<p class="ql-block"> 馬駟驥先生1961年中央美專畢業(yè)后分配到中央新影，從事新聞電影攝影和編導(dǎo)工作。他在青年時(shí)代所接受的美術(shù)教育，不僅練就了他繪畫(huà)造型的基本功，而且他將美術(shù)繪畫(huà)方面的修養(yǎng)滲透到電影攝影、根藝創(chuàng)作和工藝美術(shù)及雕塑等諸多領(lǐng)域，他在根藝、攝影方面的成就掩蓋了他的繪畫(huà)，因此評(píng)價(jià)他的繪畫(huà)不能局限在繪畫(huà)作品的數(shù)量和形式上。</p><p class="ql-block"> 1980年底，中央新影的編導(dǎo)木鐵拍攝紀(jì)錄電影《老教授王森然》時(shí)，他任攝影師，我為美術(shù)，曾在一起合作，他當(dāng)時(shí)剛剛遭遇了車禍不久，傷未痊愈帶病堅(jiān)持工作，我們從相識(shí)到成為朋友。四十多年來(lái)，我看過(guò)他大量的根藝作品和書(shū)畫(huà)墨稿，以及各種版本的文章和理論著作。1994年，中國(guó)電影出版社出版了他撰寫(xiě)的《紀(jì)錄電影攝影藝術(shù)的繪畫(huà)性》一書(shū)，他以美術(shù)家的視角對(duì)紀(jì)錄電影的攝影藝術(shù)作出了具有獨(dú)到見(jiàn)解的閘述，被中國(guó)電影出版社譽(yù)為講述當(dāng)今紀(jì)錄電影攝影藝術(shù)的第一本理論圖書(shū)。他將中國(guó)根藝?yán)碚撎接懪c他本人的創(chuàng)作實(shí)踐相結(jié)合出版了《中國(guó)根藝》專著。他創(chuàng)立中國(guó)根藝美術(shù)學(xué)會(huì)并領(lǐng)導(dǎo)學(xué)會(huì)的日常工作，組織各種全國(guó)性學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，付出了大量的心血和勞動(dòng)，使這門(mén)古老的藝術(shù)得以正式確立和命名。三十多年來(lái)，根藝發(fā)展到全國(guó)各地并影響到國(guó)外。</p><p class="ql-block"> 工作之余，他堅(jiān)持繪面，從上世紀(jì)60年代起，在甘肅任中央新影記者站站長(zhǎng)期間，他師從常書(shū)鴻，臨幕了大量的敦煌壁畫(huà)，到了80年代，他又師從王森然、劉開(kāi)渠、常任俠等前輩美術(shù)家，不斷地向他們虛心求教。在拍攝中央美院老教授王森然時(shí)，即拜王老為師，他不僅學(xué)習(xí)王老的文學(xué)和書(shū)法藝術(shù)，也嘗試中國(guó)畫(huà)大寫(xiě)意的創(chuàng)作，馬駟驥先生也是王老最后一位“關(guān)門(mén)弟子”。</p><p class="ql-block"> 王森然先生的畫(huà)是真正的“文人畫(huà)”，是以淵博的學(xué)識(shí)為基礎(chǔ)，以書(shū)法性用筆的“筆墨”造型來(lái)發(fā)揮主觀情感，不是單純的強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)性，而是以詩(shī)文、書(shū)法等非繪畫(huà)性因素的“修養(yǎng)”為基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)“畫(huà)外功”。陳師曾先生在1921年最早論及文人寫(xiě)意畫(huà)的價(jià)值中，談到“首重精神”，即人品、學(xué)問(wèn)、才情、思想的四要素。這些非繪畫(huà)性因素的介入，使文人寫(xiě)意畫(huà)極難學(xué)習(xí)和把握，初學(xué)者常常是久學(xué)無(wú)進(jìn)，或落入陳陳相襲的俗套。齊白石先生就有“學(xué)我者死”的說(shuō)法?！拔娜水?huà)”的特征，強(qiáng)調(diào)個(gè)性化筆墨的創(chuàng)造，這種筆墨不是隨心所欲的胡涂亂抹，也不是當(dāng)代水墨畫(huà)強(qiáng)調(diào)的文化符號(hào)。馬駟驥先生簡(jiǎn)稱為“一筆魚(yú)”的繪畫(huà)，別具一格，他找到了自己寄情翰墨的突破口。他的作品筆墨鮮活、濃淡相宜，越畫(huà)越有味道。這已經(jīng)不是王老繪畫(huà)的延續(xù)，而是“三馬”繪畫(huà)的獨(dú)有風(fēng)格。這種繪畫(huà)形式的選擇本身就依賴學(xué)畫(huà)者白身的天賦和修養(yǎng)。馬駟驥先生的“一筆魚(yú)”，不僅突出了“一筆畫(huà)”的特點(diǎn)，面且用筆風(fēng)趨電疾，意在筆先，筆盡意在，神氣十足。</p><p class="ql-block"> 馬駟驥先生以其理論和繪畫(huà)的修養(yǎng)于1986年擔(dān)任編導(dǎo)、攝影拍攝了紀(jì)錄電影《中國(guó)美術(shù)》系列片，將中國(guó)美術(shù)從遠(yuǎn)古到現(xiàn)代進(jìn)行了一次美的巡禮。1987年又拍攝了《中國(guó)畫(huà)》《新人新作》等多部有關(guān)中國(guó)美術(shù)的影片，以電影的形式向160多個(gè)國(guó)家介紹和宣傳了中國(guó)繪畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)。在這期間，他廣泛接觸并拍攝了吳作人、李可染、吳冠中、崔子范、張仃、啟功等中國(guó)畫(huà)大家，使他從較高的層面理解到中國(guó)畫(huà)的內(nèi)涵，形成了別有情趣的“一筆魚(yú)”繪畫(huà)。</p><p class="ql-block"> 2011年5月的北京，鮮花爭(zhēng)艷。由中國(guó)輕工聯(lián)合會(huì)、中央新影（集團(tuán)）等11家單位在中國(guó)美術(shù)館成功舉辦了《馬駟驥開(kāi)創(chuàng)中國(guó)根藝美術(shù)事業(yè)30年藝術(shù)展》。在雄偉的人民大會(huì)堂同時(shí)舉辦了《中國(guó)根藝高端論壇暨頒牌儀式》。我從春節(jié)過(guò)后就和老馬及中國(guó)根藝美術(shù)學(xué)會(huì)的同志們一起籌備展覽的有關(guān)事宜，出版畫(huà)冊(cè)、紀(jì)念冊(cè)，設(shè)計(jì)、制作展板70多塊，陳設(shè)根藝作品百余件。近三個(gè)月時(shí)間，我更為了解馬駟驥先生創(chuàng)立中國(guó)根藝美術(shù)事業(yè)的艱辛，同時(shí)對(duì)他的根藝作品又做了一次全面系統(tǒng)的美的巡禮。他將枯木殘根化腐朽為神奇，從內(nèi)容上，擬人、擬物、擬鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)，從形式上吸收中外藝術(shù)的表現(xiàn)，每一件作品都是他藝術(shù)勞動(dòng)的結(jié)晶。</p><p class="ql-block"> 看到老馬今天的成就，使我的思緒回到了40多年前在中央新影U字樓集體宿舍他當(dāng)時(shí)簡(jiǎn)陋的家里，我第一次見(jiàn)到他在養(yǎng)病期間創(chuàng)作并從甘肅帶來(lái)的《飛天》《催》《人物頭像》等根藝作品，那種神奇的藝術(shù)感覺(jué)讓我欣喜異常。時(shí)隔數(shù)年沒(méi)想到馬老用他的勤奮和執(zhí)著一步步將根藝做成了一個(gè)事業(yè)。他不僅是優(yōu)秀的“電影人”，也是這門(mén)藝術(shù)的組織創(chuàng)建者。</p><p class="ql-block"> 1985年他得到了國(guó)內(nèi)一大批美術(shù)專家和有關(guān)部委領(lǐng)導(dǎo)的支持，成立了根藝研究會(huì)，并將首次根藝聯(lián)展選定在中國(guó)美術(shù)館，我曾協(xié)助馬老設(shè)計(jì)繪制了請(qǐng)柬和美術(shù)館戶外展牌。1991年經(jīng)民政部批準(zhǔn)晉升為一級(jí)社團(tuán)組織中國(guó)根藝美術(shù)學(xué)會(huì)。三十多年來(lái)學(xué)會(huì)組織過(guò)三十多次多次全國(guó)性根藝作品的展覽，出版圖書(shū)、會(huì)刊百余種，扶持、培養(yǎng)了大批根藝人才。他的奉獻(xiàn)精神令人感動(dòng)。</p><p class="ql-block"> 丹青不知老將至，馬駟驥先生已年過(guò)八旬，親朋好友都曾勸他要注意身體，給自己一點(diǎn)休閑的時(shí)間，可他卻總是閑不下來(lái)，他那種對(duì)藝術(shù)執(zhí)著追求的熱情之火還是那樣旺盛。談到今后的安排，他還要著書(shū)、作畫(huà)，他心中有著蘊(yùn)釀已久的選題和繪畫(huà)題材，還要向更高的藝術(shù)巔頂跋涉。</p> <p class="ql-block">馬駟驥根藝作品《馬空冀北》中國(guó)根藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)標(biāo)</p>