<p class="ql-block"> 向廣西師范大學捐贈第三批文物名錄</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">清乾隆進士陳宏謀（三元狀元陳繼昌是其玄孫）書法作品</p><p class="ql-block">清末桂林狀元龍啟瑞繪畫</p><p class="ql-block">清代桂林狀元張建勛書法</p><p class="ql-block">馬萬里繪畫作品</p><p class="ql-block">黃獨峰繪畫作品</p><p class="ql-block">葉侶梅繪畫作品</p><p class="ql-block">于立群繪畫作品</p><p class="ql-block">羅寶珊書法作品</p><p class="ql-block">徐杰民繪畫、書法</p><p class="ql-block">張家瑤繪畫作品</p><p class="ql-block">曾恕一繪畫作品</p><p class="ql-block">莫乃群書法作品</p><p class="ql-block">蔣青繪畫作品</p><p class="ql-block">伍純道書法作品</p><p class="ql-block">石公繪畫漓江山水</p><p class="ql-block">楊子才小楷冊頁</p><p class="ql-block">楊小漣繪畫松鷹圖</p><p class="ql-block">民國名家馬君植贈馬寅初 扇子一個，一面書法為清代袁枚《隨園詩話》 ，一面國畫為陶淵明《結(jié)廬在人境 而無車馬喧》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">明嘉靖景德鎮(zhèn)窯青花人物罐（真?zhèn)我粚Γ?lt;/p><p class="ql-block">明晚期地方窯青花高士圖人物香爐</p><p class="ql-block">清代晚期紫砂紅泥壺</p><p class="ql-block">明晚期安南窯青花大魚盤</p><p class="ql-block">清雍正景德鎮(zhèn)窯青花壽字盤</p><p class="ql-block">清中期景德鎮(zhèn)窯醬釉山水紋瓶</p><p class="ql-block">清道光祭藍描金冬瓜罐</p><p class="ql-block">19世紀晚期李朝白瓷鐵彩老虎月亮罐子</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">馬家窯旋渦紋彩陶罐 </p><p class="ql-block"> 商周時期草原文化青銅件三個</p><p class="ql-block">西漢銅鈁一對</p><p class="ql-block">漢青銅釜</p><p class="ql-block">漢青銅長頸瓶</p><p class="ql-block">唐代大銅鏡（半個）</p><p class="ql-block">明清時期“狀元及第”大銅鏡（半個）</p><p class="ql-block">漢青釉雙系罐</p><p class="ql-block">五代青釉執(zhí)壺</p><p class="ql-block">宋代三彩人物俑</p><p class="ql-block">宋元時期河南魯山窯瓷枕</p><p class="ql-block">12-14世紀高麗青瓷鑲嵌云鶴紋碗</p><p class="ql-block">14或15世紀高麗青瓷梅瓶</p><p class="ql-block">16世紀高麗青瓷梅瓶</p><p class="ql-block">15世紀越南安南窯青花大盤兩個</p><p class="ql-block">明代醬釉缽</p><p class="ql-block">齊家文化時期玉琮</p><p class="ql-block">明代玉器“爐頂”，高6.5、直7厘米；</p><p class="ql-block">明代白玉人， 高10.5厘米</p><p class="ql-block">明代玉狗（合歡），尺寸6*6*4厘米</p><p class="ql-block">清代白玉筆架</p><p class="ql-block">清代白玉嵌銀（嵌銀為當代）</p><p class="ql-block">清晚期瑪瑙碗，直徑10.7、高3.5厘米；</p><p class="ql-block">民國瑪瑙板指，尺寸高3、直徑3.3</p><p class="ql-block">清晚期“孟臣”紅泥紫，砂壺長18.8、高6厘米。</p><p class="ql-block">明代石硯一方</p><p class="ql-block">端硯一方，有銘文</p><p class="ql-block">清“八功品牌”錢幣一枚，系兩廣總督岑春煊鑄發(fā)</p><p class="ql-block">明代廣西麻江型銅鼓</p><p class="ql-block">南北朝時期廣西銅鼓</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">江戶、明治時期日本畫一批。</p><p class="ql-block">六十年代解放軍報、人民日報兩期，刊登楊子才文章“元帥聽我吹軍號”</p><p class="ql-block">楊子才的印章、證件等</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 廣西師范大學的“楊子才周作楊小漣捐贈文物陳列館“此前已經(jīng)接受兩次無償捐贈，數(shù)量有200多件套。此次第三次無償捐贈，捐贈的珍貴物品有清乾隆進士陳宏謀（三元狀元陳繼昌是其玄孫）書法作品、清末桂林狀元龍啟瑞繪畫、清代桂林狀元張建勛書法、葉侶梅、馬萬里、黃獨峰、于立群繪畫作品，還有西漢銅鈁一對、明嘉靖景德鎮(zhèn)窯青花人物罐（真?zhèn)我粚Γ?、古代銅鼓兩個。</p> <p class="ql-block"> 我收藏的雍正元年進士、陳宏謀書法中堂。尺寸136/51厘米。加蓋了“楊子才收藏”、“楊小漣鑒藏”印章。（重點陳列）。</p><p class="ql-block"> 這是我收藏多年的最珍愛文物之一、廣西桂林清代雍正進士陳宏謀書法作品，我與95歲高齡的老父親與作品留影紀念，做最后的告別。陳宏謀是中國科舉制度最后一位“三元及第”獲得者陳繼昌的曾祖父，陳繼昌中狀元的牌匾至今聳立在桂林王城（圖9），是我母親家鄉(xiāng)桂林人引以為榮的歷史人物。陳宏謀曾任兵部尚書，兼署湖廣總督、湖北巡撫、吏部尚書，東閣大學士兼工部尚書，加封太子太保，享年75歲。這幅書法作品至少已有近300年，紙張有一些破損。陳宏謀的書法飄逸靈動，氣韻流暢，在清代書家中可謂上乘，個人認為其比陳繼昌的字寫的要好，且存世作品比陳繼昌作品要更稀少珍貴。</p><p class="ql-block"> 作品內(nèi)容為：</p><p class="ql-block">雲(yún)錢羅帶紅裾裳，</p><p class="ql-block">鳳凰城中久得名。</p><p class="ql-block">白顏巧寫芙蓉色，</p><p class="ql-block">朱唇吐盡黃鶯聲。</p><p class="ql-block">春風秋月多增恨，</p><p class="ql-block">鏡面只恐白髮生。</p><p class="ql-block">有淚無淚夢中恨，</p><p class="ql-block">欲語不語閨裏情。</p><p class="ql-block">纖手挑燈筆懶把，</p><p class="ql-block">為寫字字帶真誠。</p><p class="ql-block">若令郎君如盟約，</p><p class="ql-block">賤妾何惜百年命。</p><p class="ql-block">陳弘謀書 </p><p class="ql-block">（鈐印：“陳弘謀印”“榕門”）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 我收藏的這幅龍啟瑞繪出花卉，尺寸128*44厘米。加蓋了“楊子才收藏”、“楊小漣鑒藏”印章。</p><p class="ql-block"> 龍啟瑞（1814年－1858年），字翰臣，臨桂人。父龍光甸以舉人入仕，母親是名畫家黎采蘋。廣西永福縣羅錦鎮(zhèn)崇山村委黃洞村人（原屬臨桂管轄)，清代文學家。道光二十一年（1841年）狀元，授翰林院修撰。曾出任湖北學政。后卒于江西布政使任上。治古文，工書能篆、籀，善畫。頗自矜重，故流傳者少。與桐城派梅曾亮等為師友。卒年四十五。有《經(jīng)德堂集》等。于古文，龍與呂璜、朱琦、王拯、彭昱堯等并稱“嶺西五大家”。于詩詞，其與朱琦、汪運、商書浚、楊繼榮、曹克敏、李宗瀛、趙德湘、黃錫祖、彭昱堯等并稱“杉湖十子”。又與王拯、蘇汝謙號清廣西“三大中興詞人”，著有《漢南春柳詞鈔》和《軺帚集附詞》等。《清名家詞》輯錄者陳乃乾：“近代以經(jīng)師工詞者，以啟瑞為最著?！币嗑拷?jīng)學、音韻及小學。</p> <p class="ql-block"> 我收藏的清代臨桂狀元張建勛原裱絹本老對聯(lián)，尺寸162*62厘米。</p><p class="ql-block"> 張建勛（1848年～1913年）字季端，一字季棠，號愉谷，一號愉廬，桂林市永福縣人，祖籍沅江城南馬公鋪。歷官翰林院修撰、云南鄉(xiāng)試主考官、侍讀、提督云南學政、黑龍江提學使兼民政使。清光緒十五年（1889年）狀元及第，歷官翰林院修撰、云南鄉(xiāng)試主考官、侍讀、提督云南學政、黑龍江提學使兼民政使。辛亥革命后，寓居北京，賦詩詠世，教子懷友，不到兩年去世。從政后十分重視邊疆地區(qū)的教育。二十年在云南任職期間，不遺余力敷陳教化，倡明地方之學，開風氣之先。任職滿，當?shù)孛癖娨浴按髥⒌嵛摹卑駮噘浾闷涞隆９饩w三十二年至宣統(tǒng)三年（1906年～1911年），在黑龍江創(chuàng)辦學校，查辦墾務(wù)，以正直著稱。工詩文，尤善書法。其書法蒼勁工麗，備受日本書法名流加治耕莘等的推崇。</p> <p class="ql-block"> 桂林山水畫第一人葉侶梅創(chuàng)作的桂林山水，畫芯68*45厘米，<span style="font-size:18px;">我收藏的這幅作品，是其精心創(chuàng)作的力作，日本回流，日式裝裱。</span>加蓋了“楊子才收藏”、“楊小漣鑒藏”印章。</p><p class="ql-block"> 葉侶梅(1919—1984)廣州人。名松、鶴年，字侶梅，號千峰萬壑樓主，別署燕生、萬林。廣州市立美術(shù)學校中國畫系畢業(yè)，受業(yè)于黃君璧先生。1946年受聘為廣西藝術(shù)?？茖W校講師。1950年任廣西師范學院附中美術(shù)教師 。1976年組建桂林市工藝美術(shù)公司。1980年年發(fā)起組織桂林山水畫研究會并創(chuàng)辦清漓畫院 。中國美術(shù)家協(xié)會會員，美協(xié)廣西分會理事，桂林山水畫研究會會長 。</p><p class="ql-block">抗戰(zhàn)時期途經(jīng)桂林，為桂林奇山秀水傾倒，遂立志以丹青寫桂林山水為終身志愿，卜居桂林。</p><p class="ql-block"> 葉呂梅學識博厚，繪事之外，詩、書、印皆擅。曾與李可染先生扁舟寫生，結(jié)為好友。晚年變法，神達意到，已臻化境，呈大家風范。先生長期居住桂林，畫桂林山水的名家中，他長期浸潤在桂林山水畫的寫生和創(chuàng)作中，揣摩出的技法，深得桂林山水之神韻。對景造意，不取繁飾。創(chuàng)蒼潤奇秀，神逸疏朗之畫風，而獨具一格，有別于他人以固有之成法來套畫桂林山水有本質(zhì)上的區(qū)別。</p><p class="ql-block"> 劉海粟大師評論道：“生于桂林長于桂林的畫家并沒有留下多少傳世的杰作。想出一本桂林山水的畫集，是很困難的。以畢生精力畫桂林山水的有廣東人葉侶梅先生，一見鐘情，愈畫愈愛。惜天不假年，在剛開始變法的時刻就病故了，生者死者都為之遺憾！”葉侶梅是有史以來第一位專門從事桂林山水畫，并有開拓創(chuàng)新精神的畫家，所以說桂林山水畫的形成與發(fā)展，葉侶梅當有啟始首瞻的開山之功。</p> <p class="ql-block">于立群(1916年-1979年2月25日),廣西賀縣人(今廣西賀州市)。郭沫若夫人,女書畫家。于立群是賀縣(今賀州)桂嶺人。她的祖父于式枚,是清朝同治年間的“榜眼”。于式枚榜眼及第以后,首任的官職是廣東學臺，相當于當今的教育廳長。這位科舉出身的學臺,卻大力主張廢除科舉、創(chuàng)辦學校，是位洋務(wù)派。廣東省立優(yōu)等師范創(chuàng)辦后，他就兼任學校的學監(jiān)并親自上臺講課。后來出任駐德大使、吏部侍郎等職。其后任李鴻章幕僚十余年。官至正二品、從一品，對兩廣的教育事業(yè)貢獻較大。于式枚是一個篤信佛教的人，沒有結(jié)婚。他將胞弟于式棱的兒子于孝侯收為繼子。這便是于立群的父親。于立群的母親是廣西西林縣人，兩廣總督岑春煊女兒。她一共生育了五女一男，立群排行第三，原名佩珊，“立群”是后改的。</p><p class="ql-block"> 我收藏的于立群的繪畫作品《菊花圖》，絹本，畫芯尺寸高138厘米、寬38厘米，畫是送給日本友人田中美子，書寫了明代詩人楊榮的一首詩：“聞道柴桑景最幽，晚涼清興到林丘。墨池一夜西風起,染出東籬一片秋。”繪畫精細認真，顏體書法很有功力。于女士所長是書法，繪畫是偶爾為之。贈畫之人，猜測是給中日兩國建立外交關(guān)系時的日本首相田中角榮的后人。</p> <p class="ql-block"> 上面 這幅作品，是我收藏的馬萬里先生繪制的北戴河風景，創(chuàng)作于丙寅年即1966歲，尺寸92*57厘米，題記為：鴿子窩中鳥飛去，秦皇島遇船依稱。碧海藍天春窮盡，遙望青山白云飛。北戴河游覽勝地之一名曰鴿子窩鷹嘴石，如今已不見鴿子飛翔。鷹嘴石屹立渤海之濱，秦皇島隔海相望，碧海藍天，上下相映，確是美不勝收。丙寅年四月，馬萬里寫。加蓋了“楊子才收藏”、“楊小漣鑒藏”印章。</p><p class="ql-block"> 馬萬里(1904~1979)，原名瑞圖，字允甫，別署曼廬，晚號大年。齋名曼福堂、天地廬、墨君堂、九百石印精舍等，江蘇常州武進人。杰出的書畫篆刻藝術(shù)家、美術(shù)教育家。徐悲鴻曾譽馬萬里“卓爾不群”，更在馬萬里舉辦個展時發(fā)出“他日與于文藝復興之業(yè)者，微斯人其誰與歸乎？”的感嘆。張大千謂之“不猶人”，以稱頌馬萬里的藝術(shù)成就卓然高妙，非同凡響，在詩詞、繪畫、書法、篆刻方面皆具有十分突出的藝術(shù)造詣。1935年與黃賓虹同赴廣西舉辦書畫聯(lián)展。1936年與徐悲鴻共同籌辦了廣西第一屆美術(shù)展覽會。歷任國立暨南大學中國畫系教授兼中國畫研究會導師、上海美術(shù)?？茖W校國畫系及藝術(shù)教育系教授、廣西美術(shù)會理事兼審查委員、桂林美術(shù)?？茖W校校長兼國畫系主任、廣西文史研究館副館長、中國美術(shù)家協(xié)會廣西分會理事、政協(xié)廣西委員會委員等。1955年，李濟深曾將馬萬里的兩幅畫作贈與毛澤東主席。1958年人民大會堂落成后，李濟深亦曾邀馬萬里作巨幅懸于廳堂間。</p> <p class="ql-block"> 上圖為我收藏的黃獨峰作品《漓江春早》，創(chuàng)作于1978年，尺寸80*50厘米。這幅作品是黃獨峰繪制漓江題材中的精品。加蓋了“楊子才收藏”、“楊小漣鑒藏”印章。</p><p class="ql-block"> 黃獨峰（1913-1998），廣東揭陽人，著名中國畫畫家。1931年入春睡畫院，跟隨高劍父學畫。1939年在香港創(chuàng)辦《現(xiàn)代藝術(shù)月刊》，與方人定、司徒奇等組織“再造社”。1943年在韶關(guān)創(chuàng)辦 “頌風畫苑”。1946年在廣州與馬小進等組織“越社”，并與高劍父創(chuàng)辦南中美術(shù)?？茖W校，任教授、國畫系主任。1950年在香港入張大千門下。1952年定居印度尼西亞。1959年在棉蘭創(chuàng)辦“中國畫院”，其畫在東南亞享有盛譽。1960年回國，在廣西藝術(shù)學院任副教授、教授、美術(shù)系主任、副院長等職。1961年以來，曾任第五、六、七屆全國政協(xié)委員，廣西政協(xié)副主席，廣西僑聯(lián)主席；廣西美協(xié)副主席、主席；石濤藝術(shù)學會會長等職。黃獨峰在繪畫藝術(shù)上是一個多面手，山水、人物、花鳥、書法無所不能，尤其是山水和花鳥有著很深厚的造詣，由于從未在思想上要固守某家某派之法，使得繪畫能夠獨樹一幟，自有建樹。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 羅寶珊（1910-2003）祖籍福建浦城，生于廣西百色，當代畫家、美術(shù)教育家。1932年，羅寶珊考入國立杭州藝術(shù)專科學校（中國美術(shù)學院前身）繪畫系學習。當時的杭州藝專擁有強大的師資陣容：西畫系的吳大羽、蔡威廉，國畫系的潘天壽、李苦禪，雕塑系的李金發(fā)、劉開渠，圖案系的孫福熙、陶元慶，中文系的鐘敬文、張?zhí)煲淼冉允敲遥ｉL林風眠也親自在一線教學。日后成為著名藝術(shù)家的趙無極、艾青、吳冠中、孫天賜、裘沙與王朝聞等，都先后在杭州藝專求學。來自廣西的學生羅寶珊、涂克、朱培鈞等，亦有非凡成就。羅寶珊歷任廣西藝術(shù)?？茖W校副教授兼美術(shù)科主任，中南美術(shù)?？茖W校、廣州美術(shù)學院副教授等職。2013年，羅寶珊夫人于秉真女士及子女健文、行文等人整理寶珊遺作，將其中118件各時期的作品捐贈給廣西博物館。羅寶珊是廣西美術(shù)教育的奠基人之一。</p><p class="ql-block"> 這幅書法作品是我收藏的羅寶珊先生書法真跡，尺寸92*51厘米。</p> <p class="ql-block"> 曾恕一指畫，尺寸66*34厘米。曾恕一(1909～1988年)，廣西興安鎮(zhèn)新興街人，出生于書香門第。長兄曾墨莊，四兄曾如海都擅書畫。自幼受兄長的熏陶，7歲入小學。8歲開始學習書畫，專攻花鳥。民國18年(1929年)畢業(yè)于桂林美術(shù)專科學校。桂林圖書館藏有其作品。</p><p class="ql-block"> 民國23年(1934年)開始自學指畫，民國29年第一次在桂林舉辦指畫展?？谷諔?zhàn)爭時期，多次在桂林、柳州舉辦個人指畫展，宣傳抗日。解放后，多次參加縣、自治區(qū)、中南五省廳舉辦的畫展，并多次獲獎。曾恕一的畫具有柔媚細膩和以指代毫的獨特技藝，在《中外藝術(shù)家軼事》一書中與潘天壽2人同被稱為指畫的一代宗師，號稱“北潘南曾”。曾一生創(chuàng)作了大量的指畫作品，有的在國內(nèi)各報刊上發(fā)表，有的在香港《大公報》、《文匯報》、《新晚報》、《華僑報》、美國的《北美日報》等刊登。廣西電視臺拍攝《藝苑奇葩》和《以指代毫作丹青》等片，中央新聞電影制片廠拍攝《靈渠指畫家》，向國內(nèi)外介紹曾恕一和他的作品。1940 年，曾恕一首次在桂林舉辦指畫展，宣傳抗日救亡，始轟動桂林。1942年至1965年，曾恕一曾三度主持秦堤風景區(qū)管委會工作，對靈渠古跡文物和綠化作了大量的工作。1965年退休后，繼續(xù)鉆研指畫。還注意培養(yǎng)書畫接班人。1984年，曾恕一任中國美術(shù)協(xié)會廣西分會會員，靈渠書畫協(xié)會名譽主席，興安第一屆政協(xié)常委，廣西壯族自治區(qū)五屆政協(xié)委員，廣西文史館館員和廣西民革顧問。</p> <p class="ql-block"> 張家瑤（1894—1975） 字劍之。興安人。畢業(yè)于湖南工專采礦本科。1916年起歷任廣西省立第一甲科工業(yè)學校礦業(yè)科主任、全州中學教務(wù)主任，省立三中、桂山中學、桂林第二女師教員。1931年后曾任廣西省政府教育廳科長、設(shè)計委員、專門視察員、督學、主任秘書等職?？谷諔?zhàn)爭期間在桂林參加抗日宣傳活動，多次與人舉行聯(lián)合畫展。1942年，作品《松鷹》被廣西省選送教育部舉行的第三次全國美術(shù)展覽會參展。曾任中華職業(yè)教育社廣西輔導委員會委員、桂林美術(shù)界美術(shù)工作室籌委會經(jīng)費保管委員、廣西最早的美術(shù)機構(gòu)廣西美術(shù)協(xié)會理事。與龍月廬、馬萬里等人發(fā)起創(chuàng)辦桂林美術(shù)?？茖W校，任校董兼教員。1950年任武鳴高中教師，1961年受聘為廣西文史研究館館員。為自治區(qū)政協(xié)第二、第三屆委員，廣西美術(shù)家協(xié)會理事。著有《成人教育》、《談中國畫》、《中國畫法概說》、《寫梅法》、《寫竹法》及畫冊《梅蘭竹菊》等。廣西桂林圖書館收藏有其作品。</p><p class="ql-block"> 這幅作品是我收藏的張家瑤繪畫作品，尺寸 88*33厘米。</p> <p class="ql-block"> 徐杰民（1910—1987） 別名潔生。陽朔人。就讀于上海新華藝術(shù)?？茖W校藝術(shù)教育系，曾獲潘天壽、張聿光、汪亞塵指教。1932年畢業(yè)后任中學和中等師范學校美術(shù)教員。1935年結(jié)識徐悲鴻，受其寫實主義畫風影響。1938年任廣西省立藝術(shù)師資訓練班教員，與黃新波、陳煙橋、劉建庵交往，從事木刻創(chuàng)作，是廣西早期美術(shù)教育人才之一。1940年初與張安治等創(chuàng)辦《音樂與美術(shù)》月刊，3月入廣西省立藝術(shù)館美術(shù)部工作，曾為藝術(shù)館舉辦的繪畫研究會主講《習畫的步驟》等課題，又為廣西省立藝術(shù)師資訓練班主辦的暑期美術(shù)講座主講《繪畫的內(nèi)容與形式》、《美術(shù)的新舊與真?zhèn)巍返日n題?？谷諔?zhàn)爭期間多次與人舉行畫展，創(chuàng)作了一批反映人民生活疾苦、宣傳抗日救國的木刻作品。版畫《打石工人》曾選送參加英倫的中國畫展。撰寫有《美術(shù)與時代》等論文。1946年與馬衛(wèi)之等創(chuàng)辦廣西省立美術(shù)?？茖W校。廣西解放后在廣西工藝美術(shù)研究所從事美術(shù)教育和工藝美術(shù)研究。1985年受聘為廣西文史研究館館員。擅長中國畫，為中國美術(shù)家協(xié)會會員、廣西美術(shù)家協(xié)會理事。主要作品有《紅楓翠柳飛鴿》、《桂林的初陽》等。</p><p class="ql-block"> 上圖的這幅書法作品是我收臧的徐杰民先生真跡，尺寸97*53厘米。下面的是其花鳥畫作品。</p> <p class="ql-block">龍潛（1909—1979），原名龍高軒，重慶云陽云安人。忠誠的無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士、著名書畫家。1931年參加革命，歷任陜北公學人事部科長、中共長江局黨訓班主任、八路軍廣西桂林辦事處行政負責人、新四軍辦事處負責人、中共南方局工作檢查委員會秘書主任、中共中央南方局周恩來秘書、中央社會部二室副主任、鄭州市委秘書長等職，當選為中共第七次全國代表大會代表。解放后，任湖南人民革命大學副校長和黨委書記、中共湖南省委宣傳部第一副部長、湖南大學黨組書記、湖南省文聯(lián)黨組書記、中共中央華南分局副秘書長和宣傳部副部長、廣東中山大學副校長和黨組書記、國家高等教育部科學研究司司長、云南昆明工學院副院長、中國歷史博物館館長和黨組書記、第五屆全國政協(xié)常委。他酷愛書畫，其指書、指畫堪為一絕，其詩熱情奔放。</p><p class="ql-block"> 這幅作品是我收藏的龍潛《榕蔭古渡》山水畫，紙本鏡心，尺寸64.5×66cm。廣西最早的美術(shù)機構(gòu)、成立于1931年的桂林美術(shù)會，龍潛任理事。</p> <p class="ql-block"> 蔣青繪“公雞圖”，尺寸96*42厘米。蔣青(1916年-2001年)，廣西桂林永福人，黃埔十七期畢業(yè)，后來棄武從畫，到安徽大學藝術(shù)科（系）學習畢業(yè)，師從著名畫家中西畫大師於種、金若先生，專習國畫。善山水、花鳥，尤善雄雞，曾有“雄雞大王”美稱?！度嗣袢請蟆?、中央電視臺等媒體多有報道。</p> <p class="ql-block"> 上圖為我收藏的莫乃群書法作品，尺寸97*34厘米。</p><p class="ql-block"> 莫乃群（1911-1990），廣西藤縣人。曾任廣西大學教授、《新生日報》主筆、桂林《廣西日報》、《文匯報》和《廣西日報（桂林版）》《廣西日報（昭平版）》總編輯。第一屆廣西書法家協(xié)會主席。1990年逝世，享年79歲。</p> <p class="ql-block"> 石公，1932年生,廣東肇慶人，1949 年畢業(yè)于廣東肇慶師范學校，青年時代愛好中國書 畫，并受過徐派影響。六大類年代主攻山水大潑墨，作品 曾多次參加全國書畫聯(lián)展及日本、新加坡、香港 等地邀請展。其代表《江山頌》榮獲中國民主建國會 優(yōu)秀作品獎、并被收藏。石 公教授曾任桂林山水畫研習會會長。1992年德國電視臺特聘石公教授為攝制的桂林山水風景現(xiàn)場畫畫。</p> <p class="ql-block"> 伍純道（1932.12-1993.5），廣西全州縣文橋鄉(xiāng)人。廣西師范大學藝術(shù)系首任系主任，生前為廣西師范大學教授、國民主同盟第七屆中央委員、政協(xié)廣西區(qū)第七屆常委、中國民主同盟廣西區(qū)第八屆委員會副主任委員、政協(xié)桂林市委副主席、廣西區(qū)文聯(lián)第五屆委員會副主席、廣西書法家協(xié)會副主席?！皬V西師范大學”匾額為其書寫。</p><p class="ql-block">伍純道書法對聯(lián)，尺寸高135、寬33厘米一對。</p> <p class="ql-block"> 民國名家馬君植贈馬寅初 扇子一個，一面書法為清代袁枚《隨園詩話》 ，一面國畫為陶淵明《結(jié)廬在人境 而無車馬喧》。</p> <p class="ql-block"> 楊小漣繪畫“松鷹圖”，作品入選了文化旅游部舉辦的“喜迎二十大，永遠跟黨走”書畫攝影展，并給發(fā)了榮譽證書。</p> <p class="ql-block"> 楊子才30多年前用毛筆小楷字書寫的《歷代論書詩抄》，長度有十多米，共50頁。</p> <p class="ql-block"> 楊子才寫的文章《元帥聽我吹軍號》，時間是1962年6月27日，人民日報也轉(zhuǎn)發(fā)了這篇文章。</p><p class="ql-block"> 父親當年給我講過采寫這篇報道的經(jīng)過：有一年，林彪、劉伯承、聶榮臻、葉劍英在廣州軍區(qū)珠江賓館度假，廣州軍區(qū)司令員黃永勝，決定調(diào)一個連隊，讓領(lǐng)導檢查部隊的訓練情況，調(diào)了駐廣東羅浮山124師370團四連，這是抗美援朝時的英雄連“黃草嶺英雄連”。 幾位元帥檢閱他們，發(fā)生了許多有趣的事情，其中一件是讓司號員給元帥吹號，林彪講了一段有意思的話，說司號員在戰(zhàn)場上很重要，能鼓舞士氣，問戰(zhàn)士能吹幾種號。我得到這一信息后，專門又去四連采訪，詳細了解了細節(jié)后，寫了一篇通訊：“元帥聽我吹軍號”，發(fā)表在軍報頭版頭條上，人民日報也做了轉(zhuǎn)發(fā)。我到西藏采訪時，和我同屋的一位姓趙的保衛(wèi)部長是個老八路，和我說：“我看你們軍報多年，印象最深的是有一篇《元帥聽我吹軍號》，不知是誰寫的?！蔽腋嬖V他：“就是我寫的?！彼浅ｓ@訝，這篇文章好在角度選得好，寫了元帥與司號員的對話，真實、生動。可惜這篇通訊沒收錄到我的文集中。我的文集重點在選雜文等，通訊報道選得太少。這篇報道影響很大。</p> <p class="ql-block"> 解放軍報創(chuàng)刊號復制品</p> <p class="ql-block"> 河北省委書記邢崇智寫給楊子才信件一封，楊子才大哥楊林、弟弟楊牧寫給他的家信等，楊子才照片數(shù)張。</p> <p class="ql-block">馬家窯文化旋渦紋彩陶罐 ，高33厘米</p> <p class="ql-block"> 商周時期草原文化青銅件三個，尺寸右起：長9、高8.5、長4.5厘米</p> <p class="ql-block"> 中國青銅器是世界上最具特色的，商周時期的青銅器燒制精美，是中國青銅文化的巔峰。漢代是青銅文化的末期，成為絕響。漢代青銅器識別相對來說容易識別。銅鈁是存放酒的。西漢銅鈁一對，高34厘米。（重點陳列）</p> <p class="ql-block">漢代長頸瓶，高39、直徑20厘米。</p> <p class="ql-block"> 漢代青銅釜，直徑25、高14.5厘米。這類器物過去很少見，近年來市場出現(xiàn)，是研究古代軍隊作戰(zhàn)時燒飯的資料。</p> <p class="ql-block">南北朝時期廣西銅鼓，尺寸直徑54、高30 厘米，重40公斤。</p> <p class="ql-block"> 明代廣西麻江型銅鼓，鼓面太陽芒凸起，鼓面約52（不含耳）厘米，高度約27厘米，重約25斤。</p> <p class="ql-block"> 唐代花卉紋大銅鏡，直徑25厘米，一般銅鏡多為十幾厘米，這個尺寸是大的，古籍記載宮廷里有直徑1米的巨大銅鏡。歷代銅鏡以唐代質(zhì)量最好，漢鏡和唐鏡是古代銅鏡生產(chǎn)的高峰，存留至今的很多。近年來銅鏡仿制的水平越來越逼真，幾能亂真，初學者往往要交學費。</p> <p class="ql-block"> 明代“狀元及第”銅鏡、一半，直徑26厘米。這個尺寸在明代銅鏡中是大的。</p> <p class="ql-block"> 漢青釉雙耳大罐，直徑31、高26厘米。這是典型的漢代青釉瓷器，近年來出現(xiàn)很多。燒制地區(qū)河南、河北都有可能，中國地域遼闊，燒制瓷器的窯口數(shù)不勝數(shù)。</p> <p class="ql-block"> 宋代三彩人物俑，高28.5、直徑10.5厘米。三彩陶器五代時就出現(xiàn)，唐代是其高峰，北方地區(qū)燒制的地方很多，由于近代以來仿制很多，故識別有一定難度。這件三彩人物俑，經(jīng)研究斷定為宋代，可能是河南地區(qū)燒制。</p> <p class="ql-block"> 宋元時期河南魯山窯瓷枕。魯山窯是河南境內(nèi)燒制，其花釉特點廣受人們喜愛，最著名的物品是北京故宮博物院收藏的花釉瓷鼓。</p> <p class="ql-block"> 12-14世紀高麗青瓷鑲嵌云鶴紋碗，直徑16、高5.5厘米。高麗青瓷在宋人筆記中有記載，對其評價很高，在中國內(nèi)地也有出土，數(shù)量較少，一般都作為博物館的珍品收藏，這個碗是很典型的高麗青瓷碗。</p> <p class="ql-block"> 16世紀高麗青瓷梅瓶，高29、直徑18厘米</p> <p class="ql-block"> 五代越窯執(zhí)壺，高24厘米，腹徑17.5厘米，重3.3斤多。越窯青瓷始燒于五代，是南方地區(qū)影響很大的窯口。所謂“秘色瓷”即越窯瓷器。唐代陸龜蒙詩《秘色越器》：</p><p class="ql-block">九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來。</p><p class="ql-block">好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遺杯。</p> <p class="ql-block"> 明嘉靖青花群仙祝壽罐，一對，一個是嘉靖本年，一個是21世紀初高仿，高26、直徑25厘米。我收藏的這兩件瓷器，左真右假，真品是明嘉靖青花群仙祝壽罐，是我于九十年代初在北京官園市場上買的，當時花了1200元，有傷。仿品是2010年左右我請景德鎮(zhèn)制造仿古瓷的高手拿著真品瓷器到景德鎮(zhèn)仿燒的。罐子尺寸高26、直徑25厘米。這兩件東西己捐給廣西師范大學，大學作為文化的傳承地，一真一假的兩件瓷器，留傳后世，也好讓后人知道今天的古瓷仿制水平。（重點陳列）</p> <p class="ql-block">明晚期地方窯青花高士圖人物香爐，直徑28厘米</p><p class="ql-block">，高14.5厘米。應(yīng)為景德鎮(zhèn)附近地區(qū)的窯口燒制，明晚期如此大的青花人物香爐比較少見。重點陳列。（重點陳列）</p> <p class="ql-block"> 明萬歷青花龍缸瓷片，長24.5、高20厘米</p> <p class="ql-block">清雍正青花壽字盤，直徑26厘米</p> <p class="ql-block">明代醬釉缽，尺寸長21.5、高10.5厘米</p> <p class="ql-block">14或15世紀高麗青瓷梅瓶，高28厘米</p> <p class="ql-block">19世紀晚期李朝白瓷鐵彩老虎月亮罐子，高27厘米</p> <p class="ql-block">清道光廣彩蓋碗，高12、直徑17厘米</p> <p class="ql-block">清晚期景德鎮(zhèn)窯醬釉青花山水紋瓶，高17.5厘米</p> <p class="ql-block"> 清道光祭藍描金冬瓜罐，有裂，蓋子后配，高32厘米</p> <p class="ql-block"> 齊家文化時期玉琮，尺寸7.5*6*2.8厘米</p> <p class="ql-block"> 明代玉狗（合歡），尺寸6*6*4厘米</p> <p class="ql-block"> 明代玉器“爐頂”，高6.5、直7厘米，</p> <p class="ql-block">明代白玉人， 高10.5厘米</p> <p class="ql-block">清代白玉筆架，長8.5、高3厘米</p> <p class="ql-block"> 清代白玉嵌銀（嵌銀為當代），尺寸7.2厘米、6.2厘米，刻字“福壽康寧”，此物為周作女士過生日的時候，其子楊小冰、楊小漣送給母親的生日禮物。</p> <p class="ql-block">直徑10.7、高3.5厘米，清晚期瑪瑙碗</p> <p class="ql-block"> 民國瑪瑙板指，尺寸高3、直徑3.3厘米</p> <p class="ql-block"> 長18.8、高6厘米，清晚期“孟臣”紅泥紫砂壺</p> <p class="ql-block"> 1904年【八品功牌】兩廣總督岑 雙龍戲珠 一枚，系兩廣總督 岑春煊 鑄發(fā)，由當時的廣東造幣廠鑄造，雙龍搶珠圖案，功牌字面由萬字環(huán)裝回紋裝飾，回紋兩側(cè)有珠圈點綴，中鐫楷書“兩廣總督岑”五字；龍面四周為雙龍拱珠，兩側(cè)同樣有珠圈點綴，中鐫楷書“八品功牌”字樣。此功牌鑄工極為精美，打模深峻，字口鋒利，版底平整細膩無瑕疵，圖案清晰飽滿，自然氧化形成輕薄包漿，原鑄銀光，堪稱清代徽章之大名譽品。直徑3.6厘米。</p> <p class="ql-block">20世紀日本方型銅鏡，尺寸高14.8、寬7厘米。</p> <p class="ql-block">明代石硯，長16、寬10.5厘米</p> <p class="ql-block">楊子才等印章3個、楊子才等證件4個、楊子才名片集一本、出版合同一份。</p>