<b>藝術(shù)家: 高歡 錢大經(jīng)<br><br>策展人: 韓非 高子楠<br><br>展覽時間 ：2022.11.5-11.15<br><br>展覽地點 ：南京?雨花美術(shù)館</b> <h1><b>Article I</b><br><b>高歡與大經(jīng)</b><br></h1><h5>（文/陳丹青）</h5><br>四十七年前流竄江蘇，我常在高家歇腳蹭飯，馬得師、汝勤師，待我如侄甥，高歡高多二公子更是如兄如弟，我記得年輕輕的高歡，日常言動已像個半仙。<br><br>結(jié)識大經(jīng)兄，是在紐約，一見如故。我們流轉(zhuǎn)各人寓所聽取木心的文學(xué)講席，他就來過數(shù)次，那天老人說及唐伯虎與拉斐爾，大經(jīng)下課后對我說：如飲美酒。<br><br>二位南京老友今次聯(lián)袂展覽，很難得。<br><br>那些年我沒見過高歡畫畫，以他的性格，大約只顧是自己快樂，并不示人，現(xiàn)在見到他的墨竹與向日葵，吃一驚嚇——原來這半仙的取意，竟是很高，忽而有點趙孟頫，忽而有點金冬心，用水用墨的縱意恣肆，又簡直徐文長。<br><br>他的墨戲貴在不裝文人畫腔調(diào)，而有乃父畫意的天真與率性。他點染的無數(shù)蚊子，真要令我叫絕，說是調(diào)皮，卻有童子觀蟲的真摯，說是搗蛋，卻是畫得鋒豪歷歷，見筆見功，他使蚊子們飛入明清圖式的竹葉叢中，則幾乎近于安迪·沃霍的普普游戲了。<br><br>以上固有幾分戲說，其實高歡的畫，非常高歡。<br><br>大經(jīng)也是放松調(diào)笑的角色，一旦畫起畫來，卻是耿介謹(jǐn)嚴(yán)，紀(jì)律分明，令我有幾分害怕?？煲昵埃鋈粌A心于純素描，以極度微妙的鉛筆質(zhì)地建構(gòu)圖式，每件作品耗時綿長，有幾幅怕要畫上一年。<br><br>我沒見過這樣的“素描”，不知如何判斷。初起是以江南石橋作為形式的切割，近期則描繪六朝古磚，每一磚置于白紙正中，猶如磚石的肖像。石塊、石面、石質(zhì)，石與石的關(guān)系，石與紙的關(guān)系，既是作為素材的依托，也是媒介——亦即鉛筆——的依托。筆痕的綿密度、覆蓋的溫厚度，以及，鉛筆呈銀色的觸痕與交織，在紙面構(gòu)成沉默的交響。<br><br>雅淡與嚴(yán)酷、疏空與密實，在這組素描中極度對立而融解。大尺幅系列的每一磚塊無限復(fù)雜的斑痕質(zhì)地，在反復(fù)掃描式的沉著刻畫后，遁入素描的極限，近乎抽象了。<br><br>放誕、執(zhí)拗、隨性、嚴(yán)苛，我不知道金陵城何以孕育這樣兩位奇人。在截然不同的紙本作品中，我自以為熟稔的兩位老友展現(xiàn)了我仍未了解的資質(zhì)。<br><br><h5 style="text-align: right;"><span style="color: inherit;">2022年10月20日寫在烏鎮(zhèn)</span></h5> <h1><b>About The Artist<br>關(guān)于藝術(shù)家</b><br></h1> <h5>（攝影/朱強(qiáng)）</h5><br><h1><b>錢大經(jīng)</b></h1><br>旅美藝術(shù)家，城市雕塑設(shè)計師。畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，師承蘇天賜先生?，F(xiàn)任南京藝術(shù)學(xué)院特聘教授。<br><br><font color="#167efb">錢大經(jīng)：作為對于古人山水畫標(biāo)準(zhǔn)“可游、可行、可居”的一種逆動，我在素描中力圖營造“不可行、不可居、不可進(jìn)入”的空間氛圍，一種拒人千里之外的荒疏，看似真實，實難以接近的距離。我執(zhí)著于在紙面虛擬空間場域，以及場域所形成的非自然狀態(tài)的空間結(jié)構(gòu)，這樣的空間結(jié)構(gòu)導(dǎo)致嚴(yán)格遵循或肆意打破寫實傳統(tǒng)規(guī)則，這兩種結(jié)果都使我入迷。<br></font><br> <h5>（攝影/朱強(qiáng)）</h5><br><h1><b>高歡</b></h1><br>藝術(shù)家，南京古歌博物館發(fā)起人，1996年《紐約時代》封面人物。該雜志的封面意味著重大文化事件，或全球關(guān)注的文化影響力人物。<br><br><font color="#167efb">高歡：此畫以墨寫竹，花青點染金陵仲夏之煙水，百只蚊蟲飛動，群樂得意于寂寞間。其淸姿痩節(jié)，窈窕野興，具于紈素，灑然真而鬼異。故不知竹之筆墨為何乎？此竹野逸難畫，不知何人可摹乎?</font><br><br> <h1><b>Article II<br>隨筆</b><br><br></h1><h5>（文/高子楠）</h5><br>畫畫可能是一種無中生有，“有”的不只是產(chǎn)出，“有”的還有性格中的“隱”、“現(xiàn)”。<br><br>老高畫的瀟灑，像玩一樣，張張有怒氣，想瘋到底，但瘋的刻意；錢老師畫得精細(xì)，較勁感的精雕細(xì)琢，但城磚里分明有并非堅硬的柔軟。<br><br>竹葉的韌勁一再纏繞，寄濃于水，化成了向日葵的花瓣；集墨堆砌的竹葉重合、復(fù)又炸開，聚集的濃墨凝成了花蕊……“刻意”的瘋狂和筆尖下的巧里，藏著性格的柔和細(xì)，甚至還有極盡的克制。<br><br>石磚的紋理連通，看進(jìn)去，卻看不盡。微觀里有正在編織的網(wǎng)、有緩慢流動的河、有生長著的山川戈壁，和一粒粒浮動的塵……不停游走，凝固，散落，再聚。<br><br>精密處有絕對的自由，灑脫處有執(zhí)著的束縛。<br><br>他們的共性是循環(huán)，自己較勁，自己盡興！<br>