<p class="ql-block"> 劉旦宅先生與《紅樓夢》結(jié)緣已經(jīng)超過了半個世紀(jì)。</p><p class="ql-block"> 1953年上海三民圖書公司組織了一批畫家創(chuàng)作《紅樓夢》連環(huán)畫。為三民紅樓畫《史湘云》（1955年版）時，劉旦宅才是個二十三四歲的小青年。也許是早年的“神童”之譽(yù)給了畫家以底氣，也許是呈才揚(yáng)名的少年意氣賦予了畫家創(chuàng)作的激情，側(cè)身于胡若佛、董天野、劉錫永等一批成名較早的大畫家之間，劉旦宅毫不怯場。更重要的恐怕是十多年的藝術(shù)實踐積累使得畫家有了更上一層樓的自覺追求，這也使得《史湘云》在三民版《紅樓夢》中顯得那么秀逸出眾。</p><p class="ql-block"> 劉旦宅筆下的紅樓人物靈秀可愛，大眼睛，蒜頭鼻，眉眼之間頗有董天野的味道，而衣紋線條又帶有李成勛的特點。當(dāng)然，博采眾長的同時還要努力形成自身的風(fēng)格，于是我們看到劉旦宅筆下的紅樓兒女，有著不同于其他畫家的特色。不同于胡若佛、劉錫永等畫家把黛玉、寶釵等畫成膀大腰圓的成熟女性，劉旦宅筆下的紅樓女子更符合十幾歲的年齡特征，有時頑皮淘氣，有時又多愁善感，聰穎靈動，生動活潑。不同于其他畫家或為傳統(tǒng)程式化的線條，或為裝飾性的線條（如江棟良），劉旦宅的線條更少了些許匠氣，既有傳統(tǒng)白描的疏密提點，也具有從寫生提煉出的自然變化，切合人體結(jié)構(gòu)肌理和動態(tài)變化。不同于其他畫家較為刻板的造型，劉旦宅的人物有著符合生活真實的自然造型和情態(tài)，舉止輕巧，眉眼生動，或俏皮，或嬌嗔，或哀愁，更生活，也更有情趣。</p><p class="ql-block"> 我想，年紀(jì)輕輕的劉旦宅在當(dāng)時連環(huán)畫壇能占有一席之地，一方面靠的是天賦英才，一方面也是依靠長時間的藝術(shù)實踐。傳統(tǒng)國畫的訓(xùn)練使得他具有極強(qiáng)的線描功底，西洋明暗寫實的訓(xùn)練又使得他具有了較強(qiáng)的寫生及造型的能力，而長期于詩書茶藥等中國傳統(tǒng)文化的浸潤又使得他具有了清雅脫俗的藝術(shù)修養(yǎng)及人文蘊(yùn)涵。就中西結(jié)合這一點而言，劉旦宅先生與劉繼卣、顏梅華等畫家頗有相似之處。國畫的韻味，西洋的寫實，如果能用“自然”相調(diào)和，就能達(dá)到行云流水萬千變化、觸處生風(fēng)勾魂攝魄的藝術(shù)境界。雖然與劉旦宅后來眾多的紅樓人物畫相比，《史湘云》還顯得頗為稚嫩，構(gòu)圖較平、面目雷同、個性不明的問題還比較明顯，但相比于一年多前《王冕》的古意盎然卻稍顯刻板，《史湘云》標(biāo)志著劉旦宅在中西結(jié)合的藝術(shù)道路上達(dá)到了一個新的境界。</p><p class="ql-block"> 劉旦宅以《史湘云》為代表的早期紅樓題材的作品多為細(xì)筆白描或工筆重彩，沒有這一階段的藝術(shù)實踐，也不會有后來的潑墨揮灑工寫結(jié)合的“清新雅健劉郎筆”。</p><p class="ql-block"> 《史湘云》舊版有三民版和上海人美版，再版正品是上海大可堂據(jù)說用原稿制作的中國畫報版，分為32開線裝宣紙收藏本和50開平裝本。最早買到的是中國畫報50開平裝本，印刷效果較好，但有些畫面的細(xì)節(jié)處線條不自然，像是描補(bǔ)過的；而后買到上海人美的60開老版，畫面線條竟然也有修描的痕跡；在網(wǎng)上看到連友所發(fā)的三民版初版的內(nèi)頁圖，感覺效果與上海人美老版相仿。為何舊版內(nèi)頁圖的部分線條也有生硬不自然的感覺？前幾年連趣網(wǎng)連趣漫談中有連友分享了一組微博和頭條里的《史湘云》原稿圖片幫我解開了這個謎團(tuán)。原來原稿中線描就顯得墨色不勻，有輕微的濃淡層次變化，且許多畫面有過描補(bǔ)和改畫粘貼，不同時的畫稿墨色有細(xì)微的區(qū)別。于是較為纖細(xì)且墨色較輕的線條制圖時容易顯示不清，需要進(jìn)行修補(bǔ)加工。難怪幾乎所有版本《史湘云》中的線條都有一些不自然的地方！這樣看來，把眾多版本放在一起比對，印刷效果最好的可能還是大可堂的32開線裝宣紙版。</p>