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黃中羊水彩作品

攝會注意好

黃中羊 1949年于廣東省廣州。1980年，油畫《最后的講演》獲廣東省青年美術(shù)展覽一等獎。1981年，畢業(yè)于廣州美術(shù)學院，獲藝術(shù)碩士學位，并留學任教。水彩畫《慰藉》獲廣東美術(shù)展覽二等獎，并為廣東美術(shù)學院收藏。 對我來說水彩畫的用色是學西方的， 用水與用筆的技法 更多是學習中國傳統(tǒng)的繪畫與書法， 其中干濕的處理更是得益于 中國水墨畫的皴擦與渲染。 水彩畫家的功力表現(xiàn)在肌理的處理上。 主體和背景的質(zhì)感不同，就要加強干濕的對比度， 當背景采用濕畫法時，主體就宜用干畫法。 畫面上不同的質(zhì)感，應(yīng)該盡量用不同的手法去表現(xiàn)， 既可以先干后濕，也可以先濕后干。 水彩的干濕效果是油畫所做不到的。 一幅水彩畫作以干為主還是以濕為主? 多少部分需要干畫，多少部分需要濕畫? 都直接體現(xiàn)了畫家的藝術(shù)修養(yǎng)。 處理的好就會氣韻生動， 處理得不好就會過于“干澀”或“濕爛”。 真正做到“有骨有肉，帶燥方潤，將濃遂枯” 就是特具中國氣派的至高技巧了。 就繪畫而言，色彩不是孤立的， 它必須依賴于相互對比。 因此，色調(diào)是最重要的， 能夠鳴響的是色調(diào)而不是色彩。 我畫水彩寫生時不用色彩稿的。但是，畫水彩創(chuàng)作特別是大場面的創(chuàng)作，我就一定會先作素描稿，然后再畫巴掌大小的油畫色彩稿，只有對素描與色彩稿滿意之后才開始水彩創(chuàng)作。 由于有了油畫小稿為為色調(diào)依據(jù)，畫起來就能一氣呵成，不失油畫般的渾厚，這是克服水彩畫輕薄缺點的好方法。油畫創(chuàng)作可以直接在畫布上反復更改色調(diào)，而水彩創(chuàng)作則不行，改上三、四次，畫面就骯臟，氣韻盡失。 清代趙之謙在畫竹時說：“今畫者，乃節(jié)節(jié)為之，葉葉而累之，豈復有竹乎?故畫竹必先得成竹于胸中，執(zhí)筆熟視，乃見其所欲畫。”他說得真好，此話完全適合于水彩畫創(chuàng)作。成功的水彩創(chuàng)作正是這種“成竹在胸”、“執(zhí)筆熟視，乃見其所欲畫”的實踐過程與結(jié)果。 西方大多數(shù)著名油畫家同時也創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的水彩畫作品。我喜歡佐恩、惠斯勒、列賓、蘇里科夫、謝洛夫、覆魯貝爾、薩金特、透納、康斯太勃爾，還有美國的懷斯，既透明又厚重。我的水彩《兒時的歌》亦是先有油畫稿，然后畫成水彩。 創(chuàng)作眾多人物的畫面時，在調(diào)子的處理上應(yīng)加強統(tǒng)一，要特別注意光影的掌握，光影的聚散要服從主題的表現(xiàn);人物要分組，投影所在之處理所形成的節(jié)奏很重要。 一幅作品的色彩不要太花，能以少色彩獲得強的色調(diào)就最好了。大自然本來是統(tǒng)一于特定的色光之中，世間萬物，五花八門，都被籠罩于同一大氣層下面。 因此，整體和諧是自然的規(guī)律，水彩的渲染與洗擦就是表現(xiàn)這種空氣、創(chuàng)造這種和諧的好辦法。我們還要注意色層、空間與邊線的處理，畫面有時可以用線，鉛筆線也不怕，注意到這些，作品的效果會更好。 偏重水彩的意境、氣韻、情趣是一個特點，它畢竟離不開文人畫的“小品”范疇。只有在創(chuàng)作題材上挑戰(zhàn)、突破自己，水彩畫才有出路。 自由永遠屬于勇敢實踐的人——這就是為什么我強調(diào)水彩畫不光畫跟眼睛看到的，還要畫眼睛看不到的，畫照相機拍不到的。這就是我為什么強調(diào)的水彩畫歷史，強調(diào)寄情寓意去畫別人沒畫過的主題，去畫油畫家、國畫家未畫和不敢畫的領(lǐng)域。對我來說，好的水彩畫不僅是畫成的，更重要的是“想”成的。 我相信，如果水彩畫家都能這樣做，中國的水彩畫呼就一定能振興，一定能贏得自己的地位！