列賓巧巧 <p class="ql-block">伊利亞·葉菲莫維奇·列賓（俄語(yǔ)：Илья Ефимович Репин；烏克蘭語(yǔ)：?лля Юхимович Р?п?н，1844年8月5日－1930年9月29日），俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義畫家，巡回展覽畫派的主要代表人物。生于烏克蘭的丘古耶夫，卒于圣彼得堡郊區(qū)庫(kù)奧卡拉。列賓自小跟丘古耶夫的圣像畫師學(xué)畫圣像。1863年秋末，到圣彼得堡求學(xué)，先在美術(shù)家獎(jiǎng)勵(lì)會(huì)舉辦的業(yè)余學(xué)校補(bǔ)習(xí)，翌年1月通過(guò)考試，成為皇家美術(shù)學(xué)院的學(xué)生。19世紀(jì)60年代，列賓一方面接受嚴(yán)格的學(xué)院藝術(shù)訓(xùn)練，同時(shí)經(jīng)常參加圣彼得堡自由美術(shù)家協(xié)會(huì)組織的星期四晚會(huì)，接受I.N.克拉姆斯科伊的指導(dǎo)。</p><p class="ql-block">1871年，參加了學(xué)院的畢業(yè)生命題創(chuàng)作競(jìng)賽，獲得金質(zhì)大獎(jiǎng)?wù)隆Ｍ瑫r(shí)，他開(kāi)始構(gòu)思《伏爾加河上的纖夫》。這幅揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的作品，使俄國(guó)風(fēng)俗畫增添了新的語(yǔ)言。</p><p class="ql-block">1873年5月，列賓獲得公費(fèi)去法國(guó)進(jìn)修，在那里創(chuàng)作了《漁民的女孩》(1874)、《祈禱的猶太人》(1874)、《巴黎咖啡店》(1875)等作品。</p><p class="ql-block">1876年回到俄國(guó)，開(kāi)始了他創(chuàng)作上的盛期。在故鄉(xiāng)丘古耶夫，他完成了作品《祭司長(zhǎng)》(1877)，畫中塑造了俄國(guó)僧侶階級(jí)性格粗暴、妄自尊大的典型特征。之后又創(chuàng)作了《庫(kù)爾斯克省的宗教行列》(1880～1883)。他借助小城鎮(zhèn)的宗教習(xí)俗，反映80年代俄國(guó)人民的生活，揭示了農(nóng)村中由于資本主義的發(fā)展而導(dǎo)致階級(jí)分化的加劇。他還畫有幾幅出色的歷史畫。在《索菲亞公主》和《伊凡雷帝殺子》(1885)中，畫家把歷史人物復(fù)雜、矛盾的精神面貌，通過(guò)戲劇性的場(chǎng)面揭示出來(lái)。另一幅歷史畫《查波羅什人寫信給蘇丹王》，則以英雄的群像和樂(lè)觀的色彩，描繪了17世紀(jì)查波羅什部落的一段歷史。畫面上20多個(gè)人物，表現(xiàn)了查波羅什人熱愛(ài)自由和勇敢豪邁的性格。</p><p class="ql-block">列賓還以19世紀(jì)后期俄國(guó)民粹派反對(duì)沙皇專制的政治斗爭(zhēng)為題材，畫了一組油畫。其中聞名的有3幅《拒絕臨刑前的懺悔》、《意外的歸來(lái)》和《宣傳者被捕》。列賓也是出色的肖像畫家，他把肖像畫稱作“最有現(xiàn)實(shí)意義的繪畫體裁”。他為同時(shí)代的名人作了一系列肖像。其中《穆索爾斯基肖像》(1881)，畫于音樂(lè)家生命垂危的時(shí)刻，但在畫面上并不感到他是重病的人。列賓為文藝評(píng)論家V.V.斯塔索夫作過(guò)好幾幅肖像，作于1883年的《斯塔索夫肖像》，把這位博學(xué)多才、熱情、無(wú)私，有時(shí)也帶些偏激情緒的學(xué)者的風(fēng)貌，作了生動(dòng)的描繪。列賓還作過(guò)《托爾斯泰肖像》，為這位文學(xué)大師，作了深入而又樸實(shí)的寫照。他還喜歡用輕松、歡快的筆調(diào)，描繪自己的親人和密友。如《蜻蜓》(1884)、《休息》(1882)和《秋天的花束》(1892)等，是類似風(fēng)俗畫的肖像畫。</p><p class="ql-block">1901～1903年間，列賓繪制了巨幅群像畫《國(guó)務(wù)會(huì)議》。他事先為這些沙皇俄國(guó)的官僚作了很多寫生習(xí)作，以高超的技法，對(duì)官僚們的冷酷和庸俗作了深刻的揭露。</p><p class="ql-block">列賓后期的作品，如《決斗》、《多么自由》、《果戈理焚稿》以及描繪1905年革命事件的油畫和鉛筆速寫稿《紅色葬禮》、《驅(qū)散示威游行》、《1905年10月17日的示威游行》等，已不能與早期作品相比，在繪畫語(yǔ)言上缺乏鮮明的表現(xiàn)力。列賓在改革后的皇家美術(shù)學(xué)院任教14年，為俄國(guó)繪畫學(xué)派培養(yǎng)了一代后起之秀。自1900年起，列賓定居在圣彼得堡附近的庫(kù)奧卡拉莊園別墅，稱作彼納塔（1948年起改稱列賓鎮(zhèn)）。這里在十月革命后屬于芬蘭，列賓一度與祖國(guó)失去聯(lián)系。在十月革命后他雖有回國(guó)的愿望，但由于年老體弱和其他一些原因，始終未能如愿。在晚年，他以自傳體的形式寫了回憶錄《撫今追昔》，寫下了自己童年和青年時(shí)代的經(jīng)歷，回憶了他和藝術(shù)家們的交往，以及他主要作品的創(chuàng)作經(jīng)過(guò)，還附有他對(duì)當(dāng)時(shí)歐洲繪畫的評(píng)論及書信10余篇。這本讀物對(duì)了解19世紀(jì)后期俄國(guó)的藝術(shù)概況，很有參考價(jià)值。</p> <p class="ql-block">《伏爾加河上的纖夫》</p><p class="ql-block">1870-1873年 </p><p class="ql-block">作品尺寸：131.5 × 281 cm。</p><p class="ql-block">這幅油畫深刻地描繪了沙皇統(tǒng)治下俄國(guó)人民的痛苦生活。畫面上的纖夫既是生活在社會(huì)底層受壓迫的人，又是具有堅(jiān)強(qiáng)毅力的生活的強(qiáng)者。在構(gòu)圖上列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使11個(gè)纖夫猶如一組雕刻群像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上。畫面上對(duì)伏爾加河的景色作了很好的布局，使這幅尺寸不很大的畫面具有宏偉深遠(yuǎn)的感覺(jué)。它不僅揭示了現(xiàn)實(shí)的矛盾，同時(shí)肯定了社會(huì)的積極力量，使俄國(guó)風(fēng)俗畫增添了新的語(yǔ)言。</p> <p class="ql-block">庫(kù)爾斯克guberni的krestny khod宗教游行</p><p class="ql-block">175Ⅹ280cm</p><p class="ql-block">1883年</p><p class="ql-block">油畫《庫(kù)爾斯克省的宗教行列》是一幅載入俄羅斯史冊(cè)的作品，通過(guò)浩蕩的群眾性宗教行列，畫家描繪了當(dāng)時(shí)俄羅斯社會(huì)各個(gè)階層和各種身份的人物群像。戴著頭巾、手捧圣像的女地主在行列里的中心。旁邊是腦滿腸肥的御用商人，他們也滿懷著同樣的權(quán)威意識(shí)。傲慢的祭司長(zhǎng)身著錦緞祭服留著長(zhǎng)胡子走在隊(duì)伍中間，他代表著一切統(tǒng)治者。 畫中不同人物衣著、行為、姿態(tài)都各不相同，簡(jiǎn)直是俄羅斯的縮影。畫家的畫筆觸及了所有人，警官、村長(zhǎng)、農(nóng)民和乞丐擠滿了整個(gè)畫面，他們有著不同的社會(huì)心理負(fù)擔(dān)。以地主和祭司為排頭的數(shù)百人的宗教行列，農(nóng)民和乞丐只能靠邊行走，尤其是在前頭刻畫一位農(nóng)民婦女和一位跛子乞丐，那個(gè)拿小棍子的當(dāng)差不準(zhǔn)許跛腳孩子走近行列，這一切都將畫家的態(tài)度明白的表達(dá)了出來(lái)。 起初畫家只重視了場(chǎng)面的光與色彩的表現(xiàn)，托爾斯泰看后指出畫中沒(méi)有重視人物本身的刻畫，沒(méi)有畫出作品的基本思想。列賓接受了建議，完成后的這幅作品生動(dòng)并且深刻的描繪了烈日下行進(jìn)的群眾，在這里光的照射也加強(qiáng)了對(duì)人物的形象刻畫，并深刻地揭示了人物和時(shí)代的本質(zhì)。這幅畫以鮮明的色彩，開(kāi)放運(yùn)動(dòng)的構(gòu)圖，帶給了觀眾巨大的視覺(jué)沖擊力。</p> <p class="ql-block">《拒絕懺悔》作者：（俄）И·Е·列賓</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：1879-1885年 帆布油彩48×58厘米</p><p class="ql-block">收藏地：俄羅斯莫斯科特列恰科夫美術(shù)博物館</p><p class="ql-block">拒絕懺悔》，取材于愛(ài)爾蘭女作家艾捷爾·麗蓮·伏尼契（1864年—1960年）創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《牛虻》。這部小說(shuō)曾經(jīng)在世界上產(chǎn)生過(guò)廣泛的影響，它鼓舞了成千上萬(wàn)的熱血青年走向進(jìn)步與成熟。郵票的原畫作者是俄國(guó)畫家，巡回展覽畫派代表人物之一，伊·耶·列賓（1844年—1930年）。他的代表作之一《臨刑前拒絕懺悔》創(chuàng)作于1879年—1885年，郵票圖案取的是原作局部，稱之為《拒絕懺悔》。</p><p class="ql-block">19世紀(jì)的意大利，在奧地利入侵者的鐵蹄下四分五裂。意大利的愛(ài)國(guó)志士為了民族的獨(dú)立與祖國(guó)的統(tǒng)一，奮起斗爭(zhēng)。牛虻就是伏尼契塑造的，在這場(chǎng)革命風(fēng)暴中的一位英雄典型。伏尼契以生動(dòng)的文筆描寫了牛虻與蒙太尼里在獄中的抗?fàn)巿?chǎng)景：“牛虻變得差不多認(rèn)不出來(lái)了；由于忿怒和絕望，他已經(jīng)身不由主了，只是不斷地喘著氣，發(fā)著抖，兩眼閃出綠色的光芒，，……蒙太尼里慢慢站起來(lái)，連他的靈魂都嚇得干枯了，肉體也似乎在萎縮，象一片經(jīng)霜的樹(shù)葉，變得衰弱、老邁、凋謝了。他從夢(mèng)里醒過(guò)來(lái)，只見(jiàn)四周一片黑暗和空虛。”《拒絕懺悔》描繪的就是這個(gè)場(chǎng)面。</p><p class="ql-block">列賓素以擅長(zhǎng)刻劃人物內(nèi)心世界而著稱。他牢牢把握了伏尼契作品的主題精髓，通過(guò)形象的創(chuàng)造，成功表現(xiàn)出小說(shuō)中描寫的那個(gè)斗爭(zhēng)場(chǎng)面。畫中牛虻與主教兩個(gè)人物一坐一站；一個(gè)正面，一個(gè)側(cè)面；一個(gè)正義凜然，決不妥協(xié)，一個(gè)陰險(xiǎn)虛偽，驚恐萬(wàn)狀，用對(duì)比構(gòu)圖的方法揭示了牛虻堅(jiān)貞不屈，視死如歸的崇高氣節(jié)，以及蒙太尼里偽善卑鄙的本質(zhì)。背景色調(diào)被處理成深黑色，渲染出氣氛的陰沉與冷酷。</p><p class="ql-block">滄桑幾度，逝者如斯。牛虻所處的時(shí)代，已經(jīng)過(guò)去了一個(gè)半世紀(jì)。今天，當(dāng)我們通過(guò)放大鏡細(xì)細(xì)地觀賞這枚郵票，仍然情不自禁地受到強(qiáng)烈的憾人心魄的藝術(shù)感染力，思緒的翅膀仿佛穿越層層歷史煙云，飛到了當(dāng)年的在血與火之中呻吟與戰(zhàn)斗的亞得里亞海的半島之國(guó)……在《拒絕懺悔》一畫中，列賓集中地表達(dá)了革命者的精神面貌。拒絕臨刑前的懺悔是當(dāng)時(shí)革命者對(duì)沙皇暴政有力的抗議，也表示革命者對(duì)無(wú)神論信仰的忠貞和視死如歸的氣節(jié)。在創(chuàng)作過(guò)程中，列賓抹掉了一切多余的景物，畫面上只留下兩個(gè)人：革命者與神父。昏暗而潮濕的牢房中，革命者早已將生死置之度外，他神態(tài)自若，鄙夷而輕蔑地對(duì)待前來(lái)接受最后一次懺悔的神父。</p><p class="ql-block">1969年8月5日，前蘇聯(lián)發(fā)行了一套五枚的“紀(jì)念畫家列賓誕生125周年”繪畫郵票，第四枚就是畫家列賓的著名繪畫《拒絕懺悔》，見(jiàn)第一頁(yè)原畫與第二頁(yè)右上角同題材郵票圖案。</p> <p class="ql-block">They Did Not Expect Him意外歸來(lái)</p><p class="ql-block">(1884-1888)</p><p class="ql-block">167.5x160.5cm</p><p class="ql-block">《意外歸來(lái)》是列賓的一幅杰作。作品描繪了一個(gè)從西伯利亞回來(lái)的流放者突然出現(xiàn)在家人面前的情景。畫家讓戲劇性定格在人物間的一剎那的無(wú)言凝視之中，每一個(gè)人物的表情流露出和歸來(lái)者的特殊關(guān)系，準(zhǔn)確而又不重復(fù)。有意思的是，畫中的人物參照的全是畫家自己的家人，而且背景也是畫家自己的居所。起居室墻上的畫像顯然就是烏克蘭的詩(shī)人謝甫琴科的肖像。畫家之所以將一個(gè)流放過(guò)的詩(shī)人置于畫面中，不難讓觀眾領(lǐng)悟藝術(shù)家本人對(duì)革命者的同情和支持。</p> <p class="ql-block">畫作名稱：Portrait of The Artist's Wife, Vera Repin</p><p class="ql-block">畫作作者Ilya Efimovich Repin畫作年代：1878年</p><p class="ql-block">畫作尺寸：101.5cm × 82.5cm</p><p class="ql-block">畫作材質(zhì)：布面油畫</p><p class="ql-block">現(xiàn)收藏于：私人收藏</p><p class="ql-block">拍賣信息：蘇富比，倫敦，2011年6月6日，1161250英鎊成交</p><p class="ql-block">圖片</p><p class="ql-block">畫作賞析</p><p class="ql-block">圖片</p><p class="ql-block">維拉·舍夫佐娃（Vera Shevtsova，1855-1918年）第一次遇見(jiàn)她的丈夫伊里亞·葉菲莫維奇·列賓時(shí)只有9歲，她是著名雕塑家施維佐夫的女兒，在馬林斯基學(xué)院（Marlinsky Institute）讀書時(shí)就愛(ài)上了列賓。1872年，只有16歲的維拉同列賓結(jié)婚。維拉是一個(gè)富有同情心和吸引力的人物，她簡(jiǎn)單而富有孩子氣。眾所周知，列賓并不是一個(gè)容易相處的人。在這幅畫作完成的九年后，他們最終于1887年離異。這幅《Portrait of The Artist's Wife, Vera Repin》是維拉·舍甫佐娃唯一已知被私人收藏的肖像畫。</p><p class="ql-block">列賓于1877年9月返回莫斯科，標(biāo)志著他最偉大的創(chuàng)作時(shí)期的開(kāi)始。在列賓真正杰出的作品中，這幅于1878年在莫斯科為妻子繪制的肖像畫算是一幅。畫中的維拉坐在扶手椅上，一本書攤開(kāi)放置在膝蓋上。列賓在繪制親屬的肖像畫時(shí)，沒(méi)有任何贊助者或公眾需要被考慮，他可以享有更大的自由度。平淡，親密，和諧的家庭生活彌漫著列賓對(duì)妻子和孩子的肖像，雖然這可能無(wú)法準(zhǔn)確地反映家庭生活，但他們卻訴說(shuō)著一種真正的，不受強(qiáng)迫的情感溫暖，這顯然是藝術(shù)家的作品。通過(guò)對(duì)自己作品的反思過(guò)程，他更有能力去表達(dá)自己。</p><p class="ql-block">維拉本人一生都珍藏此幅肖像畫，直到她去世為止，此幅畫作都是懸掛在她的家中。</p> <p class="ql-block">巴黎咖啡館 列賓 俄國(guó) 1875年 帆布油畫 60x80cm 圣彼得堡俄羅斯博物館 列賓1873年在完成他的《伏爾加河上的纖夫》成名作后，開(kāi)始了他的第一次國(guó)外之行，在巴黎畫下了這幅《巴黎咖啡館》。列賓更喜歡關(guān)注人、關(guān)注巴黎小酒館的內(nèi)部和現(xiàn)實(shí)生活，而不是風(fēng)景如畫的城市景觀。他畫了一個(gè)巴黎咖啡館，畫了許多人以一位黑衣女子為中心的場(chǎng)面。雖然現(xiàn)在的她看起來(lái)像一個(gè)普通的女人，但在當(dāng)時(shí)她卻暗示著挑釁和曖昧。她的著裝細(xì)節(jié)、雨傘、她的態(tài)度和目光都暗示了這些，這也是其他角色盯著她的原因。肉欲的存在是當(dāng)時(shí)的巴黎是引人注意的主題，正如在其他繪畫中已經(jīng)看到的那樣。小酒館是藝術(shù)家和他們無(wú)邊的想法和理論的家園，也是他們放松和快樂(lè)的地方。當(dāng)時(shí)的巴黎印象派嶄露頭角，這樣的畫很平常，比比皆是，但是在俄羅斯這幅《巴黎咖啡館》卻讓列賓飽受批評(píng)，以前最支持他的著名文藝評(píng)論家斯塔索夫?qū)λ笫Ａ匈e的老師克拉姆斯科依得知后，給他去了一封“教訓(xùn)”的信：“作為一個(gè)血管里奔流著烏克蘭血液的人，最擅長(zhǎng)描繪沉重的、堅(jiān)強(qiáng)的、幾乎是粗野的身體，而絕不是娼婦?！边@幅畫現(xiàn)存于圣彼得堡博物館，反正俄羅斯畫家的畫在兩個(gè)館之間頻繁互換。</p> <p class="ql-block">伊凡雷帝殺子 1885年</p><p class="ql-block">伊凡雷帝是俄羅斯歷史上第一位沙皇，從歷史的角度看他是一位出色的政治家、軍事家和外交家，雖然遭眾人反對(duì)，但他仍大力推行了一系列有利于利于中央集權(quán)的改革。這些舉措備受彼得大帝的推崇。但伊凡雷帝生性殘暴，為達(dá)目的，不擇手段。他聽(tīng)信小人讒言，懷疑自己兒子圖謀篡位。在一次與兒子的爭(zhēng)吵中，伊凡雷帝使用權(quán)杖擊中兒子的太陽(yáng)穴，導(dǎo)致兒子不幸身亡。</p><p class="ql-block">畫家以這個(gè)悲劇場(chǎng)面作為描繪對(duì)象：沙皇在深紅色的地毯上，緊緊摟抱著鮮血如注、因自己而喪命的兒子。在伊凡雷帝的瘦臉上，瞪著兩只驚恐萬(wàn)狀的大眼珠。像是在后悔，又像是在祈求兒子不要死，我們從中看到的是那種不可逆轉(zhuǎn)的弒子之痛。畫家通過(guò)該作品，一方面，預(yù)示伊凡統(tǒng)治瀕臨滅亡，向世人展現(xiàn)殘暴的沙皇注定要失??；另一方面，也展現(xiàn)出人類情感的復(fù)雜性，人性和獸性交織在一起。</p><p class="ql-block">俄國(guó)文豪托爾斯泰看到這幅作品后稱贊道：“好，太好了，技藝那么巧妙，又不露痕跡。”</p> <p class="ql-block">《索菲亞公主》</p><p class="ql-block">該畫創(chuàng)作于1879年，畫作尺寸為201x145.3厘米，現(xiàn)收藏于莫斯科特列恰科夫畫廊。</p> <p class="ql-block">《秋日芬芳，女兒的畫像》1892年 布面油畫 65x111cm 莫斯科特列季亞科夫美術(shù)博物館</p><p class="ql-block">畫家列賓以秋日的芬芳，來(lái)烘托自己女兒的青春生命，并且用淡化的背景，來(lái)突出主體?？梢钥闯觯嫾以谂畠荷砩蟽A注了深情，他用色樸素，不事炫耀，以暖色為主，使整個(gè)畫面洋溢著一種親切感。</p> <p class="ql-block">《蜻蜓，畫家女兒的肖像》，完成于1884年</p> <p class="ql-block">藝術(shù)家之子尤里·列賓的肖像</p><p class="ql-block">1882年</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">110x55cm</p><p class="ql-block">現(xiàn)收藏于：特列季亞科夫畫廊，莫斯科，俄羅斯</p><p class="ql-block">尤里·伊里奇·列賓是畫家列賓的兒子，這是尤里5歲時(shí)候的形象。在這幅肖像畫中，列賓在對(duì)5歲兒子的外貌形象進(jìn)行刻畫的同時(shí)，也表現(xiàn)出他脆弱敏感的內(nèi)心世界。列賓運(yùn)用嫻熟、自然的藝術(shù)技巧，刻畫了華貴的織紋地毯，尤里身著黑色羊毛外衣，金光閃爍的紐扣為衣飾整體提升亮點(diǎn)。孩子的頭發(fā)如絲般柔順。這幅作品充滿著柔順、溫馨。它既刻畫了孩童的內(nèi)心，也營(yíng)造出一個(gè)和諧的童真世界。畫作將父親那種深沉的愛(ài)表現(xiàn)的淋漓盡致，傾注了無(wú)窮的但是無(wú)言的愛(ài)。</p> <p class="ql-block">國(guó)務(wù)會(huì)議</p><p class="ql-block">1903年</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">400x877cm</p><p class="ql-block">俄羅斯 博物館</p><p class="ql-block">這幅作品是列賓接受沙皇的訂件，為紀(jì)念1801年國(guó)務(wù)會(huì)議的成立而作。列賓為這幅畫擺足了派頭，他要求所有入畫的大臣都要身穿禮服，在現(xiàn)場(chǎng)為他擺姿勢(shì)。有大臣建議用照片代替，列賓卻斷然拒絕，一度停止了作畫。最后沙皇下令，所有大臣都按列賓的要求做，這在世界藝術(shù)史上，恐怕也不絕無(wú)僅有的。列賓這時(shí)的聲望已經(jīng)達(dá)到了頂峰，就連沙皇也由于這聲望而遷就他。但這幅畫不像他1881年時(shí)的《穆索爾斯基肖像》，充滿著對(duì)未知因素強(qiáng)烈探求的渴望、對(duì)繪畫發(fā)起挑戰(zhàn)的沖擊精神，和畫面之外醞釀著的精力、情感和銳氣。在《國(guó)務(wù)會(huì)議》里，這一切都不存在了。它熟練老到，金壁輝煌。畫中人都是現(xiàn)實(shí)生活中大名鼎鼎的人物，人們對(duì)此或許仍存有敬意，但卻總有一股說(shuō)不出的隔閡，還有令人遺憾的空洞。</p> <p class="ql-block">哥薩克人寫信給土耳其蘇丹</p><p class="ql-block">1880~1991年</p><p class="ql-block">作品尺寸358 × 203 cm，巨大而恢弘。整幅畫以英雄的群像和樂(lè)觀的色彩，描寫了17世紀(jì)的一段歷史。畫面上有20多個(gè)人物，神態(tài)各異，栩栩如生，充分表現(xiàn)了他們熱愛(ài)自由和勇敢豪邁的性格?！陡缢_克人寫信給土耳其蘇丹》是畫家列賓幼年時(shí)就從民歌、民謠中聽(tīng)到關(guān)于扎波羅什人的故事。在這幅畫中，描繪的是1657年土耳其蘇丹王默罕默德四世，向扎波羅什人發(fā)出最后通牒，命 令他們繳械、投降。這幅通牒激怒了熱愛(ài)自由的扎波羅什人。他們團(tuán)團(tuán)地圍在首領(lǐng)謝爾科和文書周圍，以豪邁的氣勢(shì)，輕蔑的口吻，寫信回?fù)敉炼涮K丹王。</p> <p class="ql-block">《休息》列賓 俄國(guó) 1882年 布面油畫 140x91.5cm 俄羅斯特列恰柯夫美術(shù)館藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這是列賓為妻子維拉·列賓娜的畫像。她看起來(lái)年紀(jì)很小，正安詳?shù)厮?，儀靜體閑，不勝嬌柔，在紅色的座椅、紅色的衣服、紅色的裙子映襯下，更顯得膚如凝脂，天生麗質(zhì)，楚楚動(dòng)人，散發(fā)著青春和美的氣息。</p> <p class="ql-block">《捕魚的女孩》是伊利亞·葉菲莫維奇·列賓在1874年（29歲）時(shí)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品，屬于后文藝復(fù)興時(shí)期時(shí)期的肖像畫題材的作品，《捕魚的女孩》的尺寸50 x 74 cm，使用油畫,帆布，目前該作品由蘇卡喬夫美術(shù)館保管。</p> <p class="ql-block">《正在祈禱的猶太人》</p><p class="ql-block">正在祈禱的猶太人是伊利亞·葉菲莫維奇·列賓在1875年（30歲）時(shí)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品，屬于后文藝復(fù)興時(shí)期時(shí)期的肖像畫題材的作品，正在祈禱的猶太人的尺寸64 x 80 cm，使用，目前該作品由特列季亞科夫畫廊保管。</p> <p class="ql-block">托爾斯泰在耕地 列賓 俄國(guó) 1887年 布面油畫 27.8x40.3cm 莫斯科特列季亞科夫美術(shù)博物館</p><p class="ql-block"> 托爾斯泰是19世紀(jì)中期俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家、文學(xué)家、哲學(xué)家。列賓成功畫了這幅《托爾斯泰在耕地》的油畫，他親睹托爾斯泰在農(nóng)田里，“整整六小時(shí)，不停地用犁翻耕黑土”?？葑鴷S，讀來(lái)讀去都隔著一層紙，憑空寫出的藥方難起沉疴，不如赤足走進(jìn)大地。親自催著馬匹扶起犁鏵，讓生活從自己身上犁過(guò)，如果感到疼痛，那就是來(lái)自大地的疼。如果感到激動(dòng)，那是大地的脈搏在跳動(dòng)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?</p> <p class="ql-block">《赤腳的列夫·托爾斯泰》， 207x73cm，1901年，俄羅斯博物館藏</p><p class="ql-block">列賓對(duì)作家列夫·托爾斯泰十分敬重，崇拜托爾斯泰的天才和思想，并受到他的寬恕一切和自我完善等說(shuō)教的影響。列賓珍視他們之間的友情，喜歡他那充滿智慧的額頭、炯炯有神的眼睛和長(zhǎng)長(zhǎng)的白胡須，更喜歡他的人品。多次為這位被列寧稱之為“俄羅斯革命的鏡子”的作家畫像。這幅《赤腳的托爾斯泰》，描繪的是作家赤著雙腳站在自己莊園的土地上，身后是園中茂密的樹(shù)林。在綠色的背景上，身穿白色上衣的托爾斯泰，形象顯得高大、莊重。他雙手插在腰帶里，不知是在思考，抑或是在祈禱。</p> <p class="ql-block">托爾斯泰像</p><p class="ql-block">1887年</p><p class="ql-block">材質(zhì)：布面油畫 </p><p class="ql-block">124x88cm</p><p class="ql-block">收藏：俄羅斯特列恰柯夫美術(shù)博物館藏</p><p class="ql-block">托爾斯泰與列賓的往來(lái)，持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)，大約30年之久。列賓對(duì)托爾斯泰生前形象的塑造也最多，他畫了70多件寫生作品，包括油畫、水彩、素描和雕塑?，F(xiàn)在保存在特列恰可夫畫廊的《托爾斯泰肖像》（1887），是托爾斯泰所有肖像畫中最為出色的一幅。畫中的托爾斯泰處在讀書間隙的瞬間，似乎書中的內(nèi)容引起他注目深思，作家的睿智目光避過(guò)觀眾而直視著遙遙的遠(yuǎn)方，表現(xiàn)了集中思維的神態(tài)。在構(gòu)圖與用色上，十分簡(jiǎn)練、樸素。列賓從作家的臉上，看到了一個(gè)強(qiáng)壯而高尚的男子漢，同時(shí)又是帶著貴族風(fēng)度的一位伯爵，他那文雅的姿態(tài)，高傲而銳利的眼光，一切都使人贊佩。充滿著巨大的精神力量和信念。畫家十分重視對(duì)托爾斯泰的復(fù)雜深刻的心理描繪，所有這一切都表現(xiàn)在他的姿態(tài)、手勢(shì)和目光神情之中。</p> <p class="ql-block">宣傳員被捕 列賓 俄國(guó) 1880-1889年 帆布油畫 34.8x54.6cm 莫斯科特列季亞科夫美術(shù)博物館 列賓1978年成為“巡回畫派”一員后，側(cè)重 “革命”和“歷史”兩大題材的創(chuàng)作，前者代表作主要有《宣傳者被捕》《拒絕懺悔》《秘密集會(huì)》《巴黎公社年度會(huì)議》等。這幅畫描繪了19世紀(jì)后期俄國(guó)民粹派反對(duì)沙皇專制的政治斗爭(zhēng)，畫的是下鄉(xiāng)宣傳的民粹派知識(shí)分子被捕的場(chǎng)面，在場(chǎng)的農(nóng)民對(duì)事件采取的各不相同的態(tài)度。列賓正確地表現(xiàn)了民粹派革命者的無(wú)畏精神孤立無(wú)援的處境。畫家以鮮明的紅色把宣傳員突出在最醒目的地方，而告密者—富農(nóng)卻處理在畫面的視點(diǎn)上，雖然他在暗黑的深處，卻引人注目。</p> <p class="ql-block">作品：祭司長(zhǎng)</p><p class="ql-block">1877年</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">125x97.5cm</p><p class="ql-block">莫斯科特列季亞科夫美術(shù)博物館</p><p class="ql-block">這幅《祭司長(zhǎng)》是列賓從法國(guó)進(jìn)修回國(guó)后的第一幅不愧于《伏爾加河纖夫》的名作，也是他進(jìn)入創(chuàng)作旺盛期的第一張代表作。1877年，閉門謝客一年，列賓思考得很多，也很深刻，他意識(shí)到只有俄羅斯這塊土地才是自己取之不盡的創(chuàng)作源泉。他拋棄在巴黎學(xué)到的浮華畫風(fēng)，以家鄉(xiāng)的風(fēng)土人情為背景創(chuàng)作了《祭司長(zhǎng)》等許多現(xiàn)實(shí)主義作品。在這幅肖像畫中，一個(gè)穿著黑色法衣的僧侶直視著觀眾。他那豎起的濃眉，是眼睛顯得又黑又深，由于經(jīng)常酗酒，他的鷹鉤鼻子紅而且腫；那肥大的雙手，一只按在挺起的肚子上，另一只威嚴(yán)地拿著教會(huì)的權(quán)杖，身子肥大而臃腫，幾乎占了整幅畫面。列賓把這位祭司長(zhǎng)貪得無(wú)厭、粗暴、妄自尊大，面對(duì)一切事物都無(wú)動(dòng)于衷的性格特征，深刻地作了揭示。《祭司長(zhǎng)》的表現(xiàn)手法簡(jiǎn)練大膽，沒(méi)有多余的筆觸。那黑色的袈裟和僧帽，在褐色和赭色的背景前，更予人以沉重的印象。這一俄國(guó)僧侶階級(jí)典型形象的塑造，使俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義肖像畫藝術(shù)的水平大大提高了一步。</p> <p class="ql-block">尼古拉二世肖像 列賓 1896年 布面油畫 251x160cm 俄羅斯博物館藏</p><p class="ql-block"> 列賓是第一位給沙皇尼古拉二世作畫像的畫家，他于1896年完成的沙皇肖像畫被作為范本懸掛在俄羅斯帝國(guó)各級(jí)國(guó)家機(jī)關(guān)的辦公室里，就是說(shuō)，列賓實(shí)際上相當(dāng)于國(guó)家頭號(hào)人物的御用肖像畫家，其皇家肖像的權(quán)威性和影響力可見(jiàn)一斑?，F(xiàn)存的列賓所作尼古拉二世肖像至少有4幅，其中兩幅完成于1895年，分別見(jiàn)于圣彼得堡阿尼契科夫?qū)m內(nèi)部裝飾畫和圣彼得堡馬林斯基宮圓廳。另外兩幅完成于1896年，一幅藏于冬宮喬治廳（最為經(jīng)典的一幅），另一幅見(jiàn)于“俄羅斯風(fēng)格村”一幢木質(zhì)別墅的門廊。尼古拉二世是亞歷山大三世的長(zhǎng)子，從1894年11月1日登基到1917年3月2日簽署退位詔，沙皇制度始終處于搖搖欲墜之中，1917年俄羅斯先后爆發(fā)了波瀾壯闊的二月革命和十月革命，前者推翻了他的統(tǒng)治，后者最終結(jié)果了他的性命。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">草坪長(zhǎng)椅 列賓 俄羅斯 1876年 布面油畫 36х55.5cm 莫斯科特列季亞科夫美術(shù)博物館</p><p class="ql-block"> 這幅畫是列賓從巴黎剛回國(guó)時(shí)的作品。1876年7月，列賓帶著妻子和兩個(gè)女兒薇拉、娜佳回國(guó)。他在“皇家美術(shù)學(xué)院”舉辦了一個(gè)小型展覽，展出了27幅巴黎作品，但評(píng)論界的反響并不熱烈，包括希施金、克拉姆斯科伊在內(nèi)的畫壇大咖普遍認(rèn)為，《伏爾加河纖夫》的作者應(yīng)該拿出更好的作品滿足公眾的審美需求。列賓正在畫《草坪長(zhǎng)椅》，聽(tīng)到消息后怒不可遏，當(dāng)即辭掉美院教職，攜妻挈女回到故鄉(xiāng)楚古耶夫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">邁拉的尼古拉斯消除了三個(gè)客棧的死亡</p><p class="ql-block">126.5ⅹ98.5cm</p><p class="ql-block">1890年</p><p class="ql-block">據(jù)說(shuō)，這幅畫在第一次展出時(shí)就在彼得堡引起了轟動(dòng)，人人都贊嘆畫家的高超畫技，由于參觀的人實(shí)在太多，不得不派憲兵來(lái)維持展覽現(xiàn)場(chǎng)的秩序。對(duì)于一個(gè)畫家來(lái)說(shuō)，其作品能廣泛地受到觀眾的喜愛(ài)和認(rèn)可，這本身就是極高的榮譽(yù)。</p> <p class="ql-block">男人最好的朋友</p><p class="ql-block">1908年</p><p class="ql-block">97x126cm</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">伊利亞·列賓（ Ilya Repin）–在陽(yáng)光下。伊利亞·列賓的畫像。1900年</p> <p class="ql-block">多自由?。╓hat Freedom） 伊里亞·葉菲莫維奇·列賓1903</p> <p class="ql-block">《作曲家莫迪斯特·穆索爾斯基的肖像（portrait of the composer modest musorgsky）》， 69x57cm，1881年</p> <p class="ql-block">作家vsevolod mikhailovich garshin 1的肖像</p><p class="ql-block">1884年</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">89x69cm</p> <p class="ql-block">特列季亞名畫(300)：列賓和第二任在一起</p><p class="ql-block">列賓和諾爾德曼在一起 列賓 俄羅斯 1903年 水彩石墨畫 78.5x130cm 赫爾辛基阿切涅烏姆博物館藏</p><p class="ql-block"> 諾爾德曼是列賓的第二任妻子。他與第一任妻子維拉1872年結(jié)婚，生了三女一男，后來(lái)爭(zhēng)吵不斷，最終于1887年分道揚(yáng)鑣。列賓離異后，曾有過(guò)數(shù)次情感糾葛，但均無(wú)疾而終。直到1898年，五十四歲的列賓與三十二歲的女作家諾爾德曼擦出火花。世間事說(shuō)來(lái)怪，那時(shí)列賓早已蜚聲畫界，家財(cái)富有。一些富家少女對(duì)他秋波頻送，但列賓卻不為所動(dòng)，毅然選擇相貌平平和人到中年的諾爾德曼為妻。雖然他們不能在教堂舉辦婚禮，但諾爾德曼并不介意，一心追隨列賓，幫助他在做家庭藝術(shù)沙龍。日子長(zhǎng)了她開(kāi)始厭倦列賓藝術(shù)家客人的激情和他們嗜酒如命，家庭生活不再和諧。1913年，諾爾德曼大病初愈后便不辭而別，去了瑞典，隨身僅僅帶了一點(diǎn)盤纏，而且拒絕列賓給她匯錢。第二年6月病逝瑞典，年僅47歲。她死前曾接到列賓的信，他寫到：“我初愛(ài)您時(shí)，情深似海。我們相濡以沫十五年，怎可一筆勾銷？親情尚在，無(wú)可替代。”言短情長(zhǎng)，不知何感？正一藝術(shù)于2020年2月29日。</p> <p class="ql-block">詩(shī)芳采娃肖像 列賓 1889年 布面油畫 69x89cm 赫爾辛基阿切涅烏姆博物館藏</p><p class="ql-block"> 在這幅正面肖像中，流露了列賓對(duì)詩(shī)芳采娃青春和美的膜拜。她雙手放在深色的衣裙上，面部顯出高傲自負(fù)的神情。那年詩(shī)芳采娃二十五歲，正是風(fēng)華正茂的時(shí)期。豐腴圓潤(rùn)的脖子和頭部，從頸到雙肩，線條十分流暢，聰慧的眼神似乎蘊(yùn)含著笑意。其實(shí)，我的同學(xué)說(shuō)，這個(gè)一襲黑衣不算太漂亮的女人坐在橙色的大靠背椅上，那種簡(jiǎn)潔灑脫一氣呵成的韻律和列賓其他老實(shí)巴交的作品很不一樣。這張畫叫詩(shī)芳采娃，真的不算漂亮，但是她的神情和氣勢(shì)真是太美了。后來(lái)知道，詩(shī)芳采娃是列賓曾經(jīng)的情人。那種世界被一個(gè)人照亮的感覺(jué)，居然也可以保存這么久。1887年，列賓的生活陷入了巨大漩渦，他因?yàn)閻?ài)上了男爵夫人伊克斯庫(kù)麗和自己的女學(xué)生詩(shī)芳采娃（Zvantseva）而與妻子離婚。當(dāng)然，對(duì)慣于沾花惹草的大畫家來(lái)說(shuō)，她倆不過(guò)是眼前飛過(guò)的蝴蝶而已，1900年3月3日，他將女作家娜塔莉亞（Natalia Nordmann）迎娶進(jìn)豪華的“貝納塔莊園”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?</p> <p class="ql-block">在《哈爾》中扮演帕維爾·特列季亞科夫的穆德羅格爾</p><p class="ql-block">特列季亞科夫肖像 列賓 俄羅斯 1901年 布面油畫 111x134cm 莫斯科特列季亞科夫美術(shù)博物館</p><p class="ql-block"> 列賓筆下的特列季亞科夫先生雙手交叉于胸前，凝神佇立于畫廊大廳，沉浸在自己一生最珍愛(ài)的事業(yè)中，背后陳列著他最鐘愛(ài)的兩位畫家列維坦和瓦斯涅佐夫的作品。他不僅是19世紀(jì)俄羅斯最偉大的收藏家，還獨(dú)自一人肩負(fù)起創(chuàng)立俄羅斯繪畫流派的全部任務(wù)。在特列季亞科夫1898年去世后，美術(shù)館尚沒(méi)有一幅描繪這位創(chuàng)建者的肖像，盡管俄羅斯畫家們給他畫了很多肖像，但都不由畫廊收藏。因此，特列季亞科夫美術(shù)館委員會(huì)向列賓委托訂制了這幅肖像。在此作中，列賓表達(dá)了他對(duì)特列季亞科夫的無(wú)比尊重，并認(rèn)為特列季亞科夫的收藏與構(gòu)建美術(shù)館的功績(jī)是“前所未有的創(chuàng)舉”。</p> <p class="ql-block">薩特闊在水下王國(guó)</p><p class="ql-block">俄羅斯神話傳說(shuō)中的英雄薩特闊，來(lái)到了水下王國(guó)。珠寶璀璨的海底世界充滿了對(duì)他的誘惑，如云般的美女從他身邊魚貫而過(guò)。而他的女友正在高高的臺(tái)上望著他，薩特闊不顧誘惑直奔女友而去。畫家列賓以浪漫的想象和手法，描繪了這個(gè)故事。人物個(gè)性鮮明，體現(xiàn)了列賓的藝術(shù)才能。列賓在西方留學(xué)三年期間創(chuàng)作了不少畫，1876年在巴黎完成了這幅以俄國(guó)民間敘事詩(shī)歌為題材的創(chuàng)作。在大幅油畫中描繪敘事詩(shī)題材是一種嘗試。在畫中表現(xiàn)了虛幻中的現(xiàn)實(shí)，有點(diǎn)浪漫主義情趣。</p> <p class="ql-block">果戈理焚稿 列賓 1909年 布面油畫 79x131cm 莫斯科特列季亞科夫美術(shù)博物館</p><p class="ql-block"> 果戈理是列賓畢生最崇拜的作家，列賓的回憶錄《如煙往事》全然就是果戈理的文風(fēng)，整部回憶錄滿是活靈活現(xiàn)的人物動(dòng)作和對(duì)話，時(shí)而深情，時(shí)而俏皮，交織著細(xì)膩鋪陳的景物描寫，偶爾閃過(guò)深沉的議論抒懷，簡(jiǎn)直就是果戈理第二。兩位都是烏克蘭人，家鄉(xiāng)相距不遠(yuǎn)，心氣相通是再自然不過(guò)了。列賓為這個(gè)老鄉(xiāng)的《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》《塔拉斯·布爾巴》和《狂人日記》等小說(shuō)，都繪制了插圖，其精致和數(shù)量遠(yuǎn)勝過(guò)他的普希金、萊蒙托夫作品插圖。晚年的列賓特意為紀(jì)念果戈理一百周年誕辰（1909年），創(chuàng)作了這幅油畫《果戈理焚稿》，畫面上的作家在去世幾天前的深夜，燒掉《死魂靈》第二卷的手稿。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?</p> <p class="ql-block">入伍新兵與家人告別 列賓 俄羅斯 1879年 布面油畫 143X225cm 俄羅斯國(guó)家博物館</p><p class="ql-block"> 這幅畫描繪了俄羅斯與土耳其1877-1878年戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)新兵入伍的場(chǎng)面。畫家選擇了充滿悲劇氣氛的時(shí)刻，小伙子即將應(yīng)征入伍，他的家人與鄰居送別他的時(shí)刻，地點(diǎn)則是莫斯科附近一個(gè)村莊的農(nóng)家小院內(nèi)。畫中表現(xiàn)出來(lái)的感情簡(jiǎn)單、純樸而熱烈，正是這些以土地為生命的農(nóng)民不得不離家走上戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)的真情流露。列賓為創(chuàng)作這幅作品準(zhǔn)備了大量的草圖，并花去了三年的時(shí)間才完成。1878年春天，列賓在莫斯科加入了“巡回畫派”，他參與巡回展覽的第一批四幅作品《入伍新兵與家人告別》《庫(kù)因芝肖像》《瓦爾利諾景色》和《宗教游行》在喀山、基輔、哈爾科夫、奧德薩、伏爾加格勒等地引起巨大反響。自此以后，凡是“巡回畫展”所到之處，人們都在列賓作品前擠得水泄不通，從而冷落了其他畫家，為日后列賓成為“巡回畫派”公敵埋下了隱患。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?</p> <p class="ql-block">睚魯女兒的復(fù)活 列賓 俄羅斯 1871年 布面油畫 229х382cm 俄羅斯博物館藏</p><p class="ql-block"> 列賓1871年畢業(yè)作品《睚魯女兒的復(fù)活》為他贏得了畢業(yè)大獎(jiǎng)，同時(shí)他也因此得到了出國(guó)深造的機(jī)會(huì)。畫中表現(xiàn)的其實(shí)是他對(duì)童年與他親密無(wú)間的姐姐烏斯佳的死而萌發(fā)的創(chuàng)作靈感。在昏暗的房間里，幾支深黃的燭光照著躺在高臺(tái)上的姑娘，她蓋著白色的被罩，披散著長(zhǎng)發(fā)，頭上戴著花冠，仿佛在沉睡，在悲哀、寂靜、嚴(yán)肅的氣氛中，人們?cè)诘却孥E的到來(lái)。姑娘的復(fù)活。高臺(tái)旁的耶穌，似一位哲人，他身穿藍(lán)色的、垂至腳面的長(zhǎng)袍，目光凝聚，神情安詳，對(duì)自己的能力充滿信心。年邁的父親焦急、緊張地等待女兒回到人間。畫中的女孩似乎臉上已有紅暈，呼吸就要重新開(kāi)始。列賓對(duì)畫中人物內(nèi)心世界的刻畫扣人心弦。這個(gè)原由學(xué)院選自福音書的命題，列賓開(kāi)始很反感，而后來(lái)卻得到了意外的成功。</p> <p class="ql-block">Portrait of Emperor Nicholas II on the porch門廊上的尼古拉二世皇帝肖像</p><p class="ql-block"> 1896年</p> <p class="ql-block">集會(huì) 列賓 俄羅斯 1883年 布面油畫 104.3х175.2cm 莫斯科特列季亞科夫美術(shù)博物館</p><p class="ql-block"> 列賓1879年開(kāi)始描繪革命組織“民意黨”成員的命運(yùn)，這幅《集會(huì)》通常被歸屬于這一系列作品。整幅畫用深色調(diào)繪制而成，最明亮的是臺(tái)燈的燈罩部分，而房間的大部分都沉浸在陰影里，畫中人物的面部表情不太被關(guān)注，空間邊界模糊不清。藝術(shù)家不在乎不同物體和材料表面的質(zhì)感，他關(guān)注的僅僅是在緊張而充滿表現(xiàn)力的濃重黑暗中桌邊人圖謀商議的氣氛。畫面正中象征性地放著餐具，周圍都是煙頭和煙灰，讓觀者可以對(duì)正在發(fā)生的事件進(jìn)行揣測(cè)和沉思。這幅畫是20世紀(jì)20年代從國(guó)立茨維特科夫畫廊調(diào)入特列季亞科夫美術(shù)博物館的，俄畫家的畫在俄各博物館間調(diào)來(lái)調(diào)去已成家常便飯。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">亞歷三大三世的演說(shuō)Tsar Alexander III receives local government officials at Petrovsky Palace </p><p class="ql-block">1886年 </p><p class="ql-block">293 x 390 cm列賓1886年</p><p class="ql-block">應(yīng)俄國(guó)宮廷所邀創(chuàng)作油畫《沙皇亞歷山大三世對(duì)省民演說(shuō)》，畫上描寫的是1883年沙皇亞歷山大三世加冕之后，面對(duì)邀請(qǐng)至皇宮的各省代表在莫斯科彼得宮發(fā)表演說(shuō)。最重要的是，列賓在畫中描繪了國(guó)家權(quán)力與人民大眾面對(duì)面接觸的場(chǎng)景，表達(dá)了國(guó)家與民眾某種程度上的統(tǒng)一性，以自己的方式開(kāi)拓出國(guó)家與民眾關(guān)系題材繪畫的新天地。畫中沙皇以及皇家成員和群臣實(shí)際上全都身處普通民眾的圍攏之中，國(guó)家權(quán)力代表并未顯出凌駕于民眾代表之上的神態(tài)，而給人一種平等與和平相處的感覺(jué)。列賓有意讓沙皇的近臣和皇家成員融入到民眾之中，將他們置于畫面遠(yuǎn)景處而并不顯眼。繪畫題材和構(gòu)圖方法均對(duì)后世畫家提供了諸多啟發(fā)。這幅作品曾掛在莫斯科大克里姆林宮前廳的墻壁之上，蘇聯(lián)時(shí)期該位置被約干松等人創(chuàng)作的油畫《列寧在第三次共青團(tuán)代表大會(huì)上》所取代。列賓的畫作于1953年轉(zhuǎn)交給特列季亞科夫畫廊，直到蘇聯(lián)解體后才被展出。</p> <p class="ql-block">伏爾加河上的風(fēng)暴 列賓 俄羅斯 1870年 布面油畫 110X150cm 莫斯科特列季亞科夫美術(shù)博物館</p><p class="ql-block"> 這1869年，列賓去涅瓦河野游，看到了一幕使他吃驚的景象：遠(yuǎn)處一些黑黑的、閃著油光的東西在向前爬動(dòng)，漸近之后才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)是一群套著繩索在拉平底貨船的纖夫；那些蓬首垢面、衣衫檻樓的形象使他感到震顫，他決心把這苦役般的勞動(dòng)景象畫出來(lái)。這幅不朽的名作是列賓在1871至1873年間創(chuàng)作的成名作《伏爾加河纖夫》，他同時(shí)還畫了幾幅同命題的變體畫。這是其中的一幅。</p> <p class="ql-block">斯塔索夫在鄉(xiāng)間別墅 列賓 1889年 布面油畫 39x32cm 莫斯科特列季亞科夫美術(shù)博物館</p><p class="ql-block"> 列賓在斯塔索夫65歲的時(shí)候，在他的鄉(xiāng)間別墅畫下了這幅著名的肖像畫。斯塔索夫穿一件紅色外衣，左手叉腰，停留在上樓的樓梯旁，一臉嚴(yán)肅，目光嚴(yán)厲，畫家把斯塔索夫的精神狀態(tài)和剛毅的外表畫的惟妙惟肖。斯塔索夫（1824-1906）是俄國(guó)藝術(shù)評(píng)論家，1872年起任彼得堡帝國(guó)公共圖書館美術(shù)部主任，他比列賓年長(zhǎng)20歲，他們是在《伏爾加河上的纖夫》展出時(shí)認(rèn)識(shí)的。那時(shí)，列賓26歲。斯塔索夫說(shuō)，僅憑“纖夫”這幅畫，列賓就可以躋身世界一流繪畫大師的行列。斯塔索夫是列賓藝術(shù)路上的引路人，是幫助列賓嶄露才華的重要人物之一。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?</p> <p class="ql-block">決斗 列賓 俄羅斯 1896年 布面油畫 52х103cm 莫斯科特列季亞科夫美術(shù)博物館</p><p class="ql-block"> 在俄羅斯，提起決斗就會(huì)想起普希金，1837年2月8日，俄歷1月27日，彼得堡郊外寒風(fēng)刺骨，冰雪覆蓋著黑河。下午5點(diǎn)，肅殺清冷的雪地上，出現(xiàn)了兩個(gè)手握左輪槍的決斗者，詩(shī)人普希金為了捍衛(wèi)妻子娜塔莉亞的名譽(yù)和皇家禁衛(wèi)軍龍騎兵中尉丹特士決斗。天空陰沉，氣氛肅殺，助手將上了子彈的手槍交到兩人的手中。按照決斗的規(guī)則，相背的雙方在開(kāi)始信號(hào)發(fā)出后，同時(shí)轉(zhuǎn)身向界線處跑去，先到者先開(kāi)槍。丹特士眼見(jiàn)普希金比他快捷一步，情急中居然不顧規(guī)則搶先開(kāi)了槍，子彈打中了普希金右腹，倒下的普希金努力撐起身子，瞄準(zhǔn)丹特士，扣動(dòng)扳機(jī)。丹特士應(yīng)聲倒下，聲稱打中了胸部。事實(shí)上，他在普希金開(kāi)槍時(shí)已經(jīng)側(cè)身用手護(hù)胸，子彈只是擦著他的手。兩天后，重傷的普希金撒手人寰。這幅畫《決斗》，畫家充分地表現(xiàn)出整個(gè)場(chǎng)面氣氛和每位人物的緊張程度，與其說(shuō)描繪的是兩名軍官之間的對(duì)決，不如說(shuō)就是普希金的決斗，列賓本來(lái)就為普希金作品《葉甫蓋尼·奧涅金》畫過(guò)決斗的插圖。</p> <p class="ql-block">準(zhǔn)備考試 列賓 俄羅斯 1864年 布面油畫 50X60cm 莫斯科特列季亞科夫美術(shù)博物館</p><p class="ql-block"> 這是列賓20歲時(shí)參加美術(shù)學(xué)院考試畫的一幅畫。列賓從小喜歡繪畫，1854年，他十歲的時(shí)候畫的水彩《學(xué)校附近的景色》已經(jīng)非常成熟；1859年，列賓將油畫處女作獻(xiàn)給了父親，父親看著兒子給自己畫的肖像淚流滿面。1863年，19歲的列賓揣著可憐的100盧布離開(kāi)家鄉(xiāng)，前往1500公里外的首都圣彼得堡報(bào)考“皇家美術(shù)學(xué)院”，卻遭到負(fù)責(zé)新生招錄的教務(wù)長(zhǎng)百般刁難，被拒于校門之外。背井離鄉(xiāng)的少年并不氣餒，他一邊給人打工，一邊在“美術(shù)家協(xié)會(huì)業(yè)余美校”進(jìn)修，終于在第二年九月憑借這幅《準(zhǔn)備考試》被“皇家美術(shù)學(xué)院”油畫系錄取。</p> <p class="ql-block">十字路口的騎士</p><p class="ql-block">1878年</p><p class="ql-block">79x147cm</p> <p class="ql-block">屠格涅夫肖像 列賓 俄羅斯 1874年 布面油畫 90X60cm 莫斯科特列季亞科夫美術(shù)博物館</p><p class="ql-block"> 列賓的肖像畫作品，按不同的創(chuàng)作題材可分為頭像、胸像、半身像、全身像和群像等；按其描繪的對(duì)象又可分為音樂(lè)家、學(xué)者、現(xiàn)實(shí)人物以及歷史人物等。雖然不能一一贅述，但這些作品都有一個(gè)共同的特征：即是列賓善于把握不同個(gè)體對(duì)象外在的形態(tài)、容貌及社會(huì)身份，進(jìn)而完成由外向內(nèi)的精神塑造與個(gè)性剖析。他善于調(diào)動(dòng)自己的生活體驗(yàn)契合藝術(shù)表達(dá)的真實(shí)性，將那些血肉豐滿、情感生動(dòng)的性格進(jìn)行立體完整的再現(xiàn)。這幅《屠格涅夫肖像》就是列賓肖像畫中最有代表性的，也是屠格涅夫的肖像畫中最佳肖像作品。屠格涅夫是俄國(guó)著名的作家、詩(shī)人、劇作家和活動(dòng)家，也是19世紀(jì)俄國(guó)乃至世界文壇的代表人物。</p> <p class="ql-block">契斯恰科夫肖像 列賓 俄羅斯 1878年 布面油畫 87X67cm 莫斯科特列季亞科夫美術(shù)博物館</p><p class="ql-block"> 列賓的肖像總有一種細(xì)膩的情感態(tài)度，那不僅是源于一種人生體驗(yàn)和藝術(shù)經(jīng)歷，同時(shí)，更是一種心靈對(duì)現(xiàn)實(shí)的參與和感受。這幅《契斯恰科夫肖像》就是這樣。契斯恰科夫是列賓的老師，俄羅斯美術(shù)教育家、畫家，擅長(zhǎng)歷史畫、風(fēng)俗畫、肖像畫，創(chuàng)作上追求歷史情節(jié)戲劇化和充分展現(xiàn)人物的心理內(nèi)容。契斯恰科夫在俄羅斯繪畫藝術(shù)歷史上的位置并不耀眼，但“契斯恰科夫素描教學(xué)體系”的建立卻是他留給后人最重要的藝術(shù)瑰寶，它充實(shí)、總結(jié)和提高了歐洲傳統(tǒng)的學(xué)院派素描教材，進(jìn)而上升為科學(xué)的素描教學(xué)法典，并成為俄羅斯美術(shù)學(xué)院造型訓(xùn)練的“憲章”，他的教學(xué)思想極其有力地推動(dòng)了俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義繪畫的發(fā)展，更是培養(yǎng)了列賓、蘇里科夫等俄羅斯繪畫史上最為重要的畫家。列賓就曾在信中寫道：學(xué)院里有一個(gè)奪目的閃光點(diǎn)，那就是契斯恰科夫。同樣的，列賓也成為了契斯恰科夫在美術(shù)教育生涯中最為豐碩的成果。</p> <p class="ql-block">外科醫(yī)生e .巴甫洛夫在手術(shù)室1888年</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">《門口的小乞丐》</p><p class="ql-block">1897年</p> <p class="ql-block">自畫像 列賓 俄國(guó) 1887年 布面油畫 75x62.2cm 莫斯科特列季亞科夫美術(shù)博物館</p><p class="ql-block"> 這幅自畫像作于1887年，這一年是列賓人生中的一個(gè)低點(diǎn)。他是巡回展覽畫派的核心人物，1878年加入該畫派，但在1887年卻退出了，直到1898年才重新加入。這一年他的家庭生活也不順利。1881年的一天，著名雕塑家施維佐夫邀請(qǐng)列賓到家中為其畫像，列賓結(jié)識(shí)了他的小女兒薇拉。不久兩人雙雙墜入愛(ài)河，第二年1882年結(jié)了婚。那時(shí)，薇拉年方16，而列賓已38了。薇拉為他生了四個(gè)孩子，一兒三女，埋頭于家庭事務(wù)，無(wú)暇關(guān)心藝術(shù)，夫妻爭(zhēng)吵漸多，最終于1887年離婚。畫中的列賓頭發(fā)蓬亂，胡子拉碴，表情凝重，眼中流露出一絲悲涼。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">晚會(huì) 列賓 俄羅斯 1881年 布面油畫 114.5х185.5cm 莫斯科特列季亞科夫美術(shù)博物館</p><p class="ql-block"> 這幅畫描繪了一群青年男女在烏克蘭式木屋中舉行的歌舞晚會(huì)。在烏克蘭鄉(xiāng)村，每當(dāng)秋季田間勞作結(jié)束之后，農(nóng)民們擁有閑暇時(shí)間，青年人常常聚集在大木屋中歌舞歡笑，這樣的聚會(huì)往往通宵達(dá)旦，因此被人們稱為“到天亮”。老人們有時(shí)也參加這類晚會(huì)，高興地看著愉快的青年人。在這幅畫中，列賓就描繪了歌舞的青年人和旁觀的老人。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">娜佳·列賓娜 列賓 俄羅斯 1881年 布面油畫 66x54cm 薩拉托夫藝術(shù)博物館藏</p><p class="ql-block"> 列賓二女兒名叫娜佳·列賓娜，1874年生于巴黎，這是她7歲時(shí)的肖像畫。畫中的娜佳，蜷曲的黑發(fā)，粉紅的衣服，紅潤(rùn)的臉蛋，明亮的眼睛，一副非?？蓯?ài)的樣子。</p> <p class="ql-block">Storm on the Volga</p><p class="ql-block">(1873)</p> <p class="ql-block">A Newspaper Seller in Paris</p><p class="ql-block"> 1873年</p> <p class="ql-block">Detail of the Religious Procession in Kursk Province</p><p class="ql-block">(1881-1883)</p> <p class="ql-block">Mikhail Glinka composing the opera Ruslan and Ludmilla</p><p class="ql-block">(1887)</p> <p class="ql-block">Boris Godunov with Ivan the Terrible 1890年 50.5 x 168 cm</p> <p class="ql-block">Ballet scene</p><p class="ql-block"> 1875年</p><p class="ql-block"> 29 x 22.5 cm</p> <p class="ql-block">Female figure in a landscape </p><p class="ql-block">1883年</p><p class="ql-block"> 89 x 65.5 cm</p> <p class="ql-block">Cry of prophet Jeremiah on the Ruins of Jerusalem (on a Bible subject) </p><p class="ql-block">1870年 </p><p class="ql-block">91 x 75 cm</p> <p class="ql-block">Diogenes and the boy </p><p class="ql-block">1867年 </p><p class="ql-block">60 x 47.5 cm</p> <p class="ql-block">Carrying Horse 1892年 24 x 32 cm</p> <p class="ql-block">▲Calvary (Crucifixion) 1869年 99 x 80 cm</p> <p class="ql-block">Alley in the park Kachanovka 1880年 10 x 19 cm</p> <p class="ql-block">Apples and Leaves 1879年</p> <p class="ql-block">Resurrection of the Daughter of Jairus</p><p class="ql-block">(1874)</p> <p class="ql-block">Neapolitan Woman (1894)</p> <p class="ql-block">The Blonde Woman</p><p class="ql-block"> (1898, portrait of Tevashova)</p> <p class="ql-block">Tolstoy reading under a tree in the forest</p><p class="ql-block">(1891)</p> <p class="ql-block">Self-Portrait</p><p class="ql-block"> 1894年 </p><p class="ql-block">90 x 63 cm</p> <p class="ql-block">October 17, 1905 -Celebration of the new Russian constitution</p><p class="ql-block">(1905)</p> <p class="ql-block">Admiralty 1869年</p> <p class="ql-block">African Motiff 17 x 22 cm</p> <p class="ql-block">Religious Procession 1877年</p> <p class="ql-block">Zaporizhian colonel 1880年 56 x 31 cm</p> <p class="ql-block">Young ladys walk among herd of cow 36 x 73.5 cm</p> <p class="ql-block">Mallow 1880年</p> <p class="ql-block">River Bank 1876年</p> <p class="ql-block">Job and His Friends</p><p class="ql-block"> 1869年</p><p class="ql-block"> 133 x 199 cm</p> <p class="ql-block">M.K. Tenisheva at work</p><p class="ql-block"> 1897年 </p><p class="ql-block">57.5 x 49 cm</p> <p class="ql-block">Landscape of the Volga with boats</p><p class="ql-block"> 1870年</p><p class="ql-block"> 25 x 37 cm</p> <p class="ql-block">Landscape near Chuguevo</p> <p class="ql-block">Watch 1881年 34 x 26 cm</p> <p class="ql-block">Portrait of Dante 72 x 58 cm</p> <p class="ql-block">Portrait of Countess Natalia Golovina 1896年 90 x 59 cm</p> <p class="ql-block">Portrait of Composer Cesar Antonovich Cui 1890年 125 x 98 cm</p> <p class="ql-block">Portrait of composer and chemist Aleksander Porfirievich Borodin 1888年 209 x 138 cm</p> <p class="ql-block">The Delarov Family Portrait 1906年 84.5 x 129.5 cm</p> <p class="ql-block">▲Two woman 1878年 30 x 20 cm</p> <p class="ql-block">Ukrainian peasant house 1880年 34 x 52 cm</p> <p class="ql-block">▲Warrior XVII century 1879年</p> <p class="ql-block">View of the village Varvarino 1878年</p> <p class="ql-block">Portrait of general and statesman Mikhail Ivanovich Dragomirov 1889年 60 x 51 cm</p> <p class="ql-block">Portrait of engineer Ivan Yefgrafovich Adadurov 1885年 99 x 81 cm</p> <p class="ql-block">Portrait of Lydia Kuznetsova 1901年 117 x 64 cm</p> <p class="ql-block">Portrait of E.L. Prahova and painter R.S. Levitsky 1879年</p> <p class="ql-block">Portrait of Maria Artsybasheva 1880年 35 x 26 cm</p>