歷代畫(huà)家畫(huà)馬欣賞靜心盡力 馬，威武、雄渾、豪邁，它馳騁在沙場(chǎng)塵煙中，陪伴著人們書(shū)寫(xiě)歷史篇章。它是真正的英雄，真正的勇士。馬，高貴而忠誠(chéng)，當(dāng)它被人類(lèi)所征服之后，便默默付出。主人有難，它慷慨以赴，死而后已，卻不計(jì)回報(bào)；主人有慍，便溫柔敦厚，不事張揚(yáng)。<br> 歷代以來(lái)，無(wú)數(shù)丹青圣手將馬的形象用畫(huà)筆記錄下來(lái)。人與馬的千年情思，躍然眼前。 <div> 此圖中的夜照白是韓干于唐天寶年間所畫(huà)的唐玄宗最喜歡的一匹名馬。圖中被栓在馬柱上的夜照白仰首嘶鳴，奮蹄欲奔，神情昂然，充滿(mǎn)生命的動(dòng)感。馬的體態(tài)肥壯矯健，唐韻十足。據(jù)專(zhuān)家考證，馬的頭、頸、前身為真跡，而后半身為后人補(bǔ)筆，馬尾巴已不存。圖后上有南唐后主李煜所題“韓干夜照白”五字，又有唐代著名美術(shù)史家張彥遠(yuǎn)所題“彥遠(yuǎn)”二字。卷前有何子洇、吳說(shuō)題首。卷后有元代素危及沈德潛等十一人題跋。</div> 韓幹曾被唐玄宗召入內(nèi)廷成為一名宮廷畫(huà)家。當(dāng)時(shí)宮中陳閎以畫(huà)馬榮遇一時(shí)，玄宗令韓幹師之，幹不奉詔，謂“臣自有師，今陛下內(nèi)廄馬，皆臣之師也”?？梢?jiàn)，韓幹畫(huà)韓幹注重寫(xiě)生，以真馬為師，雖宗法曹霸而有出藍(lán)之譽(yù)，在藝術(shù)上取得了巨大成就。其畫(huà)馬骨肉停勻，壯健神俊，窮其殊相，被譽(yù)為“古今獨(dú)步”。 《百馬圖》 唐 佚名 絹本設(shè)色 縱26.7厘米 橫302.1厘米 北京故宮博物院藏<br> 此圖卷共描繪各種馬95匹，牧馬的奚官與圉人41人在一條河中及岸邊洗馬、戲馬、馴馬、飼馬的場(chǎng)面。這幅圖中所描繪的近百匹黑、白、紅、花等各色馬，有動(dòng)有靜，姿態(tài)各異，生動(dòng)活潑。畫(huà)家對(duì)馬的描繪，極善抓住其動(dòng)態(tài)和神情，運(yùn)動(dòng)中的馬被表現(xiàn)得活潑頑皮，靜立時(shí)的馬又被表現(xiàn)得莊重威武。畫(huà)中筆法清秀溫雅，敷色清淡，可以看出唐法向宋元法變化的痕跡。 裴寬（679—754）河?xùn)|聞喜人。以廉明清正、剛直不阿、執(zhí)法如山而名垂青史。裴寬生性通敏，工于騎射，尤為文詞。初任潤(rùn)卅（今江蘇鎮(zhèn)江）參軍，時(shí)有人送鹿肉給他，知道裴寬不收，悄悄放下肉就走。裴寬無(wú)處退禮，便把鹿肉埋在后花園里。刺史韋詵知道此事后，非常嘆服，聘裴寬為按察判官，并許女為妻。 唐-韓干-十六神駿圖卷(全卷)紙本27CMx333CM<br> 題識(shí)：《馬十六匹圖》卷前引首題“乾坤儲(chǔ)駿”四大字，款署“翠渠”。“翠渠”為明·周瑛別號(hào)。周瑛（1430～1518年），字梁石，初號(hào)蒙中子，學(xué)者稱(chēng)翠渠先生，福建莆田人，明代理學(xué)家。憲宗成化五年進(jìn)士。著有《經(jīng)世管旁》、《翠渠摘稿》等，列《四庫(kù)全書(shū)》目錄集部別集類(lèi)。 “乾坤儲(chǔ)駿”四大字雄健古茂?！镀翁锟h志》第一章《人物傳》載：“瑛善書(shū)法，體勢(shì)奇?zhèn)?，神致高古”。周瑛與陳獻(xiàn)章為友①。獻(xiàn)章字亦奇古。兩位友好之間志趣相投，自然會(huì)相互影響。 韓斡《 圉人呈馬圖》，生動(dòng)地表現(xiàn)了駿馬的體態(tài)神情，準(zhǔn)確、簡(jiǎn)煉，真實(shí)。牧馬人的形象也威武生動(dòng)。他的另一幅《照夜白圖》，刻劃的馬四蹄騰驤，仰首嘶鳴，也具有生氣勃勃的特點(diǎn)。從畫(huà)風(fēng)來(lái)看，牧馬人兩腮胡須，體格高大肥壯，是為胡人相貌;馬匹神駿雄健，屬來(lái)自西域之品種。在造形上，黑白二馬健碩豐滿(mǎn)，生動(dòng)逼真，但在線條的描繪上卻是細(xì)致流暢。 唐·韓幹 神駿圖卷 絹本設(shè)色 五代摹本 122x28cm 遼寧省博物館藏<br> 現(xiàn)藏于遼寧省博物館的國(guó)寶級(jí)珍品，是唐代畫(huà)家韓干所作（五代摹本，原作已佚），形態(tài)生動(dòng)，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，《神駿圖》描繪的是東晉尚清談的代表人物，高僧支遁愛(ài)馬的故事。據(jù)文獻(xiàn)記載，和尚支遁隱居，好養(yǎng)鷹而不放，好養(yǎng)馬而有不乘，有人譏笑他，支遁說(shuō)：“貧僧愛(ài)其神駿?！? 李贊華（899-936），五代·后唐畫(huà)家，本名耶律培，契丹人，遼太祖耶律阿保機(jī)長(zhǎng)子。926年契丹人滅渤海國(guó)，其被冊(cè)封為東丹王，統(tǒng)領(lǐng)渤海國(guó)舊地。因在其弟即位后遭受猜忌，于長(zhǎng)興二年（931）投奔后唐投奔后明宗，賜姓名為李贊華，后又被明宗養(yǎng)子遣人暗殺。熟諳漢文化，擅畫(huà)契丹人物。 <div> 《五馬圖》畫(huà)卷描繪了北宋元佑初年西域邊地進(jìn)獻(xiàn)給皇帝的五匹矯健的名馬，前四匹為“鳳頭驄”、“好頭赤”、“錦膊驄”、“照夜白”，第五匹是“滿(mǎn)川花”。每匹馬前面均有一牽馬人。此畫(huà)中的馬及牽馬人，均是畫(huà)家根據(jù)真實(shí)對(duì)象寫(xiě)生創(chuàng)作的，前3位控馬者為西域少數(shù)民族的形象和裝束，姿態(tài)各異，無(wú)一雷同，其精神氣質(zhì)亦微有差異，有飽經(jīng)風(fēng)霜、謹(jǐn)小慎微者；有年輕氣盛、執(zhí)韁闊步者；有身穿官服、氣度驕橫者。五匹毛色狀貌各不相同的馬，或靜止，或緩步徐行，比例準(zhǔn)確，神完氣足。畫(huà)家用純熟的白描技法，把盛行于唐代吳道子時(shí)代的“白畫(huà)”發(fā)展為具有豐富表現(xiàn)力的畫(huà)種----白描，這幅畫(huà)就是確立這一畫(huà)種的標(biāo)志。</div> <div> 李公麟，北宋著名畫(huà)家。好古博學(xué)，長(zhǎng)于詩(shī)，精鑒別古器物。尤以畫(huà)著名，無(wú)所不精，時(shí)推為宋畫(huà)中第一人。其畫(huà)馬與人物，最為人所稱(chēng)道。蘇軾稱(chēng)贊他：“龍眠胸中有千駟，不惟畫(huà)肉兼畫(huà)骨”。他“每欲畫(huà)，必觀群馬，以盡其態(tài)”?！段羼R圖》就是李氏根據(jù)寫(xiě)生創(chuàng)作的。畫(huà)中五匹大馬，由五個(gè)人牽引，神采煥發(fā)，顧盼驚人。用筆簡(jiǎn)練，馬的一舉一動(dòng)，極其細(xì)致生動(dòng)地表現(xiàn)出駿馬運(yùn)動(dòng)和性情的特征。<br></div> 在畫(huà)法上，李公麟以白描著稱(chēng)?！段羼R圖》中，人、馬均單線勾出比例準(zhǔn)確，動(dòng)作生動(dòng)，清晰地表現(xiàn)出肌肉骨骼的結(jié)構(gòu)，身體的重量感、軟硬質(zhì)感，乃至光澤印象，可代表他畫(huà)白描的水準(zhǔn)。 龔開(kāi)（222年-1304），字圣予，號(hào)翠巖，淮陰（今江蘇省淮陰縣）人，宋末元初畫(huà)家。龔開(kāi)多才多藝，詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)皆擅，傳世的繪馬作品有《駿骨圖》等。龔開(kāi)畫(huà)馬用筆精到，用墨精細(xì)，灑脫簡(jiǎn)練，造型逼真，畫(huà)筆下的馬瘦骨嶙峋，風(fēng)鬃霧鬣，形象生動(dòng)，寓意深遠(yuǎn)。 趙霖，金代人，供職于世宗朝(1162-1189)，善畫(huà)人馬。《昭陵六駿圖》從摹畫(huà)唐太宗昭陵石刻而來(lái)。六馬形象有的巍然屹立，有的延膊緩步，有的奮蹄疾馳，都畫(huà)得凝重有力，頗具石刻風(fēng)味。筆致勁健，膚色淳厚，使人追想唐人畫(huà)馬的雄壯風(fēng)格和六馬騁馳戰(zhàn)場(chǎng)的雄姿。 全卷分六段，每段畫(huà)一馬，旁有題贊。駿馬的形態(tài)既忠于原作，又注意發(fā)揮繪畫(huà)之長(zhǎng)，通過(guò)遒勁的筆法和精微的設(shè)色，將馬匹的毛色表現(xiàn)得更加真實(shí)自然，戰(zhàn)騎馳騁疆場(chǎng)的雄姿也刻畫(huà)得十分生動(dòng)。無(wú)論是奔馳、騰躍，還是徐行、佇立，都能曲盡其態(tài)。 趙孟頫是宋末元初人，他博學(xué)多才，能詩(shī)善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書(shū)法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書(shū)法和繪畫(huà)成就最高，開(kāi)創(chuàng)元代新畫(huà)風(fēng)，被稱(chēng)為“元人冠冕”。在趙孟頫的傳世繪畫(huà)作品中，以人物與鞍馬，或人騎圖為題材的比重最大，見(jiàn)于著錄者有百件之多。 在技法上，趙孟頫的人物鞍馬，主要繼承唐人傳統(tǒng)，具有剛健、華美的特色，工寫(xiě)結(jié)合，設(shè)色高雅。 趙孟頫筆下的馬，雄姿英發(fā)，皆有千里駿馬之相，有許多馬則是擬人的，是趙氏人才自許的象征，他壯志難酬，又難以擺脫元廷的羈絆，宛若和平時(shí)代禁苑中的千里馬，“老向天閑無(wú)戰(zhàn)功”而已。 《人騎圖》為趙孟頫四十三歲時(shí)所作，是其鞍馬題材的早期作品?！度蓑T圖》中多用鐵線描及游絲描繪，細(xì)勁秀潤(rùn)，造型生動(dòng)自然，體現(xiàn)出濃郁的唐代遺風(fēng)。作者在此圖中表現(xiàn)出對(duì)唐人畫(huà)法的刻意追求和對(duì)古人精華的繼承發(fā)揚(yáng)。 任仁發(fā)，元代畫(huà)家、水利家。吏事之余從事繪畫(huà)活動(dòng)，善畫(huà)鞍馬、人物故實(shí)、花鳥(niǎo)等。任仁發(fā)的人物鞍馬師法唐人李公麟，與趙孟頫齊名。畫(huà)面簡(jiǎn)潔，馬的造型準(zhǔn)確逼真，用筆勁健，設(shè)色清雅。 任仁發(fā)的《二馬圖》，以肥瘦不同的兩匹馬，隱喻貪官和清官，內(nèi)容諷刺，寓意深刻。他將肥馬比作為官不正的貪官，由于吸食民脂民膏，故而肥壯；又將瘦馬比為廉潔奉公的清官，因?yàn)槊τ谡?wù)而累得皮毛剝落，骨瘦如柴。 任仁發(fā)畫(huà)中有一個(gè)細(xì)節(jié)，肥馬的馬首挽著籠頭，但是韁繩卻松開(kāi)了，拖在地上，暗喻貪官缺乏管束、無(wú)法無(wú)天；而瘦馬不但有籠頭，韁繩還套在馬頸上，表明清官克勤克儉。 郎世寧是意大利人，清康熙帝五十四年（1715）來(lái)華傳教，隨即入宮成為宮廷畫(huà)家，曾參加圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國(guó)從事繪畫(huà)達(dá)50多年。他大膽地把西洋畫(huà)的技法融入中國(guó)畫(huà)當(dāng)中，開(kāi)創(chuàng)了一條“西畫(huà)中用”的道路，形成了一種前所未有的新畫(huà)體，史稱(chēng)“郎世寧新畫(huà)體”。他的繪畫(huà)技術(shù)十分全面，人物、肖像、走獸、花鳥(niǎo)、山水無(wú)所不涉，亦無(wú)所不精。 郎世寧的畫(huà)馬作品有很多，一部分是奉皇帝之命，對(duì)照著真馬所畫(huà)的寫(xiě)生畫(huà)；另一部分根據(jù)自己的觀察、體會(huì)而創(chuàng)作的畫(huà)幅。他畫(huà)馬尤為注重馬匹的解剖結(jié)構(gòu),采用短細(xì)的小線來(lái)造型,講究馬匹皮毛質(zhì)感的表達(dá),強(qiáng)調(diào)馬匹的立體感和厚重感,頗有杜甫詩(shī)詠畫(huà)馬的境界:“須臾九重真龍出,一洗萬(wàn)古凡馬空。” 馬晉 （1900——1970年）資：伯逸，號(hào)：湛如、云湖，別名：伯遠(yuǎn)。北京大興人。現(xiàn)代畫(huà)家，擅長(zhǎng)畫(huà)馬，兼擅花鳥(niǎo)畫(huà)、書(shū)法、刻印、并做風(fēng)箏。畫(huà)馬的風(fēng)格有郎世寧之風(fēng)。 徐悲鴻是畫(huà)馬馳名的大家，他的駿馬畫(huà)，英俊豪放，獨(dú)創(chuàng)一格，既有傳統(tǒng)畫(huà)馬的功底，又吸收了西畫(huà)的長(zhǎng)處，為近現(xiàn)代畫(huà)馬的發(fā)展開(kāi)辟新蹊徑。在他筆下，一匹匹奔馬奮蹤揚(yáng)蹄，在廣袤的土地上飛奔，英姿颯爽，神態(tài)各異。有的騰空起飛，有的蹄下生煙，有的回首顧盼，有的一往直前，仿佛都要破紙而出。都說(shuō)畫(huà)馬難畫(huà)骨，徐先生不僅畫(huà)出了馬骨，更畫(huà)出了馬的神。 徐悲鴻對(duì)馬的結(jié)構(gòu)和習(xí)性都非常熟悉，尤其表現(xiàn)在對(duì)細(xì)節(jié)的描繪上。他畫(huà)的馬鼻孔都特別大，他認(rèn)為馬鼻孔大肺活量也會(huì)相對(duì)較大，跑起來(lái)才會(huì)有力而且耐久；馬腿的比例相對(duì)稍長(zhǎng)，長(zhǎng)腿跑起來(lái)較快。至于蹄，他說(shuō)“馬蹄比女人的高跟鞋還難畫(huà)?！币?yàn)轳R蹄是力量與重心的集結(jié)所在，是動(dòng)靜靈活的關(guān)鍵；拂動(dòng)的馬鬃和馬尾，是表現(xiàn)馬剛?cè)嵯酀?jì)的魅力所在。太軟的毛筆畫(huà)不出鬃尾的質(zhì)感和勁力，所以他常用硬筆掃出鬃尾，使之纖毫畢露，而呈現(xiàn)出動(dòng)力的美感。 劉勃舒 1935年生于江西永新。當(dāng)代畫(huà)家，是徐悲鴻先生門(mén)下最年輕，也是最后一位弟子。1955年中央美術(shù)學(xué)院研究生班畢業(yè)，歷任中央美院國(guó)畫(huà)系副主任，中央美院副院長(zhǎng)，中國(guó)畫(huà)研究院常務(wù)副院長(zhǎng)?，F(xiàn)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)畫(huà)研究院院長(zhǎng)，研究員。