<p class="ql-block">祝賀著名畫家劉朝乾先生大型畫展《黃鍾大呂》成功舉辦，欣賞大師別具一體的潑墨潑彩精彩作品</p> <p class="ql-block">“潑墨潑彩”的藝術(shù)傳承與嬗變文/劉朝乾</p><p class="ql-block">“潑墨潑彩”詞意的歷史演變“潑墨”一詞最早出現(xiàn)在《唐代名畫錄》中，用以形容唐朝畫家王洽（王墨）的繪畫技法，“王墨者不知何許人也，亦不知其名，善潑墨畫山水，時(shí)人故謂之王墨。多游江湖間，常畫山水、松石、雜樹。性多疏野，好酒，凡欲畫圖幛，先飲。醺酣之后，即以潑墨?；蛐蛞鳎_蹙手抹?；驌]或掃，或濃或淡，隨其形狀，為山為石，為云為水。應(yīng)手隨意，倏若造化。圖出云霞，染成風(fēng)雨，宛若神巧，俯觀不見墨污之跡，皆謂奇異也”。早期“潑墨”一詞的出現(xiàn)并不是專指我們現(xiàn)在所認(rèn)為的將墨置于容器中隨后“潑”于紙面的繪畫技法，是泛指一種不拘束的繪畫創(chuàng)作狀態(tài)，或是“瘋癲”或是“酒狂”，而不是傳統(tǒng)中鋪陳筆墨，焚香靜心后的安靜的創(chuàng)作狀態(tài)。甚至在繪畫工具上也是順手拈來，或是“以掌摸色”或是“頭髻取墨”。正是這種異于常態(tài)的繪畫方式在畫史中保存爭議，甚至出現(xiàn)兩級(jí)分化的現(xiàn)象。而出現(xiàn)的爭議點(diǎn)在于“潑墨”狀態(tài)下的繪畫語言多是呈現(xiàn)出“不見筆蹤”的形式，在“古法用筆”的傳統(tǒng)山水畫史中，“不見筆蹤”的繪畫語言是否能在畫史中得到客觀的評(píng)價(jià)。</p> <p class="ql-block">“自成天趣”——“潑墨潑彩”的意象審美“潑墨潑彩”在創(chuàng)作過程中最為主要的特征是在繪畫中的“隨意性”，這些“隨意性”因素的出現(xiàn)往往造成畫面的獨(dú)特意趣。學(xué)者張曼華表示“趣在法外”是“潑墨潑彩”的畫理特征。從繪畫藝術(shù)語言角度而言，“趣在法外”除了指“筆墨”的程式化的意趣，還在于對(duì)技法的縱向探索。探尋水、墨在紙素上的特殊痕跡，運(yùn)用中國傳統(tǒng)的繪畫材料，依據(jù)紙素的自身物理性質(zhì)，不同的水、墨比例在不同材料上的墨漬，從意外的痕跡中得到畫面意想不到的趣味。</p>