<p class="ql-block">中國古代書家作品賞析（十一）：明代的書法是在繼承宋以來帖學(xué)的傳統(tǒng)而有所發(fā)展，并在前期、中期、和晚期各個階段，涌現(xiàn)出不少具有各種不同風(fēng)貌的書法名家。前期的宋克、宋廣、宋璲三宋和沈度、沈粲二沈最為著名，另有解縉、陳獻章，又有以篆書聞名的程南云和李東陽，以及擅長草書的陳獻章和以狂草名世的張弼和張駿。中期有既是畫家，又是書家的沈周、文徵明、唐寅、王寵、陳道復(fù)、以及祝允明等。晚期有被譽為四大書家的董其昌、邢侗、張瑞圖、米萬鐘，以及明末的黃道周、倪元璐、范允臨、李流芳。趙宦光等。</p><p class="ql-block">明末四大家：張瑞圖（圖1作品），福建晉江人。他工書善畫，尤擅行草。為明末四大家之一。其書在師法鐘、王的基礎(chǔ)上，具有張旭、懷素的遺韻。張氏的行草，與一般學(xué)二王者不同，較多的運用方筆側(cè)鋒，運筆迅捷爽朗，書風(fēng)顯得勁健奇峭，極具力度，自成一體，呈現(xiàn)出一種磅礴大氣的沖擊力。</p><p class="ql-block">荊侗（圖2作品），山東臨沂人，其書法學(xué)王寵，于王羲之得力尤多。為明末四大書家之一。其書博采眾長。尤善行書。筆力矯健、古樸軍厚，氣韻古淡。邢侗的書法，雖眾學(xué)諸家，然于《十七帖》著力尤深。其早中晚各個不同時期的書體，仍流露出《十七帖》那秀活矯健的意趣。</p><p class="ql-block">米萬鐘（圖3作品），米萬鐘工書擅畫、其畫名為書名所掩。為明末四大家之一，時有北米南董之譽。米萬鐘的書法，從米芾入手，參以唐宋諸家，尤善行草，擅大字署書。用筆渾厚有力，氣息瀟灑自如，別有一番情韻。</p><p class="ql-block">董其昌（圖4作品），他的書名與畫名同樣名震天下。其書廣學(xué)古人。初從顏真卿入手，繼學(xué)虞世南，并遠(yuǎn)承鐘繇、王羲之，兼及李邕、徐浩、楊凝式，米芾等名家，后參悟趙孟頫法，融會變化，自成一體。董其昌的諸體中，以行中最為出眾。筆法圓勁秀逸、生秀率意，平淡古樸，章法勁朗勻稱，流暢典雅、寬綽自如。他的書法影響深遠(yuǎn)，后人效法甚多。</p><p class="ql-block">董其昌早期的書法，主要師法顏真卿、虞世南，參以王羲之、鐘繇法、書體肖似以《蘭亭》、《丙舍》、《宣示》，中期參學(xué)楊凝式、米芾等人，晚期復(fù)歸顏真卿，尤對《爭座位》著力頗深。可見他的行楷書，早年較為古拙端重，中年顯得生秀典麗，晚年呈現(xiàn)出蒼健秀潤的韻味。從他存世的大量墨跡來看，他學(xué)書由顏、虞上承鐘、王，直追晉人風(fēng)范，其中尤于米芾、趙孟頫著力最多。他的書法，有楷書、行楷、行書、行草、也有大草。既有仿名家的書體，也有以自家書體為主的。而其書風(fēng)基本與畫法相似，雅淡秀潤、率意古樸是其各種書體品貌的共同特征。他的書法，字距行間顯得疏朗閑適，氣勢暢達，提按頓拙、自然流暢，風(fēng)姿綽約，在經(jīng)意與不經(jīng)意間流露出平淡秀潤的生氣。</p><p class="ql-block">以上花鳥畫圖5圖6孫克弘作品，圖7圖8米萬鐘作品，孫克弘，上海松江人，他的花鳥師法沈周、陸治、上承文同、思肖諸家。其畫作有粗率與工整兩種體貌。晚年僅作墨梅。孫克弘的花卉，與周之冕、王穀祥的畫法相類似。所不同的是，孫克弘善以各種不同的顏色直接描繪對象，筆法靈動，色澤妍麗，作品顯得工整清麗，極富生氣。</p><p class="ql-block">米萬鐘，北京城區(qū)西南人，《明畫錄》謂其為米芾后裔。米萬鐘的藝術(shù)成就主要在書法，然其花鳥、山水亦精。花鳥畫法近似陳道復(fù)、尤善小寫意畫法。米萬鐘的小寫意花鳥，構(gòu)圖奇特而穩(wěn)健，筆法精妙而扎實、著色艷淡而超邁，呈清新雅健之情趣。（潘桃嫣又名潘桂墅於2015年9月）</p>