<div>我一直認(rèn)為上世紀(jì)的七八十年代，是新中國成立以后，文藝發(fā)展最為繁榮的一個時期，在這段時間里，文學(xué)藝術(shù)從文革中的百花凋零剛剛恢復(fù)，藝術(shù)家們煥發(fā)出極大的熱情，各類中外的藝術(shù)演出數(shù)不勝數(shù)，當(dāng)時的演出性質(zhì)并非是今天所司空見慣的商業(yè)演出，因此我認(rèn)為，當(dāng)時的演出質(zhì)量比現(xiàn)在更高，藝術(shù)表現(xiàn)更為純粹，而票價卻非常低廉。</div><div><br></div><div>1983年，我第一次欣賞到了西洋歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》和《藝術(shù)家的生涯》，又稱《繡花女》。</div><div><br></div><div>當(dāng)時，除了偶爾從音樂會上，聽到一些諸如《祝酒歌》，《今夜無人入睡》等歌劇中的片段以外，我們對于西洋歌劇的了解基本等于零。西洋歌劇對于我們來講是高深莫測，高不可攀的！</div><div><br></div><div>這兩部歌劇雖然是由中央音樂學(xué)院的畢業(yè)生演出的，但是這屆畢業(yè)生是文革結(jié)束后招收的首屆畢業(yè)生，同其他院校的情況一樣，這屆學(xué)生是在十多年的積淀中脫穎而出的優(yōu)秀人才，他們當(dāng)中許多人經(jīng)歷過漫長社會生活的洗禮，專業(yè)技能和生活閱歷遠(yuǎn)非那些沒出過校門的畢業(yè)生所能比擬。因此，他們的演出應(yīng)該具備相當(dāng)高的專業(yè)水準(zhǔn)，他們中的不少人在以后都成為了著名的歌唱藝術(shù)家。</div> <div>看了這兩部歌劇，感覺和我們以前見過的中國歌劇最大的不同，人家這真是歌劇，從頭到尾，沒有一句話是說的，全部都是唱出來的，怨不得以前聽人家講，中國歌劇就是話劇加唱，我以前知道的中國歌劇，只有《劉三姐》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》等幾部，細(xì)想起來，這些歌劇里，劇中人不唱歌的時候，可不就是話劇嗎？</div><div><br></div><div>另外還有還有一些區(qū)別，比如，劇中人要開口唱一大段之前的前奏結(jié)束后，都會空上兩拍再張嘴唱，起初聽著很不習(xí)慣，另外一點(diǎn)，就是有的角色唱完一段，會停下來等著觀眾鼓掌，而演員也會鞠躬致意，這時候，演員似乎游離開劇中人的身份，這點(diǎn)和我們對于戲劇的理解似乎有很大的不同。<br></div> <div>1987年，意大利的著名男高音歌唱家帕瓦羅蒂來中國演出，舉行了兩場演出，一場音樂會，一場歌劇《繡花女》，兩場演出我有幸都看了。</div><div><br></div><div>音樂會在人民大會堂演出，說實(shí)話，人民大會堂的音響效果并不是太好，舞臺過于寬大，會場也太大了。也許是為了讓更多的觀眾能夠欣賞到這次演出吧，當(dāng)然了，帕瓦羅蒂那過于龐大的身材，在如此廣闊的舞臺上，顯得有些苗條了。當(dāng)天都唱了哪些歌，早都不記得了，印象最深的就是帕瓦羅蒂每次上場，手里必會提著一大塊白色的布，看大小顯然要比平常的手絹大得多，展開了我估計(jì)會像一塊頭巾或是包袱皮吧，不知道帕瓦羅蒂為什么演出時要提著這么大一塊白布，也不知道是不是每次演出都會如此。<br></div> <div>歌劇《藝術(shù)家的生涯》是在天橋劇場演出的，這場演出中，我發(fā)現(xiàn)西洋歌劇的又一個特點(diǎn)，他們最為關(guān)注的是演員唱的如何，而不太在乎演員的形象是否和劇中人物符合，比如這部歌劇的男主角是個風(fēng)流倜儻的年輕藝術(shù)家，而帕瓦羅蒂在劇中就是平時的形象，不光身軀肥胖，而且人過中年，再加上留著一臉的大胡子，和劇中體態(tài)苗條，年輕漂亮的女主角，怎么看也不像一對戀人，而更像一對父女。</div><div><br></div><div>劇中還有一個片段，是男主角和一個小伙子打斗的場面，只見帕瓦羅蒂站在臺中央，手里拿著一把劍，稍微晃動，而那個小伙子則手持寶劍，圍著帕瓦羅蒂左右旋轉(zhuǎn)，上躥下跳，忙的不亦樂乎。那樣子看起來就像是一只活蹦亂跳的猴子，圍著一只大狗熊轉(zhuǎn)圈，實(shí)在有點(diǎn)好笑。</div><div><br></div><div>這部歌劇演出的時間安排，也和我們平時的演出有很大不同，我們平時看到的演出，一般是晚上七點(diǎn)或七點(diǎn)半之間開始，中間休息一次，十到十五分鐘，供人們出去上個廁所，有煙癮的出去抽支煙。大概在九點(diǎn)半左右演出就結(jié)束了。而《藝術(shù)家的生涯》這部歌劇一共是四幕，每幕之間都要休息，四幕就要休息三次，而且每次休息的時間都比我們的長大概將近半個小時，全場演出光休息時間加起來就要有一個多鐘頭。這么長的休息時間無疑給觀看演出的大部分中國觀眾造成了很大的不適應(yīng)。而在許多中國觀眾百無聊賴的坐在座位上，不知道該干點(diǎn)什么來打發(fā)時間的同時，一對對盛裝打扮的外國男女卻在過道間不停的穿梭，顯然，著名歌唱家的演出，為他們創(chuàng)造了進(jìn)行社交的機(jī)會，遺憾的是天橋劇場比起國外那些豪華的劇院太過簡陋，沒有包廂，狹窄的座位空間，不利于行走。也真難為了這些個歪果仁！比起這些歪果仁，我們的同胞們看歌劇基本都沒有換裝的習(xí)慣，平時穿什么，看戲也穿什么，能做到干凈整潔，也就還不錯了。也有的人特別不修邊幅，穿個大背心，大褲衩，趿拉著拖鞋就來劇場的。咱們是單純的看戲，人家還順帶著社交。還是文化上的差別使然。</div><div><br></div> <div>后來由于工作的關(guān)系，有機(jī)會欣賞到一些國外著名藝術(shù)團(tuán)體的訪華演出，其中和和歌劇有關(guān)的有這么幾次，歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，大型景觀歌劇《阿依達(dá)》，世界著名的三大男高音歌唱家紫禁城音樂會。</div><div><br></div><div>莫扎特的著名歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》由奧地利國家歌劇院演出，于1997年在北京的保利劇院舉行，聽說演出方專為這次演出制作的布景就花費(fèi)數(shù)百萬元，在當(dāng)時這絕對算得上是大手筆了。</div><div><br></div><div>演出全部是外語演唱，比起我以前看過的音樂學(xué)院的版本，大概是更接近歌劇的本來面目了，演出時間比原來我看的長了快一倍，將近十一點(diǎn)，臺上還沒有結(jié)束的跡象，眼瞧著臺下的觀眾走了快一半了，我也只好退場，沒辦法，那年頭大家都沒有私家車，末班車就到十一點(diǎn)，要等到看完就回不了家了?？磥?，九點(diǎn)半結(jié)束更適合中國的國情。啥東西適可而止最好，陽春白雪給太多也可能消化不良。<br></div> <div>2003年九月，大型景觀歌劇《阿依達(dá)》在北京工人體育場隆重上演，這部歌劇是1871年，為慶祝蘇伊士運(yùn)河的開通盛典，埃及總督親自邀約、意大利著名歌劇大師朱塞佩·威爾第傾情創(chuàng)作的作品，自問世之初便收獲了巨大成功和一致好評。為了更好表現(xiàn)歌劇中宏大輝煌的場景，這部歌劇多次在世界各地舉辦了露天景觀演出。</div><div><br></div><div>演出當(dāng)晚，作為背景，工體場內(nèi)一側(cè)的看臺上，搭建起巨大的獅身人面像，特別在凱旋一幕中，數(shù)千人涌入場內(nèi)，盡情狂歡，獅子，老虎，大象，駱駝，戰(zhàn)馬等許多動物盡數(shù)出場表演，場面十分震撼。<br></div> <div>2001年，一場經(jīng)典的音樂盛會于6·23奧林匹克日之夜，在聞名世界的北京紫禁城午門廣場舉行。世界三大男高音帕瓦羅蒂、泰伯.魯達(dá)斯以他們?nèi)A麗圓潤的聲音和充沛的感情，演唱了《我知道這個花園》《星光燦爛》《今夜無人入睡》《月亮河》等膾炙人口的歌劇選段或歌曲。</div><div><br></div><div>以往在天安門旁邊的勞動人民文化宮，也就是過去的太廟，曾經(jīng)舉辦過雅尼的音樂會，張藝謀導(dǎo)演的意大利歌劇《圖蘭朵》也曾經(jīng)在這里演出。而在紫禁城里午門廣場舉辦音樂會，應(yīng)該是有史以來唯一的一次。當(dāng)晚，東方古典建筑的神韻與西方藝術(shù)的經(jīng)典在這里達(dá)成了完美的交融。</div> 紫禁城音樂會現(xiàn)場 演出節(jié)目冊 三位音樂家在音樂會上。<br> 這幅照片上的人名叫泰伯.魯達(dá)斯，是一位演出經(jīng)紀(jì)人，由帕瓦羅蒂，多明戈，卡雷拉斯這三位蜚聲世界的著名男高音歌唱家，共同來舉辦音樂會的想法就是他的創(chuàng)意，第一場音樂會的舉辦大獲成功，由此開始，三高音樂會成為了一個品牌，而泰伯.魯達(dá)斯也成為這一品牌的經(jīng)紀(jì)人。之后在世界各地陸續(xù)舉辦了多場音樂會，此次在中國北京故宮舉辦的三位歌唱家紫禁城音樂會也是由泰伯.魯達(dá)斯策劃的。