<p class="ql-block">一、增筆結構</p><p class="ql-block">字有難于結構者，或因筆畫少出于結體上的需要而增添了筆畫，即（疏當補續(xù)）。這樣，整個字形就顯得縝密茂美、勢巧形密，增加了莊重感。這種增筆結構源于篆書，屬于篆書的滯后現(xiàn)象。如：“寒”、“宣”、“兵”、“盟”等字。</p> <p class="ql-block">二、承篆結構</p><p class="ql-block">隸書是由篆書演變而來，很多漢碑中存在篆書筆法和結構。正如明王世真所說：其隸法時時有篆籀筆，與鐘“繇”、梁（鵠）諸公小異而骨氣洞達，神彩飛動，疑非中郎（蔡邕）不能也。漢隸中殘殘存篆書結構是篆書的滯后現(xiàn)象，其中以《夏承碑》《褒斜碑》《裴岑碑》為最。如：“仲”“嵬”、“夏”等字。</p> <p class="ql-block">三、異寫結構</p><p class="ql-block">結構異變即改變了原來字形或偏旁的寫法，使之不同于原來字形。其中有偏旁移位、筆畫變位等現(xiàn)象。多數(shù)為篆書向隸書演變中的異寫結構。如：“曹”、“歌”、“復”等字。</p> <p class="ql-block">四、布白勻稱</p><p class="ql-block">[布白勻稱]是隸書結體的一條基本原則。它包括左右勻稱、上下勻稱、筆畫之間勻稱，重點在于分間布白要適當。書寫時要調整筆畫的長短、大小、粗細、偏斜、疏密等變化。結體繁者要井然有序，結體簡者不可散亂無章。總之，在視覺上要達到勻稱、協(xié)調，協(xié)調是必然的，勻稱是相對的。如：“魯”“端”等字。</p> <p class="ql-block">五、內密外疏</p><p class="ql-block">[內密外疏]是傳統(tǒng)的結字方法之一。主體部分多在中宮內表現(xiàn)，而外延部分也比較醒目，是中宮部位的筆畫集結的比較緊密，筆畫攢聚向心，外圍部分筆畫向外伸張舒展，形成內密外疏的結體形體。這類字在藝術表現(xiàn)中密與疏互相依托，對立而統(tǒng)一。在漢碑中以《禮器碑》《孔宙碑》為最。如：“蓋”、“岳”、“察”等字。</p> <p class="ql-block">六、外密中疏</p><p class="ql-block">[外密中疏]即中官部位筆畫較為疏朗、寬松，外圍筆畫較為充盈。在書寫時將橫畫與豎畫盡力向外切割，就形成了外密中疏的結字特點。在漢隸中以《西狹頌》《張遷碑》較為典型。如：“龍”、“經(jīng)”、“波”等字。</p> <p class="ql-block">七、偏旁錯落有致</p><p class="ql-block">隸書以端莊樸厚者為佳，但也必須在平整中求變化，要有意打破均衡，或[伸左抑右]、[抑左升右]、或[促左展右]、或[實左虛石]、或[收上放下]、迎讓頓揖、隨態(tài)運奇，在對比中求得結構的奇正變化以達到妙趣橫生的藝術結構形式。如：“瑯”、“孫”、“副”、“以”等字。</p> <p class="ql-block">八、粗細變化</p><p class="ql-block">[粗細變化]是增加隸書節(jié)奏旁部首占位大小的變化，即占位多者曰重；占位少者曰輕。三是字與字之間的輕重變化，筆畫少而粗者顯重。筆畫多而細者顯輕?？傊?，一個字內部結構布局勻稱，粗細對比不可過于強烈，粗細搭配要適當，就能增加節(jié)奏感。如“在”、“德”、“北”、“青”等字。</p> <p class="ql-block">九、巧妙借筆</p><p class="ql-block">巧借筆，即一筆兩用，是一個筆畫被兩個偏旁共同使用的方法。如：“秘”、“窮”等字。這種方法借得巧妙，匠心獨具，兩個相同筆畫擠在一起，不免有些擁擠，省掉其中一個，則顯得勻稱疏朗。</p> <p class="ql-block">十、延橫展豎</p><p class="ql-block">延橫展豎，是指超出正常長度的橫畫與豎畫。將橫畫適當延長，如弧舟之橫江渚會增加字形之美。豎畫向上或向下伸展，如青筍之抽寒谷，增加了字型的奇特感。延橫展豎皆出于造型的需要，若精研覃思，意趣常存。如：“修”、“福”、“取”、“圣”等字。</p>