<p class="ql-block"> 最近，在手機(jī)的一個(gè)練聲平臺(tái)上學(xué)習(xí)唱歌，課下便到網(wǎng)上找一些歌曲來自己練習(xí)。為了更好地唱這些歌，我便習(xí)慣性地去了解歌曲的創(chuàng)作背景、查找不同的版本曲譜，并多聽不同版本的演唱。其中有兩首歌的歌詞引起我的注意，也是促使我打算寫本文的動(dòng)因。</p><p class="ql-block"> 第一首是由李峰作詞、印青作曲的《把一切獻(xiàn)給黨》，這首歌有時(shí)又被稱為《永遠(yuǎn)跟黨走》。我最初聽到的是霍勇演唱的版本，A段的開頭是“那一天你拉著我的手讓我跟你走，我扔掉手中的放羊鞭走在你身后”， B段中有 “跟你飽嘗過風(fēng)霜雨雪，跟你共同飲過高粱米酒”。聽后我覺得歌詞寫得語言質(zhì)樸、情感真摯。但后來我聽到的演唱版本和看到的曲譜版本，這兩處變都成了“那一天你拉著我的手讓我跟你走，我懷著那赤誠(chéng)的向往走在你身后”、 “跟你飽嘗過風(fēng)霜雨雪，跟你共同飲過勝利美酒”。初時(shí)大惑不解，繼而感慨萬千，最終歸于余有嘆焉了?！拔胰拥羰种械姆叛虮拮咴谀闵砗蟆?，多么生動(dòng)具體的形象啊！詞作者描寫的是大西北的一個(gè)放羊人，他原先得想法和做法都很樸素，那就是他把自家的一群羊放好了，他的小日子就好過了，可現(xiàn)實(shí)并非如此，于是他扔掉手中的放羊鞭，跟著共產(chǎn)黨走去鬧革命了。他扔掉的豈止是放羊鞭，他是拋棄了小我而成全大我，通過跟黨走參加革命，讓天下的勞苦大眾多過上好日子。他當(dāng)時(shí)的想法就這么簡(jiǎn)單，哪有 “懷著那赤誠(chéng)的向往”那么高大上？再說用“赤誠(chéng)的向往”去描寫一個(gè)放羊人的情懷也不夠貼切。再來看看“跟你共同飲過高粱米酒”這句，因?yàn)楦吡幻拙圃谖鞅钡貐^(qū)及其普遍也很普通，因此在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代，在極其艱苦的條件下，或是為了驅(qū)寒取暖，或是慶祝打了勝仗也會(huì)喝點(diǎn)酒，但這酒絕對(duì)是就地取材釀制的高粱米酒，哪里有什么“美酒”？ 再說“高粱米酒”多接地氣，多與地域特點(diǎn)相符，而改成“勝利美酒”，實(shí)在是有點(diǎn)不倫不類。</p><p class="ql-block"> 第二首是由蘇阿芒作詞、敖昌群作曲的《我愛你中華》，這首歌有時(shí)又被稱為《可愛的中華》。歌詞是：世界上有很多美麗的地方/它們常常引起我/引起我的幻想/埃及古老的金字塔/俄羅斯神秘的白夜/賽納河畔迷人的黃昏/和挪威午夜的太陽/但是我最愛的只有你/可愛的中華/我最愛你/可愛的中華。</p><p class="ql-block">曲作者的同學(xué)范競(jìng)馬是這首歌的首唱者，他近水樓臺(tái)，就拿這首歌準(zhǔn)備參加全國(guó)的青歌賽。在省里的選拔賽入圍之后，有人對(duì)這首歌的歌詞提出疑義：歌詞里寫的盡是國(guó)外的名勝景點(diǎn)，為什么沒有描寫我國(guó)的？建議增加長(zhǎng)江、黃河、長(zhǎng)城、昆侖什么的，范競(jìng)馬當(dāng)即表態(tài)：你們要是這樣增加歌詞那我寧愿不去北京比賽了！好一個(gè)范競(jìng)馬，他不只是一位男高音，他還歌詞審美的大專家，而且關(guān)鍵時(shí)刻表現(xiàn)出為堅(jiān)持自己的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)寧可放棄名利的勇氣。此時(shí)也有專家站出來說了公道話：襯托或者叫反襯是文學(xué)修辭的一種表現(xiàn)手法，這樣寫也是可以的，并不一定要直接地去描寫，有時(shí)甚至這樣寫比起直抒胸臆來效果還要好。就這樣范競(jìng)馬在全國(guó)的青歌賽上唱著蘇阿芒的原詞并獲得了二等獎(jiǎng)。后來我聽過演唱這首歌的很多版本，本人以為魏松得二次創(chuàng)作演繹得最好，而范競(jìng)馬的演唱呢，說實(shí)在的只能排在中上等，最讓我想不明白的是，他為何要把速度處理得那么快？當(dāng)然，那是他自己的理解和風(fēng)格。盡管如此，他當(dāng)初對(duì)歌詞原作的堅(jiān)持，尤其是近乎破釜沉舟的執(zhí)著與勇氣，令我始終懷著深深的敬意。</p><p class="ql-block"> 這里再回過頭來說一下《我愛你中華》的詞作者蘇阿芒。蘇阿芒，詩人、作家、翻譯家、世界語者。1954年高中畢業(yè)后雖連續(xù)三年未考上大學(xué)，但他卻懷著讓世界了解中國(guó)和讓中國(guó)了解世界的崇高理想，以驚人的毅力自學(xué)外語，先后掌握了英語、法語、德語、俄語、日語及世界語等21種語言。1957年他加入國(guó)際世界語協(xié)會(huì)，60年代他已是世界語詩壇上有名望的詩人之一，但在國(guó)內(nèi)幾乎無人知曉。他曾被譽(yù)為“年輕的天才的世界語詩人”“國(guó)際文壇的新星”。文革中被錯(cuò)誤地打成“現(xiàn)行反革命”被捕入獄，在獄中身心遭受了嚴(yán)重摧殘， 79年平反出獄時(shí)已基本喪失勞動(dòng)能力。出獄后身體健康每況愈下，先后喪失了行走、說話、寫字、打字的能力。1990年病逝于天津，年僅54歲。就是這樣一位才華橫溢的作家、備受命運(yùn)摧殘的詩人，卻懷著對(duì)祖國(guó)的滿腔熱忱，寫下了著名的詩篇《我愛你，中華》并用世界語刊行于世，讓世界了解中國(guó)，了解中國(guó)詩人的愛國(guó)心聲。在了解到蘇阿芒的生平之后，我對(duì)其詩作《我愛你，中華》又有更深的理解，對(duì)蘇阿芒本人更生敬意。這讓我想起另外一首詩來：“不管母親多么貧窮困苦/兒女對(duì)她的愛也不含糊/我只喊一聲祖國(guó)萬歲/更強(qiáng)烈的愛在那感情深處”。這就是詩人的語言、愛國(guó)的情懷！</p><p class="ql-block"> 就歌曲的創(chuàng)作流程而言，通常是先有歌詞，然后是曲作者為之譜曲；當(dāng)然也有另一種情形，就是先有曲調(diào)，然后是詞作者為之填詞；而最為極端的情形是詞曲幾乎同時(shí)完成，這主要出現(xiàn)在詞和曲都是由同一個(gè)人創(chuàng)作的。但無論哪種情形，都有詞曲結(jié)合的問題。</p><p class="ql-block"> 本人以為，歌曲《教我如何不想他》堪稱是先詞后曲創(chuàng)作中詞曲結(jié)合的典范。歌詞原是劉半農(nóng)所作的一首詩，后被趙元任譜成曲，廣為傳唱。該歌曲寫于五四運(yùn)動(dòng)之后，時(shí)值民族文化勃發(fā)之際，具有深遠(yuǎn)的時(shí)代意義。歌詞一開始很明顯地采用了我國(guó)詩詞傳統(tǒng)的比興手法。每一段歌詞的開始部分都是引入了不同的景象，通過借景抒情以達(dá)到情景交融的境界。而被作者賦予情意的物象也成了意象，以此來形象化“教我如何不想他”的主題。第一段中以“微風(fēng)”、“微云”為想象物。這兩種意象具有飄忽不定的特點(diǎn)，就好比漂泊異鄉(xiāng)的游子，深切傳達(dá)了作者的思鄉(xiāng)之情。”微風(fēng)“、”微云”作為全詩的開頭貼切自然，也為“月光”與“海洋”戀情的進(jìn)入作了一個(gè)好的鋪墊。第二段詩人將人的性格賦予給了“月光”與“海洋”把二者彼此輝映的關(guān)系，通過歌詞擬人化的描述，營(yíng)造出主人公在月光下思戀祖國(guó)和家人的境象。這種擬人手法的運(yùn)用，將人的情感賦予了景物，從而把情感刻畫得更為超常和深刻。第三段水上“落花”、水底游“魚”以及“燕子”，這三組意象暗示出飄忽不定、孤苦無依的意義象征著漂泊在外的游子強(qiáng)烈的思念故土但卻又暫不能歸來的心理落差和苦悶。第四段“枯樹”、“野火”兩句既是對(duì)稱又是對(duì)比。一來代表了詩人兩種不同的情緒，即憂郁與希望，再者“野火”既符合詩人作為游子漂泊無依的身份，又容易讓人聯(lián)想到春風(fēng)，于無奈中也萌生著希望，讓我們感受到了詩人苦悶中卻生生不滅的“希望之火”。歌詞的重復(fù)也具有一種特定抒情手段表達(dá)方法，這四段歌詞，每段都以歌詞“教我如何不想他”結(jié)束，代表了主人公這種愈久彌深的深情厚誼。</p><p class="ql-block"> 詩歌發(fā)表六年后，在哈佛任教的趙元任才得以看到，他對(duì)飽受磨難的祖國(guó)懷有同樣強(qiáng)烈的感受，滿含深情，用心將這首詩歌譜寫了旋律。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)音樂界處于學(xué)堂樂歌盛期，但趙元任先生突破了學(xué)堂樂歌“借曲填詞”或者在創(chuàng)作方式上的“拿來主義”的創(chuàng)作形式，他的作品既具有鮮明的民族特色，又借鑒了歐洲藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作方法的獨(dú)創(chuàng)性很高的歌曲，《教我如何不想他》于1928年版的《新詩歌集》第一次刊登，立刻在當(dāng)時(shí)文藝界引起巨大反響，尤其是受到青年的喜愛，成為上世紀(jì)三十年代最受歡迎的藝術(shù)歌曲之一。趙元任不愧為是語言學(xué)大師和音樂家，他為這首歌譜曲時(shí)把歌詞和旋律結(jié)合得那么貼切。婉麗深情的歌詞，淡雅幽深的曲調(diào)，通過對(duì)春夏秋冬各種自然景色富于詩情畫意的描寫，引人入勝地表現(xiàn)了情絲縈繞的青年獨(dú)自徘徊吟唱的動(dòng)人情景，表達(dá)了主人公對(duì)“他”的思念。這首歌中的“他”，不僅是指互相思慕的情侶，“而代表一切心愛的他、她、它”。詞曲作者都曾有過旅居國(guó)外的經(jīng)歷，他們是借此表達(dá)對(duì)祖國(guó)的深深眷戀。</p><p class="ql-block"> 至于先曲后詞創(chuàng)作中詞曲結(jié)合的典范，我以為當(dāng)屬李叔同填詞的《送別》。這是一首學(xué)堂歌，曲調(diào)取自美國(guó)作曲家奧德威創(chuàng)作的歌曲《夢(mèng)見家和母親》。雖是依曲填詞，但絲毫沒有那種往洋曲子里硬生生填入漢語歌詞的感覺，相反，聽起來毫無“中西結(jié)合”之感，也無任何違和之處，足見弘一法師的音樂修養(yǎng)和文學(xué)功底。你聽：“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天；晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山；天之涯，地之角，知交半零落，一瓢濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒?！倍嗝垂艠愕溲诺母柙~，將與好友離別的場(chǎng)景描寫得哀而不傷，深沉而又淡雅，那是一種經(jīng)歷過世事風(fēng)霜、看透人生百態(tài)之后才具有的超然物外的情懷。</p><p class="ql-block"> 假如把對(duì)外國(guó)歌曲的歌詞翻譯也算作是先曲后詞的另一種情形的話，那么由著名作曲家呂遠(yuǎn)譯配的日本歌曲《北國(guó)之春》，我以為是這類歌曲中詞曲結(jié)合的典范。請(qǐng)看：</p><p class="ql-block">“亭亭白樺，悠悠碧空，微微南來風(fēng)/木蘭花開山崗上北國(guó)的春天/啊，北國(guó)之春已來臨/城里不知季節(jié)已變換，不知季節(jié)已變換/媽媽猶在寄來包裹，送來寒衣御嚴(yán)冬/故鄉(xiāng)啊，故鄉(xiāng)我的故鄉(xiāng)，何時(shí)能回你懷中//……//”。其實(shí)這首歌中文歌詞的譯配也有其他版本，但現(xiàn)在我們聽到的幾乎就只有這個(gè)版本了。若以嚴(yán)復(fù)所言翻譯標(biāo)準(zhǔn)“信達(dá)雅”度之，這首《北國(guó)之春》中文歌詞的譯配，無疑屬于上品甚至是妙品！</p><p class="ql-block"> 真正寫得好的歌曲應(yīng)當(dāng)是詞曲皆工、詞曲兼優(yōu)。在這方面，我第一佩服人的是王立平。比方說由他作詞作曲的那首《牧羊曲》，不僅曲調(diào)好聽，那歌詞才真的叫詞：“日出嵩山坳，晨鐘驚飛鳥，林間小溪水潺潺，坡上青青草?！焙苡性~的韻味！再比方說他寫的那首《大海啊故鄉(xiāng)》，據(jù)他本人介紹是一氣呵成，詞曲幾乎是同時(shí)完成的。真正高手的創(chuàng)作，看似信手拈來，實(shí)則是其內(nèi)在功力的體現(xiàn)。 </p><p class="ql-block"> 說到這里，我不禁想起刀郎來，他是作曲兼作詞的創(chuàng)作型歌手。總體說來他的歌詞寫得樸實(shí)而感人，他的曲調(diào)也寫得率真而動(dòng)聽。但是我在網(wǎng)上看到那英曾說過，刀郎的歌只配農(nóng)民工聽，對(duì)此，我不僅為刀郎憤憤不平，而且也覺得那英既然能說這樣的話來，也足見其水平太低，情調(diào)不高，我想她斷然寫不出能像刀郎那樣感人至深的歌詞，也譜不出像刀郎那樣深受大眾歡迎的旋律。</p><p class="ql-block"> 上世紀(jì)八十年代，有位才華橫溢的年輕詩人名叫海子，或許你并不知道海子這個(gè)人，但我說出他的一句詩你肯定知道：“面朝大海，春暖花開”。1988年6月，叫海子坐火車去西藏，經(jīng)過青海省的德令哈市時(shí)，寫下一首抒情短詩《日記》。在這首詩里，他沒有贊美德令哈的草原和秀麗的高原風(fēng)光，記載的只是一座在雨夜里荒涼的城，和詩人那一份愛的純真和悲涼，他以一個(gè)來自異鄉(xiāng)的“弟弟”那種怯弱而樸拙的孩子口吻，同“姐姐”真情告白，如泣如訴：“姐姐，今夜我在德令哈，夜色籠罩/姐姐，我今夜只有戈壁……今夜我只有美麗的戈壁 空空/姐姐，今夜我不關(guān)心人類，我只想你//”但是就在海子寫下《日記》之后僅八個(gè)月，他便在山海關(guān)臥軌自殺了，令人惋惜地結(jié)束了他年輕的生命——時(shí)年只有25歲！</p><p class="ql-block"> 在我看來，刀郎不僅是個(gè)有才華的歌者，他更是一位有情懷的音樂人！對(duì)于海子，刀郎是出于崇拜也好，為了紀(jì)念也好，他就專門去了一趟德令哈。開車到達(dá)時(shí)恰逢雨夜——也許是個(gè)陰冷、幽暗、蒼涼、迷茫的夜：一個(gè)獨(dú)自一人饑寒交迫的夜，一個(gè)從外界的景象引發(fā)內(nèi)心自省的夜，一個(gè)孤獨(dú)無助只有對(duì)著石頭自言自語的夜！此時(shí)的刀郎深切地感受到了海子筆下 “雨水中一座荒涼的城”的氛圍， 更感受到了海子在那個(gè)夜晚絕望和孤獨(dú)的心境，于是寫了一首憂傷悲涼的歌曲《德令哈一夜》：“看著窗外煙雨中依舊車水馬龍/始終無法清晰地記起昨夜誰入夢(mèng)/畢竟心里也不敢輕易去碰剛愈合的痛/你再忍一忍，你再等一等//是誰把我昨夜的淚水全裝進(jìn)酒杯/是否能用這短短的一夜把痛化做無悔/畢竟淚不是飄落在窗外無心的雨水/只要被打碎，就會(huì)隨風(fēng)飛//誰在窗外流淚，流的我心碎/雨打窗聽來這樣的傷悲，剎那間擁抱你給我的美/盡管準(zhǔn)備了千萬種面對(duì)，誰曾想會(huì)這樣心碎//誰在窗外流淚，流得我心碎/情路上一朵雨打的玫瑰，凋零在愛與恨的負(fù)累/就讓痛與悲哀與傷化做雨水，隨風(fēng)飄飛//”</p><p class="ql-block"> 我第一次無意間聽到這首歌，就喜歡上它愁腸百結(jié)、哀婉纏綿的基調(diào)，更喜歡它副歌部分的悲憤與吶喊。當(dāng)了解了這首歌的創(chuàng)作背景之后，在更加欽佩刀郎情懷的同時(shí)，也萌發(fā)了一個(gè)念頭：下次我一定要去一趟德令哈！后來我在KTV唱這首歌時(shí)，朋友們都問：啥時(shí)候?qū)W會(huì)了這么好聽的歌呀？于是我便簡(jiǎn)單地介紹這首歌的由來。有些時(shí)候熟悉的朋友會(huì)主動(dòng)幫我點(diǎn)這首歌，但我也不是每次都唱，一方面它的副歌部分偏高，很費(fèi)嗓子也耗中氣，更多的時(shí)候是出于對(duì)情緒和氛圍的考慮：畢竟這首歌太憂傷悲涼了！</p>