式不同</p><p class="ql-block">詞與詩相比較，最大不同便是詩是整齊的，而詞則多是長短句錯落。也正是因?yàn)樵~的這種參差不齊的格式，給了我們一種別樣的美感。</p><p class="ql-block">詞句最短有一個字的，最長的則可達(dá)十一個字之多。其中二字句到七字句最為常見，也就是詞句的重要組成部分。</p><p class="ql-block">簡單地說有： 一字句，二字句，三字句，四字句，五字句，六字句，七字句，八字句等，這點(diǎn)我們以后專門交流。</p> <p class="ql-block">習(xí)作：</p><p class="ql-block">律詩</p><p class="ql-block">夏雨</p><p class="ql-block">文/比目魚</p><p class="ql-block">云墨攜雷電，風(fēng)輕急雨狂。</p><p class="ql-block">跳珠鉆陋室，綠水漲荷塘。</p><p class="ql-block">洗耳蛙吹鼓，清心蓮送香。</p><p class="ql-block">情隨新雨更，紙短味猶長。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">詞</p><p class="ql-block">蝶戀花·深秋</p><p class="ql-block">填詞/比目魚</p><p class="ql-block">冷雨鉛云迷樹杪，如夢煙霞，緊鎖昏和曉。獨(dú)上層樓深院小，擁衾閑對憑闌眺。</p><p class="ql-block">陌上遍嘗秋味道，肥瘦榮衰，黃染青顏老。薄暮平添?xiàng)附?，天涯共聽相思鳥。</p><p class="ql-block"><br></p>