<h3> 湖南資興境內(nèi),一水東來,蜿蜒穿谷,兩岸迭翠如障,層巒排闥,碧水清澈。晨昏之際,薄霧輕起,繼而彌漫,滿涌一江,渾如混沌未開,又如虛幻仙境,這就是著名的“霧漫小東江‘’。百聞不如一見,恰逢天公作美,得以飽覽勝狀,豈不快哉!</h3> <h3> 東江湖堤壩斷流處水深百米,湖水經(jīng)閘流入小東江時(shí),水溫只有8----10度,當(dāng)水溫與氣溫相差大時(shí),水氣蒸發(fā)成霧,遂成就夢(mèng)幻之河,其理與松花江霧淞形成相同,只是熱則成霧,寒則為淞而已。</h3> <p class="ql-block"> 東江湖西邊是高椅嶺,一片丹霞地貌風(fēng)景區(qū)。其中一座紅砂巖狀似椅子的半圈椅背,故得名。其巖呈黛赤色,渾圓陡峭,特別是攀登峰巖頂,圓峭巖面只鑿有淺窩石磴,巖背一邊圓滑無依,若一失足,真有滾向懸崖之虞,令不少游人望而卻步。</p> <h3> 宋玉云:‘’風(fēng)生于地,起于青萍之末‘’。而霧則初起于寒江之表,如飄浮之薄紗,輕輕地蓋在碧水之上,浮動(dòng)無定,隨賦流形。初起如絲如縷,似煙非煙。</h3> <h3> 繼而散氣聚集成霧,或成條狀,猶如白龍橫江,不見首尾。</h3> <h3> 終而濃霧漲滿大江,似混沌未開蒙昧?xí)r,其變化誠如杜詩所言,“天上浮云似白衣,斯須改變?nèi)缟n狗”,以飄霧代白云,至為妥貼。</h3> <h3> 讀了柳宗元的名句:‘’孤舟簑笠翁,獨(dú)釣寒江雪‘’,可以自己構(gòu)思出了一種境界,如同一幅圖畫映在心中,每個(gè)人的理解不同,從而構(gòu)出的意境有別,這也是詩中有畫的意思。此照頗合我心中“獨(dú)釣寒江雪”’的理解,其中‘’寒江‘’最難表達(dá),以霧代雪,勉為其難?!八都冉?,木葉盡脫”,以背后寒林來點(diǎn)出‘’寒‘’字,奈何南方四季樹木郁蔥,只好斥諸‘’意會(huì)‘’了。</h3> <h3> 宋詩人秦觀過郴州時(shí)寫下了千秋名句:‘’霧失樓臺(tái),月迷津渡,桃源望斷無尋處‘’。這本是作者意想中的情景,豈料千年之后,無處尋的桃源竟在腳下。</h3> <h3> 朝暉映射在江面上,尚未散盡的江霧呈現(xiàn)出的光影。</h3> <h3>荷葉撐起擎雨蓋</h3> <h3>網(wǎng)凈一江暉</h3> <h3>托起半輪月</h3> <p class="ql-block">改唐人王灣詩一聯(lián):霧涌兩岸闊, 氣聚一網(wǎng)懸。</p> <p class="ql-block"> 李白詩一聯(lián):‘’人生在世不稱意,明朝散發(fā)弄扁舟‘’,幾成為讀書人士大夫的信條。束發(fā)戴冠,散發(fā)致仕,對(duì)比陶淵明的《歸田園居》,可以看出李白與陶潛的境界區(qū)別。此圖漁人應(yīng)是太白抑或五柳先生呢?</p> <h3> 晚上江霧最濃,朦朧月夜卻是格外地顯得靜宓而神秘。早晨太陽出來,霜露霧俱消于無形,故常把易逝之人與事,譬作朝露。而月明星稀,霧鎖大江,萬籟皆寂,總是和一絲絲淡淡的憂傷相隨相伴。</h3> <h3>暉映滿江紅</h3> <h3>霜中漁父扣舷歌,明月蘆花不知處。 宋-蔡肇</h3> <h3>野渡無人舟自橫</h3> <h3>浪遏飛舟</h3> <p class="ql-block"> 蘇東坡詩云:“長恨此身非我有,何時(shí)忘卻營營?”,化用了莊子句,但卻沒有莊子的灑脫?!靶≈蹚拇耸牛<挠嗌? ,只是一種牢騷而已,只不過在這種牢騷中誕生了不少流傳千古的文學(xué)名句。</p> <h3>黎明</h3> <h3>晚霧蘆葦圖</h3> <h3> 大霧鎖江兮,公莫渡河;天色向晚兮,系舟息櫓。</h3> <h3>晨曦映江霧</h3> <h3> 霧鎖迷茫,津路無跡,一生中大抵都有過這種感覺。</h3> <h3> 太陽出來了,濃霧漸漸消散,江面又恢復(fù)了碧水清澈的原貌,但白龍仍久久不肯離去,如此良晨美景,誰又愿意離去呢?</h3> <p class="ql-block"> 曩讀唐人韋應(yīng)物詩《滁州西澗》,澗者,《說文》釋為山夾水也。今游小東江,兩岸青山夾碧水,幽草橫舟,似尋得韋詩意境。江兩岸默默自生茅草蘆葦,幽且憐之;兩岸綠樹亦棲靈雀而鳴于顛。晨暉初起,早已彌漫的濃霧或消或散,原迷失的小舟漸顯黝影,橫斜浮沉,隨波飄逐,只是少了一份詩人隱隱透出的情懷憂傷之感,而自沉醉在迷霧的朦朧美之中了。</p>