<p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">攝影山石編輯山石</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="color: rgb(57, 181, 74);">拍攝地點(diǎn)康樂縣草灘鄉(xiāng)</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="color: rgb(176, 79, 187);">拍攝時(shí)間2024.3.24</b></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">華為p40美拍</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="color: rgb(176, 79, 187);"><span class="ql-cursor">?</span>文字百度文庫(kù)</b></p> <p class="ql-block">水墨畫是由水和墨調(diào)配成不同深淺的墨色所畫出的畫，是繪畫的一種形式，更多時(shí)候，水墨畫被視為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，也就是國(guó)畫的代表。也稱國(guó)畫，中國(guó)畫。墨水畫是中國(guó)傳統(tǒng)畫之一。墨水是國(guó)畫的起源，以筆墨運(yùn)用的技法基礎(chǔ)畫成墨水畫。線條中鋒筆，側(cè)鋒筆，順鋒和逆鋒，點(diǎn)染，擦，破墨，撥墨的技法。墨于水的變化分為五色。畫成作品，題款，蓋章。就是完整的墨水畫作品。</p> <p class="ql-block">基本的水墨畫，僅有水與墨，黑與白色，但進(jìn)階的水墨畫，也有工筆花鳥畫，色彩繽紛。后者有時(shí)也稱為彩墨畫。在中國(guó)畫中，以中國(guó)畫特有的材料之一，墨為主要原料加以清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，畫出不同濃淡（黑、白、灰）層次。別有一番韻味稱為“墨韻”。而形成水墨為主的一種繪畫形式。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">相關(guān)信息</span></p><p class="ql-block">中文名：水墨畫</p><p class="ql-block">外文名：Chinese Brush Painting</p><p class="ql-block">拼音：shuǐ mò huà</p><p class="ql-block">作畫工具：筆墨紙硯</p><p class="ql-block">代表畫家：吳道子、張擇端、仇英、張宏</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">簡(jiǎn)介</span></p><p class="ql-block">水墨畫，是中國(guó)繪畫的代表，也就是狹義的“國(guó)畫”，后傳入其他地區(qū)。基本的水墨畫，僅有水與墨，黑與白色，但進(jìn)階的水墨畫，也有工筆花鳥畫，色彩繽紛，后者有時(shí)也稱為彩墨畫。中國(guó)水墨畫的特點(diǎn)是：近處寫實(shí)，遠(yuǎn)處抽象，色彩微妙，意境豐富。</p> <p class="ql-block">黑白調(diào)子的水墨畫早期都是以山水畫的形式來(lái)表現(xiàn)的，雖然僅有黑與白，但因?yàn)榧埳年P(guān)系，其實(shí)是略為偏黃的。彩色的水墨畫在近代有潑墨山水的應(yīng)用，也有水墨動(dòng)畫的應(yīng)用。</p><p class="ql-block">與水墨畫有關(guān)的還有水墨版畫。與一般版畫不同的是，水墨版畫雖然也是木刻版畫，但使用宣紙做為紙材，在不同的地方重復(fù)水墨印刷，層層渲染的效果，使得每一張作品都明顯不同，也具有水墨畫的美感。</p> <p class="ql-block">中國(guó)畫的一種。指純用水墨所作之畫。相傳始于唐代，成于五代，盛于宋元，明朝及近代以來(lái)續(xù)有發(fā)展。以筆法為主導(dǎo)，充分發(fā)揮墨法的功能。</p> <p class="ql-block">“墨即是色”，指墨的濃淡變化就是色的層次變化，“墨分五彩”，指色彩繽紛可以用多層次的水墨色度代替之。北宋沈括《圖畫歌》云：“江南董源傳巨然，淡墨輕嵐為一體?！本褪钦f(shuō)的水墨畫。唐宋人畫山水多濕筆，出現(xiàn)“水暈?zāi)隆敝?，元人始用干筆，墨色更多變化，有“如兼五彩”的藝術(shù)效果。唐代王維對(duì)畫體提后人宗之。</p> <p class="ql-block">長(zhǎng)期以來(lái)水墨畫在中國(guó)繪畫史上占著重要地位。水墨畫是中國(guó)畫的一個(gè)分支結(jié)構(gòu)，是組成中國(guó)畫體系的元素之一。從物理的角度，水墨畫就是用毛筆蘸著墨和水的合成物，描繪在宣紙上的一種繪畫形式。對(duì)此評(píng)論家王進(jìn)玉稱，水墨畫是一個(gè)特殊畫種，雖看似純用宣紙和墨來(lái)作畫，但卻是中國(guó)本土所特有的、具有淵源歷史傳承與深厚文化積淀的一門精深的東方藝術(shù)。[1]</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">藝術(shù)特征</span></p><p class="ql-block">水墨畫是中國(guó)漢族特色較強(qiáng)的一種繪畫藝術(shù)形式，借助具有本民族特色的繪畫工具和材料（毛筆、宣紙和墨），表現(xiàn)具有意象和意境的繪畫。其特征主要有兩個(gè)方面，一是從工具材料上來(lái)說(shuō)，水墨畫具有水乳交融，酣暢淋漓的藝術(shù)效果。具體地說(shuō)就是將水、墨和宣紙的屬性特征很好地體現(xiàn)出來(lái)，如水墨相調(diào)，出現(xiàn)干濕濃淡的層次；再有水墨和宣紙相融，產(chǎn)生溵濕滲透的特殊效果。二是水墨畫表現(xiàn)特征，由于水墨和宣紙的交融滲透，善于表現(xiàn)似像非像的物象特征，即意象。這種意象效果能使人產(chǎn)生豐富的遐想，符合“中國(guó)繪畫注重意境”的審美理想。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">作畫方式</span></p><p class="ql-block">中國(guó)由古至 今，發(fā)明了多種繪畫方法，最常見的是用畫筆作畫。以后更出現(xiàn)用口咬筆，腳趾握筆，雙腳夾筆，腋夾筆，身體著墨(包括手指、腳趾、頭發(fā)、手肘等部位),當(dāng)代中國(guó)水墨畫家在創(chuàng)作水墨畫時(shí),材料運(yùn)用是廣泛的,在非宣紙上創(chuàng)作水墨畫成了潮流,如在衣服上,在人的身體上,題材上更是多樣化,不僅限于山水花鳥,除抽象水墨外更擴(kuò)展到行為藝術(shù)范疇。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">古代繪畫六法</span></p><p class="ql-block">繪畫六法由5世紀(jì)的畫家及藝術(shù)理論家謝赫所著，并記錄在其著作《古畫品錄》的序論中。當(dāng)中提及的六法為：</p><p class="ql-block">氣韻生動(dòng)是也，一種說(shuō)法指其意為傳神，此外亦有指表達(dá)畫家人品或使用畫筆及墨水的技術(shù)要精的說(shuō)法。</p> <p class="ql-block">骨法用筆是也，即用畫筆的技巧在表現(xiàn)鉤線點(diǎn)戳?xí)r要有"骨力"，這和當(dāng)時(shí)書法和繪畫密不可分的關(guān)系有關(guān)。</p><p class="ql-block">應(yīng)物象形是也，即感受物體的結(jié)構(gòu)再描畫出物體的形態(tài)。</p> <p class="ql-block">隨類賦彩是也，即因應(yīng)物體的本身色彩而在作品中加上適當(dāng)?shù)纳{(diào)及表現(xiàn)出層次感。</p><p class="ql-block">經(jīng)營(yíng)位置是也，即對(duì)作品構(gòu)圖、深度的思考。</p><p class="ql-block">傳移模寫是也，即對(duì)自己的草稿作增加刪除后再畫一次才能完成作品，此外亦有對(duì)古人作品作出模仿摹制作為學(xué)習(xí)的意思。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">傳統(tǒng)繪畫特點(diǎn)</span></p><p class="ql-block">水墨畫有著自己明顯的特征。傳統(tǒng)的水墨畫，依南朝謝赫的古畫品錄評(píng)論：</p><p class="ql-block">講究“氣韻生動(dòng)”，不拘泥于物體外表的肖似，而多強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的主觀情趣。中國(guó)畫講求“以形寫神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺。</p> <p class="ql-block">講究筆墨神韻，筆法要求：平、圓、留、重、變。墨法要求墨分五色，濃、淡、破、潑、漬、焦、宿。</p><p class="ql-block">講究“骨法用筆”，不講究焦點(diǎn)透視，不強(qiáng)調(diào)環(huán)境對(duì)于物體的光色變化的影響</p><p class="ql-block">講究空白的布置和物體的“氣勢(shì)”。</p> <p class="ql-block">可以說(shuō)西洋畫是“再現(xiàn)”的藝術(shù)，中國(guó)畫是“表現(xiàn)”的藝術(shù)。中國(guó)畫并不只是宣紙上的點(diǎn)染勾勒，國(guó)畫是要表現(xiàn)“氣韻”、“境界”，實(shí)際上是一個(gè)系統(tǒng)的思想集成最終的表現(xiàn)。意、識(shí)、靈齊備，詩(shī)、書、畫一體，詩(shī)為畫之意，書為畫之骨。技法之熟，可呈胸臆；畫面之外，可留思想，這也是判斷中國(guó)傳統(tǒng)書畫作品藝術(shù)價(jià)值高下的實(shí)質(zhì)所在。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">國(guó)畫歷史</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;">中國(guó)早期國(guó)畫</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">唐代繪畫</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">人物畫宋代繪畫</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">山水畫</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">花鳥畫</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">風(fēng)俗畫</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">元代繪畫</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">北派青綠山水</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">南派水墨山水(淺絳山水)</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">明代繪畫</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">文人畫</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">清代繪畫</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">揚(yáng)州八怪</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">具象繪畫</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">寫意繪畫</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">國(guó)畫分類</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;">以體裁分類</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">山水</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">人物</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">走獸</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">花鳥</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">風(fēng)俗</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">宗教</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">以型式分類</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">軸</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">扇面</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">手卷</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">冊(cè)頁(yè)</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">鏡心</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">以技法分類</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">具象畫</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">寫意畫</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">工筆畫</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">潑墨畫</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">作畫工具</span></p><p class="ql-block">“筆墨紙硯”是中國(guó)古代文人不可缺少的工具，號(hào)稱“文房四寶”，其意義不止于書寫繪畫方面，中國(guó)文人對(duì)其給予了深厚的文化內(nèi)涵和感情，歷代文人書畫大家和筆墨紙硯相關(guān)的故事舉不勝舉。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">筆</span></p><p class="ql-block">筆能將墨的神韻最好的發(fā)揮出來(lái)。毛筆是中國(guó)所創(chuàng)，并影響到朝鮮、日本，等亞洲廣泛地域的傳統(tǒng)書寫習(xí)慣。毛筆分硬毫，軟毫和兼毫，硬毫以狼毫（黃鼠狼尾）為代表，軟毫以羊毫（山羊須）為代表，根據(jù)寫字繪畫，種類，以及個(gè)人習(xí)慣的不同，用筆也不一樣，羊毫柔軟，狼毫剛健，兼毫柔中帶剛。中國(guó)的書法和繪畫，都是與毛筆的使用分不開的。尤其以湖州（今浙江善璉鎮(zhèn)）之湖筆，宣州（今安徽涇縣）之宣筆，及江西進(jìn)賢之筆為上。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">墨</span></p><p class="ql-block">墨是寒色，由五墨構(gòu)成的畫應(yīng)該有寒感，它的調(diào)子應(yīng)該是灰暗的。但又為何好的“水墨畫”會(huì)使人有溫感而不感覺它的調(diào)子灰暗呢？這是因?yàn)楹卯嬌朴诶冒椎兀瞻祝﹣?lái)與黑的寒色相對(duì)比、相調(diào)和，因而使人有介于寒熱之間的溫感。而且，好的煙墨并不是暗墨。古代徽州所 產(chǎn)之墨，歷來(lái)為文人所喜愛，徽墨有金不換之美稱。</p><p class="ql-block">凡光滑受光而反射強(qiáng)者都叫做明物，好墨的黑光澤如漆，故可叫做明黑，因而是不會(huì)讓人有灰暗感的。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">墨的分類</span></p><p class="ql-block">（1）根據(jù)墨的深淺層次，可分為作墨、淡墨、濃墨、極淡墨和焦墨五墨，即焦墨（原墨）一濃墨一重墨一淡墨一清墨五層次；</p><p class="ql-block">（2）根據(jù)墨的材料，可分為“油煙”、“松煙”和漆煙三種。油煙墨用桐油或添燒煙加工制成；松煙墨用松枝燒煙加工制成，漆煙是用國(guó)漆作燃料，燃燒后的煙垢加膠加工而制作成的。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">紙</span></p><p class="ql-block">中國(guó)畫用紙種類廣泛。如宣州所產(chǎn)宣紙、四川的皮紙、河南禹縣布紙、湖南來(lái)陽(yáng)棉紙等等，推而廣之，不但是紙，綾、絹等織物都是繪畫的材料。但宣紙種類多，產(chǎn)量高，品質(zhì)好，其特性將國(guó)畫要求反復(fù)地上色，因此像絹織物一樣，適合于畫工筆畫；且較絹等價(jià)格便宜，故宣紙幾乎已成為國(guó)畫用紙的代名詞。宣紙分生宣和熟宣兩種。生宣是沒有經(jīng)過(guò)礬水加工的，水墨容易滲透，落筆為定，無(wú)從更改，而且滲透開來(lái)，能產(chǎn)生豐富的筆墨變化，所以寫意畫多用生宣。熟宣是用礬水加工過(guò)的，水墨不容易滲透，在上面可以工整細(xì)致地描繪。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">硯</span></p><p class="ql-block">硯是磨墨用的。要求細(xì)膩?zhàn)虧?rùn)，容易發(fā)墨，并且墨汁細(xì)勻無(wú)渣。硯以安徽歙縣之歙硯、廣東端溪的端硯、甘肅的洮硯及山西的澄泥硯，最為名貴，號(hào)稱四大名硯。常有古人為求一方名硯，不惜傾其所有。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">其它</span></p><p class="ql-block">除文房四寶之外，印章、印泥、筆架、筆洗、筆筒、文鎮(zhèn)等相關(guān)繪畫用具還有很多，廣義的文房四寶也將以上所舉列入其中。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">技法</span></p><p class="ql-block">技法概述</p><p class="ql-block">用墨要整體，一般講，“濃破淡”較融合，而“淡破濃”由于生宣紙有先入為主的特性，尤其是濃墨八成干時(shí)再用淡墨或清水去破，這樣，先畫的就比較清晰。當(dāng)我們熟悉了這種方法之后，可以有意識(shí)地利用其效果。 畫一幅畫要有整體設(shè)計(jì)，墨色要注意黑、白、灰的安排。黑，就是濃墨，灰是淡墨，白是白紙，是空間。人群中的留白和白紙空間要呼應(yīng)好。還有一點(diǎn)切不可忘記，線的疏密變化也會(huì)造成灰的效果，線面搭配要合理。尤其畫面人物眾多時(shí)，更不要在局部過(guò)多地找小變化，要在一組一組中找大的對(duì)比。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">積墨</span></p><p class="ql-block">積墨為了使畫面厚重，一次用墨不夠分量，可反復(fù)加強(qiáng)。積墨積在什么地方好呢？這是很重要的。我們?cè)诮Y(jié)構(gòu)素描中講過(guò)，光影素描濃縮于粗線之中，這種濃縮的光影，是積墨最好的方法，但不可一律亂加，尤其結(jié)構(gòu)凸起的地方不能積墨。畫一個(gè)單人時(shí)，盡量少用積墨，必要時(shí)，應(yīng)積在前后物體形成空間的地方。畫面人物眾多時(shí)，墨應(yīng)積在人與人形成的空隙中，大面積積墨要有形狀，或方形，或三角形，不可太規(guī)則。</p><p class="ql-block">積墨時(shí)，不可太平均，畫面上要保持幾塊第一遍水墨原始痕跡，或者說(shuō)是在凹進(jìn)去的地方積墨方顯厚重。只有通過(guò)反復(fù)實(shí)踐，才能掌握好這一技法的應(yīng)用。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">淡墨</span></p><p class="ql-block">淡墨以透明、干凈為主，要保持筆與筆之間形成的水印。淡墨要與濃墨呼應(yīng)、對(duì)比、相互依托，同時(shí)保持它自有特色。</p><p class="ql-block">用淡墨最好是用研的墨，而不能用墨汁，否則沒有筆痕的力度。淡墨是墨韻的主要成分，水太少畫面會(huì)干燥，水太多又會(huì)爛掉，要做到淡墨潤(rùn)而不爛，同時(shí)還要和空白、白紙、濃墨的對(duì)接、呼應(yīng)，方可造成黑、白、灰和諧的整體。有時(shí)單獨(dú)用淡營(yíng)造陰雨、霧氣、冰雪的氣氛，更能發(fā)揮它的特長(zhǎng)，妙不可言。</p><p class="ql-block">淡墨里最忌混進(jìn)紅色，尤其臟水，不能作為淡墨用水。在淡墨上積墨，只能一遍比一遍更重才好；否則淡墨上置淡墨或置上淡顏色都會(huì)破壞它的性能，易發(fā)悶、顯臟，失去透明感。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">董源山水畫</span></p><p class="ql-block">（一）皴法</p><p class="ql-block">在山水畫史上，凡有巨變，多由皴法所致。皴法是一種用筆墨的方法，專用于描繪山、石的脈絡(luò)和質(zhì)感，也以此表現(xiàn)近樹主干的皮紋和質(zhì)地。盛唐王維“始用渲淡，一變構(gòu)斫之法”。唐代山水自此開始，出現(xiàn)皴法。這些山水畫家主要集中在關(guān)陜一帶，他們的山石線條以方硬工穩(wěn)為主，完全取決于對(duì)當(dāng)?shù)氐孛驳母惺?。這在傳為唐代的山水卷軸畫和墓室壁畫中的配景可略見一斑。北方的山水畫風(fēng)一直吹拂到五代南唐，因此，南唐翰林圖畫院的山水畫風(fēng)與北方?jīng)]有大大的差異。董源由于掌理皇家林苑，對(duì)江南的土質(zhì)丘陵有著切身的審美感受。他用松散舒展的線條鋪展了江南丘陵綿延不斷的起伏之態(tài)，反映了土質(zhì)山疏松平緩的地貌特征，意向平和沉靜。因這種線條隨意性強(qiáng)，長(zhǎng)短參差不齊，輕松自然，猶如披麻（散開的植物麻），故以此名。披麻皴長(zhǎng)短參差不齊，長(zhǎng)者即長(zhǎng)披麻，短者為短披麻。董源在皴法上的創(chuàng)新不知啟迪了后世多少江南的山水畫家。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">（二）造型</span></p><p class="ql-block">董源的山石造型不作峭拔險(xiǎn)峰，多作平巒緩坡。坡上高木成林，坡下溪流成河，漁者、渡客等星星點(diǎn)點(diǎn)，饒有生機(jī)。遠(yuǎn)景的山巒頂上聚集著成片的礬頭，即壘疊的巨石，形同礬石的結(jié)晶體，一簇簇的苦點(diǎn)區(qū)分出各個(gè)礬頭的外形，平列展開于畫面上。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">（三）構(gòu)圖</span></p><p class="ql-block">以平視為主，略帶俯視，景深較大，多取橫向的全景式布局。現(xiàn)存與董源畫風(fēng)相關(guān)的古畫多屬長(zhǎng)卷。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">（四）植被</span></p><p class="ql-block">董源筆下的植被是構(gòu)成其密體山水的基本要素，得自江南實(shí)地實(shí)景。北方由于氣候干燥和山脈多石，浮土上的林木與裸露的巖石形成鮮明的對(duì)比，而江南空氣濕潤(rùn)、雨量充沛，草木極易覆蓋在以土質(zhì)為主的群山之表。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">（五）意境</span></p><p class="ql-block">董源的山水畫意境注重鄉(xiāng)野間的生活氣息，饒有情趣，與李思訓(xùn)講求展示道家仙境的山水畫迥然不同。</p><p class="ql-block">董源山水畫法有兩類，“水墨類王維，著色如李思訓(xùn)”（郭若虛《圖畫見聞志》），可見他既能作水墨意筆，又長(zhǎng)于青綠山水。今在傳為董源的畫跡中可略見他的小青綠手法，如《龍宿郊民圖》軸。</p> <p class="ql-block">董源才藝廣博，還兼工人物、龍水、牛虎等畫科，當(dāng)時(shí)有不少權(quán)貴之家請(qǐng)董源繪龍水屏風(fēng)，享譽(yù)頗久?？上谶@些畫科方面的造詣已無(wú)畫跡可尋，我們只能把焦點(diǎn)聚集在董源的江南水墨山水畫上。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">鑒賞</span></p><p class="ql-block">鑒賞墨：如故宮收藏的“乾隆御詠西湖十景十色墨”，色彩各異，墨的形式富于變化。一面為陰文楷書填金乾隆御詠西湖十景十色七言律詩(shī)，一面浮起詩(shī)中所詠西湖十景圖畫。依次為“曲院風(fēng)荷”、“花港觀魚”、“蘇堤春曉”、“斷橋殘雪”、“三潭印月”、“雙峰插云”、“柳浪聞鶯”、“南屏晚鐘”等。畫面的構(gòu)圖，以極簡(jiǎn)練的手法刻畫出方題的基本特征，藝術(shù)地再現(xiàn)了杭州西湖的美麗景色，形象地反映出200多年前，西湖十景的歷史面貌，是較好的鑒賞墨。此套墨為色墨，是繪畫用的顏料，有紅、黃、青、綠、藍(lán)、棕、白色等色，多為天然色料配制，色彩純凈艷麗，不易褪色。雖早期色墨不多見，但從唐、宋的繪畫中，可以看到顏料的精美與華麗。</p> <p class="ql-block">唐人《金碧山水圖》，畫面以青、綠色彩為主，間施以金描繪出秀麗蒼翠的山川，巍峨宏偉的殿閣，展現(xiàn)出輝煌壯麗的自然圖景，突出了色彩的美麗。五代著名畫家顧閎中創(chuàng)作的《韓熙載夜宴圖》，畫面前后分作5段，用濃筆生彩的藝術(shù)手法，把南唐宰相韓熙載的夜生活，刻畫得惟妙惟肖。宋徽宗趙佶的《聽琴圖》，色彩柔和艷麗，人物傳神，更顯出色彩的美妙。這些在紙、絹上的色彩，已歷經(jīng)了八九百年，乃至上千年歷史滄桑，仍然保持著奪目的光彩，充分顯示了這些彩色墨制造精良，是古代鑒賞的佳品。</p> <p class="ql-block">鑒別文物真?zhèn)问俏奈锟蒲屑瓣惲醒芯康那疤幔瑹o(wú)鑒別真?zhèn)尉驼劜坏借b定。所以鑒別、鑒定是文物工作者首要解決的。我們鑒別鑒定的目的是為人們提供研究真實(shí)可靠實(shí)物的參考憑證。我們鑒別墨也一樣，要求多看實(shí)物、多記實(shí)物，通過(guò)實(shí)物與文獻(xiàn)資料相互印證，看后加以思考，善于比較分析，善于發(fā)現(xiàn)問題，多看實(shí)物是可以對(duì)某一名家名作的墨質(zhì)、題識(shí)、圖案、墨品、風(fēng)度認(rèn)識(shí)就越深刻熟悉。加上不斷充實(shí)自己的學(xué)識(shí)，多學(xué)文獻(xiàn)資料，并學(xué)會(huì)區(qū)分歙縣與休寧各派的墨品及風(fēng)度的特點(diǎn)，通過(guò)對(duì)墨品的了解，即使在沒有年款的情況也可以鑒定出是哪些名家墨品。如：康熙三十五年所制“耕織圖”墨品，乾隆三十年所制“棉花圖”無(wú)論仿造、改制，我們都可以斷定康熙三十五年以前沒有“耕織圖”墨品，乾三十年以前沒“棉花圖”墨品，以后仿造可能就是舊模新作比較容易鑒別真?zhèn)?。還有清代名家墨品分等級(jí)、價(jià)格也可以參考。</p> <p class="ql-block">另外避諱對(duì)墨影響，封建社會(huì)有國(guó)諱與家諱之說(shuō)。國(guó)諱是避皇帝與孔子的名；家諱是避自己祖先的名字。避諱的方法是，在書寫時(shí)候凡遇到應(yīng)避的名諱，或缺筆或易字，說(shuō)念之時(shí)改原音。“避諱”對(duì)于文物鑒別有一定影響。如“避諱”對(duì)于明清兩代墨的鑒別尤為重要。明代還可以，在明清兩代制墨中品名，齋名常用“玄”字，“玄元靈氣”、“九玄三極”等。到了清代康熙皇帝名玄燁，因而“玄”字避諱，或改寫元，或缺寫一筆，明清兩代凡有“玄”字的墨如不是仿造假品，當(dāng)是康熙以前的作品。如“玄”改寫“元”或缺一筆當(dāng)是康熙以后的作。而由于“玄”字墨品給明代墨帶來(lái)多少厄運(yùn)。明代的“玄”字墨到了康熙以后，均挖去“玄”字或?qū)⒛珰?。總之“玄”給明代傳品招致厄運(yùn)，其損失不可估計(jì)，但同時(shí)也在鑒別方面起到了劃分時(shí)代的作用。由于明清兩代書畫受各流派的影響，其風(fēng)格有所不同；因書畫風(fēng)格不同，其墨模雕刻技巧、手法，顯然有時(shí)代的區(qū)分。明代的書法多遒勁，雕刻手法為了表達(dá)遒勁，刀法則需要深厚，才能顯示字體雄健，陽(yáng)文字鋒芒峻厲，圭角嶄然。清代書法多秀潤(rùn)，雕刻手法必須掌握精秀潤(rùn)細(xì)的刀法，才能表達(dá)柔麗清雅。繪畫與書法完全一致，因之明清兩代雕刻墨模的技巧，以明清兩代書畫不同風(fēng)格，而形成兩大流派：明代墨模，其刀法多深厚有力；清代墨模，其刀法多柔妍精細(xì)。其所以不同，實(shí)因書法繪畫風(fēng)格不同所致。這樣對(duì)鑒別明清兩代名墨，就可掌握內(nèi)涵。</p> <p class="ql-block">明清兩代大部分為了更換墨模，不在模上刻用年款，即刻上也在側(cè)面，更換時(shí)也不影響墨面。</p><p class="ql-block">在墨上考證年代，只能以自制墨來(lái)解決，文人官吏囑墨家制墨不惜墨模成本，帶有紀(jì)念性的墨品，多署干支年款，這就為我們考證年代提供了方便。</p><p class="ql-block">另外從墨模上鑒別墨品，墨模使用年久影響墨面的清晰，凡是初版初刻，花紋、書畫、印章均特別清楚悅目；相反，墨模使用久了，墨面就顯得模糊不清，可能是復(fù)制，年代則稍晚一些，所以說(shuō)墨模可以反映墨家業(yè)務(wù)大小，經(jīng)營(yíng)盛衰。</p><p class="ql-block">墨品的漆衣，是在墨布加刮摩。通過(guò)漆衣也可鑒別墨，漆衣墨凡年代較遠(yuǎn)，漆皮顯得渾厚，并呈蛇皮斷紋，與古琴相似。斷紋不是裂紋，有紋不裂，隱蘊(yùn)在漆皮之間，又與古瓷開片相同。漆皮墨盛于萬(wàn)歷年間，清康熙墨少見，乾隆晚期以后漆衣墨，其光澤漂亮有余，而蒼厚渾樸不足。墨上的漆邊也可作為不同時(shí)代的風(fēng)尚，有助于我們對(duì)年代的鑒別。明代大從漆上下左右側(cè)通漆邊，正面背面為本色。清代多漆兩面的邊，兩側(cè)上下都不漆。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">鑒別</span></p><p class="ql-block">凡質(zhì)料粗糙，幾乎不是煙料，形同土塊，用手敲之，聲音喑啞，體輕呈灰白色，墨模粗糙，墨料不好，這些是偽品的特征。還有一種偽品，是使用一種炭晶石，一種石質(zhì)材料磨成的假墨。對(duì)仿品又如何鑒別呢？清代墨家仿明代墨，一種是只標(biāo)明 年款，不署墨家名款。另一種只標(biāo)時(shí)某墨家仿明代某墨家，這類有仿家自己的名款，也有被仿家的名款，是為宣揚(yáng)自己而不是騙人，因此有人把清代初年制的精品墨原名款挖去，再用墨蠟填平，并在墨蠟處鐫刻名章、年款、略施金色加以打磨。這種仿品不易識(shí)別。</p><p class="ql-block">墨的品種繁多，實(shí)用本色墨不僅數(shù)量多，形狀大體相同。我們可以識(shí)別墨正反兩面是否刻上文字及圖案（即墨名）。左右兩側(cè)是否有監(jiān)制單位名稱。也有在側(cè)面鐫刻年代的，墨的頂端刻有“超漆煙”、“漆煙”、“頂煙”、“桐油煙”字樣，表示該墨錠屬油煙墨范疇；刻有“黃山松煙”、“大卷松煙”、“松煙”等字樣的表示該墨錠屬松煙范疇；刻有“全煙”、“精煙”、“凈煙”等字樣，該墨屬炭黑墨范疇。</p> <p class="ql-block">總之，要求鑒藏者有相當(dāng)?shù)闹R(shí)和經(jīng)驗(yàn)。首先要求大體熟悉古墨源流的發(fā)展演變史，知道古代名墨的主要產(chǎn)地和著名的制墨賓的姓氏名款，對(duì)名家墨的著名的墨模式樣也要有一定的了解。</p><p class="ql-block">另外從質(zhì)地來(lái)說(shuō)，新墨和舊墨也有較明顯的差別。新墨帶灰色，雖濃厚不朗潤(rùn)，舊墨純黑朗潤(rùn)，色澤純黑，色感厚實(shí)。新墨由于和膠往往不勻，其墨色也就顯得濃淡、厚薄不勻，舊墨由于制法嚴(yán)謹(jǐn)、加上存放時(shí)間久遠(yuǎn)，其膠自然勻?qū)?，其黑色平整，而且不粘筆毫。新墨氣味有燥性，舊墨有一股自身的古樸淡遠(yuǎn)的馨香之氣，且顯出一種古樸的色調(diào)。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">水墨畫動(dòng)畫</span></p><p class="ql-block">《小蝌蚪找媽媽》 《牧笛》 《鹿鈴》 《山水情》 《百鳥衣》《雪鹿》《鶴蚌相爭(zhēng)》《雁陣》《童心》</p><p class="ql-block">《三個(gè)和尚》《珍愛水源》《秦》《夏》《小燕子》《猴子撈月》[3][4]</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">參考資料</span></p><p class="ql-block">[1] 水墨不只是一種材料 · 美術(shù)報(bào) [引用日期2020-12-03]</p><p class="ql-block">[2] 一枝一葉總關(guān)情―鄭燮的《墨竹圖》 · 中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng) [引用日期2013-09-24]</p><p class="ql-block">[3] 經(jīng)典水墨動(dòng)畫片《大鬧天宮》 · 新浪視頻 [引用日期2013-09-24]</p><p class="ql-block">[4] 水墨動(dòng)畫片《秦》 · 新浪視頻 [引用日期2013-09-24]</p>