<h3> 我 相 信</h3><div><br></div><div> 佚 名 </div><div><br></div><div>相遇是上天的恩賜</div><div>我就是為你而來</div><div>在落滿楓紅的小徑上</div><div>與你十指相扣</div><div><br></div><div>不求地老天荒</div><div>只求莫失莫忘</div><div>你的微笑</div><div>沿著思念瘋長</div><div><br></div><div>世上有多少默默相伴</div><div>不早不晚的相遇</div><div>何嘗不是一種</div><div>深深的緣分</div><div><br></div><div><br></div><div> （隱去作者名字）</div><div>張</div> <h3> 詞有疊字三字者易，兩字者難，要安頓生動；詞有對句四字者易，七字者難，要流轉(zhuǎn)圓愜。 </h3><div><br></div><div> 詞中吞吐之妙，全在換頭、煞尾。換頭多偷聲，須和緩，和緩則句長節(jié)短，可容攢簇；煞尾多減字，須勁峭，勁峭則字過音留，可供搖曳。 </div><div><br></div><div><br></div> <h3> 詞之押韻，不必盡有出處，但不可杜撰。若只用出處押韻，卻恐窒塞。 </h3><div><br></div><div> 詞之句語，有二字三字四字五字至六七八字者，若一味堆垛實字，勢必讀之不通，合用虛字呼喚。單字如正、但、甚，任之類，兩字如莫是、卻又、那堪之類，三字如莫不是、最無端、又早是之類，此等虛字要皆用得其當。若一詞之中，兩三次用之，便覺不好，謂之空頭字，不若徑用一靜字，頂上道下來，句法又健，然亦不可多用。 </div> <h3> 填詞必先選料，大約用古人之事，則取其新僻，而去其陳因；用古人之語，則取其清雋，而去其平實；用古人之字，則取其鮮麗，而去其淺俗。 </h3><div><br></div><div> 填詞之難，難于上不似詩，下不類曲。立于二者之中，致空疏者填詞，無意肖曲而不覺仿佛乎曲。有學(xué)問人填詞，盡力避詩而究竟不離于詩。一則迫于舍此實無，一則苦于習(xí)久難變。欲去此二弊，當于淺深高下之間悉心研究也。 </div> <h3>3.襯逗虛字法 </h3><div><br></div><div> 凡人無論作何文字，欲其姿態(tài)生動、轉(zhuǎn)折達意，皆不可不知虛字之用法，而填詞為尤要也。長調(diào)之詞，曼聲大幅，茍無虛字以襯逗之，讀且不能成文，安能望通體之靈活乎？惟用于小令中，則宜加以審慎。襯逗之字，有一字、二字、三字等類，今試分列如下，俾學(xué)者可以采用焉。 </div><div><br></div><div>一字類 正 但 待 甚 任 只 漫 奈 縱 便 又 況 恰 乍 早 更 莫 似 念 記 問 想 算 料 怕 看 盡 應(yīng) </div><div><br></div><div>二字類 試問 莫問 莫是 好是 可是 正是 更是 又是 不是 卻是 卻喜 卻憶 卻又 恰又 恰似 絕似 又還 忘卻 縱把 拚把 那知 那番 那堪 堪羨 何處 何奈 誰料 漫道 怎禁 遙想 記曾 聞道 況值 無端 獨有 回念 乍向 只今 不須 多少 </div><div><br></div><div>三字類 莫不是 都應(yīng)是 又早是 又況是 又何妨 又匆匆 最無端 最難禁 更何堪 更不堪 更那堪 那更知 誰知道 君知否 君不見 君莫問 再休提 到而今 況而今 記當時 憶前番 當此際 問何事 倩何人 似怎般 怎禁得 且消受 都付與 待行到 便有人 拚負卻 空負了 要安排 嗟多少 </div> <h3> 古人一藝之成，輒竭其畢生之精力，消磨久長之歲月，而后有所成就，斷非鹵莽滅裂者所能奏功。況乎填詞之學(xué)，拘于律，限于韻，長焉而不可減，短焉而不可增。設(shè)一闋之中，偶有一語之不工，一字之不穩(wěn)，則全體必為之減色。蓋詞家所最忌者，為庸腐，為生硬，若欲語語激得起，字字敲得響，鍛煉之功又曷可少哉？從前填詞家如周清真之典麗，姜白石之騷雅、史梅溪之句法、吳夢窗之字面，皆有獨擅勝場之處。今從宋陸輔之《詞旨》，摘集古人對句、警句分錄于后，以供學(xué)者之參考也。</h3><div><br></div> <h3>3.揣摩詞眼法 </h3><div><br></div><div> 填詞句法，最宜講究字面。字面即詞中起眼處，故亦謂之“詞眼”。講究之法，當取溫飛卿、李長吉、李商隱及唐人諸家詩句中字面之好而不俗者，簡煉揣摩。今試摘錄于下。每句中之兩虛字，即所謂“詞眼”也。詞眼之下，以－作符號，學(xué)者宜注意之。</div> <h3>4.選擇調(diào)名法 </h3><div><br></div><div> 詞之題意，不外言情、寫景、紀事、詠物四種。題意與音調(diào)相輔以成，故作者拈得題目最宜選擇調(diào)名。蓋選調(diào)得當，則其音節(jié)之抑揚高下，處處可以助發(fā)其意趣。其法須將各調(diào)音節(jié)爛熟胸中，而后始有臨時選擇之能力。惟是詞調(diào)多至千有余體，何題宜用何調(diào)豈能一一記憶。神而明之，仍在學(xué)者。茲試述其大略于下： </div><div><br></div><div>滿江紅、念奴嬌、水調(diào)歌頭三體，宜為慷慨激昂之詞。小令浪淘沙，音調(diào)尤為激越，用之懷古撫今最為適當。 </div><div>浣溪沙、蝶戀花二體，音節(jié)和婉，作者最多，宜寫情，亦宜寫景。 </div><div>臨江仙、凄清道上二體，最宜用于寫情，對句兩兩作結(jié)，句法更見挺拔。 </div><div>洞仙歌，宛轉(zhuǎn)纏綿，可以寫情，可以紀事，一疊不足，作若干疊者更妙。 </div><div>祝英臺近，頓挫得神，用以紀事，亦甚佳妙。 </div> <h3>5.布置格局法 </h3><div><br></div><div> 作文之法，一題到手，先審明其題理，然后命意布局，首尾如何起結(jié)，中間如何扼要，振筆疾書，自無枝枝節(jié)節(jié)、格格不吐之病。作文然，填詞亦何獨不然。故作者每得一調(diào)，必先視其字數(shù)多寡，以定局勢之廣狹；再審其音節(jié)之抑揚高下，以定字面之虛實輕重。腔之頓挫處，即詞之頓挫處；腔之轉(zhuǎn)折處，即詞之轉(zhuǎn)折處。古人填詞，往往前半闋寫景，后半闋寫情；或先寫情而后寫景，或景中帶情，或情中雜景，或單調(diào)不盡而雙調(diào)；而三疊、四疊者，類如疊嶂奇峰，層層入勝；絕非疊床架屋，處處增厭也?？傊钤~之法，先當審題擇調(diào)，次則命意布局，務(wù)于起結(jié)之處，首尾銜接，過變之處，血脈貫通。無論幾許波折，自能一氣卷舒也</div><div>6.運用古事法 </div> <h3> 運用古事，莫若明事暗用、隱事明用。如蘇東坡之永遇樂云：“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕?！庇脧埥ǚ馐拢牍哦?，自是詞林妙品。又點絳唇云：“不用悲愁，今年身健還高宴。江村海甸，總作空花觀。尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠，白云飛亂，空有年年雁?！鄙习胗霉げ烤?，下半用漢武故事。運實于虛，最得用古之法。姜白石之疏影云：“猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠?！庇脡坳柟魇拢^明事暗用也。又云：“昭君不慣胡沙遠，但暗記江南江北。想珮環(huán)月下歸來，化作此花幽獨?！庇蒙倭暝?，所謂隱事明用也。又《容齋四筆》載朱仲翊詠五月菊詞云：“舊日東籬陶令，北窗正傲羲皇?！鄙w淵明于五六月高臥北窗之下，清風(fēng)颯至，自謂羲皇上人。用此事于五月菊，洵為清切有味。學(xué)者于此，可以悟運用古事之法。 </h3> <h3>心中錦繡章 清和四十春</h3><div>-------簡評宋彩霞詩詞</div><div> </div><div>耿建華</div><div> </div><div> 宋彩霞是近年來崛起詞壇的女詞人。在中華書局“詩詞中國”組委會主辦的2015“詩詞中國”最具影響力詩人評選活動中她榮獲2015年最具影響力詩人稱號。她的詩詞從宏觀的精神氣韻，到局部的謀篇字句，都既能繼承了傳統(tǒng)，又感能順應(yīng)時代變遷，貼近自己的現(xiàn)實生活，表現(xiàn)出較強的創(chuàng)新意識。受到了名家的好評和大眾的喜愛。周篤文教授說：“彩霞詩詞措語深妙，句麗而意曲，字新而韻峭，的是詞家本色。”</div><div> 當下詩詞界有個傾向，有人一味擬古似古，寫出的詩詞好像穿越回古代，穿古人衣，行古人事，說古人腔。完全忘記了“詩當合為時而作”。我們創(chuàng)作詩詞不是做一場模仿秀，而是要酒瓶裝新酒，要用傳統(tǒng)詩詞的瓶子裝自己新釀的美酒。</div><div>當今的詩詞家應(yīng)當也必須把自己的生活裝進去，把大眾的生活裝進去，把今天的時代裝進去，只有這樣千年的傳統(tǒng)詩詞才能發(fā)新枝，開新花，結(jié)新果。宋彩霞的詞就把自己的生活裝進去了。她為了自己喜歡的詩詞，離開家鄉(xiāng)，來到北京，過起和愛人長期兩地分居的生活，她雖居陋室，卻夢中有香：</div><div> </div><div>租人舊屋一間房，編我心中錦繡章。</div><div>雨露輕叢無所屬，風(fēng)煙小浪又何妨。</div><div>當時智慧難醫(yī)疾，從此繆斯有主張。</div><div>霧閣茫茫深似海，虛懷淡定夢才香。</div><div> </div><div> 為了“編我心中錦繡章”，她雖居陋室，漂流京華而不覺苦，吟出“霧閣</div><div>茫茫深似海，虛懷淡定夢才香。”的詩句。在《甲午新正走筆》中，她寫道：</div><div> </div><div>嫁與詩詞何懼貧，平平仄仄老天真。</div><div> 翻償寂寞三千卷，卻得清和四十春。</div><div> 每聽民聲開眼界，唯將國色寫精神。</div><div> 嘶風(fēng)萬里青云上，策馬揚鞭又一巡。</div><div> 她為了詩詞事業(yè)甘愿清貧，她“聽民生”，“ 寫國色”，陋室生活雖然寂寞，但也難得清和。因為她“從小詩詞便許身，終生不改此天真?！闭菬o悔的</div><div>精神追求使她才選擇了這種生活。她離開家人，孤獨感也會有的，她在《京華兩度仲秋寄母親》詩中說：“離鄉(xiāng)人半瘦，羈旅自孤單。岸遠追尋苦，山長孝悌難?！彼€有《寄夫君》的詩：“從來未有寄君詩，任我疏狂任我癡。難得阿郎明</div><div>大意，一生可貴兩相知?！庇辛恕皟上嘀钡睦斫猓簿蜏p少了分居兩地的壓力。</div><div> 宋彩霞的詩詞題材開闊，她并不局限于自己的個人生活天地，她乘高鐵、坐飛機來來往往,既閱人間純春色，也感民生疾苦。她這樣詠珠穆朗瑪峰“一覽群峰斯世緲，億丈金身，億丈云霞繞。柱地擎天青月小，萬山都被光環(huán)照。”(《蝶戀花?讀聶紺弩<詠珠穆朗瑪>》)她同情天南地北的打工郎：“別卻妻兒與老娘，山南地北打工郎。三方眷戀孤人淚，萬縷辛酸一碗湯?！辈⒑粲酰骸罢l知憂患為何物，但有民心不可傷?！?lt;/div><div>詩詞是以抒情見長的文體，它最適合展示詩人的內(nèi)心情懷。宋彩霞讀聶紺弩的一組《蝶戀花》詞，充分展示了她對聶紺弩詩的欣賞，也表現(xiàn)出與聶詩相同的情感和審美格調(diào)。她稱贊聶詩是“疾電奔雷風(fēng)料峭，毛瑟三千，勇氣堪稱道”，并感嘆“靈均獨醒人間少?！彼凇兜麘倩?讀聶紺弩<秋老>》中說：“老始風(fēng)流誰會笑？語澀途艱，細看知音少。且向叢林尋一道，時時自有春風(fēng)掃?！彼拇_是聶詩的知音。</div><div>宋彩霞雖是女詞人，但她的詩詞卻很少婉約，更具有男子漢的豪邁之氣。其為人稱道的《臨江仙·威海至京華車中作》，就是其中代表：</div><div> </div><div>我借長風(fēng)臨北海，今番高夢昆侖。人間天上覓詩魂。眼前</div><div>千疊浪，嶺外幾星辰。 莫問紅塵多少路，可憐凡骨凡身。</div><div>春花謝了又秋晨。來時如夢令，去是畫堂春。</div><div> </div><div>上闋有快速的時空轉(zhuǎn)換：“眼前千疊浪，嶺外幾星辰?！睆谋焙＠霆q如夢中的一瞬。她“借長風(fēng)”旅行，為的是“人間天上覓詩魂”。豪情充溢于詞語中。下闋抒情巧妙地用了“如夢令”和“畫堂春”兩個詞牌，把這次詩意的旅程刻畫的如夢般美麗。再如《蝶戀花?讀聶紺弩＜推磨＞》：“一夢輸人牢憶記，一種襟懷，一敞何容易。一陣春雷全國醉，一番天地中宵淚。 把壞心情磨粉碎，齊步迷宮，不越雷池意。已作三千長久計，卷宗就在環(huán)行里。”延伸了聶詩的詩意，融進了自己感悟。境界闊大而深遠。</div><div>宋彩霞鐘愛詩詞，她追求那種“香在骨”的內(nèi)在氣韻，最后就用她的《浣溪沙·賞梅》作結(jié)吧：</div><div> </div><div>一樹梅紅獨自看，風(fēng)吹輕雪也纏綿。神馳已忘暮鐘寒。 世上</div><div>幾人香在骨？靈中萬樹翠生煙。此花與我最相憐。</div> <h1 style="text-align: center;"><b><font color="#010101">詩韻，是做詩所依據(jù)的韻書，一般指《平水韻》，平、上、去、入四聲一共106韻。韻頭不同而韻相同的字如干、滿、嘆可以互相押韻，這些互相押韻的字放在同樣的位置上就構(gòu)成詩韻。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對于押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學(xué)體裁的最大分別。<br>如果用平水韻去檢測用中華新韻就會出現(xiàn)貽笑大方的錯誤，會產(chǎn)生“這還是詩嗎？”的疑問。</font></b></h1> <h1><b><font color="#010101">平水韻共一百零六韻，其中平聲三十韻(上平十五韻、下平十五韻)，上聲二十九韻，去聲三十韻，入聲十七韻。平聲字較多，分為上平、下平兩卷。 【上平】 一東： 東同銅桐筒童僮瞳中衷忠蟲終戎崇嵩弓躬宮融雄熊穹窮馮風(fēng)楓豐充隆空公功工攻蒙籠聾瓏洪紅鴻虹叢翁聰通蓬烘潼朧礱峒螽夢訌凍忡酆恫總侗窿懵龐種盅芎倥艨絨蔥匆驄 二冬： 冬農(nóng)宗鐘龍舂松沖容蓉庸封胸雍濃重從逢縫蹤茸峰鋒烽蛩慵恭供淙儂松兇墉鏞傭溶邛共憧喁邕壅縱龔樅膿淞匈洶禺蚣榕彤 三江： 江扛窗邦缸降雙龐逄腔撞幢樁淙豇 四支： 支枝移為垂吹陂碑奇宜儀皮兒離施知馳池規(guī)危夷師姿遲眉悲之芝時詩棋旗辭詞期祠基疑姬絲司葵醫(yī)帷思滋持隨癡維卮麋螭麾墀彌慈遺肌脂雌披嬉尸貍炊籬茲差疲茨卑虧蕤陲騎曦歧岐誰斯私窺熙欺疵貲笞羈彝頤資糜饑衰錐姨楣夔涯伊蓍追緇箕椎羆篪萎匙脾坻嶷治驪尸綦怡尼漪累犧飴而鴟推縻璃祁綏逵羲羸肢騏訾獅奇嗤咨墮其睢漓蠡噫馗輜胝鰭蛇陴淇淄麗篩廝氏痍貔比僖貽祺嘻鸝瓷琦嵋怩熹孜臺蚩罹魑丕琪耆衰惟劑提禧居梔戲畸椅磁痿離佳雖仔寅委崎隋逶倭黎犁酈 五微： 微薇暉徽揮韋圍幃違霏菲妃緋飛非扉肥腓威畿機幾譏磯稀希衣依沂巍歸誹痱欷葳頎圻 六魚： 魚漁初書舒居裾車渠余予譽輿胥狙鋤疏蔬梳虛噓徐豬閭廬驢諸除儲如墟與畬疽苴于茹蛆且沮祛蜍櫚淤好雎紓躇趄滁屠據(jù)匹咀衙涂慮 七虞： 虞愚娛隅芻無蕪巫于盂衢儒濡襦須株誅蛛殊瑜榆諛愉腴區(qū)驅(qū)軀朱珠趨扶符鳧雛敷夫膚紆輸樞廚俱駒模謨蒲胡湖瑚乎壺狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼圖屠奴呼吾梧吳租盧鱸爐蘇酥烏枯都鋪禺誣竽吁瞿劬需俞逾覦揄萸臾渝嶇鏤婁夫孚桴俘迂姝拘摹糊鴣沽呱蛄駑逋艫壚徂孥瀘櫨嚅蚨扶母毋芙喁顱轤句邾洙麩機膜瓠惡芋嘔騶喻枸侏齬葫懦帑拊 八齊： 齊臍黎犁梨黧妻萋凄堤低氐詆題提荑締折篦雞稽兮奚嵇蹊倪霓西棲犀嘶撕梯鼙批擠迷泥溪圭閨睽奎攜畦驪鸝兒 九佳： 佳街鞋牌柴釵差涯階偕諧骸排乖懷淮豺儕埋霾齋媧蝸娃哇皆喈揩蛙楷槐俳 十灰： 灰恢魁隈回徊枚梅媒煤瑰雷催摧堆陪杯醅嵬推開哀埃臺苔該才材財裁來萊栽哉災(zāi)猜胎孩虺崔裴培壞垓陔徠皚傀崍詼煨桅唉頦能茴酶偎隗咳 十一真： 真因茵辛新薪晨辰臣人仁神親申伸紳身賓濱鄰鱗麟珍塵陳春津秦頻蘋顰銀垠筠巾民珉緡貧淳醇純唇倫綸輪淪勻旬巡馴鈞均臻榛姻寅彬鶉皴遵循振甄岷諄椿詢恂峋莘堙屯呻粼磷轔瀕閩逡填狺泯洵溱夤荀竣娠紉鄞掄畛嶙斌氤 十二文： 文聞紋云氛分紛芬焚墳群裙君軍勤斤筋勛薰曛熏葷耘蕓汾氳員欣芹殷昕賁鄖雯蘄 十三元： 元原源園猿轅坦煩繁蕃樊翻萱喧冤言軒藩魂渾溫孫門尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔論坤昏婚閽痕根恩吞沅媛援爰幡番反塤鴛宛掀昆琨鯤捫蓀髡跟垠掄蘊犍袁怨蜿溷昆燉飩臀噴純 十四寒： 寒韓翰丹殫單安難餐灘壇檀彈殘干肝竿乾闌欄瀾蘭看刊丸桓紈端湍酸團摶攢官觀冠鸞鑾欒巒歡寬盤蟠漫汗鄲嘆攤奸剜棺鉆瘢謾瞞潘胖弁攔完莞獾拌撣萑倌繁曼饅鰻讕洹灤 十五刪： 刪潸關(guān)彎灣還環(huán)鵪鬟寰班斑頒般蠻顏菅攀頑山鰥艱閑嫻慳孱潺殷扳訕患 【下平】 一先： 先前千阡箋天堅肩賢弦煙燕蓮憐田填鈿年顛巔牽妍研眠淵涓蠲編玄縣泉遷仙鮮錢煎然延筵禪蟬纏連聯(lián)漣篇偏便全宣鐫穿川緣鳶鉛捐旋娟船涎鞭專圓員乾虔愆騫權(quán)拳椽傳焉躚濺舷咽零駢闐鵑翩扁平沿詮痊悛荃遄卷攣戔佃滇嬋顓犍搴嫣癬澶單竣鄢扇鍵蜷棉 二蕭： 蕭簫挑貂刁凋雕迢條跳苕調(diào)梟澆聊遼寥撩僚寮堯幺宵消霄綃銷超朝潮囂樵譙驕嬌焦蕉椒饒燒遙姚搖謠瑤韶昭招飚標杓鑣瓢苗描貓要腰邀喬橋僑妖夭漂飄翹祧佻徼僥哨嬈陶橇劭瀟驍獠料硝灶鷂釗蟯嶠轎蕎嘹逍燎憔剽 三肴： 肴巢交郊茅嘲鈔包膠爻苞梢蛟庖匏坳敲胞拋鮫崤鐃炮哮捎茭淆泡跑咬啁教咆鞘剿刨佼抓姣嘮 四豪： 豪毫操髦刀萄猱桃糟漕旄袍撓蒿濤皋號陶翱敖遭篙羔高嘈搔毛艘滔騷韜繅膏牢醪逃槽勞洮叨綢饕驁熬臊澇淘尻挑囂撈嗥薅咎謠 五歌： 歌多羅河戈阿和波科柯陀娥蛾鵝蘿荷過磨螺禾哥娑駝佗沱峨那苛訶珂軻莎蓑梭婆摩魔訛坡頗俄哦呵皤么渦窩茄迦伽磋跎番蹉搓馱獻蝌籮鍋倭羅嵯鑼 六麻： 麻花霞家茶華沙車牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕紗鴉遮叉葩奢楂琶衙賒涯夸巴加耶嗟遐笳差蟆蛙蝦拿葭茄撾呀枷啞媧爬杷蝸爺芭鯊珈驊娃哇洼畬丫夸裟瘕些椏杈痂哆爹椰咤笆樺劃迦揶吾佘 七陽： 陽楊揚香鄉(xiāng)光昌堂章張王房芳長塘妝常涼霜藏場央泱鴦秧嬙床方漿觴梁娘莊黃倉皇裝殤襄驤相湘箱緗創(chuàng)忘芒望嘗償檣槍坊囊郎唐狂強腸康岡蒼匡荒遑行妨棠翔良航倡倀羌慶姜僵韁疆糧穰將墻桑剛祥詳洋徉佯粱量羊傷湯魴樟彰漳璋猖商防筐煌隍凰蝗惶璜廊浪襠滄綱亢吭潢鋼喪盲簧忙茫傍汪臧瑯當庠裳昂障糖瘍鏘杭邙贓滂禳攘瓤搶螳踉眶煬閶彭蔣亡殃薔鑲孀搪彷胱磅膀螃 八庚： 庚更羹盲橫觥彭棚亨英瑛烹平評京驚荊明盟鳴榮瑩兵卿生甥笙牲檠擎鯨迎行衡耕萌氓宏閎莖鶯櫻泓橙箏爭清情晴精睛菁旌晶盈瀛嬴營嬰纓貞成盛城誠呈程聲征正輕名令并傾縈瓊賡撐瞠槍傖崢猩珩蘅鏗嶸丁嚶鸚錚砰繃轟訇瞪偵頃榜抨趟坪請 九青： 青經(jīng)涇形刑邢型陘亭庭廷霆蜓停丁寧釘仃馨星腥醒惺娉靈欞齡鈴苓伶零玲翎瓴囹聆聽廳汀冥溟螟銘瓶屏萍熒螢滎扃町瞑暝 十蒸： 蒸承丞懲陵凌綾冰膺鷹應(yīng)蠅繩澠乘升勝興繒憑仍兢矜征凝稱登燈僧增曾憎層能棱朋鵬弘肱騰滕藤恒</font></b></h1> <h1 style="text-align: center;"><b><font color="#010101">一葦齋閑話 牧夫<br> 律絕雜說<br><br> 1、律、絕，當隨時代走。<br> 2、韓愈、柳宗元提倡的古文運動，比十六世紀意大利的文藝復(fù)興早了八百多年，二者都有著時代的文化和社會的需求；比新文化運動早了一千一百多年，二者有著相同的文化基因，更有著時代的文化和社會的需求。<br> 古文運動，不是復(fù)古，是革新。是對六朝以來駢文的反叛與反思，追求的是一種自由的文體表達。這種去華存樸，“言必近真，不賞雕彩”的文風(fēng)，還是為了更好地反映現(xiàn)實生活、表達思想所找到的一種文學(xué)語言載體。中國的文化如果沒有這二次的革新、革命，是不可想象的。<br> 3、南朝人音韻學(xué)家周顓發(fā)現(xiàn)了漢語的“四聲”，從此有了“四聲”說。同時期的文學(xué)家沈約又創(chuàng)立了“八病”說。<br> “四聲”說，是漢語的四種聲調(diào)；“八病”說，是指作詩時應(yīng)避免的八種聲病，即：平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。<br> 4、《風(fēng)演聞見記》里說：“周顓好為韻語，因此切字皆有平上去之入異 。永明中，沈約文詞精拔，盛解音律，遂撰四聲譜，時王融、劉繪、范云之徒慕而扇之。由是遠近文學(xué)，轉(zhuǎn)相祖述，而聲韻之道大行?！?lt;br> 其實，“韻道之大行”在當時并沒有行起來，只是“竟陵八友”中的沈約、謝眺、玉融、范云在那扇乎。后經(jīng)鮑照、上官儀、沈佺期、宋之問，至中唐，歷經(jīng)二百余年，才“大行”起來。從而，律詩才定了格，近體詩形成了規(guī)模。<br> 5、自律詩形式定格后，才有了近體詩和古體詩之分。但己不是時間分水嶺的概念，而是詩歌的形式類分，猶如文言文和白話文。<br> 沈約的“八病”說，在當時五言絕句和七言絕句剛剛出現(xiàn)的情況下，主要是針對五言絕句體。七言未注意到，不知為什么？幸之。<br> 6、律詩由中唐至今，己一千三、四百年，一直沿舊制。但語言聲調(diào)變化大矣?！八穆暋闭f，當以隴海線中東段的甘、陜、山、豫、蘇的發(fā)音為基礎(chǔ)。至今天，音調(diào)有些已消失，人聲或入平聲、或入上聲、或入去聲。已不適應(yīng)今天的語言交流的需要，“四聲”說，應(yīng)該改革。今人作律、絕，當以現(xiàn)代漢語的四個聲調(diào)——陰平、陽平、上聲、去聲為基礎(chǔ)，以現(xiàn)代普通話的語音去講究平仄。陰平、陽平為平，上聲、去聲為仄。而律、絕的四種格式：仄平腳、平仄腳、平平腳、仄仄腳，與十三轍，可沿舊框。<br> 7、“八病”說不可放大?，F(xiàn)代漢語的四個聲調(diào)，已取代了“四聲”說，這是時代發(fā)展的需要?！鞍瞬 闭f中的“旁紐、正紐”，也己失去了病存的意義，應(yīng)該革去。<br> 8、因聲傷義，問題的存在，不是不可以解決。如劍仄，而鋏平，都是一個東西嗎。<br> 既是七字四句，或七字八句，還當合規(guī)矩。否則，不如作長短句。對、粘、韻、救，是律詩的四要素，也是律詩的核心。光強調(diào)內(nèi)容，而忽略載體的形式，也不是好的辦法。干啥的吆喝啥。掛羊頭的，賣的必是羊肉。現(xiàn)代人穿唐裝，如果不是演戲的需要，就是故弄玄虛。</font></b></h1> <h1 style="text-align: center;"><b><font color="#010101">古今詩法大全（轉(zhuǎn)自愛雅閣）<br>?愛雅閣???2016-06-23?閱?93??轉(zhuǎn)?37<br>轉(zhuǎn)藏到我的圖書館微信分享：<br>《滄浪詩法二十說》<br>一說：學(xué)詩先除五俗：一曰俗體，二曰俗意，三曰俗句，四曰俗字，五曰俗韻。<br>二說：有語忌，不語病。語病易除，語忌難除。語病古人亦有，惟語忌則不可有。<br>三說：須是本色，須是當行。<br>四說：對句對，可得；結(jié)句好，難得；以句好，尤難得。<br>五說：以端忌作舉止，收拾貴在出場。<br>六說：不必太著題，不必多用事。<br>七說：押韻不必有出處，用事不必拘來歷。<br>八說：下字貴響，造語貴圓。<br>九說：意貴透徹，不可隔靴搔癢。<br>十說：語貴脫灑，不可拖泥帶水。<br>十一說：最忌骨董，最忌襯貼。<br>十二說：語忌直，意忌淺，脈忌露，味忌短，間韻忌散緩，亦忌迫促。<br>十三說：詩難處，在結(jié)果，譬如番刀，須用北人結(jié)果，若南人便非本色。<br>十四說：須參活句，勿參死句。<br>十五說：詞氣可頡頏，不可乖戾。<br>十六說：律詩難于古詩，絕句難于八句，七言難于五言律詩，五言絕句難于七言絕句。<br>十七說：學(xué)詩有三節(jié)：其初不識好惡，連篇累牘，肆筆而成，既識羞愧，始生畏縮，成之三級難；得其透徹，則七縱八橫，信手拈來，頭頭是道也。<br>十八說：看詩須著金剛眼睛，庶不眩于旁門小法。<br>十九說：辯家數(shù)如辯蒼白，試以己詩置之古人詩中，與識者觀之而不能辯，其真古人矣<br>《詩辨五說》<br>一說：詩之五法：體制、格力、氣象、興趣、音節(jié)。<br>二說：詩之九品：高、古、深、遠、長、雄渾、飄逸、悲壯、凄婉。<br>三說：用功有三：起結(jié)、句法、字眼。<br>四說：大概有二：優(yōu)游不迫，沉著痛快。<br>五說：極致有一：入神。<br>《作詩準繩九說》<br>立音：要高古渾厚，有氣慨，要沉著。忌卑弱淺陋。<br>煉句：要雄偉清健，有金石聲。<br>琢對：要寧粗勿弱，寧拙勿巧，寧樸勿華，忌俗野。<br>寫景：景中含意，事中瞰景，要細密清淡，忌庸腐雕巧。<br>寫意：要意中帶景，議論發(fā)明。<br>書事：大而國事，小而家事、身事、心事。<br>用事：陳古諷今，因彼證此，不可著跡，只使影子可也。雖死事亦當活用。<br>押韻：押韻穩(wěn)健，則一句有一精神，如柱磉欲其堅牢也。<br>下字：或在腰，或在膝、在足，最要精思，宜的當。<br>《古詩要法雜說》<br>古詩要法：凡作古詩，體格、句法俱要蒼古，且先立大意，鋪敘既定，然后下筆，則文脈貫通，意無斷續(xù)，整然可觀。<br>五古要法：五言古詩，或興起，或比興，或賦起，則須要寓意深遠，托詞溫厚，反復(fù)優(yōu)游，雍容不迫?；蚋泄艖呀?，或懷人傷己，或瀟灑閑適。寫景要雅淡，推人心之至情，寫感慨之微意，悲歡含蓄而不傷，美刺婉曲而不露，要有三百篇之遺意方是。<br>七古要法：七言古詩，先要鋪敘，要有開合，要有風(fēng)度，要迢遞險怪，雄俊鏗鏘，忌庸俗軟腐。須波瀾開合，如江海之波，一波未平，一波復(fù)起。又如兵家之陣，方以為正，又復(fù)為奇，方以為奇，忽復(fù)是正。出入變化，不可紀極。<br>絕句要法：絕句之法，要婉曲回環(huán)，刪蕪就簡，句絕而意不絕，多以第三句為主，而第四句以之。有實接，有虛接，承接之間，開與合相關(guān)，反與正相依，順與逆相應(yīng)，一呼一吸，宮商自諧。大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是。至如宛轉(zhuǎn)變化工夫，全在第三句。若于此轉(zhuǎn)變得好，則第四句如順流之舟矣。<br>《詩法總論雜說》<br>詩不可鑿空強作：詩不可鑿空強作，待境而生自工?；蚋泄艖呀?，或傷今思古，或因事說景，或因物寄意，一篇之中，先立大意，起承轉(zhuǎn)結(jié)，三致意焉，則工字致矣。結(jié)體、命意、煉句、用字，此作者之四事也。體者，如作一題，須自斟酌，或騷、或選、或唐、或江西。騷不可雜以選，選不可雜以唐，唐不可雜以江西，須要首尾渾全，不可一句似騷，一句似選。<br>詩要鋪敘正：詩要鋪敘正，波瀾闊，用意深，琢句雅，使字當，下字響。觀詩之法，亦當如此求之。凡作詩，氣象欲其渾厚，體面欲其宏闊，血脈欲其貫串，風(fēng)度欲其飄逸，音韻欲其鏗鏘。若凋刻傷氣，敷衍露骨，此涵養(yǎng)未至也，當益以學(xué)。<br>詩要首尾相應(yīng)：詩要首尾相應(yīng)，多見人中間一聯(lián)，盡有奇特，全篇湊合，如出二手，便不應(yīng)家數(shù)。此一句一字，必須著意聯(lián)合也，大概要沉著痛快，優(yōu)游不迫而已。<br>長律妙在鋪敘：長律妙在鋪敘，時將一聯(lián)挑轉(zhuǎn)，又平平說去，如此轉(zhuǎn)換數(shù)匝，將數(shù)語收拾，妙矣。<br>語貴含蓄：語含蓄，言有盡而意無窮者，天下之至言也，如清廟之瑟，一倡三嘆，而有遺音者也。<br>詩有內(nèi)外意：詩有內(nèi)外意，內(nèi)意欲盡其理，外意俗盡其象，內(nèi)意含蓄，方妙。<br>詩結(jié)尤難：詩結(jié)尤難，無好結(jié)句，可見其人終無成也。詩中有事，僻事實用，熟事虛用。說理要簡易，說意國圓活，說景要微妙。譏人不可露，使人不沉覺。<br>語不同眾：人所多言，我寡言之，人所難言，我易言之，則自不俗。<br>作詩要正大雄壯：作詩要正大雄壯，純?yōu)閲??？涓灰F傷亡悼屈一身者，詩人下品。<br>詩要苦思：詩之不工，只是不精思耳。不思而作，雖多亦奚以為？古人苦心終身，日煉月煅，?！罢Z不驚人死不休”，“一生精力盡于詩”。<br>標注:此文來源于網(wǎng)絡(luò)。<br><br><br>各類詩體詩作要法<br>榮遇：榮遇之詩，要富貴尊嚴，典度雅溫厚。寫意要閑雅，美麗清細，氣格雄深，句意嚴整，如工</font></b></h1> <h1 style="text-align: center;"><b><font color="#010101">古仄：八捌拔白薄雹逼別勃渤脖舶伯魄（落魄）柏（柏林）泊博搏撥剝箔癟鱉憋蹩鉑 ?。茫翰敛宀觳鸪猿龃链? ?。模捍鸫钸_得德滴迪的度獨讀狄滌敵笛跌諜蝶碟迭疊督毒篤犢瀆櫝咄鐸奪掇（揣度） Ｅ：額 ?。疲喊l(fā)罰乏伐筏閥佛縛（縛藥）服伏弗拂福幅袱蝠 ?。牵焊罡旄耖w擱疙鴿革隔刮郭國咯骼膈嗝聒蟈 ?。龋汗群虾泻院撕诤鲢被罡颍ǜ蝮。┷篮倩? ?。剩杭槽E積激擊緝績及汲極級圾急嫉輯集給藉籍脊棘即亟夾頰截杰竭碣揭捷睫婕潔結(jié)拮接節(jié)劫掬鞠菊桔局掘崛倔撅厥獗決訣抉角（角色）覺譎爵噱攫 ?。耍亨绢た瓤蘅? ?。蹋豪? ?。校号呐矟姄淦丸逼? ?。眩浩呷酒崞萜标I Ｓ：塞殺剎煞勺芍舌折失濕虱十拾石食蝕實什識叔孰熟塾贖淑刷說俗縮 ?。裕禾ぃㄌ崳┧萏咛拶N帖突凸禿托脫 Ｗ：挖屋 Ｘ：膝昔惜吸息熄媳析淅晰悉錫夕汐習(xí)席襲檄俠狹峽匣狎轄瞎挾葉（葉韻）脅協(xié)歇蝎薛學(xué)穴削Ｙ：鴨押一壹揖約曰 ?。冢弘s匝鑿則責幘澤擇賊炸（油炸）鍘閘軋（軋鋼）扎札摘宅翟著（著急）蟄螫折哲蜇摺輒轍只（一只）織汁直值植殖侄執(zhí)職躑粥軸妯逐燭竹筑竺卓桌捉拙琢啄灼酌茁濁濯</font></b></h1> <h1 style="text-align: center;"><b><font color="#010101">詞調(diào)與文情有密切的關(guān)系，詞的文情必須與調(diào)的聲情相一致，某一類詞牌只適宜表現(xiàn)某種內(nèi)容，不宜混用。需要注意的是今天多數(shù)詞牌只起符號與名稱的作用，只是代表這首詞的形式，與內(nèi)容沒有關(guān)系。所以我們選擇詞牌切不可顧名思義。<br>壓抑凄涼類：<br>《河傅》悲切。<br>《金人捧露盤》蒼涼激楚。<br>《釵頭鳳》聲情凄緊。<br>《祝英臺近》宛轉(zhuǎn)凄抑。<br>《劍器近》低徊掩抑。<br>《西吳曲》蒼涼激楚。<br>《雨霖鈴》纏綿哀怨。<br>《摸魚兒》蒼涼郁勃。<br>《菩薩蠻》緊促轉(zhuǎn)低沉。<br>《天仙子》傷春傷別，情急調(diào)苦。<br>《卜算子》婉曲哀怨而略帶幾分激切。<br>《南鄉(xiāng)子》適宜抒寫纏綿低抑情調(diào)。<br>《阮郎歸》情急凄苦，凄婉欲絕。<br>《生查子》比較諧婉、怨抑。<br>《一斛珠》婉轉(zhuǎn)凄抑，不宜表達壯烈豪邁之志。<br>《風(fēng)入松》輕柔婉轉(zhuǎn)、掩抑低徊，適宜表達和婉情調(diào)。<br>《何滿子》哀歌憤懣，悲涼凄怨的哀曲，“一聲何滿子雙淚落君前”。????<br>《壽樓春》凄音哀樂，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顧名思義用來祝壽。<br>《千秋歲》凄涼幽怨、聲情幽咽,宜表達悲傷感抑之情，絕不能祝壽喜慶。<br>《憶舊游》、《高陽臺》憂婉凄抑。<br>《蝶戀花》、《青玉案》是達幽咽情調(diào)。<br>《憶舊游》、《揚州慢》、《高陽臺》音調(diào)纏綿，適宜表達凄抑情調(diào)。<br>《凄涼犯》、《惜分飛》不宜用于祝賀之詞。這種詞牌與內(nèi)容相符合的只是少數(shù)。<br>纏綿婉轉(zhuǎn)類：<br>《洞仙歌》音節(jié)舒徐。<br>《調(diào)笑令》多演唱故事。<br>《最高樓》輕松流美。<br>《鵲橋仙》多用于男女相會。??<br>《一剪梅》等細膩輕楊的詞調(diào)。<br>《浣溪沙》上半闋急，下半闋緩和。<br>《鷓鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風(fēng)麗之情。<br>《木蘭花慢》和諧婉轉(zhuǎn)，宜于寫纏綿悱惻之情。<br>《桃園憶故人》一般抒發(fā)情感,表現(xiàn)友情。<br>《長相思》多寫男女情愛，以聲助情得其雙美。<br>《暗香》、《疏影》音節(jié)和婉，古人多以詠梅。<br>《滿庭芳》、《鳳凰臺上憶吹簫》和諧婉約,輕柔婉轉(zhuǎn)，宜表達纏綿情緒。<br>《小重山》、《定風(fēng)波》、《臨江仙》感情細膩，宜表現(xiàn)細膩婉約之情調(diào)。<br>《憶江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音節(jié)流麗諧婉，用來表達不同的思想情感。<br>豪放激壯類：<br>《永遇樂》激越情感。<br>《好事近》表達激越不平的情調(diào)。<br>《蘭陵王》表達拗怒激越聲情。<br>《水龍吟》激越,表達凄壯郁勃情感。<br>《清平樂》上片感情拗怒，下片轉(zhuǎn)為和婉。<br>《南浦》高昂歡樂，不宜表達凄涼悲傷送別之情。<br>《破陣子》為軍樂，適合抒發(fā)激昂雄壯情緒。<br>《漁家傲》拗怒，表達兀傲凄壯、爽朗襟懷的情調(diào)。<br>《念奴嬌》多表達雄壯豪邁情感，不宜形容女性嬌弱婉曲心態(tài)。<br>《六州歌頭》音調(diào)蒼涼悲壯，適于表達慷慨悲壯的聲情，多言古興亡之事。<br>《賀新郎》調(diào)高昂，宜表達慷慨激昂、豪邁雄壯的英雄情感。不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞。<br>《沁園春》、《風(fēng)流子》壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容氣度。<br>《釵頭鳳》、《更漏子》、《調(diào)笑令》、《憾庭秋》、《鹽角兒》適宜表達激昂慷慨壯烈情感。<br>《水調(diào)歌頭》、《滿江紅》，調(diào)子較高，感情激烈，聲情俱壯，適宜于表達慷慨悲壯、豪放雄渾激情的詞。一般不宜寫委婉柔情的思想情感。</font></b></h1> <h1 style="text-align: center;"><b><font color="#010101">作詩填詞 格律檢查 詞牌 藏書閣 詩詞 6萬首中國古典詩詞<br>http://book.5ilog.com/cgi-bin/mz/poetry/tools.htm<br><br><br><br><br><br><br><br><br><br></font></b></h1> <h3><font color="#010101">http://sou-yun.com/AnalyzeCi.aspx?weixinGZ32a&from=groupmessage&isappinstalled=0<br><br><br><br><br></font></h3> <h1 style="text-align: center;"><b><font color="#010101">填詞者是怎樣選擇詞調(diào)的？<br>不同的樂曲表達的思想感情必然不同。<br> 一首節(jié)奏緊湊、曲調(diào)高昂、音律起伏跳躍的樂曲跟一首節(jié)奏舒緩、曲調(diào)恬穆、音律平穩(wěn)莊嚴的樂曲，毫無疑問會引起人們不同的感受。詞的樂曲也應(yīng)當具有同樣的功能。 <br> 最早選擇詞的形式來表情寄意的詩人，大多是懂得些樂理的。那時，曲子還在，他們可以吟唱品味，選擇最適宜于表達自己思想感情的曲調(diào)來填詞；會制曲的詩人，當然更可以根據(jù)詞的內(nèi)容來創(chuàng)作新曲。“經(jīng)唐末五代之亂，樂工四散，唐代遺曲大抵滅亡“,留下的樂曲日益減少，而宋以后填詞的人越來越多，大多數(shù)人只依前人詞句格式照填下去。<br> 那么，宋以后不懂音樂的詞人選擇詞調(diào)是否就完全是隨意而為的呢? 也不是。就多數(shù)詞看，詞人擇調(diào)還是有一定的原則的。下面我就說說古代詞人擇調(diào)的原則：根據(jù)唐宋人對某調(diào)的音律和感情色彩的描繪來擇調(diào)。<br> 比如《滿江紅》、《沁園春》、《六州歌頭》等詞調(diào)，就比較適宜表達激昂慷慨的情感，像岳飛的《滿江紅》、劉過的《沁園春》、賀鑄的《六州 而像《滿庭芳》、《一剪梅》等詞調(diào)，就比較適合表現(xiàn)細膩傷惋的情思。頭》就是很明顯的例子。<br> 而像《滿庭芳》、《一剪梅》等詞調(diào)，就比較適合表現(xiàn)細膩傷惋的情思。所以選用詞調(diào)，不要太隨意，尤其不能望文生義。如有人填《賀新郎》詞去恭喜別人新婚，用《千秋歲》詞去祝賀老人的生日，懂詞的人一看就會好笑。因《賀新郎》多用以抒寫蒼涼慷慨之情，《千秋歲》則多寫憂郁悲傷的情緒。又如史達祖的《壽樓春》詞，只看詞牌名，會以為是喜慶的詞，但實際是抒發(fā)悼亡情感，聲情低抑，全作凄音。假如用來填賀壽詞，那就大誤了。 壓抑凄涼類： </font></b></h1> <h1 style="text-align: center;"><b><font color="#010101">論詩詞十首<br>一<br>不標律絕或古風(fēng)，不注今韻和今聲。亮出為求知音賞，冷對古董迂腐評。<br>二<br>詩詞本質(zhì)專在情，重形輕意別亂鳴。《風(fēng)》《雅》傳頌多經(jīng)典：無格無律天籟聲。<br>三<br>詩風(fēng)本應(yīng)多如云，不把一景奉至尊。請看自然合天道：萬紫千紅才是春。<br>四<br>江河湖溪自東流，小流相匯大流收。憶昔夢中仍裁語，水到渠成遠詩囚。<br>五<br>自不尋詩詩自來，哪是高傲炫奇才？因遇傷意頻頻到，故借字心深深埋。<br>六<br>提筆寫詩詞，情必需泄時。無關(guān)字若綴，何異添足癡？<br>七<br>我不覓詩詩覓我，水到渠成字心裹。風(fēng)花雪月雖少關(guān)，佳句來時情難躲。<br>六<br>情隨感覺走，佳句汩汩有。冷眉殺冷言，我手寫我口。<br>八<br>寫詩異于寫論文，別用學(xué)識裹詩心。讀者觀看圖享受，需忍痛苦詞典尋？<br>九<br>不曾見梅硬寫梅，情淡句假詩可悲。文字最貴真意切，說到滄桑自淚催。<br>十<br>芙蓉出水力所求，堆砌文字遠我眸。今詩自當用今語，何必擬古成古囚？<br><br>詩詞凝練，所以言簡義豐，不但比起白話文耐品，就是比文言文也耐品。但這樣也使得初學(xué)者不易讀懂詩詞，更不易寫詩詞。但句子凝練，寫法可以和文言文不同并不意味著我們可以隨便湊字湊句，詩句是凝練，但詩句的字得能連綴出一句通順的意境來，也就是說，詩句應(yīng)該是“形斷而實不斷”。所以，詩詞給了人湊字湊句堆砌的可能，現(xiàn)在網(wǎng)上有很多風(fēng)花雪月堆砌而成的詩詞，乍看很像古詩詞，覺得意境很深厚，但細細分析，到處都是問題，根本就解釋不通。因為白話文句子不通，一樣就能看出來。但詩詞語言凝練，有些句子到底是作者的功力深厚寫出來的佳句，還是在湊字湊句，你們就不易區(qū)別開來。所以，你們寫詩詞時就得多讀古人的作品，體會他們是怎么措辭組織成一個詩句的。你們初學(xué)者只要體會到句子是怎么濃縮的，也出能解釋通的句子即可。不必想著詩句寫得多好，因為那樣對你很難。<br><br></font></b></h1> <h3>寫詩似乎很苦，但是因為喜歡，就不以為苦，反以為樂。當時的學(xué)詩之癡和寫詩之樂，有兩首詩為證。一首是《學(xué)詩戲作》：</h3><div>此身無計躲詩魔，似傻如狂可奈何？夢捉遐思醒捉筆，笑生熱淚哭生歌。</div><div>縛蠶繭內(nèi)終飛蝶，埋藕泥中卻露荷。莫道豪情隨日減，萬山紅樹入秋多。</div><div>另一首是《寫詩戲作》：</div><div>嚼墨捻須自著迷，閑身已慣閉門棲。童心灑脫饒遐想，老臉輕松少皺皮！歲月如傾多米諾，人生似逛迪斯尼。神游萬里憑詩興，不必掏錢上客機。</div><div>我讀書也算是下了一些功夫。《唐詩匯評》、《瀛奎律髓匯評》、《隨園詩話》和很多的詩集、詩話都一直是我案頭枕邊常備的讀物。陸游的《劍南詩稿》更是通讀了好幾遍，“書正滿床爭我寵”，拙詩描述的正是這一景象。</div><div>在酷暑天讀書時大汗淋漓，不小心汗水滴濕了桌上的古書，忽然靈感一動，得了一句“汗向五千年灑去”，于是有了《酷暑夜讀書》一詩：</div><div>天張熾熱網(wǎng)恢恢，我坐危樓卷帙開。汗向五千年灑去，風(fēng)從九萬里吹來。</div><div>哲人思辯飛成瀑，騷客心聲響作雷。誰及書生一瓢飲，納涼隨處是瑤臺！</div><div>全詩開頭寫天很“熱”，最后寫人覺得“涼”，其中有一條線索貫穿：“汗”——“風(fēng)”——“瀑”——“雷”——“一瓢飲”——“瑤臺”。古人說：詩需要“拆開細講，方見句法、字法，以及起伏照應(yīng)諸法?！睂懺娪悬c像是編一套組合拳，是一個完整的有機體，事先要有所考慮和計劃，不能寫成一盤散沙。</div><div>曾經(jīng)讀書通宵達旦，描摹眼前之景，先得了一聯(lián)寫景的詩句，放在頸聯(lián)，便又組合成了一首七律《夜讀達旦》：</div><div>展卷渾忘夜已深，燈前拍案朗聲吟。爬搔癢背來神爪，揩拭靈臺見佛心。</div><div>殘月忽收千樹白，朝暉又送一樓金。不知窗外今何世，車馬傾城起噪音古人說，寫律詩往往先有聯(lián)，后有詩。此話也不假。律詩如果沒有至少一聯(lián)較出色的對仗，律詩就站不住腳。詩需要謀篇布局。李漁在《閑情偶記·結(jié)構(gòu)》里說道：“編戲有如縫衣，其初則以完全者剪碎，其后又以剪碎者湊成。剪碎易，湊成難，湊成之功，全在針線緊密。一節(jié)偶疏，全篇之破綻出矣。每編一折，必須前顧數(shù)折，后顧數(shù)折。顧前者，欲其照應(yīng)；顧后者，便于埋伏。”我覺得在理。這首詩就是預(yù)先考慮了兩條線索。1、時間線索：“夜已深”——“燈前”——“月色”——“陽光”——“車馬起噪音”（早晨）。2、讀書線索：“展卷”——“拍案”——“朗聲吟”——“爬搔”、“揩拭”（所感）——“千樹白”、“一樓金”（所見）——“車馬起噪音”（所聞）。</div><div>練習(xí)書法需要臨帖，寫詩也有“臨帖”的過程。我從“臨”放翁的“帖”入手，后來又“臨”了一些白居易、楊萬里、黃仲則的“帖”，語言趨于通俗流暢一路。加上我也愛讀一些新詩，學(xué)習(xí)新詩中意象豐富、詞語新穎的特點，寫舊體詩詞逐漸形成了自己的個性和風(fēng)格。</div><div>《初春戲筆》學(xué)的是新詩的寫法：</div><div>春風(fēng)帶電到江南，擊活溪流擊醒山。閃閃繁花初點亮，毛毛細雨半吹干。</div><div>詩心漸暖飛窗外，靈感微麻顫筆端。夢片情絲皆導(dǎo)體，書生自笑絕緣難！</div><div>我先得了第一句，于是開始構(gòu)思，把關(guān)于電的有關(guān)詞語一一列出，聯(lián)系與春相關(guān)的現(xiàn)象和事物，造成一種較為新奇的效果。首聯(lián)“電”字引出全篇。兩個“擊”均扣“電”字。頷聯(lián)“點亮”和“吹干”仍承上“電”字而來。頸聯(lián)寫作者“觸電”后得感覺。尾聯(lián)仍用電業(yè)術(shù)語，一語雙關(guān)，引人聯(lián)想。謀篇布局圍繞“電”字展開，有機組合，渾然一體。這樣的詩偶一為之未嘗不可，但不可多為，因為畢竟處處留下刻意發(fā)力的痕跡，所以覺得有點纖弱，也似乎有點“小樣”。</div><div>。</div><div> </div><div>講者按：作詩詞要學(xué)會拋開習(xí)慣思維，多用感悟思維逆向思維；詞句如何運用好常語、標語、俚語和巧借方言、現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)用語，要注意字詞的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換，規(guī)范詞性時要有所包容又不失根本，什么是寬對，如何做到收放自如，哪些可遵守，哪些可以突破，承接所產(chǎn)生的意韻情境遞進關(guān)系及起承轉(zhuǎn)合的自然統(tǒng)一性。</div><div><br></div> <h3>汪劍平?</h3><div> </div><div>《詩歌，是有骨頭的》</div><div> </div><div>作者/汪劍平</div><div> </div><div>1.沒有刀槍劍戟，詩歌也有江湖</div><div>且看我羽扇綸巾，英姿勃發(fā)</div><div>口吐詩篇</div><div>還你一個錦繡江山、朗朗乾坤</div><div> </div><div>2.把一行詩做成琴，一撫，琴臺來了</div><div>一揉，伯牙、子期如約而至</div><div>弦外之音，有高山流水</div><div>弦內(nèi)之情，有生死離別</div><div>砸一把琴容易，可那彈奏的曲</div><div>千古不絕</div><div> </div><div>3.邀來群山、野花、警覺的狐貍</div><div>善于演說的烏鴉，見證</div><div>黑暗越黑，星星越亮的箴言</div><div>世人沉睡，獨醒的詩人眺望流星隕落的地方</div><div>詩寫的過程，就是尋找的過程</div><div>那條路，不遠，需要一生</div><div>那座山，不高，需要一世</div><div> </div><div>4.詩歌是有骨頭的，你如果不信，我信</div><div>一首詩，有血有肉</div><div>剔出一行，就是骨頭</div><div>見了風(fēng)花忸怩，看了雪月作態(tài)，這是軟骨頭</div><div>生死置之度外</div><div>用鋒利的語言破腹、招魂、與鬼神對決</div><div>這是硬骨頭</div><div> </div><div>5.種一棵菊，可以活命</div><div>與寒霜為敵，和殺氣騰騰的北風(fēng)舞槍弄劍</div><div>決一雌雄</div><div>桃花源，詩人的故鄉(xiāng)</div><div>用情至極的桃花，縱然在劫難逃</div><div>也會失一次身，戀一個人</div><div> </div><div>6.不與孤獨論勝負，不和紛亂的群星爭高低</div><div>三月，寒意刺骨</div><div>蝴蝶捎來的人間消息，讓我的文字一個個</div><div>悲由心生，抱頭痛哭</div><div>無詩可寫的時候，貶謫的李白</div><div>乘一葉輕舟過了夔門、過了一日還回的江陵</div><div>故鄉(xiāng)的杜工巷，杜甫寫出的詩歌</div><div>換不回半斤豆腐、一斤白菜</div><div>但換得回詩圣的桂冠</div><div> </div><div>7.詩歌是可以燃燒的，做好飛蛾救火的決斷</div><div>把詩歌當廟堂</div><div>拜一個人的佛，念一個人的經(jīng)</div><div>比西風(fēng)瘦，比荒草貧窮，以一只螞蟻的眼睛</div><div>還原多汁的春花，肥美的秋月</div><div>寂寞處，待等白云帶來天堂的旨意</div><div>蜜蜂帶來花朵的問候、蟬鳴喊回失意的黃昏</div><div>抱緊一首詩，和人世糾纏，靈魂共枕</div> <h3> 中華詩藝社公告</h3><div><br></div><div>翰林院詩藝（文學(xué)）社，成立于2016年4月8日，自2017年9月6日起改名中華詩藝社，部落于2017年9月15日申請成功，目前微信群18個,扣扣群四個,論壇,部落,公眾號《宜昌文學(xué)》（正在審核），美編，格圖各一個,立足湖北宜昌，面向世界。我們學(xué)習(xí)狐的智慧，保持鷹的心態(tài)，組建狼的團隊，用（相馬護牛，趕豬打狗。）八字方針管理詩社，給世界各地文藝愛好者提供交流平臺，征集詩詞，散文，小說，書法，繪畫，報告文學(xué)，影視文學(xué)等文藝作品。您的滿意，是我們創(chuàng)辦詩社的目標，我們會在您關(guān)心呵護下健康成長！我們詩社，辦社宗旨，是推出新秀，捧場名家，我們不會盲目崇拜任何人，詩社全體員工，只有分工不同，沒有等級之分，都是詩社的棟梁。詩社是大家自己的平臺，每位家人都是參與者，所有征稿，我們都會認真核對，給與答復(fù)。感謝各位詩友捧場。所有需要用美編制作的作品必須發(fā)表到論壇，由我們詩社的編輯在論壇擇優(yōu)錄取，感謝捧場！投稿網(wǎng)站</div><div><br></div><div>http://vzan.com/f/s-810996?from=singlemessage&isappinstalled=0</div><div>投稿郵箱779828550@qq.com</div><div>《中華詩藝社》部落</div><div>格律詩詞交驗工具</div><div>http://sou-yun.com/AnalyzeCi.aspx?weixinGZ32a&from=groupmessage&isappinstalled=0</div><div>作詩填詞 格律檢查 詞牌 藏書閣 詩詞 6萬首中國古典詩詞</div><div>http://book.5ilog.com/cgi-bin/mz/poetry/tools.htm</div><div>微信群</div><div>顧問陳小鵬，李凡平，君子如蘭。</div><div>社長張耀光</div><div>名譽社長詩雨情柔</div><div>副社長幽美靜美</div><div>中華詩藝社</div><div>編輯燕子，徐梅</div><div>審稿</div><div>王洪英，三月風(fēng)</div><div>以及各分社長</div><div>中華詩藝社總社 </div><div> 社長：張耀光</div><div>中華詩藝社澳洲分社 </div><div>社長： 蒼山洱海</div><div>中華詩藝社新疆分社 </div><div>社長： 瑪格麗特</div><div>中華詩藝社湖北分社</div><div>社長： 詩雨情柔</div><div>中華詩藝社山西分社 </div><div>社長： 在春</div><div>中華詩藝社甘肅分社 </div><div>社長： 幽夢靜美</div><div>中華詩藝社吉林分社 </div><div>社長： 逍遙人生</div><div>中華詩藝社廣東分社</div><div>社長： 油茶妹</div><div>中華詩藝社江西分社 </div><div>社長： 蘭蘭</div><div>中華詩藝社論壇群 </div><div>群主： 張耀光</div><div>中華詩藝社編輯部</div><div>群主 詩雨情柔</div><div>中華詩藝社管理群 </div><div>群主： 張耀光</div><div>中華詩藝社分社管理小組</div><div>群主：幽夢靜美 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