歡迎來到白蕊藝術(shù)空間，在這里讓我們進入藝術(shù)的世界，一起接受藝術(shù)的熏陶，感受藝術(shù)世界的文化與魅力，成為更好的自己！<br><br><br><div>圖片收集：網(wǎng)絡(luò)<br>文字編輯：白蕊</div> <b><font color="#ed2308">作者簡介：</font></b><div>郎世寧（Giuseppe Castiglione，1688.7.19-1766.7.16），原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)，圣名若瑟，畫家，意大利米蘭人，天主教耶穌會修士。<br></div><div><br></div><div>1715年（清康熙54年）來中國傳教，隨即入皇宮任宮廷畫家，歷經(jīng)康熙、雍正、乾隆三朝，在中國從事繪畫50多年，他還參與了圓明園西洋樓的修建設(shè)計工作，為清代宮廷十大畫家之一。</div><div><br></div><div>郎世寧在清宮廷內(nèi)為皇帝畫了多幅表現(xiàn)當時重大事件的歷史畫，以及眾多的人物肖像、走獸、花鳥畫作品，還將歐洲的焦點透視畫法介紹到中國，協(xié)助中國學(xué)者年希堯完成了敘述這一一畫法的著作《視學(xué)》，成為當時東西方文化交流的重要使者。1766年7月16日(清乾隆31年6月10日)郎世寧在北京病浙.終年78歲。<br></div> <b><font color="#ed2308">注：為了大家更好的欣賞名畫，以下圖片請手機橫屏觀賞！</font></b> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">繪畫概述：</b></p><p class="ql-block">《百駿圖》紙質(zhì)，寬102厘米、長813厘米，共繪有100駿，姿勢各異，曲盡妙態(tài)。采用工筆畫法，馬匹輪廓遒勁，中鋒作描，勁利而結(jié)實。現(xiàn)藏于臺北故宮博物院?！栋衮E圖》是郎世寧的藝術(shù)巔峰之作，榮登中國傳世十大名畫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在繪畫手法上，郎世寧充分展示了西洋畫法中常用的前重后輕、前實后虛、前大后小等寫景方法，使近景畫面有一種空曠深遠的境界，草木、山水、人物精致又生動。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">全幅畫面色彩絢麗，構(gòu)圖繁復(fù)，栩栩如生。畫中馬匹、人物、樹木、土坡皆應(yīng)用了光的原理，使物象極富立體感。而如松針、樹皮、草葉等的墨線勾勒，石塊土坡的皴擦等仍含有中國傳統(tǒng)畫的技法。</p> <p class="ql-block">畫面開始為兩棵參天的古松，曲折的枝干、茂密的針葉樹、斑駁的樹皮。透過松枝的空隙，露出了牧馬人搭建的簡易白色帳篷，三個身穿滿族服裝的牧人在帳篷前 ，倦怠地或坐或臥，還有一人雙手拄著套馬桿立在那里，看著不遠處的馬匹，一只花斑牧犬從帳篷內(nèi)伸出了半個身子。</p> <p class="ql-block">近處是一匹渾身滾圓的白馬悠然而立，旁邊的兩匹花馬在低頭啃草，由此引出了后面千姿百態(tài)的群馬。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在草地上，一群肥瘦不一的馬匹各自在覓食、躺臥、翻滾嬉鬧。遠處群山連綿，草木叢生，一個牧馬人正用套桿套一匹跑遠的馬，另一牧人則在趕攏跑散的八九匹頑皮淘氣的小馬駒，此處近景也是幾棵盤根虬枝的古松，一大群不同花色的駿馬或立或臥，或昂首或低頭，還有幾匹在追逐打鬧，快活瀟灑。</p> <p class="ql-block">畫面中段，在一片樹木坡石間又有一群馬，也是悠哉愜意地休息，其中有一對母子，母馬用慈善的眼神正看著在吃奶的小馬駒，旁邊一匹馬正在古松上蹭癢，惹得一牧人扭頭觀看。這時逐漸出現(xiàn)了一片湖水，湖岸邊蘆葦郁郁蔥蔥，馬匹則在水邊嬉鬧。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">湖中有一人正在為一花馬擦洗，湖中倒影清晰可見。過了水面窄處而后湖水又逐漸開闊，湖灘的沙地上長滿了蘆葦和雜草，另有一小群馬在一個騎馬的牧人帶領(lǐng)下，泅過不寬的水面到對面去，畫面的結(jié)尾是一個手持套馬桿的牧人。</p> <p class="ql-block">畫面尾段，在樹木坡石間逐漸出現(xiàn)了一片湖水。這里有兩個細節(jié)：幾匹要上岸的馬身上的毛濕漉漉地垂下來，生動逼真，顯示了作者細致的觀察和高超的寫實功力技巧；另一邊，牧人坐在馬背上，怕把衣鞋弄濕，腿是收起來的，生活氣息非常濃郁。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此作品中，作者運用中國的毛筆、紙絹和色彩，以歐洲的繪畫方法注重于表現(xiàn)馬匹的解剖結(jié)構(gòu)、體積感和皮毛的質(zhì)感，使得筆下的馬匹形象造型準確、比例恰當、凹凸立體。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他是以細密的短線，按照素描的畫法，來描繪馬匹的外形、皮毛的皺褶和皮毛下凸起的血管、筋腱，或者利用色澤的深淺，來表現(xiàn)馬匹的凹凸肌肉。以中國傳統(tǒng)繪畫技法加入西洋光影透視法及西畫顏料，以顯示中西趣味兼容并蓄的畫面。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">郎世寧《百駿圖》突破了明清時期大部分山水、花鳥畫作品以水墨為主流的表現(xiàn)方法，另辟蹊徑，創(chuàng)造了一種“中西合璧”的繪畫新風(fēng)格。這具有開拓性的意義，對于中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的推動和沖擊。</p> <b><font color="#ed2308">最后，我再將此畫的高清完整圖附在下方，以便于大家更好的理解以上的解析文字。</font></b>