上博書(shū)畫(huà)館（20241127）

推陳出新

上海博物館東館的書(shū)畫(huà)館開(kāi)館了，拿出了很多重量級(jí)的書(shū)畫(huà)精品，吸引了來(lái)自全國(guó)各地的書(shū)畫(huà)愛(ài)好者前來(lái)觀摩！我們?cè)?024年11月27日下午前來(lái)欣賞！?前言?中國(guó)繪畫(huà)的起源可以追溯到遙遠(yuǎn)的石器時(shí)代，史前巖畫(huà)、陶制彩繪等已可見(jiàn)端緒。隨著時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步，繪畫(huà)日益具有其獨(dú)立的審美意義，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)—“中國(guó)畫(huà)”登上了歷史舞臺(tái)。冠以國(guó)名的“中國(guó)畫(huà)”，是一種特別強(qiáng)調(diào)中華民族傳統(tǒng)文化精神的東方繪畫(huà)，它以特制的筆、墨、紙、磯和絹素為主要工具，運(yùn)用線條和墨色的變化，以勾、皴、點(diǎn)、染等表現(xiàn)手法來(lái)描繪物象、經(jīng)營(yíng)位置，在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系。中國(guó)畫(huà)主要以人物、山水、花鳥(niǎo)為表現(xiàn)對(duì)象，并形成三大畫(huà)科。早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，人物畫(huà)已經(jīng)出現(xiàn)，至魏晉南北朝臻于成熟，到了唐代尤為興盛。山水畫(huà)在隋代逐漸擺脫人物畫(huà)背景的附庸地位，唐宋時(shí)期進(jìn)入繁榮發(fā)展階段?；醍?huà)至唐五代之際，已形成具有不同風(fēng)格流派的大畫(huà)科。在表現(xiàn)技法上，中國(guó)畫(huà)創(chuàng)造出工筆、白描、青綠、水墨、潑墨、沒(méi)骨等具有典范意義的樣式。宋元以降，文人畫(huà)興起，成為畫(huà)壇主流。其強(qiáng)調(diào)以寄興手法抒發(fā)作者主觀情志，講求筆墨意趣，注重書(shū)法、文學(xué)等修養(yǎng)，追求神韻和意境。明清兩代，形成摹古和創(chuàng)新兩大藝術(shù)潮流為主、多元發(fā)展的局面，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印有機(jī)結(jié)合成為風(fēng)尚，各種流派精彩紛呈。晚清以來(lái)，海上畫(huà)派蓬勃發(fā)展，開(kāi)啟了國(guó)畫(huà)現(xiàn)代化進(jìn)程。嶺南畫(huà)派、京津畫(huà)派等繼起，奠定了中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇的新格局。 六法亭上博書(shū)畫(huà)館八景之三“六法”論出自南朝謝赫《古畫(huà)品錄》，為中國(guó)歷代品評(píng)繪畫(huà)的美學(xué)原則：“一氣韻生動(dòng)是也，二骨法用筆是也，三應(yīng)物象形是也，四隨類賦彩是也，五經(jīng)營(yíng)位置是也，六傳移模寫(xiě)是也。”中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)與建筑中，“空亭”象征山川靈氣聚積之處所、文人精神寄托之家園。意象之“亭”，集“六法幻境”，左配南宋《西湖圖》，右以趙葵《杜甫詩(shī)意圖》輝映。游目騁懷，體現(xiàn)了“圣人含道應(yīng)物，賢者澄懷味象”的中國(guó)文人畫(huà)觀念。 中國(guó)畫(huà)在唐代進(jìn)入全面發(fā)展階段。人物畫(huà)所涵蓋的人物鞍馬、仕女、肖像、宗教等多種題材繪畫(huà)均取得非凡成就。畫(huà)家注重人物神情和心理的描寫(xiě)，傳神寫(xiě)照的能力達(dá)到新高度。山水畫(huà)形成青綠、水墨兩大體系。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)趨于成熟，牛馬題材十分盛行，尤其重視畜獸形態(tài)、性情等方面的刻畫(huà)。五代十國(guó)時(shí)期，中國(guó)畫(huà)上承唐朝余脈，下開(kāi)宋代新風(fēng)。以荊浩、關(guān)全為代表的北方山水畫(huà)派，與以董源、巨然為代表的江南山水畫(huà)派的出現(xiàn)，成為山水畫(huà)發(fā)展史上的重要里程碑?；醍?huà)也出現(xiàn)了以黃筌和徐熙為代表的兩大風(fēng)格流派，表現(xiàn)了“富貴”與“野逸”的不同趣味。兩宋時(shí)代，宮廷畫(huà)院盛極一時(shí)，人物故事畫(huà)和風(fēng)俗畫(huà)得到高度發(fā)展。北宋宮廷繪畫(huà)崇尚嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩的寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)。南宋以降，山水畫(huà)風(fēng)趨向簡(jiǎn)率豪放。注重抒發(fā)主觀情志的文人墨戲畫(huà)，在畫(huà)院外別樹(shù)一幟。 唐孫位高逸圖卷孫位（約九至十世紀(jì)），會(huì)稽（今浙江紹興）人，晚唐畫(huà)家。唐未避地入蜀，遂居成都。擅畫(huà)人物、鬼神、龍水，松石、墨竹、鷹犬亦妙，尤以畫(huà)水著名。據(jù)考證，此圖為《竹林七賢圖》殘卷，所繪為山濤、玉戎、劉伶、阮籍四人。前隔水有宋徽宗題“孫位高逸圖”。 五代徐熙雪竹圖軸徐熙（約十世紀(jì)），五代南唐畫(huà)家。鐘陵（今江西進(jìn)賢）人，一作金陵（今江蘇南京）人。擅寫(xiě)生。此圖以水墨暈染出枯木竹石結(jié)構(gòu)，留白以示積雪。雖無(wú)款印，然畫(huà)法與史載徐熙落墨寫(xiě)生遺法一致，史稱“徐熙野逸”。 五代董源夏山圖卷董源（？-962），一名元，字叔達(dá)，鐘陵（今江西進(jìn)賢）人。擅畫(huà)江南景色。此卷無(wú)作者署款，作山川環(huán)迭，草木離披，所用皴法稠密多變。卷后有董其昌跋，定為董源所作。并有方士庶、徐滑仁、戴熙等題，買似道“封”字半印。 北宋趙佶柳鴉蘆雁圖卷?趙佶（1082—1135），即宋徽宗。工書(shū)畫(huà)，尤善墨竹花石。此輻前后兩段，前段繪柳樹(shù)寒鴉，筆墨古拙，風(fēng)格高華，為公認(rèn)的徽宗真跡。曾經(jīng)北宋內(nèi)府收藏，鈴有“宣和中秘”等印。 南宋佚名望賢迎駕圖軸此輻人物故事圖輔，無(wú)作者款甲。被邊有清代成親王永猩“宋畫(huà)復(fù)費(fèi)迎駕圖”題簽，依面得名。環(huán)請(qǐng)人考訂，所給為唐安史之亂后，唐琳家李亨于陜西線陽(yáng)望賢驛迎泰太上皇李隆基自蜀歸來(lái)的故事！ 元代是中國(guó)畫(huà)發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折時(shí)期，其顯著特點(diǎn)是“文人畫(huà)”的興盛。白描人物畫(huà)、花烏畫(huà)和界畫(huà)都得到進(jìn)一步發(fā)展。元初以錢選、趙孟頫等為代表的士大夫畫(huà)家，主張師法唐、五代和北宋的傳統(tǒng)。在繪畫(huà)創(chuàng)作上，他們強(qiáng)調(diào)要有“古意”和“士氣”，以書(shū)法的筆意入畫(huà)，一掃南宋晚期“院體畫(huà)”積習(xí)，并由此開(kāi)啟重氣韻、輕格律的元畫(huà)風(fēng)氣，對(duì)明、清文人畫(huà)的大發(fā)展影響深遠(yuǎn)。以寄興托志為要旨的文人寫(xiě)意畫(huà)，成為元中晚期畫(huà)壇的主流。文人畫(huà)強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)作品的文學(xué)性和筆墨意趣，重視詩(shī)、書(shū)、畫(huà)相結(jié)合。反映出世思想的隱逸山水、水墨花烏及象征清高堅(jiān)貞人格精神的梅、蘭、竹、石等題材廣為流行。以黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙為代表的“元四家”建立起文人山水畫(huà)的典范風(fēng)格。 元錢選浮玉山居圖卷錢選（約1235-1299后），字舜舉，號(hào)玉潭，又號(hào)霅川翁，吳興（今浙江湖州）人。工詩(shī)，善書(shū)畫(huà)。圖繪吳興浮玉山景，山石用墨筆直皺，表現(xiàn)陰陽(yáng)向背。樹(shù)叢水草稍敷淡彩，蔥郁清麗。 元趙孟頫蘭石圖軸趙孟頫（1254-1322），字子昂，號(hào)松雪道人，吳興（今浙江湖州）人。宋宗室。官至翰林學(xué)士承旨。工書(shū)善畫(huà)，無(wú)不冠絕。此圖巖石作“飛白”法，蘭葉用行草筆法寫(xiě)就，竹葉以隸書(shū)筆法撇出，為其典范之作。 元王蒙青卞隱居圖軸王蒙（1308-1385），字叔明，號(hào)黃鶴山樵等，吳興（今浙江湖州）人。為“元四家”之一。圖繪吳興卞山景色，采用高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，布景稠密，筆墨相發(fā)。作于至正二十六年（1366），作者時(shí)年五十九歲。 元倪瓚六君子圖軸倪瓚（1306-1374），字元鎮(zhèn)，號(hào)云林，江蘇無(wú)錫人。為“元四家”之一。此圖采用三段式構(gòu)圖，近景坡岸上繪嘉樹(shù)六株，遠(yuǎn)山干筆皴擦，筆致酒脫疏放。輻上有黃公望題“居然相對(duì)六君子”，故以為圖名。作于至正五年（1345），作者時(shí)年四十歲。系其代表作。劉靖基捐贈(zèng)。 元王淵竹石集禽圖軸王淵（十三至十四世紀(jì)），字若水，號(hào)澹軒，浙江杭州人。山水師郭熙，花鳥(niǎo)師黃筌。此圖作于至正四年（1344），繪夏日飛鳥(niǎo)棲集情景。禽鳥(niǎo)造型精準(zhǔn)，形象生動(dòng)。景物以濃淡枯潤(rùn)的墨色敷涂皴擦。為元代“墨花墨禽”先驅(qū)的典型。 元吳鎮(zhèn) 漁父圖卷吳鎮(zhèn)（1280-1354），字仲圭，號(hào)梅花道人，浙江嘉興人。工畫(huà)山水，擅作竹石，為“元四家”之一。此圖畫(huà)捕魚(yú)者操舟往來(lái)于湖光山色之間。筆簡(jiǎn)意賅，風(fēng)格質(zhì)樸生動(dòng)。 元顧園丹山紀(jì)行圖卷顧園（1321-1382），字仲園，號(hào)云屋，別號(hào)玉山逸人，江蘇昆山人。為昆山望族，顧瑛（1310-1369）侄。擅畫(huà)山水。此圖所繪為作者偕友同游四明丹山赤水景致，作于洪武四年（1371），作者時(shí)年五十一歲。沈同樾捐贈(zèng)。 明代前期的畫(huà)壇，以宮廷“院體”和“浙派”占重要地位。明代宮廷繪畫(huà)繼承兩宋院體畫(huà)傳統(tǒng)，畫(huà)風(fēng)精工富麗。浙派”代表畫(huà)家戴進(jìn)及受其影響開(kāi)創(chuàng)“江夏派”的吳偉，畫(huà)風(fēng)挺健豪放，稱雄一時(shí)。明代中期，隨著蘇州地區(qū)經(jīng)濟(jì)繁榮和文化藝術(shù)的興盛，“吳門畫(huà)派”應(yīng)運(yùn)而生。“吳門畫(huà)派”以沈周為領(lǐng)袖，文徵明繼起，在發(fā)揚(yáng)元代文人畫(huà)傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，以江南山川勝景和文人日常生活為主要表現(xiàn)內(nèi)容，形成地域性流派，雄踞畫(huà)壇主流地位百年之久。同時(shí)以繪畫(huà)擅長(zhǎng)的唐寅和仇英，與沈周、文徵明并稱“吳門四家”。在花烏畫(huà)方面，以“白陽(yáng)”“青藤”并稱的陳淳、徐渭開(kāi)大寫(xiě)意花烏畫(huà)新風(fēng)尚，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。 明林良山茶白羽圖軸林良（1426~1500后），字以善，南海（今屬?gòu)V東佛山）人。明天順年間薦為錦衣百戶，供奉內(nèi)廷。擅畫(huà)花鳥(niǎo)，工筆、寫(xiě)意俱能。林良作畫(huà)墨筆為多，此圖設(shè)色妍麗，屬其工整一派的作品。 明呂紀(jì) 雙雉圖軸呂紀(jì)（1477—？），字廷振，號(hào)樂(lè)愚，四明（今浙江寧波）人。明弘治間供事仁智殿，官錦衣衛(wèi)指揮。擅畫(huà)花鳥(niǎo)，工筆、寫(xiě)意俱能。此幅花石作勾勒法，花鳥(niǎo)近黃筌一派，富麗工整而不板滯。 明邊景昭杏竹春禽圖軸邊景昭（十五世紀(jì)），宇文進(jìn)，福建沙縣人。工畫(huà)花鳥(niǎo)，明永樂(lè)間任武英殿待詔，宣德間仍供事內(nèi)殿。此幅禽鳥(niǎo)近黃筌一派，石法重勾斫。署款“景昭”，鈐“邊氏文進(jìn)”印記。 明李在琴高乘鯉圖軸李在（3-1431），字以政，福建莆田人。遷云南，后召入京，明宣德間官廷畫(huà)家。工畫(huà)山水，細(xì)潤(rùn)處近郭熙，豪放處宗馬遠(yuǎn)、夏圭。此圖描繪周代趙國(guó)人琴高成仙故事。人物生動(dòng)，衣紋勁挺。樹(shù)木水石，用筆飄酒。 明夏昶墨竹圖軸夏昶（1388-1470），字仲昭，號(hào)自在居士，江蘇昆山人。自中書(shū)舍人累進(jìn)太常寺卿，直內(nèi)閣。工畫(huà)竹石，師王紱。此幅作墨竹兩枝，清虛沉著，濃淡相宜。幅右有作者自題詩(shī)一首。 明沈周臨戴文進(jìn)謝安東山圖軸?沈周（1427-1509），字啟南，號(hào)石田、白石翁，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。不應(yīng)科舉，以詩(shī)文書(shū)畫(huà)為事，山水師元四家，上參董、巨，晚自成家。此畫(huà)作于成化十六年（1480），臨仿稍早的浙派畫(huà)家戴進(jìn)，作者時(shí)年五十四歲。翁萬(wàn)戈捐贈(zèng)。 明唐寅春山伴侶圖軸唐寅（1470-1523），字子畏、伯虎，號(hào)六如居士，吳縣（今江蘇蘇州）人。擅畫(huà)山水，亦善花卉、蘭竹，師沈周、周臣，為“明四家”之一。此幅淡設(shè)色，山頭略施淡赭，作春景。山石皴染并用，雜木畫(huà)法多變，筆墨蒼逸，為其中歲佳作。 明文徵明真賞齋圖卷文徵明（1470-1559），初名壁，字徵仲，號(hào)衡山，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。擅畫(huà)山水、花卉、蘭竹。曾師事沈周，后自成家。圖繪其友華夏書(shū)齋，作于嘉靖二十八年（1549），作者時(shí)年八十歲，為其代表作之一。 明文嘉二洞紀(jì)游圖冊(cè)文嘉（1499-1583），字休承，號(hào)文水，長(zhǎng)洲（今江蘇吳縣）人。徵明仲子。擅畫(huà)山水，克紹其父。此為紀(jì)念嘉靖八年（1529）與華云等同游張公洞、善卷洞而作。用淡墨細(xì)筆，每開(kāi)自題景名，并小楷多題，為精意之作。作于嘉靖二十三年（1544），作者時(shí)年四十六歲。 明文伯仁秋山游覽圖卷文伯仁（1502-1575），字德承，號(hào)五峰，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人，文徵明侄。擅畫(huà)山水人物。此圖淺絳作秋山連綿，人物游眺其間。畫(huà)法近玉蒙，用干筆細(xì)皴，繁密工致，雅潔明凈。作于嘉靖四十五年（1566），作者時(shí)年六十五歲。 明徐渭蕉石牡丹圖軸徐滑（1521—1593），字文清，更字文長(zhǎng)，號(hào)天池山人、青藤居士等，山陰（今浙江紹興）人。擅畫(huà)花草竹石，筆簡(jiǎn)意賅。此圖以粗筆潑墨繪芭蕉、牡丹與湖石，用筆縱放您肆，水氣蓊郁，墨韻曼妙，宛若天成。圖中作者自題三則。 明仇英修竹仕女圖軸仇英（約1498 1552），字實(shí)父，號(hào)十洲，江蘇太倉(cāng)人。周臣弟子，擅臨摹古畫(huà)，凡山水、人物、樓臺(tái)、鳥(niǎo)獸，各色精工。工畫(huà)仕女，山水又有粗簡(jiǎn)一類。此圖屬其工細(xì)一類的作品，署款“仇英制”，鈴“實(shí)父”“仇英”印記。楊瓞緜捐贈(zèng)。 明周臣山齋客至圖軸周臣（約1450-1535后），字舜卿，號(hào)東村，吳縣（今江蘇蘇州）人。擅畫(huà)山水，兼工人物，筆墨嚴(yán)謹(jǐn)。此圖近景作巖石喬柯，山齋客至。遠(yuǎn)處崇山飛瀑，水面浩渺。畫(huà)法近李唐一派，筆墨堅(jiān)密。 明姚綬三絕圖冊(cè)姚綬（1422 1495），字公綬，號(hào)穀庵、丹丘子、云東逸史，浙江嘉興人。擅畫(huà)山水，水墨蒼潤(rùn)。間寫(xiě)竹石，瀟酒可愛(ài)，近似吳鎮(zhèn)。此冊(cè)寫(xiě)山水人物小景，多舒朗平闊，筆墨沉著。作于弘治七年（1494），作者時(shí)年七十三歲。 明杜瓊、沈周、劉玨等山水合卷杜瓊（1396-1474），字用嘉，號(hào)東原耕者，吳縣（今江蘇蘇州）人。工山水，取法王蒙。沈周（1427—1509），字啟南，號(hào)石田、白石翁，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。為“明四家”之一。劉玨（1410一1472），字廷美，號(hào)完庵，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。山水取法王蒙。圖為三家祝徐有貞六十歲壽辰而作。 明吳偉鐵笛圖卷吳偉（1459-1508），字士英，號(hào)小仙，江夏（今湖北武昌）人。曾任仁智殿待詔，授錦衣衛(wèi)百戶。擅山水、人物，為“浙派”分支“江夏派”創(chuàng)始人。此圖以元代詩(shī)人楊維禎遺事為題材，作于成化二十年（1484），作者時(shí)年二十六歲。 明戴進(jìn) 金臺(tái)送別圖卷戴進(jìn)（1388-1462），字文進(jìn)，號(hào)靜庵，玉泉山人，錢塘（今浙江杭州）人。擅畫(huà)山水、人物，師法馬遠(yuǎn)、夏圭，筆墨多變。上款人衛(wèi)靖，字以嘉。程南云篆書(shū)引首。 明陳淳墨花圖冊(cè)陳淳（1483-1544），字道復(fù)，號(hào)白陽(yáng)，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。文徵明弟子，后自成家。擅畫(huà)花卉、山水，筆墨多縱逸。與徐渭并稱“青藤白陽(yáng)”。此冊(cè)作于嘉靖二十三年（1544），作者時(shí)年六十二歲。劉靖基捐贈(zèng)。 明董其昌煙江疊嶂圖卷董其昌（1555-1636），字玄宰，號(hào)思白、香光，華亭（今上海松江）人。萬(wàn)歷十七年（1589）進(jìn)士，官至禮部尚書(shū)。工畫(huà)山水。此幅筆法秀逸縝密，作于萬(wàn)歷三十二年（1604），作者時(shí)年五十歲。 明宋旭籟山別業(yè)圖卷宋旭（1525-1606后），字初暘，號(hào)石門，浙江嘉興人。工山水。此卷為北隅先生而作，用粗筆而松秀。繪于萬(wàn)歷十三年（1585），作者時(shí)年六十一歲。后題于萬(wàn)歷十八年（1590）。 明趙左高山流水圖軸趙左（約1550一約1637），宇文度，華亭（今上海松江）人。宋旭門生，擅畫(huà)山水，創(chuàng)“蘇松派”。此輻作高山流水，松下鳴琴，筆墨淹潤(rùn)。作于萬(wàn)歷三十九年（1611），幅上作者自題摹自趙孟類《高山流水》。 明沈士充柳溪茅屋圖軸沈士充（十七世紀(jì)），字子居，華亭（今上海松江）人。擅畫(huà)山水，為宋懋晉弟子，兼師趙左。此幅作溪山柳樹(shù)，茅屋亨子。筆法多變，時(shí)有方折用筆，墨氣濕潤(rùn)，有瀟灑之致。作于萬(wàn)歷四十六年(1618). 明李流芳南村水竹圖軸李流芳（1575 1629），字長(zhǎng) ，號(hào)檀園。安徽歙縣人，僑寓嘉定（今屬上海）。擅作山水，畫(huà)風(fēng)雋爽流暢，為“嘉定四先生”之一。此幅作淺絳長(zhǎng)林豐草，水竹幽居，用筆縱逸，墨氣淹潤(rùn)。作于天啟二年（1622），作者時(shí)年四十八歲。 明張宏山居清話圖軸張宏（1577-1666后），字君度，號(hào)鶴澗，吳縣（今江蘇蘇州）人。擅畫(huà)山水，重寫(xiě)生，亦善寫(xiě)意人物。此圖作于順治元年（1644），作者時(shí)年六十八歲。 明楊文驄別一山川圖軸楊文驄（1596-1646），字龍友，貴州貴陽(yáng)人，流寓金陵（今江蘇南京）。順治三年兵敗被戮。工山水，兼及墨竹，為“畫(huà)中九友”之一。此圖略仿黃公望筆意，作于崇禎九年（1636），作者時(shí)年四十一歲。 明項(xiàng)圣謨青山紅樹(shù)圖軸項(xiàng)圣謨（1597-1658），字孔彰，號(hào)易庵，秀水（今浙江嘉興）人。擅畫(huà)山水，尤擅畫(huà)松。此圖用筆簡(jiǎn)淡，設(shè)色典雅。作于順治十一年（1654），作者時(shí)年五十八歲。 明陳洪綬斜倚薰籠圖軸陳洪綬（1599-1652），字章侯，號(hào)老蓮，晚號(hào)悔遲，浙江諸暨（今屬紹興）人。工畫(huà)人物，亦擅花卉山水。晚年人物造型趨向夸張，具有裝飾意味。圖繪婦人斜倚熏籠，稚子撲蝶相對(duì)。衣紋用筆清圓，敷色明麗。 明崔子忠云中玉女圖軸崔子忠（約1574—1644年），初名丹，字開(kāi)予，改名子忠，字道毋，號(hào)青蚓。山東萊陽(yáng)人，寓居順天府（今北京）。擅畫(huà)人物、肖像。圖繪玉女束發(fā)戴冠，立于云中，裊裊而上，衣紋圓勁，云氣狀如奇石，別具風(fēng)格。陳道希捐贈(zèng)。 明丁云鵬武夷九曲圖卷丁云鵬（1547—1628年），字南羽，號(hào)圣華居士，安徽休寧人。工人物、佛像，兼擅山水、花卉。圖繪武夷勝景，間有景物題名，如“三姑石”“換骨巖”“沖祐觀”等，后有丁云鵬、范允升、莫是龍等人題詩(shī)，系贈(zèng)別馮游覽廬山、武夷山之作。袁安圃捐贈(zèng)。 書(shū)畫(huà)館又一景 清代前期，受到皇室推崇的“四王”畫(huà)派，以王時(shí)敏、王鑑、王翠、王原祁為代表，成為畫(huà)壇正統(tǒng)。他們?cè)诙洳?huà)學(xué)理論的影響下，崇尚師古，講究筆墨趣味，技法功力深厚，掀起一股強(qiáng)大的摹古潮流，影響有清一代。惲壽平以沒(méi)骨法開(kāi)拓了寫(xiě)生花卉畫(huà)的新境界，史稱“寫(xiě)生正派”。在江南地區(qū)，出現(xiàn)了一批個(gè)性鮮明的遺民畫(huà)家。其代表有清初“四僧”弘仁、髡殘、朱耷、石濤，“黃山畫(huà)派”梅清，“新安畫(huà)派”查士標(biāo)，及以龔賢為首的“金陵八家”等。他們?cè)谒囆g(shù)上重視師法自然，反對(duì)陳陳相因，擅于表達(dá)自我人格。因此，作品往往感情真摯、強(qiáng)烈，風(fēng)格新穎獨(dú)特。 清朱耷魚(yú)鴨圖卷朱耷（1626-1705），原名統(tǒng)簽，號(hào)雪個(gè)、八大山人。明宗室后裔，江西南昌人。擅畫(huà)山水、花鳥(niǎo)，筆簡(jiǎn)意賅，自成一格。此圖墨筆寫(xiě)意作魚(yú)鴨湖石，構(gòu)圖疏密得體，動(dòng)靜相宜。作于康熙二十八年（1689），作者時(shí)年六十四歲。 清王時(shí)敏山水圖冊(cè)王時(shí)敏（1592 1680），字遜之，號(hào)煙客，江蘇太倉(cāng)人。明蔭仕至太常寺少卿，入清不仕。晚居西田別業(yè)，又號(hào)西廬老人。為“清初六家”之首。此冊(cè)畫(huà)計(jì)九開(kāi)，臨仿元人六家山水，筆精墨妙，各得其趣。孫煜峰捐贈(zèng) 清王翠黃鶴傳燈圖卷王聲（1632 1717），字石谷，號(hào)烏目山人、耕煙散人，江蘇常熟人。工畫(huà)山水，為“清初六家”之一。此圖取法王蒙，作溪山深秀，郁密蒼逸，為中年筆墨。據(jù)拖尾查士標(biāo)等跋，知為作者贈(zèng)弟子顧荇文所作。 清惲壽平落花游魚(yú)圖軸惲壽平（1633-1690），初名格，字壽平，號(hào)南田、白云外史等。武進(jìn)（今江蘇常州）人。擅畫(huà)山水、花卉，清韻獨(dú)絕。為“清初六家”之一。此幅寫(xiě)意作落花萍影，游魚(yú)其間。作于康熙十四年（1675），作者時(shí)年四十三歲。 清吳歷湖天春色圖軸吳歷（1632-1718），字漁山，號(hào)墨井道人，江蘇常熟人。工畫(huà)山水，書(shū)效蘇軾，亦能詩(shī)。為“清初六家”之一。信奉天主教。此圖仿趙大年筆意，描繪春意盎然的湖光山色。作于康熙十五年（1676），作者時(shí)年四十五歲。 清龔賢木葉丹黃圖軸龔賢（1619-1689），一名豈賢，字半千，號(hào)野遺、柴丈人等，江蘇昆山人，寓居上元（今江蘇南京）。擅畫(huà)山水，以用墨著稱，為“金陵八家”之首。全圖以淡墨皴染，層次井然。作于康熙二十四年（1685），作者時(shí)年六十八歲。 清樊圻山水圖冊(cè)樊圻（1616-1694后），字會(huì)公，江寧（今江蘇南京）人。擅畫(huà)山水、花卉、人物，為“金陵八家”之一。此冊(cè)作山水諸景，多渾郁蒼潤(rùn)。有作者款識(shí)。 清謝蓀山水圖冊(cè)謝蘇（十七世紀(jì)），宇緗西、天令，江蘇溧水人，居南京。擅畫(huà)山水、花卉。與龔賢、樊圻等齊名，為“金陵八家”之一。傳世作品甚罕見(jiàn)。此冊(cè)設(shè)色作山水、田園，人物點(diǎn)綴其間，布景別致，筆墨細(xì)潤(rùn)。 清梅清黃山十九景圖冊(cè)梅清（1624-1697），字淵公，號(hào)瞿山，安徽宣城人。擅畫(huà)山水，多作黃山勝景，兼寫(xiě)松、梅。此冊(cè)細(xì)筆設(shè)色畫(huà)黃山名勝，如鶴蓋松、百步云梯、蓮花峰、五老峰等，共十九景。作于康熙三十二年（1693），作者時(shí)年七十歲。 清蕭云從桐下納涼圖卷蕭云從（1596-1673），字尺木，號(hào)默思，安敏蕪湖人。中年移居金陵（今江蘇南京），晚號(hào)鐘山老人。擅山水人物，入清后鬻畫(huà)為業(yè)。此圖畫(huà)溪山深秀，三人桐下納涼，為作者紀(jì)樂(lè)之作。作于康熙五年（1666），作者時(shí)年七十一歲。 清弘仁疏泉洗硯圖卷弘仁（1610-1664），俗姓江，名韜，明亡后為僧，號(hào)漸江、無(wú)智，安徽歙縣人。工山水，師法倪瓚，為“海陽(yáng)四家”之首。此作有意學(xué)王蒙“牛毛皴”畫(huà)法。畫(huà)山間精舍，一人臨流遠(yuǎn)眺，一人攜仆洗硯。作于康熙二年（1663），作者時(shí)年五十四歲。 清髡殘書(shū)畫(huà)卷髡殘（1612-1673），俗姓劉，后為僧，字石溪，號(hào)白禿、殘道者等，武陵（今湖南常德）人，晚年寄寓南京。工畫(huà)山水，與石濤并稱“二石”。此圖作溪山深秀，筆墨粗放淋漓，老勁逸。作于康熙五年（1666），作者時(shí)年五十五歲。 清石濤睡牛圖卷石濤（1642-1707），原名朱若極，僧名原濟(jì)，字石濤，號(hào)大滌子，明宗室后商，全州（今屬?gòu)V西桂林）人。流寓宣城、南京，晚年定居揚(yáng)州。擅畫(huà)山水、花卉，為“清初四僧”之一。此幅人物面相生動(dòng)，衣紋圓勁，亦可視作畫(huà)家自我寫(xiě)照。 清中期，隨著“康乾盛世”的出現(xiàn)，宮廷畫(huà)院也呈現(xiàn)了興盛的局面。宮廷山水畫(huà)深受“四王”的影響；花烏畫(huà)流行工筆寫(xiě)生和惲派沒(méi)骨法?；适疫€吸收以郎世寧為代表的傳教士畫(huà)家供奉內(nèi)廷，使得中西合壁的畫(huà)風(fēng)成為清朝宮廷繪畫(huà)的主要樣式之—。這一時(shí)期，在商業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的揚(yáng)州，匯聚了一批以繪畫(huà)為業(yè)的失意文人和具有文化修養(yǎng)的職業(yè)畫(huà)家。他們借筆墨抒發(fā)胸臆，敢于標(biāo)新立異，個(gè)性強(qiáng)烈，掀起了一股新的藝術(shù)潮流，史稱“揚(yáng)州畫(huà)派”。其代表人物有金農(nóng)、鄭燮、羅聘等，以水墨寫(xiě)意法表現(xiàn)梅、蘭、竹、菊的“四君子”題材，對(duì)近現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。 清華嵒翠羽和鳴圖軸華嵒（1682-1756），字秋岳，號(hào)新羅山人、離垢居士，福建上杭人，后居杭州、揚(yáng)州。擅畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)。重視寫(xiě)生，禽鳥(niǎo)生動(dòng)多姿。此幅作古木花石，鳥(niǎo)語(yǔ)和鳴，妍麗文秀，作于乾隆十四年（1749），作者時(shí)年六十八歲。 清金農(nóng) 幽蘭圖軸金農(nóng)（1687-1763），字壽門，號(hào)冬心，仁和（今浙江杭州）人，久寓揚(yáng)州。精鑒賞，擅畫(huà)梅竹、佛像、花卉、蔬果，工書(shū)。為“揚(yáng)州八徑”之一。此幅墨筆寫(xiě)意作蘭石，筆法縱逸。作于乾隆二十四年（1759），作者時(shí)年七十三歲。 清黃慎蘇武牧羊圖軸黃慎（1687-1770后），字恭壽，號(hào)癭瓢子、東海布衣，寧化（今屬福建三明）人，寓居揚(yáng)州。擅畫(huà)人物、花卉，以狂草入畫(huà)，亦能作山水。為“揚(yáng)州八怪”之一。此圖簡(jiǎn)筆作人物、羊群，筆法雄暢，為作者典型。 清羅聘醉鐘馗圖軸?羅聘（1733-1799），字遯夫、兩峰，號(hào)花之寺僧、金牛山人，安徽歙縣人，僑寓揚(yáng)州。金農(nóng)弟子。工人物、雜畫(huà)，尤善墨梅，為“揚(yáng)州八怪”之一。此幅作鐘馗醉倚松蔭狀，人物面容淳古，衣紋有提捺。樹(shù)石頗寫(xiě)意。有作者自題款識(shí)。 清汪士慎梅花圖軸汪士慎（1686-1759），宇近人，號(hào)巢林，又號(hào)溪東外史，安徽歙縣人。擅畫(huà)梅、竹，工篆刻、八分書(shū)?？逃∨c高翔、丁敬齊名。此幅寫(xiě)意作墨梅，梅用圈瓣法，秀雅俊逸。 清高翔山水圖軸高翔（1688-1753），字鳳岡，號(hào)西唐，甘泉（今江蘇揚(yáng)州）人。擅畫(huà)山水，師法弘仁、石濤。尤工畫(huà)梅，筆意疏秀，為“揚(yáng)州八侄”之一。此幅墨筆作層巒疊嶂，喬木叢密。作于乾隆三年（1738），作者時(shí)年五十一歲。 清鄭燮竹石蘭花圖軸鄭燮（1693-1765），字克柔，號(hào)板橋，興化（今屬江蘇泰州）人。擅畫(huà)蘭、竹。為“揚(yáng)州八怪”之一。此幅墨筆寫(xiě)意作竹石、蘭花，筆法雄暢，有作者自題。作于乾隆二十九年（1764），作者時(shí)年七十二歲。 清高其佩指畫(huà)添籌圖軸高其佩（1660-1734），字韋之，號(hào)且園，遼寧鐵嶺人。擅畫(huà)花鳥(niǎo)、走獸、人物、山水，其簡(jiǎn)練蒼勁處，近似明代吳偉。尤以指頭作畫(huà)著稱，甚見(jiàn)異趣。此幅指畫(huà)作簡(jiǎn)筆持籌人物，為祝壽之作。作于康熙五十一年（1712），作者時(shí)年五十三歲。 清蔣廷錫群仙獻(xiàn)瑞圖軸蔣廷錫（1669-1732），字揚(yáng)孫，號(hào)西君、青桐居士，江蘇常熟人?？滴蹰g進(jìn)士，官至大學(xué)士。擅作花卉。此幅墨筆作水仙、靈芝、竹石，石法蒼逸，略施赭色作南天竹，皆寓意吉祥之物。作于雍正元年（1723），作者時(shí)年五十五歲。 清尤詔、汪恭隨園女弟子圖卷尤詔（十八一十九世紀(jì)初），字伯宣，號(hào)柏軒，長(zhǎng)洲（今屬江蘇蘇州）人。汪恭（十八一十九世紀(jì)初），字恭壽，號(hào)竹坪，安徽休寧人。此圖系尤沼寫(xiě)照，汪恭制圖。袁枚（1716一1798），晚號(hào)隨園老人，以詩(shī)名聞?dòng)跁r(shí)，學(xué)生眾多，其門生皆稱“隨園弟子”。 清禹之鼎嬰戲圖軸禹之鼎（1647-1716），字尚吉，號(hào)慎齋，廣陵（今江蘇揚(yáng)州）人。擅畫(huà)人物，為康熙年間名手。此幅作蕉石前立嬰孩，以手指欲捻粉蝶，設(shè)色妍麗，用筆圓勁。石用勾勒渲染之法，濃淡相宜。左下角有作者款識(shí)。 清沈銓梅竹雙雉圖軸沈銓（1682一約1762后），字衡之，號(hào)南蘋(píng)，吳興（今浙江湖州）人，一作德清人。工畫(huà)花卉、翎毛、走獸，以精密妍麗見(jiàn)長(zhǎng)。此圖作雉雞，近黃筌一派，而設(shè)色冷麗，泉石重勾皴渲染，水墨蒼楚。作于乾隆二十一年（1756），作者時(shí)年七十五歲。孫煜峰捐贈(zèng)。 清郎世寧聚瑞圖軸郎世寧（1688-1766），米蘭（今屬意大利）人。康熙五十四年（1715）來(lái)華傳教，后供職宮廷。擅畫(huà)人物肖像、犬馬、花鳥(niǎo)、山水，畫(huà)法參酌中西。此圖以西畫(huà)寫(xiě)實(shí)技巧表現(xiàn)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)題材與圖式。作于雍正三年（1725），作者時(shí)年三十八歲。 清晚期，“四王”山水和“惲派”花烏呈衰變之勢(shì)，流于柔媚纖弱。以張崟為代表的“京江派”山水畫(huà)，及以居巢和居廉為首的嶺南“居派”花烏畫(huà)，雖各出新意，卻也難以重振畫(huà)壇雄風(fēng)。上海、廣州等沿海城市逐漸發(fā)展成為金融、工商業(yè)發(fā)達(dá)的繁華都市，吸引各地畫(huà)家云集，并形成創(chuàng)作觀念相近的畫(huà)家群。以上海為主要活動(dòng)區(qū)域的“海上畫(huà)派”異軍突起，成就斐然，代表畫(huà)家有虛谷、趙之謙、任頤、吳昌碩等。他們迎合上海新興市民階層的審美需求，在繼承“揚(yáng)州畫(huà)派”等傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入金石書(shū)法的筆意，勇于創(chuàng)新，創(chuàng)作出雅俗共賞的繪畫(huà)新格調(diào)。 清虛谷雜畫(huà)圖冊(cè)虛谷（1823-1896），僧人，俗姓朱，名懷仁，安徽歙縣人，移居廣陵（今江蘇揚(yáng)州），往來(lái)于上海、蘇州、揚(yáng)州一帶。此冊(cè)寫(xiě)生花鳥(niǎo)禽魚(yú)，造型生動(dòng)，筆墨蒼秀，敷色清新，別具一格。作于光緒二十一年（1895），作者時(shí)年七十三歲。 清戴熙太末山色圖軸戴熙（1801-1860），字醇士，號(hào)榆庵，又號(hào)莼溪、井東居士等，錢塘（今浙江杭州）人。與湯貽汾齊名。山水師法王翬，花草人物皆佳。此圖畫(huà)意雍容和緩，山嵐浮動(dòng)，作于咸豐九年（1859），作者時(shí)年五十九歲。 清改琦善天女圖軸改琦（1773-1828），字伯蘊(yùn)，號(hào)香白、七薌、玉壺山人等，回族，其先本西域人，入籍松江（今屬上海）。擅畫(huà)人物、肖像，尤工仕女。此圖畫(huà)佛教善天女，身披瓔珞，手拈天花，眉眼秀麗，姿態(tài)窈窕。 清費(fèi)丹旭秋風(fēng)紈扇圖軸費(fèi)丹旭（1802 1850），字子苕，號(hào)曉樓、環(huán)溪生。烏程（今浙江湖州）人。工肖像，尤擅仕女。此圖以白描畫(huà)仕女執(zhí)扇背影，倚樹(shù)孤立，雖不見(jiàn)眉目而意味特出，與唐寅《秋風(fēng)紈扇圖》堪為后先。 清居廉紫藤圖軸居廉（1828-1904），字士剛，號(hào)古泉，番禺（今屬?gòu)V東廣州）人。善花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、人物，尤工寫(xiě)生，筆致工整，設(shè)色妍麗，創(chuàng)“撞水““撞粉”之法，為嶺南畫(huà)派先驅(qū)。此圖畫(huà)紫藤蜜蜂，造型生動(dòng)，視之可親。 清任熊洛神圖軸任熊（1823-1857），字滑長(zhǎng)，號(hào)湘浦，蕭山（今屬浙江杭州）人，寓居蘇州、上海，賣畫(huà)為業(yè)。凡人物、山水、花鳥(niǎo)俱擅，與弟任薰、任頤和子任預(yù)合稱“四任”。此圖畫(huà)洛神，師陳洪綬，筆意高古。孫煜峰捐贈(zèng)。 清任薰芭蕉坐席圖軸任薰（1835-1893），字阜長(zhǎng)，蕭山（今屬浙江杭州）人。工花鳥(niǎo)、人物，與任熊、任頤、任預(yù)合稱“四任”。此圖人物師法陳洪綬，造型奇?zhèn)ジ吖?，線條折轉(zhuǎn)精到。 清任預(yù) 孔雀蕉石圖軸任預(yù)（1853-1901），一名豫，字立凡，蕭山（今屬浙江杭州）人。工山水、花鳥(niǎo)、人物，與父任熊和叔任薰、任頤合稱“四任”。此圖畫(huà)設(shè)色孔雀，白描芭蕉，點(diǎn)綴紅果山石，奇麗別致，富有裝飾感。 清任頤風(fēng)塵三俠圖軸任頤（1840-1895），初名潤(rùn)，字小樓，改字伯年，山陰（今浙江紹興）人，寄寓蕭山，后移居上海，賣畫(huà)為業(yè)。山水、人物、花鳥(niǎo)俱擅，尤工肖像。與任熊、任薰、任預(yù)合稱“四任”。此圖表現(xiàn)隋末唐初紅拂女傳奇故事。作于光緒六年（1880），作者時(shí)年四十一歲。 二十世紀(jì)初，受弘揚(yáng)國(guó)粹思潮的影響，藝術(shù)家們將振興國(guó)畫(huà)作為己任，為傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)注入新的生機(jī)和活力。以齊白石、黃賓虹、潘天壽為代表的藝術(shù)家植根傳統(tǒng)、開(kāi)拓創(chuàng)新，創(chuàng)作出符合時(shí)代審美的新國(guó)畫(huà)。以高劍父、徐悲鴻、林風(fēng)眠為代表的藝術(shù)家，通過(guò)學(xué)習(xí)借鑒西洋畫(huà)法，創(chuàng)作出融會(huì)中西、貫通古今的國(guó)畫(huà)新風(fēng)格。新中國(guó)成立以來(lái)，以反映現(xiàn)代生活、為人民大眾服務(wù)的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)、革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合的藝術(shù)成為主流，具有鮮明的時(shí)代特色。隨著社會(huì)發(fā)展，信息時(shí)代不斷給人們帶來(lái)新的感官體驗(yàn)，中國(guó)畫(huà)壇逐漸呈現(xiàn)出各種藝術(shù)流派多元并存的新局面。 現(xiàn)代高劍父鵁鶄圖軸高劍父（1879-1951），名崙，字劍父，后以字行，番禺（今屬?gòu)V東廣州）人。山水、花鳥(niǎo)、人物兼能，是嶺南畫(huà)派的開(kāi)創(chuàng)者和代表畫(huà)家。此圖以小寫(xiě)意筆法，參以西畫(huà)技法，繪水鳥(niǎo)坡岸，筆墨生動(dòng)活潑，別具一格。此畫(huà)作于光緒三十三年（1907），作者時(shí)年二十九歲。 現(xiàn)代徐悲鴻雄獅圖軸徐悲鴻（1895-1953），原名壽康，后改名悲鴻，江蘇宜興人。工人物、走獸、花鳥(niǎo)，尤善畫(huà)馬，在藝術(shù)上倡導(dǎo)中西合璧。此圖描繪雄獅下視之勢(shì)，凜然之威溢于筆墨。作于1947年，作者時(shí)年五十三歲。 現(xiàn)代劉海粟青綠山水圖軸劉海粟（1896 1994），名槃，字季芳，號(hào)海翁，江蘇常州人。著名畫(huà)家、美術(shù)教育家，善山水、花鳥(niǎo)。本圖作重彩青綠山水，參以西畫(huà)手法，筆墨潑辣，氣魄撼人。作于1978年，作者時(shí)年八十三歲。 現(xiàn)代張大千廬山高圖軸張大千（1899-1983），名愛(ài)，號(hào)大千，以號(hào)行，室名大風(fēng)堂等，四川內(nèi)江人。工山水、花鳥(niǎo)、人物、仕女。與溥儒合稱“南張北溥”。此圖參合黃公望、王蒙之法，臨沈周《廬山高圖》。作于1948年，作者時(shí)年五十歲。 現(xiàn)代傅抱石廬山謠詩(shī)意圖軸傳抱石（1904-1965），原名瑞麟，號(hào)抱石，以號(hào)行，新喻（今江西新余）人。工山水、人物、花卉。將日本畫(huà)風(fēng)與中國(guó)傳統(tǒng)技法相結(jié)合，獨(dú)具面貌。圖作于1947年，描繪廬山景色，筆意深邃，墨法淋漓，作者時(shí)年四十四歲。 現(xiàn)代齊白石七冠報(bào)鳴圖軸齊白石（1864-1957）），原名純芝，字潤(rùn)青，號(hào)蘭亭。后改名璜，字瀕生，號(hào)白石、白石山翁、老萍等，湖南湘潭人，祖籍碭山（今屬安徽宿州）。擅印、工書(shū)、善畫(huà)，開(kāi)一代風(fēng)氣。此圖畫(huà)雄雞七只，為其傳世僅見(jiàn)，形象樸質(zhì)，筆墨沉雄。莊萬(wàn)里捐贈(zèng)。 現(xiàn)代黃賓虹層巒瀑布圖軸黃賓虹（1865-1955），原名戀質(zhì)，改名質(zhì)，后更字賓虹，以字行。安徽歙縣人，生于浙江金華。工山水，早年宗新安派，晚歲墨法精密。偶作花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，亦奇崛有致。此圖作于1946年，作者時(shí)年八十三歲，墨色醇厚華潤(rùn)，茂密深邃。 現(xiàn)代潘天壽指畫(huà)鷹石圖軸潘天壽（1897-1971），原名天授，更名天壽，字大頤，號(hào)阿壽，浙江寧海人。擅作寫(xiě)意花鳥(niǎo)、山水。此圖以指掌為筆畫(huà)蒼鷹巨石，構(gòu)圖奇崛，筆墨蒼古凝練，大氣磅礴。 現(xiàn)代吳湖帆層巖積翠圖軸吳湖帆（1894 1968），初名翼燕，后更名倩，別署丑移，號(hào)倩庵，書(shū)畫(huà)署名湖帆，江蘇蘇州人，后居上海。吳大徵孫。精擅山水，與吳待秋、吳子深、馮超然并稱“三吳一馮”。此圖作于1944年，是其青綠山水畫(huà)的代表作，作者時(shí)年五十一歲。 書(shū)畫(huà)館又一景 現(xiàn)代張充仁吳湖帆胸像銅上海市歷史博物館藏董慕節(jié)捐贈(zèng) 書(shū)畫(huà)特形館?在中國(guó)書(shū)畫(huà)歷史的長(zhǎng)河中，蘊(yùn)涵著許多體量非凡的皇皇巨制。畫(huà)師筆墨之靈，溢為文翰，彰施于五彩。這些異于平常的高軸長(zhǎng)卷，因宏闊的氣勢(shì)與寬博的體量，成為士人寄情翰墨，臥游暢神的心靈寄托。書(shū)畫(huà)特型館的設(shè)立，意在將一般陳列中因受展柜體量限制而無(wú)法展出的書(shū)畫(huà)精品，以主題特展的形式呈現(xiàn)給廣大觀眾。 清王翠重江疊嶂圖卷康熙二十三年（1684），時(shí)年五十三歲的王翠應(yīng)好友吳開(kāi)治之邀結(jié)夏南京，此卷應(yīng)是為吳正治、吳開(kāi)治兄弟所作。此時(shí)正是王翠藝術(shù)生涯最為活躍成熟的時(shí)期。他以五代時(shí)期童源、巨然的筆調(diào)寫(xiě)群山疊嶂之景，復(fù)以北宋燕文貴筆意寫(xiě)泰淮河兩岸的江村景物，歷時(shí)三月方才完成。劉靖基捐贈(zèng)。 王翠的繪畫(huà)藝術(shù)王翠（1632-1717），字石谷，號(hào)臞樵，別號(hào)烏目山人、耕煙散人、清暉主人、劍門樵客，今江蘇省常熟市人，與王時(shí)敏、王鑑、王原祁合稱“四王”，與王鑑并稱“虞山畫(huà)派”。王翠的繪畫(huà)藝術(shù)，追慕師祖董其昌的藝術(shù)理想，集歷代山水畫(huà)名家之大成，融會(huì)南北二宗而自成一格。他總結(jié)道：“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成?！北菊埂缎≈鞋F(xiàn)大圖》冊(cè)是其師法先賢的見(jiàn)證，而《重江疊嶂圖》卷則是他藝術(shù)成就的重要代表作。 書(shū)畫(huà)館又一景 清王小中現(xiàn)大圖冊(cè)“小中現(xiàn)大”本為佛教用語(yǔ)，至晚明為董其昌所倡導(dǎo)，成為學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的一種方法。即通過(guò)將五代至元代時(shí)期山水畫(huà)佳作濃縮為冊(cè)頁(yè)的方式，把先賢筆法與構(gòu)圖樣式銘記于心，為借古開(kāi)今、自抒已意做好準(zhǔn)備。這種教學(xué)方法由王時(shí)敏繼承，他的門生如王翠、吳歷等均繪制過(guò)《小中現(xiàn)大》冊(cè)。 據(jù)說(shuō)，上博書(shū)畫(huà)館部分展品1到2個(gè)月就要換展，趕緊過(guò)來(lái)看真跡，2個(gè)月后再來(lái)看看！