<h3>山的外形可分為<strong>丘、壑、峰、巒、崗、嶺、巔</strong>等，又有坡度起伏連綿不絕的形勢(shì)或因朝暉夕陰，風(fēng)雨云霧變化流露出來(lái)的自然美，故畫山之前必先遠(yuǎn)觀其勢(shì)，然后再近看其質(zhì)。山因地質(zhì)的不同可分為<strong>水成巖、火成巖與變質(zhì)巖</strong>等。</h3></br> <h3>山石的質(zhì)地不同，所表現(xiàn)出來(lái)的形態(tài)、紋理也不相同，通過(guò)中國(guó)山水畫家累積數(shù)百年來(lái)觀察與剖析的綜合體驗(yàn)，逐漸發(fā)展出<strong>各種皴法</strong>，用筆墨線條來(lái)表現(xiàn)不同紋理的山水感受。</h3></br><strong>2</strong> <h3>在談到各種不同的皴法之前，先淺談畫石，石是山的局部;畫石是畫山的第一步，所謂“<strong>石分三面</strong>”就是要表現(xiàn)出山的凹凸陰陽(yáng)，畫出石塊的立體感。</h3></br> <h3>畫石的步驟，大致可分成<strong>鉤、皴(擦)、染、點(diǎn)，或再增加“提”的程序</strong>。</h3></br><h3>“鉤”是用中鋒或側(cè)鋒畫<strong>石塊的輪廓</strong>，確定其形狀，鉤的線條可依石的特征靈活運(yùn)用。</h3></br> <h3>“皴”是依山石的紋理以各種線條(或點(diǎn))畫出<strong>石頭的質(zhì)感或立體感</strong>，也可酌情用偏鋒(筆腹)乾筆「擦」以加強(qiáng)其凹凸或質(zhì)感量。</h3></br> <h3>“染”是以淡墨大筆濕畫<strong>石之暗面</strong>，待淡墨乾后再做第二次、第三次的渲染，直到感覺充分為止。</h3></br> <h3>“點(diǎn)”是用濃墨或焦?jié)饧?lt;strong>苔點(diǎn)</strong>，若墨色的濃度夠了就算完成。</h3></br> <h3>若嫌不足，可用濃墨或焦墨依原有的鉤、皴再“提”一次;<strong>提的線條并非依樣重描，而要略相錯(cuò)開。</strong>先以較淡的墨鉤或皴，后以濃墨提，可救可改，且提后較為渾厚，富有變化。</h3></br> <h3>國(guó)畫山石的半寫意畫法<strong>具體步驟</strong>為：</h3></br><h3>首先在動(dòng)筆之前要準(zhǔn)備好使用的工具、材料，在這里也就是要準(zhǔn)備好<strong>毛筆、墨以及生宣紙等</strong>。其次在用具材料準(zhǔn)備齊整的情況下開始進(jìn)行繪畫表現(xiàn)。</h3></br><h3>繪畫表現(xiàn)具體為：<strong>先調(diào)好墨色</strong>（根據(jù)畫面要求是深是淺），然后目測(cè)以及用手指在畫面上簡(jiǎn)單的<strong>定一下山石所在的位置</strong>，在定好位置后開始進(jìn)行表現(xiàn)。</h3></br> <h3>在定好位置的基礎(chǔ)上開始進(jìn)行繪畫，畫時(shí)先用毛筆的中鋒、拖筆、半側(cè)鋒以及逆鋒<strong>勾畫出山石的外輪廓</strong>，然后再用短的中鋒線皴畫山石<strong>結(jié)構(gòu)</strong>，最后用毛筆的側(cè)鋒擦出山石的<strong>厚重感</strong>。至此，一幅表現(xiàn)山石的畫面就已經(jīng)完成。</h3></br><strong>3</strong><h3>皴法是表現(xiàn)各種<strong>石質(zhì)紋絡(luò)</strong>的主要手段；是中國(guó)畫特有的繪畫技巧和符號(hào)化的<strong>形式語(yǔ)言</strong>；它既具象，又抽象；它可以表現(xiàn)具象的山川地貌，畫家也可以通過(guò)它表現(xiàn)自己特有的<strong>審美取向和精神氣質(zhì)</strong>；也是國(guó)畫區(qū)別其他畫種表現(xiàn)自然景觀的主要特征之一。下面先為大家簡(jiǎn)單介紹幾種皴法。</h3></br> <h3><strong>披麻皴</strong>——是國(guó)畫山石的畫法之一，王維、董巨是其畫法的鼻祖，也是歷代文人畫所常用的畫法。此法在表現(xiàn)<strong>江南丘陵山巒</strong>有其獨(dú)到之處，元代黃公望，清代四王多用此法。</h3></br> <h3><strong>其畫法要領(lǐng)</strong>：多用“中”“偏”鋒（筆含水分要少），行筆時(shí)用筆肚走出飛白來(lái)，盡量做到<strong>空靈透氣，筆筆清晰，切忌粘黏</strong>。也有高手用中鋒畫出“毛”而空靈之感，如元四家的黃公望，他的披麻皴多用中鋒畫成，難度甚大。</h3></br> <strong>4</strong><strong>斧劈皴</strong>——是中國(guó)山水畫皴法的主要方法之一，五代衛(wèi)賢已初見苗端,成熟盛行于宋代。李成、李唐是其畫法的大師，南宋時(shí)期的馬遠(yuǎn)、夏硅也是其畫法的杰出代表,明代的唐寅又有所變化和發(fā)展。新中國(guó)成立后,此畫法又有所興盛。</h3></br> <h3>此國(guó)畫山石的<strong>畫法要領(lǐng)</strong>：中鋒勾勒外輪廓線,側(cè)峰皴擦渲染,也有高手在勾勒輪廓線時(shí),與皴法巧妙結(jié)合,<strong>虛實(shí)相兼,變化多端</strong>。有人認(rèn)為此法陽(yáng)剛有余而韻味不足,其實(shí)不然,還是沒有充分掌握其要領(lǐng)。</h3></br> <h3><strong>用此法切記</strong>：外輪廓線<strong>不能太“實(shí)”</strong>;要反復(fù)皴染,層層透氣;必須與渲染相結(jié)合（不至于 太“干”太“燥”)，在強(qiáng)化陽(yáng)剛的同時(shí)，要畫得<strong>潤(rùn)澤</strong>;建議最好用絹和熟宣紙來(lái)表現(xiàn)。</h3></br> <strong>5</strong><h3><strong>云頭皴</strong>——是中國(guó)山水畫常用皴法之一，一代宗師郭熙是其畫法的開創(chuàng)者，北宋、南宋盛行一時(shí)，其后經(jīng)元唐棣有所發(fā)展變化。<strong>此法主要表現(xiàn)黃河流域的丘陵山川，著重表現(xiàn)北方山</strong><strong>水氣勢(shì)崢嶸、渾厚倉(cāng)健之貌</strong>。</h3></br><h3>郭熙用此畫法創(chuàng)作出許多千古絕唱的偉大作品，如：《早春圖》、《關(guān)山春雪圖》、《幽谷圖》等。</h3></br> <strong>其畫法要領(lǐng)</strong>：畫<strong>峰頂輪廓線</strong>時(shí)，中鋒行筆，畫<strong>山底輪廓</strong>時(shí)，拇指、食指、中指碾著筆管行筆，筆鋒要有<strong>變化</strong>，不可僅用中鋒畫輪廓線，且多數(shù)地方不可一次畫完，要反復(fù)描摹。</h3></br> <p class="ql-block">皴法多用側(cè)峰畫出，并要求<b>濕筆畫皴法</b>，<b>變化多端</b>，這一點(diǎn)很難掌握，需常加練習(xí)方能做到。渲染時(shí)，一定要<b>重點(diǎn)突出</b>，不可平均施力，層次變化多，黑白變化明顯。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此畫法<b>貴在渾厚</b>，技法要求頗高，難以掌握，后人很少用此法</p>