俄羅斯巡回展覽畫派珍品展丁亥土豬 <p class="ql-block">前一個(gè)美篇，介紹了上海奉賢區(qū)博物館舉辦的中國漢字精華展。這一次，再介紹2017年12月15日至2018年3月4日在上海博物館展出的俄羅斯國立特列恰科夫美術(shù)館巡回展覽畫派珍品展。</p><p class="ql-block">這個(gè)展覽本身的題目就很長，而且其中包含了兩個(gè)對(duì)大多數(shù)人（也包括我）都很陌生的詞語：巡回展覽畫派（The Wanderers）和國立特列恰科夫美術(shù)館（The State Tretyakov Gallery），所以，首先得把這兩個(gè)詞語解釋一下。</p><p class="ql-block">18世紀(jì)后期俄羅斯在彼得堡建立了皇家美術(shù)學(xué)院，受歐洲影響，主要學(xué)習(xí)法國和意大利的藝術(shù)。然而，隨著民族主義的覺醒，一些學(xué)生已不滿足呆板的教學(xué)方式。1863年，在一次舉辦學(xué)院成立100周年大金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)吕L畫比賽的儀式上，有14位學(xué)生請(qǐng)求學(xué)院批準(zhǔn)他們按自己的意愿創(chuàng)作，而不是按照學(xué)院的統(tǒng)一命題作畫。學(xué)院拒絕了他們的要求，于是，學(xué)生們宣布脫離美術(shù)學(xué)院，與學(xué)院外的更多畫家一起，組織了“美術(shù)家協(xié)會(huì)”。十九世紀(jì)60年代末，部分美術(shù)家協(xié)會(huì)成員與莫斯科的一些畫家又組成了“巡回展覽藝術(shù)協(xié)會(huì)”，他們反對(duì)俄羅斯藝術(shù)上的西歐化，強(qiáng)調(diào)民族特點(diǎn)，以反映本國人民的生活和歷史為題材，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義精神，要使封閉在藝術(shù)學(xué)院內(nèi)的俄羅斯藝術(shù)品，成為所有人都可以享受的東西。1870年巡回展覽藝術(shù)協(xié)會(huì)獲當(dāng)時(shí)政府批準(zhǔn)。1871年，巡回展覽藝術(shù)協(xié)會(huì)在彼得堡舉行了第一次畫展，這次來滬展出的油畫《夜》，就是第一次畫展的展品之一；還有一幅油畫《釣魚者》也是。展覽大獲成功，俄國老百姓第一次在公開的展覽會(huì)上看到了描寫自己生活的俄羅斯鄉(xiāng)土風(fēng)情的繪畫。從這一年起，以后幾乎每年“巡回展覽藝術(shù)協(xié)會(huì)”都舉行一次畫展，畫展輪流在莫斯科、基輔、哈爾科夫、奧德薩、喀山等地舉辦，“巡回展覽畫派”也就由此得名。從1871年第一屆展覽開始，巡回藝術(shù)展覽共舉行了48次，至1923年結(jié)束。</p> <p class="ql-block">特列恰科夫美術(shù)館位于莫斯科市中心，是世界上久負(fù)盛名的藝術(shù)寶庫，與圣彼得堡的艾爾米塔什博物館（即冬宮）、巴黎的盧浮宮、倫敦的大英博物館、紐約的大都會(huì)博物館齊名。</p><p class="ql-block">特列恰科夫美術(shù)館是由莫斯科富商、藝術(shù)收藏家帕維爾·米哈伊洛維奇·特列恰科夫創(chuàng)建的。他的弟弟謝爾蓋·米·特列恰科夫也是一位美術(shù)品收藏家，專門收集西歐油畫。但他不幸早逝。臨終前，他把自己的全部收藏托付給兄長。從1856年起，帕維爾·米·特列恰科夫開始籌建一座私人畫廊。1881年，他的私人畫廊建成并對(duì)外開放，免費(fèi)供人參觀。1892年，帕·米·特列恰科夫60歲的時(shí)候，將他兄弟兩人的全部藏品連同私人畫廊，捐獻(xiàn)給了莫斯科市政當(dāng)局，其中也包括了他收藏的巡回展覽畫派的繪畫作品。這就有了莫斯科特列恰科夫畫廊。1898年，帕·米·特列恰科夫也去世了。1917年后，畫廊被收歸國有并充實(shí)了更多藏品。現(xiàn)在特列恰科夫美術(shù)館有固定展廳62個(gè)，陳列著公元十至二十世紀(jì)的俄羅斯藝術(shù)珍品，藏品總數(shù)達(dá)126,250件，巡回展覽畫派的創(chuàng)立者克拉姆斯科依、彼羅夫及該畫派的代表人物如列賓、蘇里科夫、瓦斯涅佐夫和列維坦等在美術(shù)館里都設(shè)有專門展廳。</p><p class="ql-block">特列恰科夫是一位藝術(shù)品收藏家，還創(chuàng)建了一個(gè)畫廊，但是他本人卻沒有留下一幅自己的肖像。為此，特列恰科夫畫廊委員會(huì)在1901年向列賓訂制了特列恰科夫肖像畫，畫作里特列恰科夫置身于畫廊展廳中，兩手交叉于胸前，神情若有所思，后面墻上是他最喜歡的兩位畫家瓦斯涅佐夫和列維坦的畫。</p> <p class="ql-block">花了好大篇幅解釋了那兩個(gè)詞語，現(xiàn)在要言歸正傳了。據(jù)說這次展覽一共有六十多幅畫作，但是當(dāng)時(shí)我沒有意識(shí)到這次展覽中展品的價(jià)值，只是憑直覺拍攝了其中二十四幅，下面就逐一介紹。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">伊萬·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依（1837~1887）</p><p class="ql-block">克拉姆斯柯依是巡回展覽畫派的組織者和領(lǐng)袖人物，其藝術(shù)見解在當(dāng)時(shí)俄羅斯畫家中有頗大影響?！稛o名女郎》是畫家晚年（1883年）最得意的作品。畫面上，在涅夫斯基大街的一個(gè)冬日霧霾里，無名女郎側(cè)身坐在馬車上，衣著入時(shí)得體，是上流社會(huì)有文化、有修養(yǎng)、又品位極高的知識(shí)女性的打扮。她慵懶而又傲慢的打量著這個(gè)冷酷無情的世界，顯得高傲、自尊、莊重、典雅。這幅女子肖像顯示的美在于性格表現(xiàn)，也體現(xiàn)了畫家的美學(xué)觀。有人說這位無名女郎就是托爾斯泰筆下的安娜·卡列尼娜，也有人說她是位演員。但是，直到今日，仍然沒人知道畫中女子的身份。</p> <p class="ql-block">瓦西里·格里高里耶維奇·彼羅夫 （1833~1882）</p><p class="ql-block">彼羅夫和克拉姆斯柯依一起，也是巡回展覽畫派的發(fā)起者和組織者。彼羅夫是俄國著名的風(fēng)俗畫家、肖像畫家、歷史畫家。他的創(chuàng)作反映了民眾的呼聲，表達(dá)了對(duì)大眾的同情，對(duì)十九世紀(jì)下半葉莫斯科畫派有重大影響。同時(shí)，他還是一位教育家，他創(chuàng)辦的學(xué)校，培養(yǎng)了很多優(yōu)秀的藝術(shù)家。這次的展品中，他有兩幅作品《釣魚者》和《流浪者》，那惟妙惟俏的人物神態(tài)，很好的刻畫了人物的內(nèi)心。</p> <p class="ql-block">伊萬·伊萬諾維奇·希施金（1832~1898）</p><p class="ql-block">希施金是巡回展覽畫派最具代表性的風(fēng)景畫家之一，也是19世紀(jì)后期現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫的奠基人。他的風(fēng)景畫多以巨大的、充滿生命力的樹林為繪畫對(duì)象，描繪俄羅斯北方大自然的宏偉壯麗。 《夜》這幅創(chuàng)作于1871年的油畫。再現(xiàn)了俄國典型的仲夏日暮美景：在地廣人稀的俄羅斯大地上，樹木靜靜的矗立，自由的生長，晚霞染紅了半邊天，幾位婦女緩緩的走在回家的路上。畫面靜謐恬美，引人遐想。</p> <p class="ql-block">米哈伊爾·彼得羅維奇·克洛特（1835-1914），</p><p class="ql-block">克洛特是俄羅斯風(fēng)景和風(fēng)俗畫家。他的作品是典型的一絲不茍的寫實(shí)，他的素描功底完美，細(xì)節(jié)處理非常小心，透視效果極為精彩，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)巧妙，讓人可以感覺到生活的氣息?！蹲詈蟮拇禾臁愤@幅畫的主題令人傷感：畫中一共五個(gè)人，主角在明亮之處，看得出狀態(tài)并不好，旁邊默默無語陪伴她的，是她的姐妹或者朋友，畫右邊的暗處，兩位老人，也許是長輩，正在小聲私語，像是恐怕驚動(dòng)了主角；窗外正是百花齊放的春天，但這一切，對(duì)主角來說，已經(jīng)沒有任何意義了。這是克洛特早年的作品，克洛特憑借這幅油畫獲得了學(xué)院的金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，學(xué)院因此資助其前往歐洲繼續(xù)深造。</p> <p class="ql-block">康斯坦丁·葉戈羅維奇·馬科夫斯基 （1839~1915） </p><p class="ql-block">康斯坦丁·馬科夫斯基也是巡回展覽畫派創(chuàng)始人之一，他以肖像和歷史題材油畫著稱，是當(dāng)時(shí)最受推崇，最具有影響力的俄羅斯繪畫大師。他的弟弟弗拉基米爾·葉戈羅維奇·馬科夫斯基也是巡回展覽畫派的風(fēng)俗畫名家，后面也有作品介紹?！侗茧x風(fēng)暴的孩童》，又名《流浪姐妹》，描寫了一對(duì)單純而幼稚的姐妹，試圖逃離風(fēng)暴的場(chǎng)景。荒郊野外，風(fēng)暴和小孩，對(duì)比是如此強(qiáng)烈，這正反映了小老百姓面對(duì)強(qiáng)大社會(huì)力量的無奈。這是一幅批判現(xiàn)實(shí)主義的繪畫。</p> <p class="ql-block">尼古拉·德米特里耶維奇·庫茲涅佐夫 （1850~1929）</p><p class="ql-block">庫茲涅佐夫是巡回展覽畫派中的一位寫實(shí)主義畫家?！蹲髑冶说谩ひ晾妗げ窨煞蛩够は瘛穭?chuàng)作于柴可夫斯基去世前6個(gè)月，作曲家飽滿的額頭前傾，兩眼深邃的望著前方，右手按住一本曲譜，表現(xiàn)了他在創(chuàng)作《第六交響曲》時(shí)激情澎湃的復(fù)雜情緒。</p> <p class="ql-block">伊里亞·葉菲莫維奇·列賓（1844~1930）</p><p class="ql-block">列賓是俄羅斯杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義畫家。1878年，他參加了巡回展覽美術(shù)協(xié)會(huì)，是巡回展覽畫派的重要代表人物。他畫畫的題材廣泛，特別擅長于歷史畫、風(fēng)俗畫和肖像畫，這次展覽中有他多幅作品。展出的列賓的肖像畫中，除了前面介紹過的《特列恰科夫肖像》外，還有三幅，分別是《屠格涅夫肖像》、《托爾斯泰肖像》以及《阿克薩科夫肖像》。</p><p class="ql-block">屠格涅夫是19世紀(jì)俄國乃至世界文壇巨匠之一，著有《死靈魂》等多部小說和戲劇。</p> <p class="ql-block">托爾斯泰也是享譽(yù)世界的俄國作家，著有天下人耳熟能詳?shù)摹栋材取た心崮取?、《?zhàn)爭(zhēng)與和平》等長篇小說。</p><p class="ql-block">特別需要說明的是：《屠格涅夫肖像》、《托爾斯泰肖像》都是特列恰科夫?yàn)樗漠嬂认蛄匈e定制的；而列賓為了能捕捉到托爾斯泰最好的神態(tài)特點(diǎn)，在數(shù)年間為托爾斯泰畫了數(shù)十幅油畫和素描。僅這一段軼事，可見大師嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶幨聭B(tài)度。嚴(yán)肅的畫家，大多都會(huì)數(shù)易其稿，后面還有這樣的事例。汗水換成就，無一能夠例外。</p> <p class="ql-block">相比較屠格涅夫和托爾斯泰，阿克薩科夫就不是那么為大眾所熟悉了。據(jù)畫作介紹，阿克薩科夫是俄國著名作家、詩人、社會(huì)活動(dòng)家和公眾人物。這幅畫也是特列恰科夫向列賓定購的。</p> <p class="ql-block">列賓的歷史畫《哥薩克查波羅什人寫信給土耳其蘇丹王》十分精彩。查波羅什人是16~18世紀(jì)時(shí)期的俄國哥薩克人在烏克蘭的一個(gè)民眾組織，他們大多是從地主奴役下逃出來的農(nóng)奴，有兩萬多人的常備軍，勇敢善戰(zhàn)，殺富濟(jì)貧，頑強(qiáng)不屈。奧斯曼帝國蘇丹王曾寫信要求他們接受他的統(tǒng)治，這些哥薩克勇士熱愛自己的祖國決不歸降，于是他們就擬一封信給蘇丹王。這幅畫所描繪的正是寫回信時(shí)的情景：人們你一言我一語，嘲笑挖苦蘇丹王，同時(shí)也以此取樂，展現(xiàn)了他們共同的價(jià)值觀。在這幅畫中的雖然都是一些小人物，但是各自都有自己鮮明的個(gè)性，由于人們地位、出身、個(gè)性不同，所以姿態(tài)和神情也各不相同。列賓自己曾說過：“查波羅什人使我高興的地方就是自由，他們創(chuàng)造了平等的兄弟友誼來保衛(wèi)自己的信仰”。為了創(chuàng)作這幅作品，列賓走訪了查波羅什人生活過的地方，研究他們的史料，了解他們的風(fēng)俗。正是因?yàn)樽鲎懔斯φn，所以這幅畫才會(huì)大獲成功。</p> <p class="ql-block">我們現(xiàn)在看到的這次來上博展出的是定稿前的首版習(xí)作，我在網(wǎng)上搜到一張這幅畫定稿后的圖片，放在后面，大家可以自行比較其中差異，并揣摩畫家的表達(dá)和取舍。</p> <p class="ql-block">列賓的畫作也常關(guān)注當(dāng)時(shí)社會(huì)的熱點(diǎn)，決斗雖然殘酷，卻是當(dāng)時(shí)上流社會(huì)解決個(gè)人紛爭(zhēng)的一種方式。這幅《決斗》描繪了兩名軍官之間的對(duì)決。</p> <p class="ql-block">維克多·米哈伊洛維奇·瓦斯涅佐夫（1848~1926）</p><p class="ql-block">瓦斯涅佐夫是一位專長于神話和歷史題材的藝術(shù)家。他喜歡描繪俄羅斯民間傳說和史詩中的人物，構(gòu)圖新穎，色彩綺麗，富有想象力。民間故事中，《阿廖努什卡》是一個(gè)質(zhì)樸善良又美麗的姑娘，自幼父母雙亡，以后又失去了弟弟和戀人，飽嘗了人世間的不公和悲哀。畫家將孤獨(dú)的少女置于密林深處的池塘邊，抱膝陷入沉思。少女的不幸與周圍蓬勃茂密的大自然構(gòu)成強(qiáng)烈對(duì)比，畫中少女無助的姿態(tài)和沖向天際的林木互相映襯，顯得格外真實(shí)而又感人。</p> <p class="ql-block">費(fèi)奧多爾·亞歷山德羅維奇·瓦西里耶夫（1850~1873）</p><p class="ql-block">瓦西里耶夫是俄羅斯19世紀(jì)后半期優(yōu)秀的風(fēng)景畫家，師從風(fēng)景大師伊凡·伊凡諾維奇·希施金（前面介紹過）。他的風(fēng)景畫富有抒情意趣，但也隱含著淡淡的哀愁。在他從事繪畫創(chuàng)作短暫的幾年時(shí)間里，留下了不少在俄羅斯民族風(fēng)景畫史上有重要意義的作品。</p><p class="ql-block">《融雪》（又譯：解凍）選取了村口的開闊場(chǎng)地，一個(gè)大人和一個(gè)小孩站在融雪中的十字路口，任憑凜冽的寒風(fēng)無阻攔地勁吹。遠(yuǎn)景中殘破的村莊和廢棄的木屋，更加強(qiáng)了絕望的感受。然而，即使在這樣的環(huán)境中，萬物之靈的人，依然頑強(qiáng)生存。冬雪已在融化，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎！這幅畫作的深遠(yuǎn)意境，被策展者選做了這次展出的標(biāo)題背景。</p> <p class="ql-block">阿布拉姆·葉菲莫維奇·阿爾希波夫（1862~1930）</p><p class="ql-block">阿爾希波夫是巡回展覽畫派后期畫家。他的作品大多描繪農(nóng)村和城市的普通民眾，以明亮的色彩、生動(dòng)的線條和豐富的細(xì)節(jié)為特色?！秺W卡河上》是阿爾希波夫年輕時(shí)的作品，描繪了奧卡河上擺渡船的一個(gè)場(chǎng)面，船上載著各處來的人，渡往對(duì)岸，以此展現(xiàn)了俄國的鄉(xiāng)村風(fēng)情。內(nèi)行中人評(píng)論，以用光和筆法論，此為畫中極品。</p> <p class="ql-block">瓦西里·伊萬諾維奇·蘇里科夫（1848~1916）</p><p class="ql-block">蘇里科夫繪畫作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，是一位現(xiàn)實(shí)主義畫家。他的成名作大部分取材于俄國歷史事件，表現(xiàn)了人民在歷史進(jìn)程中的悲劇性結(jié)局?！堆┣辽系呐F族莫洛佐娃》就是這樣一幅作品。這幅畫以17世紀(jì)俄國的宗教分裂為題材：莫洛佐娃是當(dāng)時(shí)俄國沙皇的弟媳，年少守寡，但樂善好施，有普濟(jì)眾生的美譽(yù)?？墒撬磳?duì)宗教改革，維護(hù)舊教，與篤信新教的沙皇不合，從而遭到流放。當(dāng)時(shí)的宗教改革，就社會(huì)意義來說是進(jìn)步性的，反對(duì)改革的舊教顯然是阻礙了社會(huì)的發(fā)展，但是舊教卻得到了處于愚昧狀態(tài)的宗教信徒的支持和擁護(hù)。畫家選擇押解莫洛佐娃往流放地時(shí)經(jīng)過莫斯科街道那一刻的情景作畫，這是一幅場(chǎng)面宏大、人物眾多的歷史畫面。畫中莫洛佐娃倚坐在簡陋的雪橇上，不屈的舉起右手，伸出兩個(gè)手指（因宗教分裂，舊教舉二指劃十字自勵(lì)，新教以三指示不同）。圍繞莫洛佐娃的雪橇，畫面自然分成左右兩半：右面是畫的重點(diǎn)，這里大部分是舊教的信徒，他們趕來送行，表達(dá)了悲奮的情緒，近景處特別畫了一位老嫗和一位乞丐，老嫗左手柱杖右手無奈的伸出，乞丐豎兩手指以示支持。畫的左邊有兩人物錦衣貂裘，面無表情的看著莫洛佐娃的雪橇，他們是來看熱鬧的新教的擁邁。</p><p class="ql-block">蘇里科夫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬶L(fēng)在創(chuàng)作這幅畫時(shí)表現(xiàn)得淋漓盡致，為了表現(xiàn)馬拉雪橇在大街上駛過，他在雪橇旁邊畫了一個(gè)正在奔跑的小孩。為了能更準(zhǔn)確地把握這一歷史瞬間，他前后一共畫了數(shù)百張習(xí)作，這次來展出的是習(xí)作中的一張。</p> <p class="ql-block">這次展出的這張習(xí)作，畫的背景是一大片蘆葦，看不出是在莫斯科的大街上，手臂上也沒有鐐銬，但雪橇和女主角的形象都已確定，我想可能離最終作品還有一些距離。在網(wǎng)上我也搜到了一張圖，這大概才是完整的《雪橇上的女貴族莫洛佐娃》吧。</p> <p class="ql-block">伊拉里翁·米哈伊洛維奇·普里亞尼什尼科夫（1840~1894）</p><p class="ql-block">普里亞尼什尼科夫不僅是一個(gè)畫家，也是巡回展覽藝術(shù)協(xié)會(huì)的管理人員。他關(guān)注俄羅斯社會(huì)生活的各個(gè)側(cè)面，經(jīng)常用評(píng)判現(xiàn)實(shí)主義的手法描繪城市人群可悲的生活狀態(tài)?！赌箍瓶蜕虠Ｇ暗某芭摺肪褪沁@一類題材的畫作，這幅畫作來自1864年在俄國上演的同名戲劇。畫中一群無聊的商人和推銷員酒后閑來無事，他們拽來一位喝高了的滿臉通紅的老年退休公務(wù)員，像對(duì)待小丑般的耍弄他，挑動(dòng)他在院子里跳醉舞出丑當(dāng)笑料，而特別具有諷刺意味的是，那老公務(wù)員的胸前還佩有一枚戴了25年的并以此為傲的由當(dāng)局頒發(fā)的“無可挑剔服務(wù)勛章”。這是當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的真實(shí)寫照。</p> <p class="ql-block">菲爾斯·謝爾蓋耶維奇·茹拉夫廖夫（1836~1901）</p><p class="ql-block">茹拉夫廖夫選取了一個(gè)社會(huì)的熱門話題：女性的不平等地位?！痘榧耷啊返囊晃慌訜o奈的跪坐在房間中央，向她威嚴(yán)的父親求情，母親懷著矛盾的心情，悄悄地推門張望。</p> <p class="ql-block">尼古拉·瓦西里耶維奇·涅夫列夫（1830~1904）</p><p class="ql-block">涅夫列夫的作品題材廣泛，內(nèi)容涉及家庭爭(zhēng)吵，求婚，守喪，婚禮等各種不同的生活場(chǎng)景，他擅長敘事性的風(fēng)俗畫。《凝視新娘》表現(xiàn)了新郎及其親戚與準(zhǔn)新娘相互結(jié)識(shí)時(shí)的俄國傳統(tǒng)禮儀場(chǎng)面。這可能是在新郎家里，所以新郎的神情很放松，直視新娘，似乎還是比較滿意的；而新娘則有些緊張和局促，卻不失大方。畫家在這里很好的表現(xiàn)了兩位主角的內(nèi)心。同樣是婚姻題材，畫作《凝視新娘》比前一幅《婚嫁前》在作畫時(shí)間上要晚了十幾年，場(chǎng)面卻有很大改觀，這從一個(gè)側(cè)面也反映了社會(huì)的進(jìn)步。所以說，一個(gè)好的畫家的作品，就是這個(gè)社會(huì)的晴雨表。</p> <p class="ql-block">弗拉基米爾·葉戈羅維奇·馬科夫斯基（1846~1920）</p><p class="ql-block">馬科夫斯基是俄羅斯畫家、藝術(shù)收藏家和教師。馬科夫斯基的作品被定義為永恒的幽默以及公然的諷刺和蔑視。在他的畫里很多是生活在小鎮(zhèn)的人物，他是公認(rèn)的“小流派”大師。前面介紹過的《奔離風(fēng)暴的孩童》的作者康斯坦丁·葉戈羅維奇·馬科夫斯基和弗拉基米爾是親兄弟，但他們是不同風(fēng)格的畫家。康斯坦丁被認(rèn)為是一個(gè)沙龍藝術(shù)家，他畫貴族肖像，而弗拉基米爾則經(jīng)常在跳蚤市場(chǎng)和廉價(jià)餐館里游蕩?！逗蛟\室》就是這樣的一幅畫，畫里都是我們能夠經(jīng)常遇到的一些人物，而他們的表情又都是那么的真實(shí)。</p> <p class="ql-block">埃米莉亞·雅克維萊夫娜·尚克斯（1857~1936）</p><p class="ql-block">尚克斯是俄羅斯女畫家，也是巡回藝術(shù)家協(xié)會(huì)的首位女性會(huì)員。尚克斯擅長在作品中描繪孩童。畫家在這幅《新學(xué)生》中用寫實(shí)的手法描繪了女孩與新同學(xué)初識(shí)時(shí)的緊張感。畫面中除兩人外，其余的人物都是背影或者臉部受到阻擋，露出大半個(gè)臉的那位，神情嚴(yán)肅，儼然以主人自居，而那位“新學(xué)生”，羞澀而靦腆。畫家很好的把握住了這一刻。</p> <p class="ql-block">米哈伊爾·伊萬諾維奇·佐先科（1857~1907）</p><p class="ql-block">我沒有找到畫家佐先科的資料。據(jù)展牌介紹：19世紀(jì)末，俄國的《地方法院》是解決農(nóng)民爭(zhēng)議的場(chǎng)所，其中的法官和書記員都是從農(nóng)民中選舉產(chǎn)生的（這有點(diǎn)像我國以前江南地區(qū)鄉(xiāng)紳自治的“吃講茶“）。畫面中，一間農(nóng)家木屋內(nèi)，眾多的村民們正在各自發(fā)表意見。畫家抓住了這些人的心態(tài)和表情，展現(xiàn)了農(nóng)民生活中一幕真實(shí)的場(chǎng)景。</p> <p class="ql-block">好了，我拍攝下來的那一次展覽的作品都介紹完了。對(duì)于繪畫，我是完全的門外漢，所以才會(huì)在面對(duì)那么一次難得的視覺盛宴時(shí)，輕易的放過了?，F(xiàn)在想想，當(dāng)時(shí)真應(yīng)該留下多一些照片。上面所有的文字材料，都是從網(wǎng)上查找的資料整理的。不過，雖說是網(wǎng)上的公開資料，但這篇東西是我寫的，取舍在我，文責(zé)還應(yīng)自負(fù)。歡迎所有看到這篇文章的人，如有不妥不實(shí)之處，留下你們的意見。謝謝！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2024-05-24</p>