詩詞寫作入門（向宗暄向?。┥暇帲涸娫~寫作概論下（韓義芳制作音頻）韓義芳（鉆石人生) <p class="ql-block">詩詞寫作入門（向宗暄向健）</p><p class="ql-block">上編：詩詞寫作概論下（韓義芳制作音頻）</p> <p class="ql-block">詩詞寫作入門（向宗暄向?。?lt;/p><p class="ql-block"><b>上編：詩詞寫作概論下（韓義芳制作音頻）</b></p><p class="ql-block"><b>七、關(guān)于詩詞的失對</b></p><p class="ql-block"> 在律詩里，十分講究相對（對偶對仗），俗稱對對子。若在詩中違背了，就叫失對。對子是兩句成雙的，通常稱為對聯(lián)，上句稱為上聯(lián)，下句稱為下聯(lián)。古代文人對對子，由一人先出，再由另一人對，故上聯(lián)稱出句，下聯(lián)稱對句。</p><p class="ql-block"> 在五絕和七絕詩里，是兩副對子；五律和七律詩中，是四副對子。詩詞界稱第一、二句為首聯(lián)，三、四句為頷聯(lián)，五、六句為頸聯(lián)，七、八句為尾聯(lián)。古代詩家認(rèn)為，頷聯(lián)與頸聯(lián)是必須得對仗的。</p><p class="ql-block"> 此處所講的對子，是平仄相對的。若不依此規(guī)則的，就叫失對。一副對子既要平仄相對，又要對仗工整。請看以下例詩，以辨相對與失對。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">明月三五夜·崔鶯鶯（女）</p><p class="ql-block">待月西廂下，</p><p class="ql-block">（相對）</p><p class="ql-block">迎風(fēng)戶半開。</p><p class="ql-block">拂墻花影動，</p><p class="ql-block">（相對）</p><p class="ql-block">疑是玉人來。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">孤燕詩·衛(wèi)敬瑜妻王氏</p><p class="ql-block">古代無偶去,</p><p class="ql-block">（失對）</p><p class="ql-block">今春尤獨歸。</p><p class="ql-block">故人恩義重,</p><p class="ql-block">不忍復(fù)雙飛。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>八、關(guān)于詩詞的對仗</b></p><p class="ql-block"> 對仗，又稱對偶（成雙的）；古時的儀仗隊是兩兩相對，“對仗”大概來源于此。</p><p class="ql-block"> 在詩里的對子，除了五言就是七言。在其他對聯(lián)里，少則一個字，多則幾百字。</p><p class="ql-block"> 在對子里面，有自對和句對之分。自對即在本句內(nèi)對仗，如杜甫《清江》：“自去自來梁上燕，相親相近水中鷗?！迸c對句相對仗的，稱對句對，如崔涂《旅懷》：“蝴蝶夢中家萬里，杜鵑枝上月三更?！?lt;/p><p class="ql-block"> 對偶的規(guī)則，一般是詞性相對，即名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞、副詞對副詞。詞大致分為以下幾類：一是名詞，二是動詞，三是形容詞，四是副詞，五是方位詞，六是顏色詞，七是數(shù)詞，八是虛詞，九是代詞。以上各類又分若干小類，真是推之可十，數(shù)之可百。以名詞為例，比如天文、時令、地理、宮室、服飾、器用、植物、動物、人倫、人事、形體等。</p><p class="ql-block">對偶是一種語法修辭。它不僅用于詩詞對聯(lián)，而且歌賦、散文都用得上。散文，如王勃《滕王閣序》開頭就是對偶：“南昌故郡，洪都新府?！庇秩纭笆菹?，勝友如云；千里逢迎，高朋滿座”。如該篇的自對范例：“天高地迥，覺宇宙之無窮；興盡悲來，識盈虛之有數(shù)?！?lt;/p><p class="ql-block"> 在律詩中，還有一項不可忽視的規(guī)則，即出句與對句，平仄是對立的；出句的字與對句的字不能重復(fù)。</p><p class="ql-block"> 以上規(guī)則，在優(yōu)秀的對聯(lián)中，如：</p><p class="ql-block">墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；</p><p class="ql-block">山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。</p><p class="ql-block">此兩句達(dá)到了上聯(lián)與下聯(lián)字不重復(fù)、平仄相對立的標(biāo)準(zhǔn)。</p><p class="ql-block">“墻上”對“山間”，是名詞帶方位詞相對?！案住睂Α案怪小?，是名詞帶方位詞相對?！邦^重腳輕”對“嘴尖皮厚”，是名詞帶形容詞相對，且句中自對。再看平仄相對：</p><p class="ql-block">出句：仄仄平平，仄仄平平平仄仄；</p><p class="ql-block">對句：平平仄仄，平平仄仄仄平平。</p><p class="ql-block">對仗之技巧，在《聲律啟蒙》中已展現(xiàn)得淋漓盡致，只要留意研讀，必將有所收獲。關(guān)于對仗的種類，現(xiàn)介紹如下幾種。</p><p class="ql-block"> 一是工對。在對子中，對仗嚴(yán)格而工整的謂之工對。如上面“墻上蘆葦……腹中空。”</p><p class="ql-block"> 二是寬對。與工對相反，即形式服從于內(nèi)容，如刻意追求工對，容易損害思想內(nèi)容。</p><p class="ql-block"> 三是流水對。下句接上句申述。因一句做兩句說，故出句與對句單獨出現(xiàn)則意義不全，如“下筆千言，離題萬里”?！叭藨z巧語情雖重，鳥憶高飛意不同?！保ò拙右祝?lt;/p><p class="ql-block"> 四是扇對。又稱隔句對，即兩句對兩句。如“海納百川，有容乃大；壁立千仞，無欲則剛”。</p><p class="ql-block"> 五是押韻對。上句與下句尾字押韻。如“上有天堂，下有蘇杭”。</p><p class="ql-block"> 六是當(dāng)句對。又稱自對，即本句內(nèi)對偶。如“關(guān)門閉戶”“門當(dāng)戶對”“春華秋實”等。</p><p class="ql-block"> 七是領(lǐng)字對。又稱尖頭對，即上句前有領(lǐng)字。當(dāng)然，對句也有領(lǐng)字。如“觀山河依然舊景，看楊柳又是新春”。</p><p class="ql-block"> 八是領(lǐng)句對。句前有領(lǐng)句，如“紙裱紅魚，難煎難熬難待客；絲繡白鶴，不走不飛不迎人”。</p><p class="ql-block"> 九是借對。實際意義不相對，而假借其他意義者。如“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”。此處“尋?！睘楣糯L度單位，八尺為尋，兩尋為常。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>九、關(guān)于詩詞的合掌</b></p><p class="ql-block"> 合掌，顧名思義，就是掌與掌合攏之義。手對足就避開了合掌之弊。也因為如此，昔賢用詞都是手足錯位的，如“手舞足蹈"“手忙腳亂”“舉手投足”等。在詩詞里，是將兩句意義完全相同而寫作的對子，叫作合掌，使人看了聽了有一啰唆說廢話的感覺。此為詩詞寫作之一大忌。如“晚間餓了喝稀粥，夜里饑時飲淡湯”。這里的晚間與夜里，餓與饑，喝與飲，構(gòu)成了一副完整的合掌對。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>十、關(guān)于詩詞的拗救</b></p><p class="ql-block">凡不依平仄常格的句子，叫作拗句。</p><p class="ql-block">拗句是律詩中容易犯的毛病。如果前面一字用了拗，那么，后面就一定用救。</p><p class="ql-block"> 一是本句自救。即在該用“平平仄仄平”的地方，反將第一個字用了仄聲，這就必須在第三個字上補一個平聲字，以免犯孤平。通過補救后就變成了“仄平平仄平”。七言該用“仄仄平平仄仄平”。如將第三字用了仄聲，此必須救成“仄仄仄平平仄平”，否則，第四字就成了孤平。</p><p class="ql-block"> 二是對句救治。即在該用“仄仄平平仄”的地方，第四個字反用了仄聲，或第三、第四字都用了仄聲，就在對句的第三字改用平聲字來補救，這樣就成為“仄仄平仄仄，平平平仄平”。</p><p class="ql-block"> 三是半拗。行內(nèi)人認(rèn)為是可救可不救，沒有上兩種嚴(yán)格。如在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言的第五字用了仄聲。</p><p class="ql-block"> 詩家在寫作運用本句自救的同時，往往在出句用對句救治或半拗。這就形成本句自救和對句的相救?，F(xiàn)舉幾例古詩剖析如下。</p><p class="ql-block">宿五松山下荀媼家</p><p class="ql-block">李白</p><p class="ql-block">我宿五松下，寂寥無所歡。</p><p class="ql-block">田家秋作苦，鄰女夜舂寒。</p><p class="ql-block">跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤。</p><p class="ql-block">令人慚漂母，三謝不能餐。</p><p class="ql-block"> 此詩第一句的“五”字，第二句的“寂”字，當(dāng)用平聲而用了仄聲。作者用一個乎聲“無”字，既救了第一句的“五”字，也救了第二句的“寂”字。第六句犯孤平拗救，是本句自救。這里的“寂”“月”今人易誤讀為陽平，在古里，“寂”屬“錫”韻的入聲?！霸隆笔侨寺??！傲睢笔瞧铰?，“漂”是去聲。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">天末懷李白</p><p class="ql-block">杜甫</p><p class="ql-block">涼風(fēng)起天末，君子意如何？</p><p class="ql-block">鴻雁幾時到？江湖秋水多。</p><p class="ql-block">文章憎命達(dá)，魑魅喜人過。</p><p class="ql-block">應(yīng)共冤魂語，投詩贈汨羅！</p><p class="ql-block"> 首句是五律平起的“平平平仄仄”，這里用“平平仄平仄”替代。第三句“幾”字是“仄聲拗”，第四句“秋”字平聲救。這就是“半拗類”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">賦得古原草送別</p><p class="ql-block">白居易</p><p class="ql-block">離離原上草，一歲一枯榮。</p><p class="ql-block">野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。</p><p class="ql-block">遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。</p><p class="ql-block">又送王孫去，萋萋滿別情。</p><p class="ql-block"> 第三句“不”字仄聲拗，第四句“吹”字平聲救。</p><p class="ql-block"> 律詩若按平仄的十六格式去做，好則好矣，如果遇上特定的內(nèi)容和約定俗成的詞語，必然就產(chǎn)生了拗句。通過拗救，可使律詩合律。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>十一、關(guān)于詩詞的種類</b></p><p class="ql-block"> 《唐詩三百首》中將詩分為古詩、律詩、絕句三類，另附有樂府一類。古詩、律詩、絕句又各分為五言和七言。</p><p class="ql-block">格律詩分為古體詩和近體詩。古體詩又稱為古詩或古風(fēng)近體詩又稱為今體詩。</p><p class="ql-block">古體詩與今體詩之分界，一般學(xué)者認(rèn)為南北朝以前的算古，《詩經(jīng)》是其典型代表。古風(fēng)不受格律之束縛。</p><p class="ql-block"> 樂府產(chǎn)生于漢代，它是配音樂的。隋唐以后，則以詞替代。當(dāng)然，近體詩也有配音樂的，如李白的《清平調(diào)》、王維的《渭城曲》等，都是配音樂的。</p><p class="ql-block">近體詩則以律詩為代表，它講究韻、平仄、對仗。以其格律極嚴(yán)，故稱律詩。律詩概括起來有以下四個特點：一是每首限定八句，五律四十字，七律五十六字。二是押平聲韻。三是每句平仄有一定規(guī)則。四是每首必須有對仗，且有一定位置。其中，超過八句的謂之長律，也是近體詩的一種，有五言的，也有七言的，多在題目上標(biāo)明韻數(shù)。除了首尾不對仗，通篇是對仗的，故又稱為排律。</p><p class="ql-block"> 絕句是四句。五絕二十字，七絕二十八字。絕句也有古絕與律絕兩類。古絕可以用仄韻，不受近體詩平仄的束縛。五言古詩謂之五古，七言古詩謂之七古；五言律詩謂之五律，七言律詩謂之七律；五言絕句謂之五絕，七言絕句謂之七絕。</p><p class="ql-block"> 另有一種柏梁體，特點是七言古詩每句押韻。相傳是漢武帝建柏梁臺，與眾臣賦詩，句句押韻，故有此稱。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>十二、關(guān)于詩詞的詞律</b></p><p class="ql-block"> (一)詞之種類。詞分三類：一是小令，二是中調(diào)，三是長調(diào)分類的界限是：五十八字以內(nèi)的為小令，五十九字至九十字的為中調(diào)，九十一字以上的為長調(diào)。</p><p class="ql-block"> (二)詞牌與詞名。詞的格式的名稱謂之詞牌。詞的格式又謂之詞譜。</p><p class="ql-block">關(guān)于詞牌的來源，有從詞中揀出幾字作為詞牌者，有來自民間者，也有從場景中情形命名者。如《舞馬調(diào)》就是直接從舞馬中來的，《漁歌子》就是從打魚中來。</p><p class="ql-block"> 詞牌命名是統(tǒng)一的，是約定俗成的，而詞題（詞名）是作者根據(jù)當(dāng)時實際情況命名的。</p><p class="ql-block"> (三)單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊。單調(diào)與詩無異，只是其中夾有長短句罷了。如《漁歌子《如夢令》等，</p><p class="ql-block"> 雙調(diào)是把一首詞分為上下闋(què)，兩闋字?jǐn)?shù)相等，偶有不等的，平仄相同。如《踏莎行》《鷓鴣天》《賀新郎》等。</p><p class="ql-block"> 三疊就是三闋，四疊就是四闋。</p><p class="ql-block"> 詞牌的格式與字?jǐn)?shù)一定，詞人自選詞牌去填。故詩、詞、對聯(lián)的寫作，昔人稱吟詩、填詞、作對。</p><p class="ql-block"> (四)詞韻、平仄、對仗。填詞的用韻，大致與吟詩相同，但仄聲亦可用，用韻比格律詩寬泛一些。如《憶秦娥》《念奴嬌》等，用韻即是入聲韻。</p><p class="ql-block"> 詞的平仄，不像律詩既粘且對。詞的特點基本上是用律句，現(xiàn)簡要敘述如下。</p><p class="ql-block"> 一是三字句。此是用的五言律句或七言律句的三字尾。即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。如“須晴日”為平平仄，“俱往矣”為平仄仄，“照無眠”為仄平平。</p><p class="ql-block"> 二是四字句。此是七言律詩頭四字。即“平平仄仄”“仄仄平平”。如“天高云淡”為平平仄仄，“怒發(fā)沖冠”為仄仄平平。“亂石穿空，驚濤拍岸”，為先平腳，后仄腳。</p><p class="ql-block"> 三是六字句。此是四字句的擴(kuò)展。把平起變?yōu)樨破?，仄起變?yōu)槠狡?。如“我欲乘風(fēng)歸去”即是仄仄平平仄仄，“紅旗漫卷西風(fēng)”即是平平仄仄平平。</p><p class="ql-block"> 四是八字句。此類上三下五。如果第三字用仄聲，那么第五字多用平聲。如果第三字用平聲，那么第五字多用仄聲。例如，“莫等閑，白了少年頭”，就是第三字平聲。此“頭”是陽平聲，這是小疵，瑕不掩瑜。</p><p class="ql-block"> 五是九字句。此是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般以兩個律句組合。至少下六字或下五字是律句。如“浪淘盡，千古風(fēng)流人物”。</p><p class="ql-block"> 六是一字句。十六字令的第一個字即是。</p><p class="ql-block"> 七是二字句。一般是上平下仄。如“山下，山下”“團(tuán)扇，扇”“弦管，弦管”。偶也有平平的，如“千古多少興亡事，悠悠！”“天下英雄誰敵手，曹劉”</p><p class="ql-block"> 八是一字豆。豆即讀。如“望長城內(nèi)外”此“望”即為一字豆。在本來對仗的句子，如“長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔”前加上這一字，就是一字豆。</p><p class="ql-block"> 九是拗句。如“一時多少豪杰”“一樽還酹江月”“不知天上宮闕”“一橋飛架南北”，即是“仄仄仄平平仄”，此都是拗句。</p><p class="ql-block"> 關(guān)于詞的對仗，也沒有律詩那樣嚴(yán)格，不是一定要平對仄、仄對平。同時，也允許同字相對。</p><p class="ql-block"> (五)關(guān)于煉句。煉句又稱煉字。為了使感情抒發(fā)得更明朗，格律上更完美，修辭上更恰當(dāng)，故詩不厭改。古代詩詞大家有許多改詩的感嘆，如“作詩容易改詩難”“一詩千改始心安”“吟成一個字,捻斷數(shù)根須”。如王安石作“春風(fēng)又綠江南岸”,其中的“綠”字，曾用“到、過、人、滿”等字，均不如意，后改用“綠”字才定奪下來。此用形容詞替代動詞，使詩句更有意境。又如，賈島的“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”句，曾為用“推”與“敲”猶豫不決，后用手做推與敲的動作，最后用了“敲”字。古代詩家煉字的故事很多，這都是值得借鑒的。</p><p class="ql-block">（完）</p><p class="ql-block">（韓義芳文檔）</p>