<p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">王正春</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 夜深，家里人靜下之后，一口氣讀完了小說(shuō)《少女玉蓉》，心里很不是滋味。一個(gè)本來(lái)伶俐、倔強(qiáng)農(nóng)家16歲的少女，輕信了“城里的錢很好掙”的話，在“變了大樣”的“外面世界”的誘惑下進(jìn)城打工，先是擺脫了飯店老板的糾纏，接著被拐賣，在比她家鄉(xiāng)更為貧窮、偏僻的農(nóng)村，作了一個(gè)40歲的“弓腰駝背”的粗野的農(nóng)民的妻子，受盡了欺凌和折磨，最后似乎走進(jìn)了清凄悲涼的“紅燈區(qū)”，跌進(jìn)了無(wú)邊的苦海人中。</p><p class="ql-block"> 這個(gè)落難小女的悲戚故事，清楚地告訴人們?cè)诟母镩_(kāi)放的經(jīng)濟(jì)大潮中，中國(guó)人在解決了溫飽之后奔向小康的光明行征程中，“一些人先富起來(lái)了”，有洋房、轎車、歌舞酒樓、大哥大之類的富貴、高雅與豪華，但時(shí)也有黑暗的一隅。這就是在經(jīng)濟(jì)大潮中，邪惡勢(shì)力的歷史沉渣的泛起，拐賣婦女兒童的事件，就是其中令人驚心的一例。在中國(guó)大地，尤其的廣闊的農(nóng)村，人們的落后、愚昧、封建殘余意識(shí)仍有一席之地，民主意識(shí)和法制觀念還相當(dāng)匱乏。因此，在黨的“十四大”報(bào)告中，強(qiáng)調(diào)“物資文明和精神文明都要搞好，才是有中國(guó)特色的社會(huì)主義”，并明確地指出“掃除各丑惡現(xiàn)象，切不可手軟，必須長(zhǎng)期堅(jiān)持，抓出成效?！?lt;/p><p class="ql-block"> 小說(shuō)《少女玉蓉》題材比較典型，有較生動(dòng)的情節(jié)和完整的結(jié)構(gòu)，可讀性較強(qiáng)。在慨嘆主人公玉蓉命運(yùn)的悲愴凄涼的同時(shí)，對(duì)其寫作本身還有一些想說(shuō)的話。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 一 </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 小說(shuō)當(dāng)以寫人為主。小說(shuō)從它誕生的時(shí)候起，就是一種敘事性的文學(xué)作品，“小說(shuō)有基本面即故事”，“小說(shuō)是故事的基本面，沒(méi)有故事就沒(méi)有小說(shuō)。（1）”然而，回顧一下歷史久遠(yuǎn)的中國(guó)小說(shuō)史，從神話傳說(shuō)、六朝志怪、唐代會(huì)奇、 宋元話本到明清章回小說(shuō)，以至“五四”以來(lái)的現(xiàn)代小說(shuō)，我們可以清晰地看到，小說(shuō)雖然從敘事開(kāi)始，但它走向成熟的標(biāo)志，卻不再僅僅是故事，而是注重人物的刻劃，人物是小說(shuō)的核心，是小說(shuō)中一切藝術(shù)形象的主體，中國(guó)古代小說(shuō)走向成熟高峰的明清章回小說(shuō)，以《三國(guó)演義》《水滸傳》《西游記》《紅樓夢(mèng)》四大名著為典型代表，雖然它們無(wú)不故事曲折、情節(jié)生動(dòng)，但他們的成功首先是人物形象刻劃和塑造的成功，人物是一切故事的中心，是社會(huì)關(guān)系的總和。小說(shuō) 發(fā)展到現(xiàn)代，走向了空前的繁榮，“五四”以來(lái)我國(guó)涌現(xiàn)了大批小說(shuō)家和小說(shuō)作品，他們的成功也都首先是人物描寫和刻劃的成功，其中最杰出的代表首推魯迅，他的短篇小說(shuō)《狂人日記》《阿Q正傳》《故鄉(xiāng)》《祝福》等等，無(wú)不給我們留下了具有鮮明時(shí)代特征的典型的人物形象。</p><p class="ql-block"> 小說(shuō)，從敘事開(kāi)始，但是到了現(xiàn)代早已不僅僅是故事，塑造人物形象早已成為小說(shuō)首要任務(wù)和中心問(wèn)題，“世界上的著名作品大都是這樣：反映了這個(gè)時(shí)代人物的面貌，不是寫事件的過(guò)程，而是以事件的發(fā)展來(lái)寫人，而是讓事件為人物服務(wù)?！保?）</p><p class="ql-block"> 從上述基點(diǎn)看《少女玉蓉》，作為短篇小說(shuō)雖然它長(zhǎng)九千余字，但只是寫了一個(gè)少女落難的故事：主人公的落難和最終的沉淪?？梢?jiàn)情節(jié)和故事的可驚可嘆。</p><p class="ql-block"> 在《少女玉蓉》中，寫得比較成功的當(dāng)首推滿珍，這個(gè)同樣被拐賣作了人妻的二十來(lái)歲的女子，有著強(qiáng)烈抗?fàn)幍囊庾R(shí)，當(dāng)她知道自己被拐騙之后便逃跑，結(jié)果被抽了腳筋，因?yàn)闅垙U跑不動(dòng)了，但她仍鼓動(dòng)玉蓉“一定要找個(gè)機(jī)會(huì)跳出去”，當(dāng)玉蓉抓住時(shí)機(jī)準(zhǔn)備逃跑時(shí)，她“從貼身衣袋里拿出20元錢讓她路上好用，”這，個(gè)人物著墨不多，但她的堅(jiān)強(qiáng)與善良的個(gè)性品質(zhì)躍然紙上。其次，“怡園春”飯店的劉老板，雖然寫得不簡(jiǎn)練，但其市 狡黠的個(gè)性，也較鮮明?？梢?jiàn)，這篇小說(shuō)在處理人物和事件的關(guān)系上，是讓人物服從了事件，突出的是故事。</p><p class="ql-block"> 著名現(xiàn)代作家老舍說(shuō)得透僻：“我們寫作時(shí)，首先要想到人物，然后再安排故事，想想讓主人公代表什么，反映什么，用誰(shuí)來(lái)陪襯，以便來(lái)突出這個(gè)人物......一定要根據(jù)人物需要來(lái)安排事件，事隨人走；不要叫事件控制著人物。”（3）</p> <p class="ql-block"><b> </b></p><p class="ql-block"><b> 二 </b></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 當(dāng)代小說(shuō)在追求對(duì)故事超越的同時(shí)，在對(duì)人和世界的理解和表現(xiàn)上，應(yīng)當(dāng)顯示出復(fù)雜的層次人。</p><p class="ql-block"> 由于短篇小說(shuō)有著情節(jié)單一的特點(diǎn)，在選材上它往往是截取社會(huì)生活的一個(gè)橫斷面或幾個(gè)側(cè)面，以此構(gòu)成作品的全部?jī)?nèi)容，它雖然篇幅短小，但卻有相當(dāng)豐富的思想內(nèi)容和審美內(nèi)涵。</p><p class="ql-block"> 《少女玉蓉》故事情節(jié)的中心事件是拐賣婦女這個(gè) 買賣包括三方面，被賣的和買的都是農(nóng)民，最可恨、從中牟取暴利的是罪惡的人販子，即作品中年輕的、外表上溫文爾雅、在玉蓉眼里最初“是可以信得過(guò)的”江叔馮姨，以及把玉蓉當(dāng)作貨物交接的二道販子“四十來(lái)歲的男人”，和把她夾在中間的“兩個(gè)魁偉的大漢”等，作品對(duì)這些陰險(xiǎn)、狡詐著墨不多，當(dāng)屬敘寫事件過(guò)程的一般交待。重點(diǎn)描敘的是花了兩千元買來(lái)玉蓉，作為發(fā)泄性欲工具和生育機(jī)器的四十歲的偉 建，以及其父這個(gè)買來(lái)四二來(lái)歲的吳媽為妻的六十多歲的“干巴老頭”等。小說(shuō)描寫了他們的自私、愚昧與殘忍。他們?nèi)我庾髹`買來(lái)的女人，為了防止逃跑，給她們戴上自制的鐵鐐和繩銬，甚至還用挑斷腳筋的 手段。把女人變成殘廢。</p><p class="ql-block"> 僅在買來(lái)玉蓉的那個(gè)偏遠(yuǎn)山村農(nóng)家的左右，就有三個(gè)先后被買來(lái)的婦女，除了十六歲的玉蓉，還有二十來(lái)歲的滿珍和四十多歲的吳媽，買來(lái)女人作妻。在這里是司空見(jiàn)慣的尋常事。在這里沒(méi)有人道、沒(méi)有法律，甚至村民中對(duì)玉蓉這樣落難少女也沒(méi)有一絲同情，人們發(fā)現(xiàn)玉蓉逃跑，合伙將她抓住并捆住雙手將她押回來(lái)，交給玉蓉的“主人”。展現(xiàn)在我們面前的，就是這樣一個(gè)沒(méi)有陽(yáng)光的世界。</p><p class="ql-block"> 從小說(shuō)對(duì)客觀社會(huì)牟描繪，可以揣摸作者的寫作意圖：暴露社會(huì)邪惡勢(shì)力：揭示落后農(nóng)村中農(nóng)民的貧窮、自私、愚昧和封建殘余意識(shí)；表達(dá)對(duì)婦女權(quán)益和命運(yùn)的關(guān)注；或者是三者兼而有之，揭露在經(jīng)濟(jì)繁榮的改革大潮中，現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不平衡。</p><p class="ql-block"> 盡管小說(shuō)《少女玉蓉》有一定不足，但它仍有較強(qiáng)的可讀性和發(fā)人深思的藝術(shù)效果，我們相信并祝愿作者在此基礎(chǔ)上，用勤奮的耕耘不斷地創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">注：1.（英）佛斯特《小說(shuō)面面觀》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">注：2. 3老舍：《人物、語(yǔ)言及其他》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">王正春：時(shí)為大連大學(xué)中文系主任，教授</span></p>