<p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">遼寧博物館展出四個(gè)月的維多利亞時(shí)代藝術(shù)即將在10月7號(hào)撤展，因而10月5號(hào)回國(guó)的我要做的第一件大事就是著急忙慌去看展，去看印象派先驅(qū)——透納（Joseph Mallord William Turner 1775-1851）在早年創(chuàng)作，晚年修改的畫(huà)作《沉船浮標(biāo)》（The Wreck Buoy），去看他畫(huà)的光。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">維多利亞時(shí)代（1837～1901）是英國(guó)的黃金時(shí)代。維多利亞女王18歲繼位，在位64年，在她統(tǒng)治時(shí)期，國(guó)內(nèi)，政治、經(jīng)濟(jì)、文化和科技等方面都取得了空前的成就，成為了世界上第一個(gè)工業(yè)強(qiáng)國(guó)；國(guó)外，通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)和外交手段不斷對(duì)外擴(kuò)張并達(dá)到了巔峰，她統(tǒng)治了當(dāng)時(shí)地球上的1/4人口。當(dāng)時(shí)英國(guó)產(chǎn)業(yè)的急速轉(zhuǎn)型和社會(huì)的不平等讓大多數(shù)底層的英國(guó)人陷入了極度的貧困之中，狄更斯說(shuō)：“這是最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代?！迸鮽€(gè)人的生活同樣也經(jīng)歷了最好和最壞的階段。女王21歲嫁給了愛(ài)情，但隨著在1861年12月阿爾伯特親王因傷寒的去世，她陷入了深深的哀傷之中，以致此后的40年里始終以一身黑衣示人，直到82歲去世。此次展覽以油畫(huà)為主，但也展出了少許維多利亞時(shí)代的物件和小型雕塑。維多利亞女王的一件午后禮服和一雙鞋子。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">這種鞋子通常被稱為“直足”，因?yàn)樾邮遣环肿笥夷_的。據(jù)說(shuō)這樣每天左右腳交替穿的鞋子磨損均勻。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">嬰兒長(zhǎng)袍</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">腰間包</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">皮革手提包</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">青銅塑——與蟒搏斗的勇士。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">～變幻的風(fēng)景～</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《在有風(fēng)的日子里放風(fēng)箏》是大衛(wèi)?考克斯1852年創(chuàng)作的油畫(huà)。畫(huà)家以松散的筆觸捕捉住到了瞬間變幻的光、云和風(fēng)。這種繪畫(huà)技法和風(fēng)格預(yù)示了印象派即將誕生。似有若無(wú)的風(fēng)箏線實(shí)在考眼力。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《森林之王》也叫《鹿于林間》，是由兩位畫(huà)家共同完成的油畫(huà)作品。樹(shù)木和景觀由擅長(zhǎng)風(fēng)景畫(huà)的畫(huà)家——托馬斯?克萊斯韋克完成，動(dòng)物部分由擅長(zhǎng)畫(huà)動(dòng)物的畫(huà)家——理查德?安斯德?tīng)柾瓿?。這種強(qiáng)強(qiáng)合作的繪畫(huà)方式在維多利亞時(shí)期非常常見(jiàn)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《獵場(chǎng)看守人的小屋》是畫(huà)家托馬斯?費(fèi)德在1845-1846年間創(chuàng)作的，他特別強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)和光線的處理。注意：獵場(chǎng)看守人妻子的穿著，她的裙擺外有一個(gè)小包，這說(shuō)明當(dāng)時(shí)的獵場(chǎng)看守人是有著較高的社會(huì)地位和相對(duì)富裕的生活。1886年，美國(guó)出版的《百科全書(shū)》中把該畫(huà)家和歌曲《友誼地久天長(zhǎng)》的詞作者——羅伯特?彭斯放在同一高度。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《表演者》是擅長(zhǎng)風(fēng)景畫(huà)和花卉靜物的畫(huà)家愛(ài)德華?約翰?科貝特在1855年創(chuàng)作的板面油畫(huà)?！胺夹恪保–anvas Show）西洋鏡是這幅畫(huà)的焦點(diǎn)。畫(huà)面里的五個(gè)大人和八個(gè)孩子皆因這個(gè)焦點(diǎn)有了關(guān)聯(lián)。西洋鏡前三個(gè)孩子正在好奇地觀看這種可以背著走街串巷的小西洋鏡里的表演，他們的一側(cè)站著一個(gè)抱著年齡較小孩子的女人在等，另一側(cè)是西洋鏡的主人，畫(huà)面右面的小路上有一個(gè)母親拉著女兒匆匆趕來(lái)看這種稀奇好玩的東西，左下角還有一蹭熱度賣玩具的婦人。</span></p> <p class="ql-block">～維多利亞時(shí)代晚期的大地和海洋～</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">微風(fēng)徐徐（A Breezy Day）是英國(guó)海洋和風(fēng)景畫(huà)家——亨利 摩爾在1887年創(chuàng)作的布面油畫(huà)。傳統(tǒng)的海洋藝術(shù)家作品中多帶有敘事性或象征性內(nèi)容，而摩爾畫(huà)的海景中沒(méi)有人物，有時(shí)甚至沒(méi)有船只，他畫(huà)海只是為了畫(huà)海。這幅畫(huà)無(wú)論橫向和縱向都采用了2/3構(gòu)圖法。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">摩爾畫(huà)云和海的筆觸。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">利物浦海關(guān)大樓北側(cè)（The Customs House, Liverpool, Looking North）是英國(guó)唯美主義畫(huà)派的代表畫(huà)家之一——約翰?阿特金森?格里姆肖（John Atkinson Grimshaw 1836-1893）在1880或1890年創(chuàng)作的布面油畫(huà)。這幅作品描繪的是當(dāng)時(shí)世界上最繁忙的港口之一——利物浦碼頭。整幅畫(huà)作以寬闊筆直的河岸街為中心，左邊是停滿了船只的沃平碼頭和坎寧碼頭；右邊帶有廊柱和三角形門楣的希臘復(fù)興式大型建筑是利物浦海關(guān)大樓，該建筑建于1828年，曾在第二次世界大戰(zhàn)中受損，并于1948年拆除。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">惠特比港（Whitby Harbour）是英國(guó)風(fēng)景畫(huà)家——阿爾伯特?古德溫（Albert Goodwin ）在1891年創(chuàng)作的水彩畫(huà)。由于當(dāng)時(shí)鉛筆和水彩都是便于攜帶的繪畫(huà)工具，所以早期畫(huà)家們戶外寫(xiě)生是先用鉛筆和水彩完成一幅色稿草圖，然后回到工作室以這些草圖為基礎(chǔ)繪制成油畫(huà)或水彩畫(huà)。早期的畫(huà)家是以油畫(huà)，而不是以水彩畫(huà)而出名的。在這幅畫(huà)左邊，畫(huà)家捕捉光的繪畫(huà)技法深受透納的影響，采用了刀刮技法。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">雄鵝（The Gander）是英國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)景畫(huà)家——喬治?赫明?梅森George Heming Mason （1818-1872）在1864-1865年完成的布面油畫(huà)。注意：前面女孩揚(yáng)起手臂的動(dòng)作和大鵝扭動(dòng)脖子的姿態(tài)保持一致，畫(huà)家這樣的處理使得畫(huà)面的視覺(jué)中心突出但不突兀。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">金色谷倉(cāng)（The Golden Barn）是喬治?克勞森（George Clausen 1852-1944)在1897年至1921年間創(chuàng)作了一系列描繪谷倉(cāng)內(nèi)部氛圍的繪畫(huà)作品，《金色谷倉(cāng)》即為這組系列畫(huà)作中最具代表性和最為經(jīng)典的一幅。畫(huà)中短而密的筆觸與明亮的氛圍說(shuō)明了畫(huà)家深受法國(guó)印象派風(fēng)格的影響。</span></p> <p class="ql-block">～異域旅途～</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">幸福時(shí)光（Happy Days）是維多利亞時(shí)代最著名的鄉(xiāng)村風(fēng)景水彩畫(huà)家——邁爾斯 伯基特，福斯特（Myles Birket Foster 1825-1899)于1680年創(chuàng)作的水彩和水粉畫(huà)作。他的畫(huà)對(duì)維多利亞時(shí)代的收藏家們有著巨大的吸引力，每當(dāng)他有作品要出售時(shí)，經(jīng)銷商們都會(huì)爭(zhēng)先恐后地去搶購(gòu)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">威尼斯總督府(The Doge's Palace, Venice)是英國(guó)水彩畫(huà)家詹姆斯 霍蘭德(James Holland 1799-1869）于1862年創(chuàng)作的板面油畫(huà)。這幅畫(huà)為我們展現(xiàn)了威尼斯的地標(biāo)性建筑——圣 馬可廣場(chǎng)及周圍的景觀。左側(cè)最高大壯觀的建筑是海關(guān)大樓，塔樓上有金色的財(cái)富女神雕像，這座地標(biāo)性建筑現(xiàn)已改成了一座現(xiàn)代化的博物館。緊鄰海關(guān)大樓的白色的方正建筑是圣.馬克國(guó)家圖書(shū)館，后方高高佇立的鐘樓是圣 馬克大教堂的磚制鐘樓；教堂的前方是一片空曠的場(chǎng)地——著名的圣?馬可廣場(chǎng)，廣場(chǎng)一左一右有兩根柱子，分別是圣 西奧多柱和圣馬可柱，他們是威尼斯的守護(hù)神。柱子的右側(cè)即為畫(huà)作標(biāo)題里體現(xiàn)的威尼斯總督府。注意：連接總督府和另一建筑的空中建筑是著名的“嘆息橋”，這也是讓我對(duì)這幅畫(huà)感興趣的部分，因?yàn)槟瓿跷以诎腿_那看到了它的山寨版。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">西西里村莊（A Sicilian Village）是威廉?萊頓：里奇（William Leighton Leitch 1804-1883)1879年 用水彩、水粉、高光、鉛筆在紙上創(chuàng)作的畫(huà)作。里奇作為維多利亞女王最賞識(shí)的藝術(shù)家之一，他曾教授維多利亞女王繪畫(huà)22年，并有兩百多幅水彩畫(huà)被英國(guó)皇室所收藏。</span></p> <p class="ql-block">～動(dòng)物畫(huà)～</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">叼著拖鞋的狗（A Dog with Slipper）是浪漫主義動(dòng)物畫(huà)家埃德溫?蘭西爾（Edwin Landseer 1802-1873）1848年創(chuàng)作的板面油畫(huà)。《叼著拖鞋的狗》是畫(huà)家為其密友和發(fā)助人——蘭西爾為貝德福特公爵和公爵夫人所繪制的。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">忠誠(chéng)（Fidelity）是布里頓?里維爾（Briton Riviere1840-1920）于1869年創(chuàng)作的布面油畫(huà)。維多利亞時(shí)期，為保障土地所有者的權(quán)利，法律規(guī)定嚴(yán)格禁止偷獵。從畫(huà)面中男子是個(gè)受了傷的偷獵者，因?yàn)樵趧e人土地上非法打獵或捕魚(yú)而正在等待審判，而他的忠犬正在撫慰他，狗的臉上寫(xiě)滿了忠誠(chéng)。此畫(huà)原標(biāo)題為《囚徒》，后來(lái)由肥皂制造商利華休姆勛爵改為《忠誠(chéng)》，并將這幅作品進(jìn)行彩色印刷后，制成了肥皂包裝紙。故而這幅畫(huà)變得十分有名。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">英國(guó)動(dòng)物畫(huà)家威廉?哈金斯（William Huggins 1820-1884)于1853年創(chuàng)作的守護(hù)（On Guard）和1863年創(chuàng)作的午休的睡獅（Siesta-Sleeping Lions），兩幅都是板面油畫(huà)。畫(huà)家通過(guò)自己獨(dú)特的技巧來(lái)表現(xiàn)動(dòng)物的毛皮和羽毛的質(zhì)地。哈金斯對(duì)描繪獅子很感興趣，但他對(duì)獅子的了解非常有限，他也未曾到過(guò)獅子的原始棲息地，因此《午休的睡獅》這幅作品的背景并不切實(shí)際。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">特別議會(huì)（A Select Committee）是英國(guó)藝術(shù)家亨利 斯泰西?馬克斯（Henry Stacy Marks 1829-1898)于1891年創(chuàng)作的。畫(huà)家對(duì)烏類解剖學(xué)與行為模式進(jìn)行了許多科學(xué)研究。這幅鸚鵡開(kāi)會(huì)的場(chǎng)面詼諧地諷刺了特別議會(huì)的嚴(yán)肅審議過(guò)程。與人類開(kāi)會(huì)及其相似的是與會(huì)鸚鵡有的昏昏欲睡，有的竊竊私語(yǔ)，還有兩只不符合身份的麻雀混入。該畫(huà)家曾說(shuō)他寧愿和一只鸚鵡交談一個(gè)小時(shí)，也不愿和一個(gè)政客交談兩個(gè)小時(shí)。</span></p> <p class="ql-block">～拉斐爾前派～</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">圣亞尼節(jié)前夜（The Eve of Saint Agnes）是威廉?霍爾曼?亨特（William Holman Hunt 1827-1910)約1856-1857年在板面上創(chuàng)作的油畫(huà)作品。亨特是拉斐爾前派的主要發(fā)起人和重要成員之一，也是唯一自始自終堅(jiān)持拉斐爾前派藝術(shù)宗旨的畫(huà)家。這幅作品的靈感即來(lái)自詩(shī)人約翰?濟(jì)慈所創(chuàng)作的詩(shī)歌，描繪了情侶瑪?shù)铝蘸筒ǚ屏_一起從一場(chǎng)醉酒的盛宴中出逃的瞬間。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">期待（Waiting)在1854-1855年間此幅畫(huà)叫火爐旁（An English Fireside of 1854-1855）是福特?馬多克斯?布朗（Ford Madox Brown 1821-1893)在1851-1852年創(chuàng)作后，1854-1855再次修改的畫(huà)作。布朗初創(chuàng)這幅畫(huà)時(shí)，表現(xiàn)的是他坐在火爐旁的妻子愛(ài)瑪，剛剛哄睡小女兒，正在做針線活的情景。他在1854-1855年修改了這幅畫(huà)，桌子上的一疊信件和一張士兵的微縮肖像畫(huà)是后畫(huà)上去的。當(dāng)時(shí)的英國(guó)正卷入到克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)中，新添加的元素把畫(huà)面主題改成了一位軍官的妻子在思念等待她遠(yuǎn)赴戰(zhàn)場(chǎng)的丈夫。這幅畫(huà)的光源有兩處——左邊的油燈和右邊爐火。畫(huà)家用愛(ài)瑪?shù)哪橆a和幼兒的臉頰上的紅暈以及嬰兒死尸般的姿勢(shì)和火焰映在她白袍上呈現(xiàn)的血紅色來(lái)表達(dá)當(dāng)時(shí)克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥和殘酷。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">夢(mèng)回往昔：蹚過(guò)淺灘的騎士（A Dream of the Past: Sir Isumbras at the Ford）是拉斐爾前派兄弟會(huì)創(chuàng)始人之一的約翰?埃弗里特?米菜（John Everett Millais 1829-1898)1857年創(chuàng)作，約在1863年再次修改的畫(huà)作。這幅在紙上的畫(huà)作用到了水粉和白色色粉和阿拉伯膠。《夢(mèng)回往昔》的畫(huà)作題材選自米萊的朋友、藝術(shù)評(píng)論家湯姆?泰勒以中世紀(jì)語(yǔ)言寫(xiě)的一首詩(shī)，描繪了一位全身披著金色鎧甲的古代騎士，用馬馱著兩個(gè)貧窮樵夫的孩子，幫助他們過(guò)河的情景。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">伯德?海倫（Burd Helen）是威廉 林賽 溫德斯（William Lindsay Windus 1822-1907)在1856年創(chuàng)作的布面油畫(huà)。該畫(huà)家是拉斐爾前派的追隨者，此畫(huà)面取材自一首傳統(tǒng)的蘇將蘭民謠，民謠的詩(shī)句刻在了畫(huà)框上。故事講述了身懷六甲的伯德?海倫，為了不讓無(wú)情的情人拋棄她，把自已裝扮成侍童被迫跟在騎馬穿過(guò)荒野鄉(xiāng)村的情人身邊奔跑。看來(lái)哪個(gè)年代都不缺渣男。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">奧克斯頓的宅邸（House at Oxton）是咸廉·約瑟夫·邦德（William Joseph Bond 1833-1926）于1854年在木板上創(chuàng)作的油畫(huà)。能擁有這樣的花園和大型磚房的人通常是當(dāng)時(shí)社會(huì)的中上階層人士。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">彩虹（The Rainbow）是威廉?戴維斯（William Davis 1812-1873)于1858年創(chuàng)作的布面油畫(huà)。該幅作品因在利物浦展出受到批評(píng)，所以畫(huà)家將畫(huà)布右側(cè)的彩虹折疊隱藏到裝裱中，完整的作品直到1972年才被重新發(fā)現(xiàn)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">春天里于沃頓峭壁眺望阿爾塞得山丘（Spring, Arnside Knott from Warton Crag）是丹尼爾?亞歷山大?威廉姆森（Daniel Alexander Williamson 1823-1903)于1863年創(chuàng)作的布面油畫(huà)。天然顏料是早期畫(huà)家使用的顏料，但因其稀少，制作又耗時(shí)，所以價(jià)格昂貴，特別是紫色，幾乎成了皇室的專利。1856年，化學(xué)家威廉?亨利?珀金徹底改變了顏料市場(chǎng)，他從焦油中提煉合成了紫色并開(kāi)創(chuàng)了顏料工業(yè)，從此各種顏色通過(guò)簡(jiǎn)單的工業(yè)制造就可獲得。這幅畫(huà)中石楠花和金雀花的明亮紫色和黃色就用到了工業(yè)合成顏料，因而這幅畫(huà)作在眾多被看作高雅色的棕色畫(huà)作中顯得格外接現(xiàn)代的地氣。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">客西馬尼園（The Garden of Gethsemane）是威廉?戴斯（William Dyce 1806-1864)在約19世紀(jì)50年代晚期創(chuàng)作的板面油畫(huà)。據(jù)圣經(jīng)《新約》記載，客西馬尼園是以色列耶路撒冷附近的一片橄欖園，相傳這里是耶穌和他的門徒經(jīng)常禱告深思的地方。據(jù)說(shuō)耶穌在被釘上十字架的前夜，曾來(lái)到客西馬尼園禱告，這時(shí)他已經(jīng)知道門徒猶大出賣了自己。畫(huà)作描繪的正是耶穌殉難的這一夜。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">意大利孩童（編稻草的托斯卡納女孩）An Italian Child (Tuscan Girl Plaiting Straw)是咸廉?霍爾曼?亨特（William Holman Hunt 1827-1910)在1868-1869年創(chuàng)作的布面油畫(huà)。這幅畫(huà)作里的少女原型是亨特居住在意大利時(shí)佛羅倫薩郊外菲耶索來(lái)別墅的園丁的女兒。鴿子的眼睛與女孩棕色的大眼睛在顏色上相呼應(yīng)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">圣則濟(jì)利亞（Saint Cecilia）是約翰?邁爾惠施?斯塔咸克（John Melhuish Strudwick 1849-1937)于1895-1896年間創(chuàng)作的板面油畫(huà)。斯塔威克是拉斐爾前派第二階段的重要成員。畫(huà)中的圣則濟(jì)利亞是音樂(lè)的守護(hù)神，她以一位優(yōu)雅的女性形象出現(xiàn)。圣則濟(jì)利亞在中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期通常被藝術(shù)家表現(xiàn)為在一位天使的陪伴下正在彈奏便攜式風(fēng)琴的樣子。這幅畫(huà)作中，斯塔威克沿用了這一形象，兩個(gè)人物都穿著文藝復(fù)興時(shí)期色彩豐富的長(zhǎng)袍。</span></p> <p class="ql-block">～文學(xué)與歷史的畫(huà)面～</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《第十二夜》的角斗場(chǎng)面（The Duel Scene from Twelfth Night）是威廉?鮑威爾-弗里思（William Powell Frith 1819-1909）于1842年創(chuàng)作的布面油畫(huà)。這幅畫(huà)中所描述的場(chǎng)景出自于英國(guó)劇作家莎士比亞的著名戲劇（第十二夜》的第3幕第4場(chǎng)：右邊是扮成男仆的維歐拉正緊張地咬著手指，左邊是被肥胖酒鬼托比?貝爾奇爵士慫恿而來(lái)的安德魯·阿戈齊克爵士，二人將展開(kāi)一場(chǎng)決斗。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">赤腳修士（The Barefooted Friar）是約翰?菲利浦（John Phillip 1817-1867)在1842年創(chuàng)作的布面油畫(huà)。這幅作品的創(chuàng)作靈感來(lái)源于沃爾特?司各特爵士最暢銷的中世紀(jì)騎士小說(shuō)《艾凡赫》中的一首民謠：赤腳修士漫步于人間，所到之處，肥沃的土地都是他的足跡；他能漫步天下，也能駐足歇息，因?yàn)槟睦锒际浅嗄_修士的棲身之地。赤腳修士是基督教僧侶，他們?cè)谌珖?guó)各地流浪，靠施舍和乞討生活，并發(fā)誓要幫助窮人和有需要的人。然而，現(xiàn)實(shí)生活中的他們卻大相徑庭，他們貪食好酒，腳穿涼鞋，而非赤腳行走。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">奧利弗?特維斯與費(fèi)金的初次見(jiàn)面（Oliver Twist's First Introduction to Fagin）是亨利?本杰明?羅伯茨（Henry Benjamin Roberts 1831-1915)于1868年.創(chuàng)作的板面油畫(huà)。這幅作品的創(chuàng)作題材出自查爾斯?狄更斯的著名小說(shuō)《霧都孤兒》。小說(shuō)講述了一個(gè)出生在救濟(jì)院的貧窮的孤兒卷入了倫敦青少年犯罪團(tuán)伙，歷盡無(wú)數(shù)辛酸，最后在善良的人的幫助下，查明身世并獲得了幸福的故事。羅伯茨在這里刻畫(huà)了小說(shuō)第八章的情景：無(wú)辜的奧利弗被小偷道奇介紹給了大偷——盜竊團(tuán)伙頭子費(fèi)金。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">禱告后的瑪?shù)铝眨∕adeline after Prayer）是丹尼爾：麥克利聽(tīng)（Daniel Maclise 1806-1870）于1868年創(chuàng)作的布面油畫(huà)。這幅作品的創(chuàng)作靈感來(lái)源于約附?濟(jì)慈于1820年所發(fā)表的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《圣亞尼節(jié)前夜》中的詩(shī)句。根據(jù)中世紀(jì)的傳說(shuō)，在圣亞尼節(jié)前夜，年輕女孩們可以在睡夢(mèng)中看到她們未來(lái)的丈夫。畫(huà)面中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都與濟(jì)慈詩(shī)句里描寫(xiě)的情景相扣。畫(huà)面的光從右斜上方打下，打在白色的枕頭上，表明一切浪漫美好皆在睡夢(mèng)中實(shí)現(xiàn)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">情人節(jié)的早晨（The Morning of St. Valentine）是約翰 卡爾葛、荷斯利（John Callicott Horsley 1817-1903）在1865年創(chuàng)作的布面油畫(huà)。他曾以畫(huà)家身份跟隨威爾土親王前往英國(guó)殖民地印度，他還受阿爾伯特親王之命，設(shè)計(jì)了世界上第一張圣誕卡。2月14日的圣瓦倫丁節(jié)原本是紀(jì)念早期基督教殉道者圣真化丁的日子，但從中世紀(jì)開(kāi)始，這一天便與浪漫的愛(ài)情聯(lián)系在一起，戀人同互贈(zèng)禮物和愛(ài)情信物成為風(fēng)俗，直至今日。情人節(jié)的早餐，女子手上拿的無(wú)疑是一封情書(shū)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">索爾韋的殉難者（The Martyr of the Solway）是約翰?埃常里特?米菜（John Everett Millais 1829-1896）于1871年創(chuàng)作的布面油畫(huà)。這一畫(huà)作題材來(lái)自17世紀(jì)蘇格蘭歷史的一個(gè)真實(shí)事件，當(dāng)時(shí)這個(gè)國(guó)家正由于激烈的宗教爭(zhēng)端而分裂，1685年，蘇格蘭威格敦郡的瑪格麗特·威爾遜因拒絕承認(rèn)教會(huì)的等級(jí)制度而被判處溺水死刑。年僅18歲的她被綁在蘇格蘭索爾韋灣的木樁上，即將被洶涌而來(lái)的潮水吞沒(méi)。</span></p> <p class="ql-block">～唯美主義運(yùn)動(dòng)～</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">貝殼（Shells）是阿爾伯特?摩爾（Albert Moore 1841-1893)在1874年創(chuàng)作的布面油畫(huà)。創(chuàng)作《微風(fēng)徐徐》的亨利·摩爾是阿爾伯特·摩爾的哥哥，他們的父親威廉·摩爾也是畫(huà)家。威廉·摩爾一共有14個(gè)孩子，阿爾伯特·摩爾在家排行最小，是第14個(gè)孩子。阿爾伯特·摩爾10歲時(shí)父親去世，因而他是在哥哥們的照顧下長(zhǎng)大的。阿爾伯特·摩爾秉持“為了藝術(shù)而藝術(shù)”，所以他開(kāi)創(chuàng)了唯美主義繪畫(huà)形式。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">中式儲(chǔ)物柜（The Chinese Cabinet）是威廉?奎勒?奧查森（William Quiller Orchardson 1835-1910）1868年創(chuàng)作的布面油畫(huà)。整幅畫(huà)面各種混搭，如歐式柜腳與中式柜子的混搭。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">命運(yùn)（Fortunes）是喬治?鄧祿普?萊斯利（George Dunlop Leslie 1835-1921）在1870年創(chuàng)作的布面油畫(huà)。這幅唯美的畫(huà)作里身著維多利亞時(shí)代的服裝的年輕女孩們將鮮花丟進(jìn)河里，根據(jù)花朵的浮沉來(lái)預(yù)測(cè)她們的愛(ài)情運(yùn)勢(shì)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">芍藥（Peonies）是查爾斯?愛(ài)德華?佩魯吉尼（Charles Edward Perugini1839-1918）于1887年創(chuàng)作的布面油畫(huà)。該畫(huà)家1874年和小說(shuō)家查爾斯?狄更斯的小女兒結(jié)了婚。這幅作品中芍藥花間葉子的綠和女子衣服的綠，女子頭上珍珠的白和衣領(lǐng)袖口蕾絲的白都形成了色彩上的呼應(yīng)。</span></p> <p class="ql-block">～古典主義與象征主義～</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">忠誠(chéng)至死不渝（Faithful unto Death）是愛(ài)德華?約翰：波因特（Edward John Poynter 1836-1919)于1865年創(chuàng)作的布面油畫(huà)。這幅作品描繪了公元79年維蘇威火山迸發(fā)摧毀了龐貝城的場(chǎng)景。前景的地面上散落著硬幣和其他貴重物品，背景是人們?cè)噲D從廢墟中逃生并搶劫財(cái)物。在這樣的慌亂中一位羅馬士兵盡管眼神充滿恐懼，卻依然堅(jiān)定地站在他的崗位上。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">悄悄話（Confidences）是勞倫斯?阿爾瑪-塔德瑪（Sir Lawrence Alma-Tadema 1836-1912）1869年在木板上創(chuàng)作的油畫(huà)。畫(huà)家根據(jù)羅馬龐貝城的室內(nèi)環(huán)境想象出來(lái)了此畫(huà)場(chǎng)景，畫(huà)面中紅發(fā)女孩螺旋狀的卷發(fā)、青銅鼎燭臺(tái)、大理石獅子托、赤金小雕像和龐貝古城紅色的裝飾墻等每一個(gè)細(xì)節(jié)都是參考了古跡和史料的。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">挽歌(Elegy)是弗雷德里克?萊頓（Frederic Leighton 1830-1896）于1888年創(chuàng)作的布面油畫(huà)。萊頓認(rèn)為古希臘藝術(shù)是最完美的藝術(shù)，并試圖在希臘神話和詩(shī)歌題材的繪畫(huà)中為現(xiàn)代人重塑這種理想美。畫(huà)面中的女士身著優(yōu)雅的奶白色希臘式披肩，她目光向下，神態(tài)黯然，但柔美的臉龐上卻無(wú)半點(diǎn)瑕疵。</span></p> <p class="ql-block">～中產(chǎn)生活~</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">等待法律援助（Waiting for Legal Advice）是詹姆斯 坎貝爾（James Campell 1828-1893）1857年創(chuàng)作的板面油畫(huà)。這幅畫(huà)畫(huà)的是利物浦一間律師辦公室外，一位頭戴高頂禮帽，表情倔強(qiáng)的老人手中抓著雨傘，正用腳不耐煩地拍打著地面，等待著約見(jiàn)他的律師來(lái)處理賬單問(wèn)題。老人從帽子到雨傘位于一條垂直線，顯示出他的固執(zhí)和內(nèi)心的不悅，背景中，兩個(gè)文員在屏風(fēng)后自顧自地聊著八卦，根本無(wú)視老人的急切。注意：在當(dāng)時(shí)一個(gè)男人帽子的高度是可以反映出其在社會(huì)上的地位高低。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">舊信件（Old Letters）是查爾斯?詹姆斯?劉易斯（Charles James Lewis 1830-1892）1862年創(chuàng)作的布面油畫(huà)。畫(huà)中女子依窗而坐，讀著一封舊信件。女子身穿19世紀(jì)60年代盛行的配有蕾絲襯袖及傘裙的下午茶禮服，她的腳邊還蜷縮著一只寵物狗。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">接受還是拒絕？（Yes or No?）是查爾斯?韋斯特 柯普（Charles West Cope 1811-1890）1872年創(chuàng)作的板面油畫(huà)。畫(huà)中女子屈膝跪在桌前，正不知道該如何回復(fù)這封”求婚信”。信是由信使送來(lái)的，此時(shí)，信使正站在門口與女仆交談，等待著女子的答復(fù)。女子的姿態(tài)與長(zhǎng)裙形成了一個(gè)S形。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">展廳里特地依這幅畫(huà)做了布景，讓觀賞者走進(jìn)畫(huà)里。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">較量（Rival Performers）是約翰?愛(ài)德華?紐頓（John Edward Newton 1834-1891)1861年創(chuàng)作的布面油畫(huà)。從標(biāo)題看這幅畫(huà)表現(xiàn)的是拉小提琴的男子與在籠子里高歌的金絲雀在一較高低，但我覺(jué)得題目若改為“跨類聯(lián)合演出”也沒(méi)毛病。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">貧窮的親戚。這是一個(gè)落魄的老父親帶著小女兒來(lái)到嫁得不錯(cuò)的大女兒家向姑爺借錢的畫(huà)面。老父親的卑微、姑爺?shù)牟恍己蛢蓚€(gè)女兒的尷尬讓人窒息，只有畫(huà)面右邊端來(lái)一杯紅酒的的女孩稍稍讓人透些氣來(lái)。</span></p> <p class="ql-block">～貧窮與勞動(dòng)～</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">失去母親的嬰孩。這是一個(gè)哀傷的故事，但整張畫(huà)面并不會(huì)讓人感到太難受，因?yàn)楫?huà)面中心的孤兒鰥父處在明亮之中，讓人看到力量，看到愛(ài)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">黃昏（Eventide）是休伯特 馮?赫科默（Hubert von Herkomer 1849-1914)1878年創(chuàng)作的水彩畫(huà)。這幅水彩畫(huà)作品描繪的是倫敦圣詹姆斯?jié)氃喝臻g活動(dòng)室里的一群女貧民。著名作家狄更斯在《霧都孤兒》中把濟(jì)貧院塑造成一個(gè)恐怖之地和貧民的最后避難所。在這幅作品中，畫(huà)家用扭曲空間的表現(xiàn)手法塑造出了同樣的效果。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">音樂(lè)還是工作？（Music versus Work）是約瑟夫?愛(ài)德華?沃拉爾（Joseph Edward Worrall 1829-1913)1864年創(chuàng)作的布面油畫(huà)。畫(huà)面中有一男孩正在吹著笛子，他的身邊有一把嶄新的掃帚靠墻立著，地上有一個(gè)黃銅壺和一個(gè)盛熱水的容器。從這些物件可以看出這個(gè)男孩應(yīng)該是剛剛找到了一份工作，而他在還未做事前先做了自己喜歡做的事。我理解的是畫(huà)家要表達(dá)人在為了物質(zhì)而工作時(shí)不要忘了先喂飽精神。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">制花女工（Flower Makers）是塞繆爾?梅頓?數(shù)舍（Samuel Melton Fisher 1859-1939）1896年創(chuàng)作的布面油畫(huà)。畫(huà)中描繪了年輕女子在由教會(huì)建立的所謂為幫助貧窮的年輕女子而設(shè)立的花藝工廠里面制作人造花的場(chǎng)景。19世紀(jì)的英國(guó)，工業(yè)化的深入迫使每一位家庭成員都投入到工廠勞動(dòng)中，以維持家庭生計(jì)。這幅畫(huà)美化了當(dāng)時(shí)在血汗工廠制花女工的工作情景。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">漁家（A Fisherman's Home）是佛蘭克?國(guó)爾（Fronk Holl 1845-1888)1881年創(chuàng)作的布面油畫(huà)。畫(huà)面右下角的空袋子讓我們知道這是一戶要常常忍受饑餓的漁家。畫(huà)面里空手而歸的漁夫、苦于無(wú)“魚(yú)”之炊的女主人和期待美食上桌的孩子雖然都是背對(duì)著光，但他們的孩子被溫暖的陽(yáng)光照亮。整張畫(huà)面明暗對(duì)比強(qiáng)烈，畫(huà)面的暗，傳達(dá)了漁家眼前的困境；畫(huà)面的亮，傳達(dá)了漁家的“魚(yú)”會(huì)有的。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">最后鳴謝這張50元的看展門票，讓遠(yuǎn)道而來(lái)的我和遠(yuǎn)道而來(lái)的藝術(shù)家之作在遼博能夠面對(duì)面。</span></p>