<p class="ql-block">皴法是表現(xiàn)山石、樹干等物象結(jié)構(gòu)、紋理、質(zhì)感及向背關(guān)系的筆墨技巧。始創(chuàng)于中唐，成熟于五代。入宋以后，山水畫成為主要畫科，表現(xiàn)形式趨于多樣，名目也愈益繁多，</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1、大斧劈皴</p><p class="ql-block">表現(xiàn)塊面嚴(yán)整、堅(jiān)頑凝重的大石或較近距離的石質(zhì)峰巒。輪廓方硬，筋骨外露，皴筆“如鐵斧劈木，劈出斧痕也”，故又稱“勾斫法”。</p> <p class="ql-block">2、小斧劈</p><p class="ql-block">與大斧劈皴相似，他是以較小的筆跡，表現(xiàn)出山石的細(xì)致結(jié)構(gòu)，以小斧劈皴畫出的山勢(shì)，能體現(xiàn)一種俊瘦、削利、古樸的氣質(zhì)，小斧劈皴，勢(shì)如刀，故又稱刮鐵皴。小斧劈用筆宜有波折頓挫，轉(zhuǎn)折處無(wú)圭角，能圓渾。</p> <p class="ql-block">3、釘頭皴</p><p class="ql-block">屬點(diǎn)皴類山石畫法的一種，表現(xiàn)堅(jiān)頑嚴(yán)整而表面紋理崩蝕細(xì)碎的大塊山石或峰巒。始于唐末五代的荊浩，他唯一傳世畫跡《匡廬圖》，山石陰面則沿其線用“釘頭”狀筆觸，刻畫山石峰體的堅(jiān)凝質(zhì)感和復(fù)雜的形態(tài)變化。關(guān)仝又發(fā)展了釘頭皴。</p> <p class="ql-block">4、馬牙皴</p><p class="ql-block">屬斧劈皴的一個(gè)變種，“如拔牙之牙，筋腳俱露也”染山石的明暗，達(dá)到渾厚蒼潤(rùn)的效果，唐宋畫家李唐、蕭照多用此法。</p> <p class="ql-block">5、方筆折帶皴</p><p class="ql-block">折帶皴，如腰帶折轉(zhuǎn)也。用筆要側(cè)，結(jié)形要方，層層連疊，左閃右按，用筆起伏，或重或輕，與大披麻同。但披麻石形尖聳，折帶石形方平。即寫崇山峻嶺，其結(jié)頂處亦方平折轉(zhuǎn)，直落山腳。故轉(zhuǎn)折處多起圭棱，乃合斯法。倪云林最愛(ài)畫之，此由北苑大披麻之變法也。</p> <p class="ql-block">6、圓筆折帶皴</p><p class="ql-block">圓筆折帶皴是中鋒圓轉(zhuǎn)的筆法畫出的折帶皴，表現(xiàn)雨，水，浸蝕，風(fēng)化的頁(yè)巖地貌及折疊狀巖石山體。</p> <p class="ql-block">7、圓筆解索皴</p><p class="ql-block">圓筆解索皴中鋒圓轉(zhuǎn)筆法畫出，表硯砂土及鵝卵石或圓形石塊的地質(zhì)地貌。反之方筆解索皴是用方筆畫出砂土及方塊狀的砂石地貌。</p> <p class="ql-block">8、方筆解索皴</p><p class="ql-block">解索皴，如解散繩索也。解索與長(zhǎng)披麻之法同類，然麻經(jīng)結(jié)為繩索，復(fù)將繩索解拆散開，則麻雖非繩索比，而繩索攀卷之性猶存也。故長(zhǎng)披麻不過(guò)悠悠揚(yáng)揚(yáng)而已，解索竟自攣攣曲曲矣，王叔明喜畫之。</p> <p class="ql-block">9、牛毛皴</p><p class="ql-block">牛毛皴，如牛之毛也。牛毛法與小披麻無(wú)異，惟小披麻用筆稍縱，牛毛必用正鋒，小披麻粗幼兼用，牛毛有幼無(wú)粗，如發(fā)如毛，故寫牛毛法，墨不宜濃，筆不宜濕，筆濕墨濃，則融成一片，毛不成毛矣。必要渴筆淡墨，細(xì)細(xì)密皴，再加焦墨疏疏醒之，濃里有淡，淡上見(jiàn)濃，毫絲顯然，層次不混，乃是牛毛嫡派。</p> <p class="ql-block">10、卷云皴</p><p class="ql-block">卷云皴 卷云皴也稱云頭皴，清人鄭績(jī)《夢(mèng)幻居畫學(xué)簡(jiǎn)明》：“云頭皴如云旋頭髻也。用筆宜干，運(yùn)腕宜圓，力貫筆尖，松秀長(zhǎng)韌，筆筆有筋，細(xì)而有力，如鶴嘴畫沙，團(tuán)旋中又須背面分明。寫云頭皴每多開面而少轉(zhuǎn)背，若不轉(zhuǎn)背，則此山石與香蠟餅無(wú)異矣。轉(zhuǎn)背之法如運(yùn)線球，由后搭前，從左搭右，能會(huì)轉(zhuǎn)背之意，方是云頭正法?！?lt;/p> <p class="ql-block">11、云頭皴</p><p class="ql-block">云頭皴，如云旋頭髻也。用筆宜干，運(yùn)腕宜圓，力貫筆尖，松秀長(zhǎng)韌，筆筆有筋，細(xì)而有力，如鶴嘴畫沙，團(tuán)旋中又須背面分明。寫云頭皴每多開面而少轉(zhuǎn)背，若不轉(zhuǎn)背，則此山此石，與香蠟餅無(wú)異矣。轉(zhuǎn)背之法，如運(yùn)線球，由后搭前，從左搭右。能會(huì)轉(zhuǎn)背之意，方是云頭正法</p> <p class="ql-block">12、鬼臉皴 </p><p class="ql-block">鬼面皴：介于線皴與面皴之間的皴石方法。特點(diǎn)體現(xiàn)在形態(tài)上山勢(shì)崢嶸奔趨，石貌突兀怪駭，從視覺(jué)上給人以神秘奇幻莫測(cè)之感。鬼面皴為北宋畫家郭熙所首創(chuàng)，它是“鬼面石”與“亂云皴”相結(jié)合的獨(dú)特表現(xiàn)手法。</p> <p class="ql-block">13、荷葉皴</p><p class="ql-block">荷葉皴，如摘荷覆葉，葉筋下垂也。用筆悠揚(yáng)長(zhǎng)秀筋韌。山頂尖處如葉莖蒂，筋由此起，自上而下，從重而輕，筆筆分歧，四面散放，至山腳開處，如葉邊唇，輕淡接氣，以取微茫，此荷葉之法盡矣。當(dāng)用蟹爪枯樹配之，秋柳亦可。</p> <p class="ql-block">14、雨點(diǎn)皴</p><p class="ql-block">雨點(diǎn)皴，全用點(diǎn)法，宜於雨景也。雨景之法始於米元章，故人皆稱為米點(diǎn)。元章天性活潑，不入纖小，隨意點(diǎn)綴，便成樹林、山石，或濃或淡，乍密乍疏，模糊處筆墨之跡交融，明凈處點(diǎn)渲之形俱化。一幅淋漓，不必樓臺(tái)殿閣。若有若無(wú)，自有「雨中春樹萬(wàn)人家」景象也。米家發(fā)源北苑，寫山亦有輪廓，寫樹亦有夾葉，蓋變化苑之披麻，專取北苑之雨點(diǎn)，自成一家。今人不味米中奧旨，輒曰米畫易學(xué)，特為可惜。友仁畫仍用雨點(diǎn)，但用筆稍細(xì)致，變大米而成小米。所謂雨點(diǎn)法，即米家父子法也，高房山善學(xué)之。</p> <p class="ql-block">15、刮鐵皴</p><p class="ql-block">面皴法，宋代李唐首創(chuàng)，特點(diǎn)是:形態(tài)偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，似用銳器在鐵板上刮行，與斧壁皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向?yàn)橹?，用筆沉著有力，適合表現(xiàn)石質(zhì)堅(jiān)硬的山石。</p> <p class="ql-block">16、米點(diǎn)皴</p><p class="ql-block">米點(diǎn)皴是米芾、米友仁父子從董源的米點(diǎn)皴變化而來(lái)的，用飽含水墨的橫點(diǎn)，密集點(diǎn)山，潑墨、破墨、積墨并用，常用于表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)初雨后云霧變幻、煙樹迷茫的景象。</p> <p class="ql-block">17、搶筆皴</p><p class="ql-block">搶筆皴，筆尖略帶散鋒，點(diǎn)厾入紙速度快，表現(xiàn)沙巖地貌。如黃河石林。</p> <p class="ql-block">18、豆瓣皴</p><p class="ql-block">豆瓣皴是點(diǎn)皴的變體，形如大小相間的豆瓣，聚散有致，因此而得名。豆瓣皴筆需蘸淡墨后把筆鋒按扁，擦寫出上圓下齊的點(diǎn)，墨色逐漸加深。層次不宜過(guò)多，兩三層即可。皴畫時(shí)，不能填滿，要適當(dāng)留白，以體現(xiàn)山石的受光面。關(guān)仝的《山溪待渡圖》透露了這種皴法的排列樣式，特點(diǎn)是大小間錯(cuò)的豆瓣形狀，聚散有致。</p> <p class="ql-block">19、長(zhǎng)披麻皴</p><p class="ql-block"> 用基本平行的長(zhǎng)線條，一縷縷地長(zhǎng)拖大抹，略有交叉重疊，依峰巒的坡度，左右分拂，對(duì)于坡度變化不大的山，富有表現(xiàn)力。馬企周在《山水畫訣》中云:“畫長(zhǎng)披麻山石，用筆以中鋒，圓而無(wú)圭角，彎曲如畫蘭草，一氣到底。皴法下筆處宜尖。</p> <p class="ql-block">20、短披麻皴</p><p class="ql-block">短披麻筆小而短，寫法先起輪廓，然后加皴。由淡至濃，層層皴出，陰陽(yáng)向背，或焦或濕，隨意加擦，較大披麻為稍易。北苑亦多作此，后輩皆宗之，近世更喜學(xué)之。</p> <p class="ql-block">21、混點(diǎn)皴</p><p class="ql-block">混點(diǎn)皴，用各種筆法的點(diǎn)混用在一起，表現(xiàn)植被和山石渾然一體的地貌，一般中遠(yuǎn)景或植被豐茂的山體。</p> <p class="ql-block">22、鬼皮皴</p><p class="ql-block">鬼皮皴，如鬼之皮也。鬼皮之紋皴，山石之紋亦皴，故立此名。用筆寫法略鉤輪廓，皴要顫筆，筆筆疊連留眼，每皴一筆，如兩點(diǎn)相連，連疊相交。最忌相撞，相撞則疊亂，亂則無(wú)眼，無(wú)眼則成板實(shí)光平，不見(jiàn)其為皴矣。鬼皮法頗與短披麻同，但披麻直皴，意在光滑；鬼皮顫皴，意在縐澀。此中用意不可不剖析也。</p> <p class="ql-block">23、枯髏皴</p><p class="ql-block"> 骷髏皴，如頭顱尸骨也。人頭枯骨，畫法何必以此立名？不知山石形象多似佛頭，若名佛頭，只見(jiàn)光禿，未得眶齒玲瓏、枯瘦嶙峋之狀。古人蓋有深間其間，李思訓(xùn)每畫之。純用鉤勒，精細(xì)謹(jǐn)嚴(yán)，絲毫不茍，細(xì)中有力，密處有疏，或像龍頭，或如佛首，正側(cè)左右，眼鼻畢呈，長(zhǎng)短參差，形影俱在。宜作小幅，當(dāng)用白描，更須以細(xì)樹夾葉曲檻回廊襯之。</p> <p class="ql-block">24、彈渦皴</p><p class="ql-block">彈渦皴，如流渦滾也。長(zhǎng)江水底巨石阻流，撞激水勢(shì)，從下滾上，水面回瀾旋轉(zhuǎn)中，如浪如泡，或高或低，其山石之形狀似之，故名彈渦石，即今之咸海之濱所結(jié)水泡石是也。用筆微側(cè)旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，不泥皴廓，多作石眼，如水泡然。石眼之旁隨氣接襯幾筆。筆宜簡(jiǎn)不宜繁，一氣寫成，然后用墨染出，背面兼襯貼余氣，斯為得法。</p> <p class="ql-block">25、亂柴皴</p><p class="ql-block">亂柴皴，如柴枝亂疊也。亂柴法與亂麻、荷葉同為一類，但亂麻筆幼而軟，有長(zhǎng)絲團(tuán)卷之意。亂柴筆壯而勁，有枯枝折斷之意。荷葉筆氣悠揚(yáng)如荷翻夜雨，亂柴筆勢(shì)率直如柴經(jīng)秋霜。</p> <p class="ql-block">26、亂麻皴</p><p class="ql-block">亂麻皴，如小姑滾亂麻籃，麻亂成團(tuán)也。麻絲即亂何以成為畫法耶？不知山石形像無(wú)所不有，天生紋理逼肖自然，蓋亂麻石法是石中裂紋，古人因其裂紋幼細(xì)如麻絲，其絲紋紊亂無(wú)頭緒可尋，故名曰亂麻也。作此法不能依樣葫蘆，拘泥成法，必須多游名山，留心生石，胸中先有會(huì)趣，庶免臨池窒筆。</p> <p class="ql-block">27、蝌蚪皴</p><p class="ql-block">蝌蚪皴，下筆狀如蝌蚪，入筆粗重抽筆帶書變曲短線，表現(xiàn)山體石塊皴紋褶皺扭曲的地貌，如奇山火山巖。</p> <p class="ql-block">28、拖泥帶水皴</p><p class="ql-block">中國(guó)山水畫專用技法之一，使用此種皴法要求畫者在對(duì)景物作全面觀察理解，尊重客觀對(duì)象和畫者自身真實(shí)感受的基礎(chǔ)上，緊緊抓住景物的形、神、勢(shì)，借助形象記憶，發(fā)揮筆墨特點(diǎn)，大膽落墨。筆落紙以后，再按筆墨出現(xiàn)在畫面上的實(shí)際效果，根據(jù)造型的需要和筆墨組織的自身規(guī)律，不斷作隨機(jī)應(yīng)變的調(diào)整。落筆時(shí)要心有定力，先后有序，筆筆生發(fā)，控制好筆墨的快慢節(jié)奏，畫好一個(gè)局部再生發(fā)到另一個(gè)局部地逐層鋪開，使畫中的景物與筆墨一氣呵成，渾然一體，這樣氣脈疏通，氣韻也自然生動(dòng)。其間，眼、腦、手三者要互相配合默契，構(gòu)圖、筆墨、造型、造境要緊密地聯(lián)系在一起，盡量把眼前之景和在腦中蘊(yùn)釀成熟的意象通過(guò)筆墨表現(xiàn)出來(lái)，使筆與景、筆與意達(dá)到高度的統(tǒng)一。</p> <p class="ql-block">圖文來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)，本篇僅限于學(xué)習(xí)交流欣賞</p>