<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我們很多人寫小說，常常是寫了開頭，卻不知道如何繼續(xù)下去，一時間僵在哪里，并因為時間的長度拉大，越想越不知道怎么寫了。沒關(guān)系，這節(jié)小說課就來解決這個問題。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我們寫的小說不夠吸引人，究其原因就是我們不會設(shè)置小說情節(jié)，把整個故事寫得平淡如水，一點兒都沒有波瀾，一點兒都不夠曲折，也沒有打動人的情感支點，硬生生把一段好素材寫黃了。所以，寫小說想要繼續(xù)下去，就要會設(shè)計情節(jié)，在情節(jié)中帶入矛盾沖突，在故事中引入帶有情緒的生活細節(jié)，引發(fā)讀者的閱讀共鳴，這樣寫出來的小說，才有了看點兒。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">那么，什么是小說的沖突和高潮呢？沖突是指故事主人公面臨的困境，也就是我們常說的阻礙。當我們把這個阻礙進行碾壓拉長，讓它在我們的小說創(chuàng)作中展開，那么就成功地制造了一個小沖突。當主人公遭遇沖突后，必定做出選擇，故事情節(jié)也會發(fā)生轉(zhuǎn)折，這個過程就形成了一次小說高潮。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一篇兩千字故事中，設(shè)計出這么一個小說沖突和高潮，也就結(jié)束了一段文字。一部長篇小說中，我們可以設(shè)計多個這樣的小高潮，再利用之前留下的線索，推出一個大沖突，就形成了一浪高過一浪的小說創(chuàng)作節(jié)奏。堅持這樣的節(jié)奏，完成十萬字小說，不是很難的事情。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">現(xiàn)在，我們具體到細節(jié)，剖析一下怎樣設(shè)置小說情節(jié)：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">第一，我們要明白一個真相：小說的情景就是真實生活的反應(yīng)。</span>無論我們創(chuàng)設(shè)怎樣的一個小說創(chuàng)作背景，我們都要清楚的看到，每個人物做出什么反應(yīng)，是我們寫作者生活經(jīng)驗的積累。比如，設(shè)定吵架離婚的戲碼，可能就會發(fā)現(xiàn)手底下描寫的場景，像極了我們曾經(jīng)經(jīng)歷過的痛苦。我們雖然在虛構(gòu)小說，但我們逃不開那份真實的感覺，逃不開帶入自己情感后的場景構(gòu)建，都是我們的真實生活。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">第二，精彩的情節(jié)來源于主人公的欲望。</span>我們寫小說，必須要給主人公設(shè)定一個欲望需求。這個欲望需求可以是對物質(zhì)欲望的追求，也可以是對精神世界的追求。哪怕再高尚再無私的救世主，拯救蒼生也將成為他的欲望。唯有欲求，才能讓讀者產(chǎn)生強烈共鳴，才能讓讀者感受到那份真實。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">第三，故事的高潮就是主人公的絕境。</span>我們寫小說，如果不給主人公設(shè)計障礙和困境，就沒法展開情節(jié)，更無法引出與之相匹配的情緒。人生中遭遇的那些困境，總會讓我們獲得感同身受的情感體驗，才能把小說推向高潮。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">第四，故事的轉(zhuǎn)折就是主人公解決困境的方法。</span>遭遇困境，故事還得向前推進，主人公總會要做出取舍和選擇。這就像我們的生活，在遭遇變故的時候，我們絕對不會定格時間，只能隨著事態(tài)發(fā)展做出主動或被動的選擇，推動情節(jié)發(fā)展下去。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">第五，長篇小說需要給主人公不停地制造困境。</span>一處困境，就是一處矛盾沖突，就要主人公去解決，就會推著劇情不斷地發(fā)展下去。想要完成長篇小說，我們就要把這一個個小的故事單元組合到一起，穿成項鏈。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">第六，人物的成長，以及心理變化是小說的核心。</span>寫小說，一定要輸出一套完整的價值觀體系，一定要展現(xiàn)人物的成長過程，尤其是心理變化的過程，這樣寫出來的小說才能上升到價值體系的高度，才值得我們?nèi)懀胖档米x者去讀。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">第七，圍繞小人物、大人物、絕望、失望、嫉妒、失去、難以對抗等。</span>寫小說，在經(jīng)歷了各種困境的折磨之后，我們必須要看清楚，不是所有的困境都能得到解決，人生也不見得圓滿，有時我們必須要學(xué)著去懂得生活的真相：經(jīng)歷過后才發(fā)現(xiàn)，我們唯一可以改變的，只有自己。這個真相讓我們痛苦，也會讓我們筆下的人物痛苦，但這些就是現(xiàn)實，就是我們生活的世界，我們寫作的過程其實就是我們與生活和解的過程。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">拿我自己來說，我想依靠寫作治愈自己，完成自我生命的救贖。這段時間的高強度寫作，和完全無意識的腦洞創(chuàng)作后，我開啟了一個全新的寫作空間，再也不拘泥于我自己的生活空間。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">那一刻，我突然意識到，原來我是骨子里就是一個不安分的人，我骨子里就是一個向往自由思想的人，現(xiàn)實中赤裸裸的東西，我總是不知道如何下筆寫出來，反倒是那些無厘頭的小心思，全部被我捕捉到并記錄了下來。我知道，我應(yīng)該換個創(chuàng)作的思路了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在寫小說之前，我構(gòu)思了很多題材，也想了很多故事結(jié)構(gòu)，但總是不能長遠，總是無法走出我大腦呈現(xiàn)在手機上。直到那個腦洞出現(xiàn)，幫我開了一個頭，我就莫名其妙地開始寫長篇了。目前我的寫作狀態(tài)，是修改頭一天寫的文章，再理順寫出新的故事，整個過程中沒有大綱，沒人人物介紹，甚至沒有故事簡介。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我想，從一開始，這部小說就在我的大腦深處，只是我從未發(fā)掘它。它的出現(xiàn)，只是剛好在一個契機，一個它應(yīng)該出現(xiàn)的契機。我陡然發(fā)現(xiàn)，寫小說沒有那么多刻意，一切都是順其自然的事情，應(yīng)該我寫的東西，就在那兒。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">最后，我想說，不用想太多，有了一個點子，開了一個頭，就好好寫下去，直到寫完。想得越多，腦子里的主意糾纏得越多，就越不知道如何下筆了。寫作，是靜心的事情，是那一刻我們唯一的執(zhí)念，想寫就趁早吧！</span></p>