<h5><span style="color: rgb(1, 1, 1);">查看更多相關(guān)文章，點(diǎn)擊上面?</span><b style="color: rgb(237, 35, 8);">鄠邑閑人</b><span style="color: rgb(1, 1, 1);">?</span></h5><h5 style="text-align: right;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">圖文資料均搜集整理于互聯(lián)網(wǎng)，歡迎隨便轉(zhuǎn)載</span></h5><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(57, 181, 74);">國家禁止出國展覽國寶之一</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(87, 167, 255);">多多批評指正</span></p> <p class="ql-block">《韓熙載夜宴圖》是五代十國時(shí)期南唐畫家顧閎中的繪畫作品，現(xiàn)存宋摹本，絹本設(shè)色，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。</p> <p class="ql-block">《韓熙載夜宴圖》描繪了官員韓熙載家設(shè)夜宴載歌行樂的場面。此畫繪寫的就是一次完整的韓府夜宴過程，即琵琶演奏、觀舞、宴間休息、清吹、歡送賓客五段場景。整幅作品線條遒勁流暢，工整精細(xì)，構(gòu)圖富有想象力。</p> <p class="ql-block">作品造型準(zhǔn)確精微，線條工細(xì)流暢，色彩絢麗清雅。不同物象的筆墨運(yùn)用又富有變化，尤其敷色更見豐富、和諧，仕女的素妝艷服與男賓的青黑色衣衫形成鮮明對照。</p> <p class="ql-block">該幅無款。前隔水存南宋人殘題“熙載風(fēng)流清曠，為天官侍郎，……”20字。引首有明初程南云篆書題“夜宴圖”三大字。卷后有南宋史彌遠(yuǎn)“紹勛”葫蘆印，清·宋犖鈐“商丘宋犖審定真跡”一印。</p> <p class="ql-block">拖尾有行書“韓熙載小傳”，后有元·班惟志泰定三年（1326年）題詩，又積玉齋主人題識。后隔水清·王鐸題跋，后有“董林居士”、“緯蕭草堂畫記”等收藏印。又有乾隆皇帝長跋及清內(nèi)府諸收藏璽印。</p> <p class="ql-block">全卷分為五段，每一段畫家采用一扇屏風(fēng)作為畫面空間建構(gòu)、營造美感的主要手段。</p> <p class="ql-block">第一段：琵琶獨(dú)奏。描繪的是韓熙載與到訪的賓客們正聚精會神的傾聽演奏琵琶的場景?？梢钥闯鲅葑嘀埃輧?nèi)經(jīng)過一場動蕩，畫家著重表現(xiàn)地則是彈奏已經(jīng)開始，全場空氣凝注的一瞬間。</p> <p class="ql-block">此段出現(xiàn)的人物繁多，場景復(fù)雜，床上的紅袍青年是新科狀元郎粲，端坐在狀元左側(cè)戴著高高的頭巾之人便是主人公韓熙載，彈琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明則在她左邊并扭頭望著她，聽得入神且一直關(guān)心她的彈奏手法。長案的兩端坐著韓的朋友太常博士陳致雍和門生紫薇郎朱銑，另有寵妓弱蘭和王屋山等。這些人物都確有記載。</p> <p class="ql-block">第二段：六幺獨(dú)舞。描繪的是韓熙載站在紅漆羯鼓旁，兩手抑揚(yáng)地敲鼓。韓熙載右手舉起鼓捶，使人感覺仿佛這二捶敲下去就能聽見鼓的聲音似的。郎粲側(cè)身斜靠在椅子上，一邊可以照顧到韓擊鼓，一邊可以欣賞王屋山的舞技。畫中還有一位青年在打板，應(yīng)是韓熙載的門生舒雅。</p> <p class="ql-block">在這一場景里，明顯發(fā)現(xiàn)添加了一位新面孔，有一個(gè)和尚參加了夜宴，是韓熙載的好友德明和尚，他拱手伸著手指，謙卑的低著頭，好像感覺和尚出現(xiàn)在這種場合多少有些不好意思。眼看著“施主”擊鼓而不看舞伎，再看旁邊為韓熙載打著節(jié)拍鼓掌的人，恰恰與和尚的神情形成了鮮明的對比。</p> <p class="ql-block">第三段：宴間小憩。描繪的是韓熙載坐在床榻上，邊洗手邊和侍女們談話。此時(shí)的琵琶和笛簫都被一個(gè)女子扛著往里走，隨后還跟著一位端著杯盤的女子。兩位女子好像還在對今晚的宴會津津樂道，更加烘托出了輕松的氛圍。</p> <p class="ql-block">紅燭已經(jīng)點(diǎn)燃，床帖拉開，被子堆疊，枕頭也已放好，以便隨時(shí)可以躺下休息。此時(shí)我們很容易聯(lián)想到古代宋人宴會的場景，他們遮窗夜飲，載歌載舞，累了就歇一會兒，常常忘記了晝夜的變化。</p> <p class="ql-block">第四段：管樂合奏。這個(gè)場面的主人公韓熙載換下了正裝并盤膝坐在椅子上，一邊揮動著扇子，一邊跟一個(gè)侍女吩咐著什么話。五個(gè)奏樂人橫坐一排，各有自己的動態(tài)，雖同列一排，但也沒有感到整齊統(tǒng)一的滯板。旁邊一名打板男子坐姿端正，與富有變化的吹奏管樂的女伎們又形成一對比。</p> <p class="ql-block">第五段：賓客酬應(yīng)。這一段描繪了宴會結(jié)束，賓客們陸續(xù)離去的場景。韓熙載站在兩組人物的中間，伸出左手呈擺手狀，好像在說“不”字。</p> <p class="ql-block">關(guān)于《韓熙載夜宴圖》的繪制，歷史上有兩種緣由記載，一是說因?yàn)轫n熙載出自豪門，才能超群，入南唐后官至中書侍郎。眼看南唐政治江河日下，自己卻無力挽回，因而“恥為之相，故以聲色晦之”。</p> <p class="ql-block">后主李煜很想重用韓熙載，卻聞其“放意杯酒間，竭其材，致娛樂殆百數(shù)以自污，”于是命顧閎中夜間遣至韓熙載府第，偷看韓熙載行樂的每一個(gè)場面，想借以圖畫勸告韓熙載停止夜夜歌舞升平的放蕩生活。</p> <p class="ql-block">論據(jù)為《宣和畫譜》記載：后主李煜欲重用韓熙載，又“頗聞其荒縱，然欲見樽俎燈燭間觥籌交錯(cuò)之態(tài)度不可得，乃命閎中夜至其第，竊窺之，目識心記，圖繪以上之?！薄段宕费a(bǔ)》：韓熙載晚年生活荒縱，“偽主知之，雖怒，以其大臣，不欲直指其過，因命待詔畫為圖以賜之，使其自愧，而熙載自知安然?！?lt;/p> <p class="ql-block">另一種說法是說，因?yàn)轫n熙載是一位很有才華的官員，出身北方望族，唐朝末年登進(jìn)士第，其父因事被誅，韓熙載才逃至江南，投順南唐。</p> <p class="ql-block">初深受南唐中主李璟的寵信，后主李煜繼位后，因?yàn)楫?dāng)時(shí)北方的后周威脅南唐的安全，李煜一方面向后周屈辱求和，一方面又對北方來的官員加以百般猜疑、陷害，整個(gè)南唐統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部斗爭激烈，朝不保夕。</p> <p class="ql-block">所以在這種環(huán)境之中，身居高職的韓熙載為了保護(hù)自己，故意裝扮成生活上腐敗，醉生夢死的糊涂人，好讓李后主不要懷疑他是有政治野心的人而以求自保。但李煜當(dāng)時(shí)對他還是不放心，就奉命畫院的待詔顧閎中和周文矩到韓熙載家里去探個(gè)虛實(shí)，命令顧閎中和周文矩把所看到的一切畫下來交給他看。</p> <p class="ql-block">大智若愚的韓熙載當(dāng)然明白他們的來意，所以故意將一種不問時(shí)事沉湎于歌舞，醉生夢死的形態(tài)來了一場酣暢淋漓的表演。顧閎中憑借著他那敏捷的洞察力和驚人的記憶力，把韓熙載在家中的夜宴全過程默記在心，回去后即刻揮筆作畫，李后主看了此畫后，就暫時(shí)放過了韓熙載等人。</p> <p class="ql-block">《韓熙載夜宴圖》中，畫家對人物的刻畫，以形寫神，顯示出了高超的藝術(shù)水平。顧閎中通過對不同形體的姿態(tài)、目光手勢的相應(yīng)描繪，畫中人物有的彈奏琵琶，有的揮手舞蹈，有的按拍欣賞，情態(tài)生動。</p> <p class="ql-block">而畫家對主人公韓熙載的刻意描繪，曲盡神形。韓熙載形體高大軒昂，更加突出了全圖他是中心，古人喜歡以主大從小的方式來突出主要人物。長髯，戴高巾，從倚欄傾聽，到回收擊鼓，最后曲終人散，各個(gè)不同場合始終眉峰雙鎖，若有所思，心不在焉。</p> <p class="ql-block">他的沉郁寡歡與夜宴歌舞歡樂的熱鬧場面形成了鮮明的對比，表現(xiàn)了主人公在當(dāng)時(shí)形勢下身置華宴歌舞中的苦悶空虛、無可奈何的復(fù)雜內(nèi)心世界，刻畫了人物特殊的個(gè)性，十分傳神。也由此深化了《韓熙載夜宴圖》的內(nèi)涵。</p> <p class="ql-block">當(dāng)代書畫鑒定家徐書城《中國繪畫藝術(shù)史》：從唐末到五代，……最值得注意的是傳為顧閎中所作的《韓熙載夜宴圖卷》，人物形象的刻畫極為細(xì)膩傳神，顯然比前述的一些唐人仕女畫又前進(jìn)了一大步，并且已有了些情節(jié)性的生動描述。</p> <p class="ql-block">當(dāng)代美術(shù)史論家薄松年《中國美術(shù)史教程》：《韓熙載夜宴圖》是中古繪畫史上的一件重要作品。畫卷設(shè)計(jì)了張宴聽樂、觀舞、休息、清吹、賓客酬應(yīng)五個(gè)相繼展現(xiàn)的場面，畫中人物的身姿容貌及手勢都處理得自然合理、生動傳神，線描細(xì)勁準(zhǔn)確而流暢，色彩明麗而協(xié)調(diào)，取得了出色的藝術(shù)效果。</p> <p class="ql-block">顧閎中用其獨(dú)特的手法描繪出韓府的夜宴的情景，將《韓熙載夜宴圖》巧妙的分為五部分，每部分間既獨(dú)立又連貫。在唐與后世的技法中有承前啟后的作用。</p> <p class="ql-block">《韓熙載夜宴圖》是五代時(shí)期寫實(shí)性較強(qiáng)的代表作之一，其內(nèi)容豐富，涵蓋了家具、樂舞、衣冠服飾、禮儀等方面，是研究五代時(shí)期服飾、裝飾等藝術(shù)風(fēng)格的重要參照物，對研究中國古代繪畫、傳統(tǒng)服飾、民族音樂以及古代人文生活藝術(shù)具有極高的參考價(jià)值。</p> <p class="ql-block">宋代摹本在南宋時(shí)曾被內(nèi)府收藏，流傳至清代雍乾時(shí)期再次被收入宮禁之中。溥儀被逐出故宮時(shí)將其攜出，二戰(zhàn)結(jié)束后又流入民間。后來被近代繪畫家張大千重金將其買下，珍愛有嘉。后來他將畫帶到香港，以很低的價(jià)格轉(zhuǎn)讓給祖國大陸，使瑰寶得以重歸故宮。</p> <p class="ql-block">顧閎中，江南人，南唐中主時(shí)任翰林待詔，后主時(shí)任畫院待詔，長于人物，尤擅仕女，多畫宮廷貴族生活。擅寫神情意態(tài)，與周文鉅齊名，繼承唐代周昉而更趨纖細(xì)的線條，受后主李煜的書法影響，喜用顫動的“戰(zhàn)筆”線條表現(xiàn)衣紋。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(176, 79, 187);">★★★★★★★★★★★★★★★★★</span></p><h5 style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">如果涉及版權(quán)問題，請您及時(shí)留言聯(lián)系作者，我們將在第一時(shí)間刪除相關(guān)內(nèi)容</span></h5><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(176, 79, 187);"><———————————————></span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(87, 167, 255);">讀史可以明鑒，知古可以鑒今</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(176, 79, 187);">☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(1, 1, 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