<p class="ql-block">寫在前面的話</p><p class="ql-block">仁者愛山，智者樂水，山水之間凝聚著自然之精華、天地之靈秀，奇妙無窮，其變也無窮。 徐江波繪畫是從傳統(tǒng)開始，在江西學(xué)習(xí)時(shí)期，深受當(dāng)代山水畫大家黃秋園先生“集傳統(tǒng)之大成”畫法的影響，而今在傳統(tǒng)技法之上又發(fā)展了自己的個(gè)性: 近山遠(yuǎn)景用“小斧劈”皴法；流水飛瀑用淡墨勾染；點(diǎn)景人物房舍草木棧橋水口，擅長(zhǎng)用中鋒為之……如此豐富的筆墨技巧構(gòu)成了徐江波畫作特點(diǎn)，輕松隨意，厚重沉穩(wěn)，引人入勝，又畫可推敲。 </p><p class="ql-block">徐江波勤于寫生，以“造化”為師，登臨南北名山大川，積累了豐富的創(chuàng)作素材和創(chuàng)作靈感，所謂厚積薄發(fā)，為徐江波作品邁上新的高度打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。</p><p class="ql-block">徐江波畫畫惜“色”如金，只因?yàn)樗谶\(yùn)用墨色。所謂“墨分五色”，濃、淡、枯、濕、焦，在他的作品中得到了完美發(fā)揮，層次分明，和諧統(tǒng)一，畫面不著一色，又似乎五彩繽紛，他把各個(gè)層次的黑用到極致，黑的豐富，黑的高雅，黑的芬香。 </p><p class="ql-block">作品中的“野氣”。所謂野，就是非人工，原生態(tài)。野山野水，未加修飾。保留著大自然純真的本色。這是徐江波刻意為之？還是不經(jīng)意間的自然流露？沒有問過，不下定論。但是喜歡這種“野”，喜歡這份“真”，喜歡這一片沒有半點(diǎn)矯飾造作的本色山水和作品。</p><p class="ql-block">文/周京山（南昌畫院名譽(yù)院長(zhǎng)）</p>