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國(guó)畫(huà)構(gòu)圖分享

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<p class="ql-block">　　在中國(guó)畫(huà)中構(gòu)圖也稱(chēng)之為“經(jīng)營(yíng)位置”或“章法”，是歷代畫(huà)家通過(guò)描繪客觀物象產(chǎn)生的理解與總結(jié)，從生活中吸取了極其豐富的形式美，為繪畫(huà)創(chuàng)作中的構(gòu)圖提供了依據(jù)</p> <p class="ql-block">　　因?yàn)闃?gòu)圖法有一定的原則和規(guī)律，只有明白與掌握了，才能對(duì)構(gòu)圖產(chǎn)生指導(dǎo)意義。在這里介紹幾種簡(jiǎn)單的構(gòu)圖形式，適合于咱們?cè)趯W(xué)習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)種進(jìn)行布局與構(gòu)圖</p> <p class="ql-block">??一、兩線構(gòu)圖</p> <p class="ql-block">這種兩線構(gòu)圖 一共分為4種：一長(zhǎng)一短，一大一小，一多一少，一縱一橫</p> <p class="ql-block">一長(zhǎng)一短：</p> <p class="ql-block">一大一?。?lt;/p> <p class="ql-block">一多一少：</p> <p class="ql-block">一縱一橫：</p> <p class="ql-block">二、三線構(gòu)圖法：</p> <p class="ql-block">“三線”構(gòu)圖的線路由主線、輔線、破線組成，如畫(huà)蘭草的口訣“一筆長(zhǎng)，二筆短，三筆破鳳眼”就是講“主、輔、破”三筆的關(guān)系</p> <p class="ql-block">在“三線”的構(gòu)圖中，主線是最主要的，它可以是一枝，也可以是一組，在畫(huà)面中起到定大局的作用。</p> <p class="ql-block">輔線起到輔助主線的作用，沒(méi)有輔線則主線孤立，但輔線不能強(qiáng)過(guò)主線。破線起到制造矛盾亦統(tǒng)一畫(huà)面的作用，沒(méi)有破線，畫(huà)面呆板而不靈動(dòng)</p> <p class="ql-block">其實(shí) 不管是經(jīng)營(yíng)位置還是布局 主要就是破局</p> <p class="ql-block">??畫(huà)草三線：</p> <p class="ql-block">??出枝三線：</p> <p class="ql-block">??下垂三線：</p> <p class="ql-block">??上仰三線：</p> <p class="ql-block">??三、三角形構(gòu)圖法：</p> <p class="ql-block">在一個(gè)長(zhǎng)方形或正方形的畫(huà)面中，我們要表現(xiàn)的物象應(yīng)該避免出現(xiàn)方形或圓形的構(gòu)圖，而更具美感要求的則是各種不規(guī)則的三角形，這就是三角形構(gòu)圖。在三角形以外的空白處要有大小面積的變化。如下圖：</p> <p class="ql-block">?四??縱橫式構(gòu)圖法：</p> <p class="ql-block">是由兩條以上交叉線組成的，交叉線的夾角可根據(jù)畫(huà)面需要而定，但總的要求則是體現(xiàn)出構(gòu)圖的縱橫關(guān)系。</p> <p class="ql-block">??兩線縱橫式構(gòu)圖：</p> <p class="ql-block">??三線縱橫式構(gòu)圖：</p> <p class="ql-block">??五</p><p class="ql-block">??“之”字形構(gòu)圖法：</p> <p class="ql-block">這也稱(chēng)之為“S”形構(gòu)圖，是以三條線作不等長(zhǎng)的連接，尤其在畫(huà)靜物時(shí)的自然排列，往往多采用此種構(gòu)圖形式。</p> <p class="ql-block">?六</p><p class="ql-block">??“三分法”構(gòu)圖法：</p> <p class="ql-block">以上是老師整理的 關(guān)于花鳥(niǎo)構(gòu)圖依據(jù)以及法則，大家供參考哈 </p> <p class="ql-block">關(guān)于構(gòu)圖，雖然沒(méi)有固定的法則，但根據(jù)古往今來(lái)無(wú)數(shù)經(jīng)典作品的成功經(jīng)驗(yàn)，山水畫(huà)構(gòu)圖可根據(jù)以下構(gòu)圖方法，進(jìn)行畫(huà)面安排</p> <p class="ql-block">少而精取勢(shì)法、居中取勢(shì)法、均衡取勢(shì)法、疏密主從取勢(shì)法、分段取勢(shì)法、滿幅取勢(shì)法、相互呼應(yīng)取勢(shì)法、折帶形取勢(shì)法、凹型取勢(shì)法、斜角對(duì)襯取勢(shì)法等。</p> <p class="ql-block">??一、少而精取勢(shì)法</p> <p class="ql-block">在畫(huà)面上僅突出一點(diǎn)繪畫(huà)，另一點(diǎn)以輕淡相襯，形成無(wú)限的空間與深遠(yuǎn)之感，令人聯(lián)想畫(huà)外有畫(huà)。</p> <p class="ql-block">??二、居中取勢(shì)法</p> <p class="ql-block">在整幅畫(huà)面中，幾乎四周均有空間與空白，而所畫(huà)的景物集中在中間部，其特點(diǎn)是主體，氣勢(shì)凝重而明快。</p> <p class="ql-block">??三、均衡取勢(shì)法</p> <p class="ql-block">無(wú)論是上下或左右，以一方為主體，由密至疏，由濃至淡向大面積空間部位過(guò)渡，而空透有空間的這一方，畫(huà)少許景物與主體相呼應(yīng)，雖然有疏密與輕重，但整體均衡，這種構(gòu)圖方法為均衡取勢(shì)法</p> <p class="ql-block">??四、疏密主從取勢(shì)法</p> <p class="ql-block">以一方為主，景物宜密，用墨宜重，突顯主體，而大部空白處，景物宜疏，用墨輕淡且散，形成疏密對(duì)比，主從輕重對(duì)比氣勢(shì)，輕淡散落部位用落款相襯。畫(huà)技理論中所講密不通風(fēng)疏可走馬的道理就在于此。</p> <p class="ql-block">??五、分段取勢(shì)法</p> <p class="ql-block">將畫(huà)面由上至下，或由左至右分成幾段，段與段之間用云霧自然過(guò)渡，按主賓關(guān)系每個(gè)段落均有景物，則總體構(gòu)成一幅完整、氣韻貫通的山水畫(huà)。</p> <p class="ql-block">??六、滿幅取勢(shì)法</p> <p class="ql-block">顧名思義，全幅均要畫(huà)滿。需要重點(diǎn)突出的則重寫(xiě)之，但要適當(dāng)留白，無(wú)白不透而且悶塞，雖然布局滿幅，但要分出濃淡、疏密、主賓，且不可濃淡難分，其特點(diǎn)是沉厚、凝重。</p> <p class="ql-block">??七、相互呼應(yīng)取勢(shì)法</p> <p class="ql-block">立幅畫(huà)面上下呼應(yīng)，橫幅畫(huà)面左右呼應(yīng)，其關(guān)鍵在于上下分段或左右分段，以其中任選的一段為主體，重點(diǎn)突出，而另一段則斷斷續(xù)續(xù)地過(guò)渡，再以另一段的景物與主體呼應(yīng)，或者是留白處與留白處相呼應(yīng)，有筆墨處與有筆墨處相呼應(yīng)，形成氣韻貫通大局和諧之勢(shì)</p> <p class="ql-block">??八、折帶形取勢(shì)法</p> <p class="ql-block">似一布帶，從左折向右，再?gòu)挠艺巯蜃?，左右相折，呈步步高升之狀?；驈挠艺巯蜃?，再?gòu)淖笳巯蛴?。?lèi)似“S”形狀的上下利用或“∽”形狀左右利用。這種折帶形取勢(shì)法，古人立幅山水畫(huà)中利用者頗多。</p> <p class="ql-block">??九、凹型取勢(shì)法</p> <p class="ql-block">立幅的凹形，或左高右低，或右高左低的靈活運(yùn)用，或者將“凹”形放倒，形成左“凹 ”形或右“凹 ”形。似如“C”字形的左右顛倒利用。這種的構(gòu)圖方法為凹型取勢(shì)法</p> <p class="ql-block">其實(shí)構(gòu)圖方法很多，在于畫(huà)家巧妙安排與運(yùn)用,以上構(gòu)圖僅是其例，不可死守，應(yīng)靈活機(jī)動(dòng)發(fā)揮與不斷創(chuàng)新</p> <p class="ql-block">中國(guó)山水畫(huà)中的構(gòu)圖，非常強(qiáng)調(diào)規(guī)律性和辯證法，山水畫(huà)構(gòu)圖要運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律，體現(xiàn)在形式上有賓主、呼應(yīng)、遠(yuǎn)近、虛實(shí)、疏密、聚散、開(kāi)合、藏露、均衡、黑白、大小等關(guān)系。對(duì)立是變化的，統(tǒng)一是均衡的，我們應(yīng)把這些對(duì)立的關(guān)系統(tǒng)一均衡在畫(huà)面之中，才能完成一幅好的構(gòu)圖</p> <p class="ql-block">構(gòu)圖，需要我們?cè)谌f(wàn)象繪紜、變化萬(wàn)千的復(fù)雜事物中找到頭緒，理出脈絡(luò)，分清主次，使畫(huà)面主題鮮明，內(nèi)容突出，有節(jié)奏感和和諧的自然美感。因而，我們應(yīng)面向自然，面向生活，“搜盡奇峰打草稿”，“搜盡”是廣收博取，“打草稿”是認(rèn)真選擇，經(jīng)過(guò)提煉取舍，才能創(chuàng)作出好的、新的構(gòu)圖來(lái)。</p> <p class="ql-block">好啦 我的大同學(xué)們，這就是今天老師想和大家分享的構(gòu)圖知識(shí)啦，一共9個(gè)類(lèi)型，老師也想讓大家知其然知其所以然，但是我們學(xué)國(guó)畫(huà)的過(guò)程就是先臨摹和學(xué)習(xí) 再創(chuàng)作，大家別急，打好基礎(chǔ)，我理解大家著急的心態(tài) ，我也是這樣學(xué)過(guò)來(lái)的，但是我們現(xiàn)在就是學(xué)習(xí)臨摹階段，照貓畫(huà)虎畫(huà)的好，后面才能自己創(chuàng)作的更好</p> <p class="ql-block">2023年11月19日于下梅古民居</p>