<p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">吳湖帆 春云煙柳</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">吳湖帆 </b><span style="font-size:20px;">(1894—1968)，現(xiàn)代繪畫大師，書畫鑒定家。三四十年代與吳待秋、吳子深、馮超然并稱為“三吳一馮”，山水沖破南北宗壁障，以雅腴靈秀、縝麗清逸的復合畫風獨樹一幟。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">吳湖帆 春江漁隱</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">吳湖帆 柳溪垂釣</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">吳湖帆 柳陰垂釣</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">吳湖帆 湖天春曉</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">鄭午昌 水村山郭酒旗風</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>鄭午昌</b>（1894—1952），名昶，民國時期一位才氣橫溢、叱詫風云的書畫藝術家，擅山水、花卉，尤長畫柳。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">鄭午昌 柳隱圖卷 局部</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">鄭午昌畫柳長條細葉，阿娜多姿，先行干后出枝，柳絲從最上端畫起，由上而下，密密層層，前后左右，各盡其態(tài)，春夏秋冬，風晴雨雪，無不傳神，大家戲以“鄭楊柳”呼之。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">鄭午昌 柳隱圖卷 局部</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">鄭午昌 柳隱圖卷 局部</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">鄭午昌 柳隱圖卷 局部</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">鄭午昌 柳隱圖卷 局部</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">鄭午昌 青山淡淡水盈盈</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">鄭午昌 柳岸歸帆</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">鄭午昌 柳岸行舟</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">林風眠 西湖春柳</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">林風眠喜愛西湖，喜愛畫西湖的垂柳。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">無論是綠，無論是黃，無論是墨，無論是灰，那些色彩在視覺上是極有感染力的，一看到氳氤的青與黃，慢慢漾開去，直到成片的絢，成片的柔，就知道，那是林風眠的山，林風眠的樹，林風眠的湖。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">林風眠 西湖柳色</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">林風眠 </b><span style="font-size:20px;">作品中那迷人的綠色，讓人想起了“吹盡繁紅，占春長久，不如垂柳”的詩句。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">寧靜、和諧、充滿音樂感的色彩，這一切都不能不讓人深受感染......</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">林風眠 西湖柳色</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">林風眠 蘇堤人家</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">林風眠 西湖柳色</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">林風眠 疊翠</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">林風眠 柳如煙</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">林風眠 湖岸春柳</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">畫史上名列“金陵八家”之首的龔半千（1618—1689）在談到畫柳的方法時說：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">畫柳若胸中存一畫柳想，便不成柳矣；何也？干未上而枝已垂，一病也；滿身皆小枝，二病也；干不古而枝不弱，三病也。惟胸中先不著畫柳想，畫成老樹，隨意勾下數(shù)筆，便得之矣。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">畫竹要“胸有成竹”，畫柳卻不能胸有成柳，這由于竹和柳結(jié)構(gòu)不同，所以一切表現(xiàn)方法，都要從實際出發(fā)，靈活運用。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">轉(zhuǎn)載自微信公眾號,著作權(quán)歸作者所有！</span></p>