<p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">中國畫有多美</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">云煙化杳冥，山水入丹青</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">展卷細(xì)細(xì)品鑒</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">畫中見傳統(tǒng)，見時代，見天地，也見自我……</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">01</p> 清 陸燦、薛?《云華惜花圖》（局部） 縱136.2厘米 橫58.2厘米 故宮博物院藏<br></br><h3>《云華惜花圖》是清代畫家陸燦、薛?合作的一幅人物畫。它以花喻人，表達(dá)了芳華易逝的感慨。畫中一女子于湖石前賞花：春末盛放的牡丹，意味著韶光行將逝去，正如女子的青春一般，美好卻短暫。畫作上方題寫的《惜花春起早圖記》，論及花木生于深山與長于名園的區(qū)別，借此比附女子在尋常人家“理田宅”“長子孫”“雖卿大夫之命婦車服不易其樂也”的生活狀況；在惜時之外，表達(dá)了對當(dāng)時女性命運(yùn)與社會地位的反思。此圖筆墨并非一流，但其蘊(yùn)含的文學(xué)性與哲理性，能引發(fā)觀者共鳴，是一幅集仕女、花卉與圖記于一體，并以內(nèi)容與意境見長的佳作。</h3></br>02 明 陳道復(fù)《洛陽春色圖》（局部） 縱26.1厘米 橫111.9厘米 南京博物院藏<h3> 明 陳道復(fù)《洛陽春色圖》（局部） 縱25.5厘米 橫101.3厘米 沈陽故宮博物院藏</h3></br><p data-source="cke">兩幅《洛陽春色圖》是明代畫家陳道復(fù)描繪洛陽牡丹的畫作。兩幅作品布局相仿，設(shè)色者雍容華麗，水墨者清雅高貴，似乎恰好對應(yīng)“綠艷閑且靜，紅衣淺復(fù)深”的紅牡丹與“異香開玉合，輕粉泥銀盤”的白牡丹。紅牡丹共有九朵，花瓣組合與色彩過渡都極為自然；葉子“三叉九頂”，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確；水墨牡丹花以淡墨勾線畫成，極好地還原了花朵重瓣“起樓”的特點。兩圖是陳道復(fù)筆墨成熟期所繪，體現(xiàn)了其寫意筆法的酣暢自如，有筆簡意賅、神完氣足之妙。</h3></br>03 宋 佚名《荔枝圖》 縱24.3厘米 橫25.1厘米 上海博物館藏</h3></br><p data-source="cke">《荔枝圖》采用“折枝法”描繪荔枝果實累累之貌。碧葉映襯下，不下九顆不同成熟期的荔枝錯落分布，長勢喜人。其中一只荔枝已熟透裂開，引得蜜蜂尋香飛來，饒有趣味。此圖勾線、設(shè)色、造型均極為出彩，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出荔枝的物態(tài)特征，有“巧奪造化”之妙。</h3></br>04 元 錢選《梨花圖》（局部） 縱31.3厘米 橫96.2厘米 美國大都會博物館藏</h3></br><p data-source="cke">《梨花圖》是一幅詩畫相得益彰的作品。圖中不設(shè)背景，僅繪著色梨花一枝。葉片設(shè)色淺淡清雅，花朵潔白飄逸、清新脫俗。梨花左側(cè)題有“寂寞闌干淚滿枝，洗妝猶帶舊風(fēng)姿。閉門夜雨空愁思，不似金波欲暗時”之詩，將梨花描繪成清冷落寞但潔身自好的美人，帶有濃烈的抒情意味和文人氣質(zhì)，可看作畫家自身人格的投射。</h3></br>05 元 佚名（舊傳錢選）《蝴蝶牡丹圖》 縱55.0厘米 橫96.9厘米 美國波士頓藝術(shù)博物館藏</h3></br><p data-source="cke">《蝴蝶牡丹圖》又名《蝶戀花圖》，描繪的是三朵牡丹盛放于春陽之下，一只蝴蝶在側(cè)旁翩然起舞的景象。圖中牡丹花朵復(fù)瓣千層，粉嫩水靈，葉片潤澤嬌柔，風(fēng)中微顫，烘托出春日晨間的和煦溫婉。此圖從勾線造型到敷色暈染，在元代花鳥畫中均屬上乘，其不僅筆墨精彩、形象可人，還有著福壽吉祥的祝愿，是傳統(tǒng)花鳥畫中悅目賞心的佳作，帶給觀眾視覺的愉悅與心靈的慰藉。</h3></br>06 宋 佚名《春山曛暮圖》 縱24.8厘米 橫26.4厘米 美國大都會博物館藏</h3></br><p data-source="cke">《春山曛暮圖》采用“邊角式”構(gòu)圖，描繪高士春日尋勝地、賞春景的情狀。圖中兩株古松護(hù)衛(wèi)屋舍、花樹，兩位高士立于亭中眺望遠(yuǎn)山，展現(xiàn)出春日山間日暮時分的動人景色，觀之如若身臨其境。古時文人有讀畫游山水的風(fēng)雅之舉，正值冬去春來、新年伊始之際，今人亦可仿效古人，讀畫賞春，“臥游”天地，赴一場春日之約。<br></br></h3></br>07 元 佚名《仙山樓閣圖》 縱26.5厘米 橫27.5厘米 重慶中國三峽博物館藏</h3></br><p data-source="cke">《仙山樓閣圖》翠巒屏立、祥云縹緲、殿宇巍峨，圖中殿閣以石綠渲染墻壁，石青敷染屋頂，琉璃瓦以金線勾邊，室內(nèi)垂掛朱紅色的簾幔，光彩奪目，美輪美奐。殿閣內(nèi)群仙云集，空中有仙人乘彩鳳、白鶴飛來。此圖用筆工細(xì)，設(shè)色鮮妍，在富麗堂皇的形式美感之外，營造出壯觀開闊的氣象。</h3></br>08 明 沈周《江村漁樂圖》（局部） 縱24.8厘米 橫169厘米 美國佛利爾·賽克勒美術(shù)館藏</h3></br><p data-source="cke">《江村漁樂圖》圍繞漁家的自在悠然展開。卷首幾葉扁舟浮于江面之上，江水開闊平靜，漁夫或悠然垂釣，或把盞言歡，盡顯安閑隨意之態(tài)。后半段青山紅葉映照垂柳蘆葦，西風(fēng)過處，雁陣掠空，煙水蒼茫，村野生活的寧靜平和畢現(xiàn)筆端。此卷筆墨蒼勁，色彩簡約，意境悠遠(yuǎn)，營造出畫家理想中漁家生活的樸實之美，是古代“漁隱”畫作中的一件重要作品。</h3></br><h3>于咫尺之間，見大美</h3></br><h3>一紙一紙的畫卷中</h3></br><h3>畫家的生命精神</h3></br><h3>民族的集體智慧</h3></br><h3>文明的沉淀積累和時代的精神內(nèi)涵生生不息</h3></br><h3>揮毫潑墨，虛實點染，一深一淺的落筆中</h3></br><h3>都是一段美的歷史<br></br></h3></br><p data-source="cke">更多傳世名畫，打開“學(xué)習(xí)強(qiáng)國”APP“<strong>文化</strong>”頻道“<strong>中國美術(shù)</strong>”欄目“<strong>每日中國名畫</strong>”專題欣賞??</h3></br><h3> <p class="ql-block">點擊圖片鏈接，直接跳轉(zhuǎn)觀看??</p><p class="ql-block"><b>踏上這條浪漫的詩畫藝術(shù)之旅</b></p><p class="ql-block"><b>在對美的發(fā)現(xiàn)與求索中</b></p><p class="ql-block"><b>追求生命的大美</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>