<p class="ql-block">??構(gòu)圖在中國(guó)畫中尤其重要。只掌握熟練的筆墨技巧，沒有成功的構(gòu)圖，是畫不出好作品的，只能說是筆墨技法的演練，而不能成為作品?</p><p class="ql-block">#那什么是構(gòu)圖？[疑問]</p><p class="ql-block">??【稍后4點(diǎn)】 老師在課前給大家拓展一下構(gòu)圖知識(shí)，能準(zhǔn)時(shí)在班級(jí)群學(xué)習(xí)的同學(xué)回復(fù)：[愛心]</p><p class="ql-block">看同學(xué)們都到的差不多啦，那我們開始~[嘿哈]@所有人</p> <p class="ql-block">?構(gòu)圖就是傳統(tǒng)中所講究的章法。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">比如將繁瑣而復(fù)雜的山川、樹木、云水等自然景物表現(xiàn)在小小的畫面上，成為優(yōu)美的繪畫藝術(shù)作品，若不能反復(fù)琢磨、精心組織，沒有取舍與提煉，就會(huì)形成雜亂無章的局面。??</p> <p class="ql-block">（以上是王雪濤作品展示）</p><p class="ql-block">[玫瑰]為避免雜亂，作畫之前，先將自己想要畫的若干景物，統(tǒng)一思考，決定取哪些入畫，舍哪些不入畫，突出的主題是什么，哪個(gè)位置應(yīng)該畫什么，哪個(gè)位置應(yīng)當(dāng)留白不畫，精心組織，反復(fù)推敲，合理安排，巧妙布局，確定成熟之后，再落筆作畫。這個(gè)周密思考最后定居的過程就是構(gòu)圖。[機(jī)智]</p> <p class="ql-block">(以上是王雪濤大師的作品)</p><p class="ql-block">老師在分享的過程中，都會(huì)給同學(xué)們分享一些名家大師級(jí)的作品，這些作品都是在構(gòu)圖上很有講究很有意思的作品，對(duì)大家的學(xué)習(xí)會(huì)更有幫助??</p><p class="ql-block">我們?cè)跇?gòu)圖思考過程，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：??</p><p class="ql-block">[煙花]第一點(diǎn)：立意</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">就是你想畫什么，決定哪些可以入畫，哪些不可以入畫，哪些是重點(diǎn)，將自己的意圖周密思考后確定下來。</p> <p class="ql-block">[煙花]第二點(diǎn)：提煉取舍</p><p class="ql-block">在想畫的景物中，哪些是重點(diǎn)表現(xiàn)的，哪些是次要的，哪些可以少畫或不畫的，經(jīng)過提煉、取舍確定下來。</p> <p class="ql-block">[煙花]第三點(diǎn)：主題明確</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">寫一篇文章，需要有主題，其內(nèi)容完全為主體服務(wù)。作畫也是如此，確定主題重點(diǎn)畫什么，主題是主，其余皆是賓，所有的賓均為主題服務(wù)，并且要和諧統(tǒng)一完整。</p> <p class="ql-block">[煙花]第四點(diǎn)：確定亮點(diǎn)與留白</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫面有白則亮，有白則透，無白則黑，黑就是悶，悶就是不快活，所以留白與亮點(diǎn)的確很關(guān)鍵。</p> <p class="ql-block">[煙花]第五點(diǎn)：確定比列大小</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫面中各部景物的大小，相互比較，大小、高矮、寬窄均要適當(dāng)合理，如有一處比例失調(diào)，則會(huì)破壞全局。</p> <p class="ql-block">[煙花]第六點(diǎn)：造勢(shì)</p><p class="ql-block">尤其山水畫應(yīng)當(dāng)有氣勢(shì)，或風(fēng)或雨，或陰或晴，總體畫面的走向延續(xù)，疏密與多少的變化關(guān)系，物象表態(tài)等，均能影響畫面的氣勢(shì)，要畫出齊派氣勢(shì)來就是造勢(shì)。</p> <p class="ql-block">[煙花]第七點(diǎn)：輕重與明暗</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">統(tǒng)一思考成熟，確定何處深重緊密，何處明亮疏散，注意黑白、虛實(shí)、疏密、輕重、濃淡、大小、遠(yuǎn)近精細(xì)的對(duì)比。</p> <p class="ql-block">?關(guān)于構(gòu)圖，雖然沒有固定的法則，但根據(jù)古往今來無數(shù)經(jīng)典作品的成功經(jīng)驗(yàn)，可歸納出下列十種構(gòu)圖方法????</p><p class="ql-block">?一、少而精取勢(shì)法</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在畫面上不僅突出一點(diǎn)繪畫，另一點(diǎn)以輕淡相襯，形成無限的空間與深遠(yuǎn)之感，令人聯(lián)想畫外有畫。</p> <p class="ql-block">??清 李敬</p><p class="ql-block">【月季石竹</p><p class="ql-block">?二、居中取勢(shì)法</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在整幅畫面中，幾乎四周均有空間與空白，而所畫的景物集中在中間部，其特點(diǎn)是突出表現(xiàn)主體，氣勢(shì)凝重而明快?！?lt;/p> <p class="ql-block">??張大千</p><p class="ql-block">【月桂飄香圖】</p> <p class="ql-block">??明 王鐸</p><p class="ql-block">【山水圖】</p><p class="ql-block">?三、均衡取勢(shì)法</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">無論是上下或左右，以一方為主體，由密至疏，由濃至淡向大面積空間部位過渡，而空透有空間的這一方，畫少許景物與主體相呼應(yīng)，雖然有疏密與輕重，但整體均衡，這種構(gòu)圖方法為均衡取勢(shì)法。</p> <p class="ql-block">??溥儒</p><p class="ql-block">【山水卷</p><p class="ql-block">?四、疏密主從取勢(shì)法</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">以一方為主，景物宜密，用墨宜重，突顯主體，而大部分空白處，景物宜疏，用墨輕淡且散，形成疏密對(duì)比，主從輕重對(duì)比氣勢(shì)，輕淡散落部位用落款相襯。畫技理論中所講密不通風(fēng)、疏可走馬的道理就在于此?！?lt;/p> <p class="ql-block">??清 王鑒</p><p class="ql-block">【仿古山水冊(cè)】</p><p class="ql-block">?五、分段取勢(shì)法</p><p class="ql-block">將畫面由上至下，或由左至右分成幾段，段與段之間用云霧自然過渡，按主賓關(guān)系每個(gè)段落均有景物，則總體構(gòu)成一幅完整、氣韻貫通的山水畫。</p> <p class="ql-block">??清 王宸</p><p class="ql-block">【山水冊(cè)</p><p class="ql-block">?六、滿幅取勢(shì)法</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">顧名思義，全幅均要畫滿。需要重點(diǎn)突出的則重寫之，但要適當(dāng)留白，無白不透而且悶塞，雖然布局滿幅，但要分出濃淡、疏密、主賓，且不可濃淡難分，其特點(diǎn)是沉厚、凝重。】</p> <p class="ql-block">??近現(xiàn)代 黃賓虹</p><p class="ql-block">【黃山圖】</p><p class="ql-block">?七、相互呼應(yīng)取勢(shì)法</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">立幅畫面上下呼應(yīng)，橫幅畫面左右呼應(yīng)其關(guān)鍵在于上下分段或左右分段，以其中任選的一段為主體，重點(diǎn)突出，而另一段則斷斷續(xù)續(xù)地過渡，再以另一段的景物與主體呼應(yīng)，或者是留白處與留白處相呼應(yīng)，有筆墨處與有筆墨處相呼應(yīng)，形成氣韻貫通大局和諧之勢(shì)。</p> <p class="ql-block">??清 惲壽平</p><p class="ql-block">【仿古山水】</p><p class="ql-block">?八、折帶形取勢(shì)法</p><p class="ql-block">似一布帶，從左折向右，再?gòu)挠艺巯蜃?，左右相折，呈步步高升之狀?；驈挠艺巯蜃?，再?gòu)淖笳巯蛴?。類似“S”形狀的上下利用或“∽”形狀左右利用。這種折帶形取勢(shì)法，古人立幅山水畫中利用者頗多。</p> <p class="ql-block">??近現(xiàn)代 蕭俊賢</p><p class="ql-block">【青綠山水圖軸】</p><p class="ql-block">?九、凹型取勢(shì)法</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">立幅的凹型，或左高右低，或右高左低的靈活運(yùn)用，或者將“凹”形放倒，形成似如“C”字形的左右顛倒利用。這種構(gòu)圖方法為凹型取勢(shì)法。</p> <p class="ql-block">??清 周鯤</p><p class="ql-block">【仿古山水】</p><p class="ql-block">?十、斜角對(duì)襯取勢(shì)法</p><p class="ql-block">此法古人常用。這種構(gòu)圖方法為兩斜角相襯取勢(shì)。或左下角與右上角相襯，或右下角與左上角相襯。如左下角與右上角有景物，則左上角與右下角留白或過渡，斜角相襯，有主有從，靈活多變，中間空透為好。構(gòu)圖方法很多，在于畫家巧妙安排與運(yùn)用，以上十種構(gòu)圖僅是其例，不可死守，應(yīng)靈活機(jī)動(dòng)發(fā)揮與不斷創(chuàng)新。</p> <p class="ql-block">??近現(xiàn)代 黃賓虹</p><p class="ql-block">【仿戴進(jìn)山水圖】</p><p class="ql-block">另外在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的中國(guó)畫領(lǐng)域，拜師也是書畫家極為正常的事情，中國(guó)傳統(tǒng)尊師重道，一代一代傳下來，形成了一套約定俗成的禮儀，每個(gè)行道都輩輩相傳。??</p> <p class="ql-block">??書畫藝術(shù)雖強(qiáng)調(diào)傳承，但是在傳承之上的創(chuàng)新更為重要。藝術(shù)不是手藝和技術(shù)的傳承，縱觀歷史上最重要的藝術(shù)家,每個(gè)人都有自己最為獨(dú)特的風(fēng)格。</p><p class="ql-block">像咱們李樹寶老師也是拜師后，逐步形成自己的畫風(fēng)，并且有了自己的創(chuàng)新金箔畫的創(chuàng)作??</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">老師還知道一位名家的拜師過程很勵(lì)志講給同學(xué)們[嘿哈]</p><p class="ql-block">李苦禪拜師齊白石，老人看重的是李苦禪的藝術(shù)潛力和篤學(xué)精神。登門拜訪，李苦禪開門見山：就想跟您學(xué)畫，我現(xiàn)在只是個(gè)窮學(xué)生，沒有錢，等我將來做事了一定好好孝敬您。那時(shí)候李苦禪靠拉洋車勉強(qiáng)生活，齊白老不僅不收學(xué)費(fèi)，還管飯管顏料。延續(xù)下來的這份師生情深，那是任何金錢買不來的。后來李苦禪也有了自己的獨(dú)特繪畫風(fēng)格，影響著后人</p> <p class="ql-block">老師也給同學(xué)們分享下李苦禪老師的作品[跳跳]</p> <p class="ql-block">雖然現(xiàn)在科技社會(huì)發(fā)達(dá)，國(guó)畫中拜師還是一代一代傳承了下來，過程也是非常的不易，拜師的門檻也是逐步提高，老師認(rèn)為這是將傳統(tǒng)的繪畫技藝不斷傳承的見證??</p><p class="ql-block">有很多工藝失傳的同時(shí)，這些名家能將傳統(tǒng)的國(guó)畫藝術(shù)、大師獨(dú)特技法和繪畫心法傳承下來，將這份傳統(tǒng)藝術(shù)保持下來實(shí)屬不易，這也是我國(guó)藝術(shù)的獨(dú)特標(biāo)志，其他國(guó)家所模仿不來的?</p><p class="ql-block">好啦，說了這么多，老師還有一個(gè)小知識(shí)要講給同學(xué)們[奸笑]</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">國(guó)畫中的“十二忌”????</p><p class="ql-block">元代的繞自然著有《繪宗十二忌》，主要是指出山水畫中的十二個(gè)毛病，今天一并講給同學(xué)們[擁抱]</p><p class="ql-block">書中提出的十二忌是????</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1.布置迫塞（章法擁塞，令人透不過氣來）</p><p class="ql-block">2.遠(yuǎn)近不分</p><p class="ql-block">3.山無氣脈（山石來去的脈絡(luò)交代的不清楚）</p><p class="ql-block">4.水無源流（水口交待不清，泉水出現(xiàn)得太突然）</p><p class="ql-block">5.境無夷險(xiǎn)（境界平板缺少變化）</p><p class="ql-block">6.路無出入</p><p class="ql-block">7.石只一面（畫石缺乏立體感）</p><p class="ql-block">8.村少四枝（樹枝一般人只畫出左右方向的枝干，還要表現(xiàn)出向前后伸展的枝干）</p><p class="ql-block">9.人物佝僂（人物畫得彎腰駝背）</p><p class="ql-block">10.樓閣錯(cuò)雜（建筑物的布置沒有透視感，并且缺乏合理的布局）</p><p class="ql-block">11.濃淡失宜（用墨的濃淡不得法，欠協(xié)調(diào)）</p><p class="ql-block">12.點(diǎn)染無法（包括用墨的點(diǎn)染失調(diào)）</p><p class="ql-block">這十二忌，在每幅畫中，可能會(huì)犯其中的某一忌，有人物和建筑的山水畫，則不可能出現(xiàn)九和十兩忌??</p><p class="ql-block">對(duì)于繪畫人來講，這是不能碰觸的觸忌，如果犯了這十二毛病就說明是構(gòu)圖和技法都不夠成熟。[擁抱]所以同學(xué)們以后在山水畫的創(chuàng)作和繪畫中一定要注意這“十二忌”，如果是屬于點(diǎn)、染不得法者，那就要多多學(xué)習(xí)點(diǎn)染，如果是畫山石缺乏立體感，那就多體會(huì)一下畫石頭的方法，以彌補(bǔ)個(gè)人的缺點(diǎn)。[愛心]</p><p class="ql-block">所以同學(xué)們以后在山水畫的創(chuàng)作和繪畫中一定要注意這“十二忌”，如果是屬于點(diǎn)、染不得法者，那就要多多學(xué)習(xí)點(diǎn)染，如果是畫山石缺乏立體感，那就多體會(huì)一下畫石頭的方法，以彌補(bǔ)個(gè)人的缺點(diǎn)。[愛心]</p> <p class="ql-block">?(老李班長(zhǎng)的鉛筆構(gòu)圖稿)【今晚6點(diǎn)】 青墨院長(zhǎng)會(huì)給同學(xué)們?cè)斨v花鳥畫的創(chuàng)作知識(shí)，并帶著大家完成課前布置的五種禽鳥創(chuàng)作，同時(shí)青墨老師還會(huì)給大家解析多種元素構(gòu)圖的方式方法，帶同學(xué)們揭秘更多名家創(chuàng)作技法[哇][哇]</p><p class="ql-block">我們提前準(zhǔn)備好筆墨紙硯和筆記本，坐等今晚6點(diǎn)課程，老師和大家同樣期待吶~[嘿哈]</p><p class="ql-block">未完成鉛筆稿的同學(xué)抓緊啦，課前一定完成一份發(fā)到班級(jí)群內(nèi)，青墨老師都會(huì)看到，并會(huì)抽取學(xué)員的鉛筆稿在課上講哦~[玫瑰]</p>