<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">寫意畫漫談</p><p class="ql-block">寫意畫重在它的書寫性，就是把書法的起筆、行筆、收筆和轉(zhuǎn)折提按，融合在水墨畫的寫意過程中。水墨畫不考慮明暗，不考慮固有色，畫結(jié)構(gòu)和透視。白天畫了三遍，晚上總結(jié)一下，在心里再畫上它三十遍，這就是意在筆先。畫結(jié)構(gòu)要筆簡意繁，須找到重要的結(jié)構(gòu)線，以一當十，以十當百，線條在沒骨畫中所起的作用是輔助性的，但是要起承轉(zhuǎn)合，氣勢連貫，寥寥數(shù)筆，栩栩如生，心手雙暢，一氣呵成。寫意水墨畫要敢于用墨，沒骨寫意要用胖筆，飽醮清水后，直接在焦墨盤子里杵幾下，不調(diào)筆或微調(diào)筆以確保墨氣的靈動，主要是依靠筆在紙上運行的過程中使其水墨交融，通過筆墨的濃淡變化，漸遠漸淡來表現(xiàn)畫面的空間感。</p><p class="ql-block">三年可以培養(yǎng)出一個畫工筆的畫家，三十年未必能夠培養(yǎng)出一個畫大寫意的畫家，大寫意靠默寫，一筆定乾坤。但是，術(shù)業(yè)有專攻，畫大寫意的畫家也有他的邊界感，畫馬畫得好的，讓他去畫驢，恐怕很難畫好。</p><p class="ql-block">寫意畫的到位與味道，與握筆的高低有一定的關(guān)系，握筆靠下，容易到位，握筆靠上，線條飄逸，出味道。書畫同源同理，畫牛眼，要精心點睛，透視要準確，握筆須靠下。畫牛角，要體現(xiàn)自然生長的特征，握筆須靠上，先向上勾筆，再向下勒筆，用筆不重復，兩根線條想一樣都難。向上勾筆表現(xiàn)的是牛角的陽面，要用細線，線條宜飄逸；向下勒筆表現(xiàn)的是牛角的陰面，線條宜逐漸粗獷，牛角的頂部是尖錐狀且光滑，根部則是扁平狀且粗糙，有了粗細輕重緩急的筆墨變化，味道十足，韻味十足。畫寫意動物須練習顏真卿的楷書，畫可三月不畫，字不可一日不寫。顏體的特點是筆畫橫輕豎重，筆力雄強圓厚，氣勢莊嚴雄渾。顏體的氣勢之磅礴前無古人，后無來者。尤其是顏體的橫輕豎重的豎重之筆法，可與動物的四肢巧妙的融為一體。因此，畫好寫意動物須研習顏體書法。畫人物可以寫生，畫動物只能拍照采風，成群的動物拍照，可輕松解決焦點透視狀態(tài)下個體與個體之間的顧盼或呼應(yīng)關(guān)系，寫生也好，采風也罷，重要的是作者主觀處理問題的能力，重大歷史體裁的人物畫創(chuàng)作，都離不開照片，根本沒有機會去寫生。</p><p class="ql-block">寫意畫的留白很重要，它有時候是畫面物體結(jié)構(gòu)中面的轉(zhuǎn)折，是作品與受眾溝通的氣口，留白在畫面中發(fā)揮了千筆萬筆所不可替代的作用，留白是無言的承諾，是逆向思維的結(jié)晶。在畫面上黑是實，白是虛。虛，絕不是無，虛乃藏境，它有實處所不能表現(xiàn)的一種朦朧的，內(nèi)在深奧的美。在某種情況下白還可以是實，古人詩中有 “ 只畫魚兒不畫水，此中亦自有波濤。” 留白觀之無象，其實潛藏著一種意象，它是主觀情意和客觀物象的結(jié)合。因此，必要是省略反而全，這是留白在藝術(shù)表現(xiàn)手法上獨特的地方。清人華琳在《南宗抉秘》中說：“ 通幅之留白處尤當審慎?！?篆刻理論的基點是分朱布白，寫意畫非常講究計白當黑。疏密關(guān)系也可理解為黑白關(guān)系，密不通風，疏可跑馬同為一個道理，留白得當，畫面靈動通氣。對比是一條審美的心理法則，對比包括各種視覺元素與關(guān)系元素。在對比中留白尤為重要，合理留白以減少各種對比因素中的不必要競爭而保持統(tǒng)一。重點部分應(yīng)加強黑白對比以突出主題，黑白對比形成視覺上的張力，給人一種明朗、肯定、強烈、清晰的感覺，黑白對比還可以引向動感，但仍要保持均衡。蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。蟬噪與林靜，鳥鳴與山幽，兩組事物互相對比，把對方襯托的更加突出，蟬噪使樹林顯得更加安靜，林靜使蟬聲顯得更響 。</p><p class="ql-block"> 中國畫的最高境界，不僅僅在于筆墨的勾勒之間，更在于無畫處皆成妙境的水墨留白。人生需要留白，生活也需要留白，留白是一種智慧，一種境界。外面的世界紛繁復雜，讓緊張的靈魂逃離喧囂，回歸到一個充滿靈性的港灣，讓浮躁的內(nèi)心安靜下來。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">淺談中國畫的程式和程式化</p><p class="ql-block">局部成熟的繪畫語言叫程式，整體成熟的繪畫語言叫程式化。比如畫牛，頭有頭的程式，角有角的程式，眼有眼的程式，由若干個程式組合起來就是程式化。繪畫的程式化是畫家經(jīng)過長期探索，提煉概括，去粗取精，去偽存真的結(jié)晶。程式化是成熟的標志，是個人繪畫風格的體現(xiàn)。每個畫家都有自己的程式化，因此而自成一家，成為大家認可的畫家，不看落款就知道是誰畫的，畫家自己的程式化一定是與眾不同的，而非略有不同。臨摹的過程是學習傳統(tǒng)，也就是在學習他人的程式化。一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活。綜合多人的，又適合自己的程式化，再結(jié)合在生活中采風或?qū)懮乃夭?，打破他人的程式化，?chuàng)造自己的一套程式化的繪畫語言，這就是融會貫通。翻越了這座高山，經(jīng)歷了艱苦的修煉，成功就在眼前。</p><p class="ql-block">2023.1.17 于石。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">寫意畫的審美是筆簡意繁，形神兼?zhèn)?，一氣呵成，它不完美，但是它代表了當前的一個狀態(tài)，它是情感的自然流露，是藝術(shù)水準的自然流露，它有一定的隨意性，啪啪幾筆，酣暢淋漓，栩栩如生，妙不可言，雖然有它的偶然性，但是，必然性還是主要的。惟妙惟肖適合點評工筆畫，不適合寫意畫的審美，工筆畫層層描摹，可以起稿，可以拷貝，但它卻無法抒情。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五牛寓意五福，五福代表五個吉祥的祝福：壽比南山、恭喜發(fā)財、健康安寧、品德高尚、善始善終。水牛，五行學說中水主財，有道是：生意興隆通四海，財源茂盛達三江。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李文華，著名畫家；1958年生于河北省石家莊市井陘礦區(qū)；1981年畢業(yè)于唐山河北輕工業(yè)學校美術(shù)專業(yè)，現(xiàn)華北理工大學藝術(shù)學院；河北省美術(shù)家協(xié)會會員，石家莊廣播電視臺退休。</p>