<p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 愿進格律詩講課群學習者，加我的微信15272494694，非誠勿擾。</b></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 一、認識格律詩</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 1、格律詩的起源</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> 答：格律詩的起源最早可以追溯到南北朝時期的南齊永明年間。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> 格律詩，也稱為近體詩，其形成和發(fā)展經(jīng)歷了多個階段。從古體詩到近體詩的轉(zhuǎn)變大約用了200多年的時間。格律詩的聲律起源于南齊永明年間（公元483年），演變至初唐武則天、唐中宗年間（約公元680年前后）大體定型。南朝的齊和梁兩代是新體詩形成的關鍵時期，新體詩針對古體詩而言，主要特征是開始注意并講究聲律和對偶。因為形成于南齊的永明年間，新體詩又被稱為永明體，為近體詩的形成奠定了基礎。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 2、格律詩的成立</span></p><p class="ql-block"> 答：在嗣圣（公元684年）到安史之亂（公元755年）的七十幾年間，便是“律詩”的成立的時代了。五言律詩是最先成立的，接著七言律詩也成立了，并成為當時最重要的文體之一；接著別一種的新詩體，即所謂“五絕”“七絕”也發(fā)生了；接著聯(lián)合了若干韻的律詩而成為一篇長詩，即所謂“排律”者的風范也出現(xiàn)了。</p><p class="ql-block"> 因此，格律詩的形成和發(fā)展是一個漫長而復雜的過程，從南齊永明年間開始萌芽，至初唐時期基本定型，盛行于唐宋時期。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 3、格律詩對科舉考試的影響</span></p><p class="ql-block"> 格律詩是科舉考試的重要內(nèi)容之一。?在古代，?尤其是唐代，?科舉考試中雜文（?包括詩和賦）?是與明經(jīng)、?射策等并重的幾個部分之一。?考生需要按照試卷要求寫出優(yōu)秀的詩賦作品，?否則將不會被錄取。?這表明，?會不會作詩、?是否“識文律”成為了選拔人才的一項標準，?這在世界上都是罕見的。?</p><p class="ql-block"> 格律詩不僅在科舉考試中占據(jù)重要位置，?而且其創(chuàng)作和遵守格律的嚴格性是考生必須掌握的基本技能，?同時，?格律詩也是考生展示才華、?自我推薦的重要工具。?這些因素共同構(gòu)成了格律詩對科舉考試的深遠影響。?</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 4、究竟什么叫格律詩？</span></p><p class="ql-block"> 答：格律詩，也稱為近體詩，是古代漢語詩歌的一種形式，主要在唐以后成型。它分為絕句和律詩，根據(jù)每句的字數(shù)，可分為五言和七言。格律詩的篇式、句式有一定規(guī)格，音韻有一定規(guī)律，變化使用也要求遵守一定的規(guī)則。格律詩的結(jié)構(gòu)嚴謹，平仄有致，具有形式美和內(nèi)容美的高度集合，注重聲韻之美與對仗之美。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 5、格律詩又怎么稱為近體詩的？</span></p><p class="ql-block"> 答：格律詩又稱為近體詩，主要是因為這種詩歌體裁在平仄、對仗、用韻等方面有嚴格的規(guī)定，以區(qū)別于古體詩。近體詩，又稱今體詩，是相對于古體詩而言的，它形成于初唐之后，是一種講究平仄、對仗和押韻的漢族詩歌體裁。由于上述原因，自唐開始，一直有近體詩的稱謂，這個稱謂沿用至今未更改過，近體詩的“近”字并非指的現(xiàn)代。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 6、格律詩的具體要求是什么？</span></p><p class="ql-block"> 答：格律的要求主要包括七大方面：聲律、對仗、押韻、定句、定言、節(jié)奏、章法。這里面涉及到很多知識點，待以后慢慢地講。在此介紹一下格律詩的三大硬性指標：有聲韻可依，有格式可照，律詩的中二聯(lián)要對仗。這三大指標任何人不得違背，若是違背了，寫出來的詩就不是格律詩。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 二、寫格式前的基礎學習</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 1、什么叫句型？</span></p><p class="ql-block"> 答：句型也叫句式，跟我們平常講的散文“句子”意思很相近，在詩詞里習慣叫“句式”。五個字一句的只有四種句式，如“平平仄仄平”等；七個字一句的也有四種句式，如“仄仄平平仄仄平”等，稍后詳細講解。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 2、什么叫做五言？什么叫做七言？</span></p><p class="ql-block"> 答：五個字一句的叫做五言，七個字一句的叫做七言。</p><p class="ql-block"> 五言句式如：</p><p class="ql-block"> “仄仄平平仄，平平仄仄平。”</p><p class="ql-block"> 詩句如王之渙：</p><p class="ql-block">“白日依山盡，黃河入海流?！?lt;/p><p class="ql-block"> 七言句式如：</p><p class="ql-block"> “仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平”。</p><p class="ql-block"> 詩句如毛澤東：</p><p class="ql-block"> “颯爽英姿五尺槍， 曙光初照演兵場?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 3、什么叫做平仄？</span></p><p class="ql-block"> 答：平仄zè，即平聲和仄聲，泛指詩文的韻律。在古代，上聲，去聲，入聲為仄聲，剩下的是平聲。平仄是四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語的四種聲調(diào)。所謂聲調(diào)，指語音的高低、升降、長短。平仄是在四聲基礎上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折。</p><p class="ql-block"> 平仄中的平聲，是指發(fā)音聲調(diào)平緩的；仄聲則是聲調(diào)有抑揚變化的。用今天普通話發(fā)音作類比——普通話聲調(diào)中的一聲和二聲，就是平聲；三聲和四聲就是仄聲。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">4，古代漢語的四聲究竟是怎么回事？</span></p><p class="ql-block">答：平調(diào)：分兩種，基本上是平緩輕柔的聲調(diào)；</p><p class="ql-block">陰平－音調(diào)較高且可延長</p><p class="ql-block">陽平－音調(diào)較低且可延長</p><p class="ql-block">仄調(diào)：分三種；</p><p class="ql-block">上聲－高昂明亮</p><p class="ql-block">去聲－尖細哀柔</p><p class="ql-block">入聲－短促</p><p class="ql-block"> 舊韻聲調(diào)分為平、上、去、入四個聲調(diào)，其實這里除了“平”聲調(diào)以外，其他三個聲調(diào)都是仄聲。事實上，平聲包括兩種聲調(diào)，即陰平（相當于普通話聲調(diào)中的一聲），陽平（相當于普通話聲調(diào)中的二聲）；上聲則相當于普通話聲調(diào)中的三聲，去聲則相當于普通話聲調(diào)中的四聲。</p><p class="ql-block"> 因此平仄又常被分為四聲：分別是平、上、去、入四種聲調(diào)。中國古籍中有不少說明。其中明朝文人釋真空在“玉鑰匙歌訣”提到：“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏?！?lt;/p><p class="ql-block"> 而清朝文學家顧炎武在音論一書中簡短的說明為：“平聲輕遲，上、去、入之聲重疾。”</p><p class="ql-block"> 若以西方音樂的節(jié)拍來分平上去入四聲的長短，順序分別是平聲－4拍；上聲－3拍；去聲－2拍；入聲－1拍。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 5、現(xiàn)代漢語的四聲是怎么回事？</span></p><p class="ql-block"> 答：今韻的平聲一般指拼音中的一二聲。仄聲一般指拼音中的三四聲。</p><p class="ql-block"> 在現(xiàn)代漢語四聲中，分為陰平、陽平、上聲及去聲。</p><p class="ql-block"> 古代“平聲”這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中分化為陰平及陽平，即所謂第一聲、第二聲。</p><p class="ql-block"> 古代“上聲”這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中一部分變?yōu)槿ヂ暎徊糠秩允巧下?。上聲是現(xiàn)代漢語拼音的第三聲。注意： “上”字這里應該讀（shǎng）。這里不要讀（shàng）</p><p class="ql-block"> 古代“去聲”這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中仍是去聲，即第四聲。</p><p class="ql-block"> 古代“入聲”這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中已經(jīng)不存在；變?yōu)殛幤健㈥柶?、上聲及去聲里去了?lt;/p><p class="ql-block"> 現(xiàn)代漢語四聲聲調(diào)表為：</p><p class="ql-block"> 陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）。</p><p class="ql-block"> 例如：媽mā麻má馬mǎ罵mà</p><p class="ql-block"> 簡單說，在現(xiàn)代漢語四聲中，第一聲、第二聲是平聲；第三聲、第四聲是仄聲。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 6、五言可以寫哪些詩？七言可以寫哪些詩？ </span></p><p class="ql-block"> 答：五言可以寫五絕，即每一句五個字，一共是四句。稱為五言絕句，簡稱五絕。如我寫的：</p><p class="ql-block">詠竹</p><p class="ql-block">坦蕩自虛懷，不為美譽來。</p><p class="ql-block">重重節(jié)苦抱，羞望棟梁材。</p><p class="ql-block"> 還可以寫五律，即每一句五個字，一共是八句。稱為五言律詩，簡稱五律。如我寫的：</p><p class="ql-block">為東方之星翻船事故痛心賦律：</p><p class="ql-block">行旅本勝事，奈何天眼昏。</p><p class="ql-block">妖風興惡浪，哀笛送罹魂。</p><p class="ql-block">一水寒心徹，千山雨淚奔。</p><p class="ql-block">但求災難去，長入吉祥門。</p><p class="ql-block"> 七言可以寫七絕，即每一句七個字，一共是四句。稱為七言絕句，簡稱七絕。如我寫的：</p><p class="ql-block">贅芽</p><p class="ql-block">贅葉滋芽自快哉，只消養(yǎng)料不生財。</p><p class="ql-block">細心農(nóng)婦剛掰去，又被輕風送出來。</p><p class="ql-block"> 還可以寫七律，即每一句七個字，一共是八句。稱為七言律詩，簡稱七律。如我寫的：</p><p class="ql-block">賀翮hé青老師生日</p><p class="ql-block">賢弟辭章效萬家，應知天命好年華。</p><p class="ql-block">休言楊柳春飛絮，自信枇杷冬著花。</p><p class="ql-block">君若謳吟彭澤菊，我當裁剪武陵霞。</p><p class="ql-block">元功故里得良友，望月牽詩沽酒茶。</p><p class="ql-block">（記住絕和律的最簡單辦法，絕詩四句，律詩八句。寫絕詩一般不用對仗，寫律詩中兩聯(lián)一定要寫對仗，以后我具體講）。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 7，五言句式和七言句式各有多少種？</span></p><p class="ql-block">答：五言句式只有四種。如：</p><p class="ql-block"> (a)平平仄仄平</p><p class="ql-block"> (b)仄仄平平仄</p><p class="ql-block"> (c)平平平仄仄</p><p class="ql-block"> (d)仄仄仄平平</p><p class="ql-block">七言句式也只有四種。如：</p><p class="ql-block">(a)仄仄平平仄仄平</p><p class="ql-block">(b)平平仄仄平平仄</p><p class="ql-block">(c)仄仄平平平仄仄</p><p class="ql-block">(d)平平仄仄仄平平</p><p class="ql-block"> 因為大家初次看到句式，覺得有一些眼花繚亂，其實，五言的句式加上七言的句式，一共只有八種句式，所有寫詩的格式就是依靠以上八種句式在運作，來構(gòu)成我們寫詩的格式。至于句式是怎么形成的，稍后我要講解的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 8、五言句式與七言句式的不同點和相同點</span></p><p class="ql-block"> 答：它們的不同點很明顯，五言句式對比七言句式每一句少兩個字。那么，它們的相同點在哪里？請看：</p><p class="ql-block"> 五言句式(a) 平平仄仄平</p><p class="ql-block"> 七言句式(a)仄仄平平仄仄平</p><p class="ql-block"> 七言句式比五言句式多的兩個字大家應該看得出來了，原來七言句式就是在五言句式的最前面加了一個不同的節(jié)奏單位“仄仄”，這樣就成了七個字。也就是說，七言句式后面的五個字跟五言句式的五個字一模一樣。再看：</p><p class="ql-block"> 五言句式(b) 仄仄平平仄</p><p class="ql-block"> 七言句式(b)平平仄仄平平仄</p><p class="ql-block"> 七言句式就是在五言句式的最前面加了一個不同的節(jié)奏單位“平平”，這樣就成了七個字。七言句式后面的五個字跟五言句式的五個字一模一樣。</p><p class="ql-block"> 還有兩句我就不一一舉例了，跟我上面講的情況是一樣的。</p><p class="ql-block"> 但要弄明白它的理論根據(jù)，即七言句式是在五言句式的基礎上建立的，也就是在五言句式的最前面加上一個平仄不相同的節(jié)奏單位，什么叫做平仄不相同的節(jié)奏單位？比如：</p><p class="ql-block"> 五言句式(a)平平仄仄平，你們看看它的最前面是“平平”吧，你要加成七言句式，只能加“仄仄”，就成了“仄仄平平仄仄平”。這樣，平仄的節(jié)奏就交錯了，因為所有句式都講究平仄的節(jié)奏交錯，稍后要講到這個問題的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 9、句式的平仄是怎么出現(xiàn)的？它有什么作用？</span></p><p class="ql-block"> 答：我只能簡單的解釋，詳細情況以后再講。所謂平仄，比如我們使用漢語拼音的時候，每一個字都有四聲，如：媽(mā)麻(má)馬(mǎ)罵(mà)</p><p class="ql-block"> 簡而言之：一、二聲是平，三、四聲是仄。</p><p class="ql-block"> 因為四聲的發(fā)音都不相同，我們在句式里把平仄交錯，節(jié)奏之間才出現(xiàn)起伏，造成聲調(diào)上的抑揚頓挫。平仄就好比歌曲的音符，“1、2、3、4、5、6、7、1、”它們是把不同的音符交錯的，唱起來就好聽。在寫詩的時候，句式里的平仄交錯跟歌曲的譜曲是同樣的道理。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 10、句式節(jié)奏是什么？</span></p><p class="ql-block"> 答：句式節(jié)奏，我們常常也叫它音步節(jié)奏。比如七言句式的“仄仄平平仄仄平”，它的節(jié)奏是四三結(jié)構(gòu)，即“仄仄平平/仄仄平”；再細分是二二三結(jié)構(gòu)，即“仄仄/平平/仄仄平”，還可以細一點分，它的節(jié)奏是二二二一結(jié)構(gòu)，即“仄仄/平平/仄仄/平”，或者是二二一二結(jié)構(gòu)，即“仄仄/平平/仄/仄平”。后三個字的平仄音符，不代表寫詩用詞的節(jié)奏，后面會講到的。我們朗誦詩的時候是按照節(jié)奏來朗誦的，就好比我們把歌詞譜曲一樣，曲子也是有節(jié)拍的，這是同樣的道理。如毛澤東的詩：</p><p class="ql-block">仄仄/平平/仄仄平，平平/仄仄/仄平平。</p><p class="ql-block">颯爽/英姿/五尺槍，曙光/初照/演兵場。</p><p class="ql-block">平平/仄仄/平平仄，仄仄/平平/仄仄平。</p><p class="ql-block">中華/兒女/多奇志，不愛/紅裝/愛武裝。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 11、句式是怎么形成的？</span></p><p class="ql-block"> 答：句式是由兩個音節(jié)（即兩個字）為一個節(jié)奏單位平仄交錯組合成的，如：</p><p class="ql-block"> “仄仄—平平—仄仄—平”</p><p class="ql-block"> “早歲—那知—世事—艱”</p><p class="ql-block"> “平平—仄仄—平平—仄”</p><p class="ql-block"> “樓船—夜雪—瓜洲—渡”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 12、格式“三連平”和“三連仄”，在寫詩的時候怎樣處理詞語節(jié)奏？</span></p><p class="ql-block"> 答：它不一定是詞語的節(jié)奏，是聲調(diào)形式上的一種表面現(xiàn)象，如</p><p class="ql-block"> “仄仄——平平平——仄仄”</p><p class="ql-block"> “平平——仄仄仄——平平”</p><p class="ql-block"> 它也叫一種假像，有誰寫詩這樣寫過。我們漢語詞典里三個字的詞語也相當少啊，就算你寫的出來，讀起來也特別拗口，實際上寫詩是這樣的：</p><p class="ql-block"> “仄仄——平平——平仄仄”</p><p class="ql-block"> “塞上——長城——空自許”</p><p class="ql-block"> “平平——仄仄——仄平平”</p><p class="ql-block"> “鏡中——衰鬢——已先斑”</p><p class="ql-block"> 至于后面三個字的節(jié)奏有“1+2”的，也有“2+1”的，如：</p><p class="ql-block"> “白塔/妙詞/傳/雅韻，青城/佳句/誦/遺篇。”</p><p class="ql-block"> “青楓/江上/秋天/遠，白帝/城邊/古木/疏。”</p><p class="ql-block"> 從上可以看出，還是以兩個音節(jié)為一個節(jié)奏單位平仄交錯組合成的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 13、為什么要以雙音節(jié)為一個節(jié)奏單位？是誰規(guī)定的？</span></p><p class="ql-block"> 答：是古代的詩人們在寫詩的應用中摸索出來的。因為在我們的漢語詞典里絕大多數(shù)詞語是雙音節(jié)的，這是中國文字組合的特點，如：</p><p class="ql-block"> 桌子、書本、大海、平原、和尚、研究、內(nèi)疚等。 </p><p class="ql-block"> 四個字的成語也是雙音節(jié)的，如：光明——正大、團結(jié)——緊張、嚴肅——活波、破釜——沉舟等。 </p><p class="ql-block"> 三個字和五個字的詞語非常少，三個字的詞語，如：破天荒、鐵雞公、耳邊風、苦肉計等。 </p><p class="ql-block"> 五個字的詞語，如：樹倒猢猻散、行行出狀元、疾風掃秋葉、久旱逢甘雨等 </p><p class="ql-block">大家細細的看，就可以發(fā)現(xiàn)： </p><p class="ql-block">鐵——雞公、耳邊——風、樹倒——猢猻——散、疾風——掃——秋葉。</p><p class="ql-block"> 三個字和五個字的詞語對比四個字的詞語，它們的節(jié)奏組合始終沒有離開雙音節(jié)的關系。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 14、每一個句式都有一個名稱，名稱是怎么出現(xiàn)的？</span></p><p class="ql-block"> 五言句式：</p><p class="ql-block">(a)平平仄仄平（平起平收）</p><p class="ql-block">(b)仄仄平平仄（仄起仄收）</p><p class="ql-block">(c)平平平仄仄（平起仄收）</p><p class="ql-block">(d)仄仄仄平平（仄起平收）</p><p class="ql-block"> 七言句式：</p><p class="ql-block">(a)仄仄平平仄仄平（仄起平收）</p><p class="ql-block">(b)平平仄仄平平仄（平起仄收）</p><p class="ql-block">(c)仄仄平平平仄仄（仄起仄收）</p><p class="ql-block">(d)平平仄仄仄平平（平起平收） </p><p class="ql-block"> 我們的句式是以兩個音節(jié)為一個節(jié)奏單位組合的，重音落在雙數(shù)音節(jié)上（即2、4、6字上），單數(shù)音節(jié)就相比而言顯得不很重要了（單數(shù)音節(jié)指的每一句的1、3、5字），既然單數(shù)音節(jié)不是很重要，那么單數(shù)音節(jié)的聲調(diào)就可平可仄了，你想一想，我們還能夠看第一個字嗎？不能，我們只有看第二個字了。</p><p class="ql-block"> 這里詳講兩例句式名稱的由來：</p><p class="ql-block">(a)平平仄仄平（平起平收）</p><p class="ql-block"> 第一步看第二個字，第二步看最后一個字，就得出了“平起平收”這個句式名稱。</p><p class="ql-block">(b)平平仄仄平平仄（平起仄收）</p><p class="ql-block"> 第一步看第二個字，第二步看最后一個字，就得出了“平起仄收”這個句式名稱。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 15、什么叫做重音落在雙數(shù)音節(jié)上？</span></p><p class="ql-block"> 答：這是一個關系到聲韻美方面的一個重要問題，我們的句式是以兩個音節(jié)為一個節(jié)奏單位組合的，那么，你朗誦詩歌的時候，就一定要按照節(jié)奏去讀，每一個節(jié)奏要停頓一下，節(jié)奏前面的一個字是起音，后一個字是重音，播音員在朗誦詩歌的時候，非常重視這個問題。</p><p class="ql-block"> 重音是一種語音現(xiàn)象，指在多音節(jié)單詞中將某個音節(jié)讀的特別明顯，音調(diào)較高，音量較大，讀的時間較長。相對的其它的音節(jié)就弱、短。如毛澤東的詩：</p><p class="ql-block"> 紅軍—不怕—遠征—難</p><p class="ql-block"> 萬水—千山—只等—閑</p><p class="ql-block"> 很明顯，這兩句里面有六個字的讀音重一些，它們是：“軍、怕、征、水、山、等”，也證明了二、四、六字非常重要，寫詩的時候一定要按照格式寫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 16、“一三五不論，二四六分明”是怎么回事？</span></p><p class="ql-block"> 答：句子的第一字、第三字，包括七言句中的第五字，平仄可以變化，即所謂“一三五不論，二四六分明”。只能說大致是這個情況，但不是絕對的，在特殊的情況下，這些位置上的字平仄變化是有講究的，不可隨意變動。</p><p class="ql-block"> 比如“平平仄仄平”中的第一字，和“仄仄平平仄仄平”的第三字，就不能輕易變化，否則就是“孤平”之?。?lt;/p><p class="ql-block"> 再比如“平平平仄仄”、“仄仄仄平平”的第三字，和“仄仄平平平仄仄”、“平平仄仄仄平平”的第五字，也是如此，否則就出現(xiàn)“三平尾”或“三仄尾”的禁忌現(xiàn)象。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 17、句式的規(guī)律（一）</span></p><p class="ql-block"> 現(xiàn)在講一下句式的規(guī)律，用七言句式作例：</p><p class="ql-block"> (a)仄仄平平仄仄平</p><p class="ql-block"> (b)平平仄仄平平仄</p><p class="ql-block"> (c)仄仄平平平仄仄</p><p class="ql-block"> (d)平平仄仄仄平平</p><p class="ql-block"> 這些句型有一個規(guī)律，就是逢雙必反：第二字的平仄與第四字的平仄相反，第四字的平仄又與第六字的平仄相反，如此反復就形成了節(jié)奏感。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 大家過細的看一下每一個句式的二、四、六字，你就會得到一個慨念：即二、四、六字為“仄平仄”和二、四、六字為“平仄平”，只有這兩種。每一種句式都離不開其中的一種，如果不是，就是你把句式寫錯了。這個也叫“骨架”，如果格式離開了“骨架”，格式就崩潰了。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 18、句式的規(guī)律（二）</span></p><p class="ql-block"> 無論是五言句式還是七言句式，最后一個字的聲調(diào)，必須與它本句的倒數(shù)第三個字相對（成相反型）。這是為什么？請看句式：</p><p class="ql-block">五言句式：</p><p class="ql-block">(a)平平<span style="color:rgb(237, 35, 8);">仄</span>仄<span style="color:rgb(237, 35, 8);">平</span></p><p class="ql-block">(b)仄仄<span style="color:rgb(237, 35, 8);">平</span>平<span style="color:rgb(237, 35, 8);">仄</span></p><p class="ql-block">(c)平平<span style="color:rgb(237, 35, 8);">平</span>仄<span style="color:rgb(237, 35, 8);">仄</span></p><p class="ql-block">(d)仄仄<span style="color:rgb(237, 35, 8);">仄</span>平<span style="color:rgb(237, 35, 8);">平</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 五言句式尾字的聲調(diào)，必須與它本句的第三個字相對（成相反型）</span></p><p class="ql-block">七言句式：</p><p class="ql-block">(a)仄仄平平<span style="color:rgb(237, 35, 8);">仄</span>仄<span style="color:rgb(237, 35, 8);">平</span></p><p class="ql-block">(b)平平仄仄<span style="color:rgb(237, 35, 8);">平</span>平<span style="color:rgb(237, 35, 8);">仄</span></p><p class="ql-block">(c)仄仄平平<span style="color:rgb(237, 35, 8);">平</span>仄<span style="color:rgb(237, 35, 8);">仄</span></p><p class="ql-block">(d)平平仄仄<span style="color:rgb(237, 35, 8);">仄</span>平<span style="color:rgb(237, 35, 8);">平</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 七言句式尾字的聲調(diào)，必須與它本句的第五個字相對（成相反型）</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 19、句式規(guī)律（三）</span></p><p class="ql-block"> 五言句式的第一、二字，七言句式的前四個字，它們的聲調(diào)是有規(guī)律的。由于雙音節(jié)的關系，每一個句式的第一、二字必須相同，第三、四字也必須相同，五、六字不一定相同。用七言句式作例如下：</p><p class="ql-block"> (a)仄仄平平仄仄平</p><p class="ql-block"> (b)平平仄仄平平仄</p><p class="ql-block"> (c)仄仄平平平仄仄</p><p class="ql-block"> (d)平平仄仄仄平平</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> (a)(b)句式的五、六字相同，(c)(d)句式的五、六字就不相同了，這一點不要求記住。但是，每一句的前四個字是鐵的規(guī)律，即每一個句式的第一、二字的聲調(diào)必須相同，第三、四字的聲調(diào)也必須相同。</span></p>