<p class="ql-block">三月十四號詩詞群里同題練筆：</p><p class="ql-block">詠玉蘭花，律絕皆可，限平水韻。</p><p class="ql-block">點評：青螺老師。</p> <p class="ql-block">玉蘭 </p><p class="ql-block">揚帆遠航 </p><p class="ql-block">巧堆枝上雪，不為占春先。 </p><p class="ql-block">心似觀音座，形如玉井蓮。 </p><p class="ql-block">馨香傳柳徑，清絕向云天。 </p><p class="ql-block">歲歲余寒里，留于白羽攀。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">巧堆枝上雪，不為占春先。 </p><p class="ql-block">首聯(lián)把原本的靜景，以兩個虛詞帶入了動感：堆，占春，而且擬人，堆雪上枝頭，是主動，肯定語氣；后句加上了不為，也是注入了擬人，并且?guī)狭藗€人的意志。首聯(lián)秒級！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">心似觀音座，形如玉井蓮。 </p><p class="ql-block">頷聯(lián)承接首聯(lián)的意，開始以對仗形式分寫，玉蘭花的心（雙關，蕊），形，暗示花瓣的形，所擬之物，觀音，蓮花，又在不經(jīng)意間帶入了高潔的意思，承的很好。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">馨香傳柳徑，清絕向云天。</p><p class="ql-block">頸聯(lián)繼續(xù)狀物，只是角度換了，從形，轉(zhuǎn)到神韻，同時帶入了襯托的它物，柳，而且此玉蘭花的清絕韻味，直向云天了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">歲歲余寒里， 留于白羽攀。</p><p class="ql-block">尾聯(lián)收結(jié)的也很好，時間上推進了一層，由上面的眼前，擴展到了歲歲，這里既包括了過去、現(xiàn)在，又推向了將來。這個時間概念把握的很好。余寒一詞也用的很好，因為是從歲末早春，余下的料峭春寒，秦觀用的是輕寒，余寒，這里用的恰到好處；里，本身是個方位詞，這里是指玉蘭花的花樹、花枝，焦點從玉蘭花，擴展到花枝，用的很好，白羽，自然指白色羽毛的鳥，其實，尾句用的稍見刻意了，不夠自然，顯刻意雕琢了?？傮w很好！</p> <p class="ql-block">玉蘭 </p><p class="ql-block">傲雪飛鷹 </p><p class="ql-block">玉樹虬枝錯，瓊花翠葉柔。 </p><p class="ql-block">香浮珠露潤，影度月華幽。 </p><p class="ql-block">清絕生佳境，泠然倚小樓。 </p><p class="ql-block">高情何所寄，春暖喚斑鳩。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">飛鷹的這首，手法與遠航的不一樣，首聯(lián)是中規(guī)中矩的：玉樹虬枝錯，瓊花翠葉柔。從枝、葉寫起，是用的實筆，寫實景；香浮珠露潤，影度月華幽。頷聯(lián)由實轉(zhuǎn)虛，而且非常自然的帶入了時間推移，從百日到月夜，寫的花的香、影，搭配的很妙。清絕生佳境，泠然倚小樓。頸聯(lián)轉(zhuǎn)寫意，同時抒情，但此抒情是基于對物的描寫上表達的，春為佳境，而玉蘭花堪稱清絕；六分句擬人，以小樓暗示佳人，而物與人融合為一體了；高情何所寄，春暖喚斑鳩。尾聯(lián)七分句不錯，但尾句的不足同上一首，斑鳩這個意象，稍顯突兀，或稍見刻意。是個不錯的作品！</p> <p class="ql-block">玉蘭 </p><p class="ql-block">儂 </p><p class="ql-block">亭亭芳樹立，遙看與云齊。</p><p class="ql-block">白羽渾如雪，朱衣望若霓，</p><p class="ql-block">塵埃無染色，風月逐香迷。</p><p class="ql-block">縱有余寒在，無妨春意攜。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">首聯(lián)流水句，兩句一意，因為首句不完整，后句是對前句的補充，立，并與云齊，連動詞組流水。首聯(lián)是為起；白羽渾如雪，朱衣望若霓。注意，儂這里的白羽是花瓣，遠航的是鳥。但儂的頷聯(lián)寫的比首聯(lián)好，因為是以顏色分寫花瓣，與花萼，很形象，用的明喻，本體，因是詠物故省略。塵埃無染色，風月逐香迷。頸聯(lián)轉(zhuǎn)抒情，夸玉蘭的神韻，不染塵，逐月故香益迷；縱有余寒在，無妨春意攜。尾聯(lián)借用原玉的余寒，也巧妙的用了一個流水句首尾，前句條件狀語，尾句報春！也是不錯的酬和之作。</p> <p class="ql-block">詠白玉蘭 </p><p class="ql-block">藍桉 </p><p class="ql-block">裊裊仙姿塵不染，瓊堆玉砌耐清歡。 </p><p class="ql-block">風搖素袂香氛滿，露滴冰肌玉骨寒。 </p><p class="ql-block">淡若浮云輕若雪，靜如秋葉美如瀾。 </p><p class="ql-block">羽衣似蝶翩翩舞，影落空階只獨看。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如畫寫的是七律，首聯(lián)前后兩句拆開都不錯，但一起有點合掌了，頷聯(lián)也是，單獨拿出來是好聯(lián)好對，但又與首聯(lián)所述沒能宕開，太粘滯了。有點小遺憾。淡若浮云輕若雪，靜如秋葉美如瀾。頸聯(lián)轉(zhuǎn)的不錯，用了比興手法，而且用了雙比，不錯，意思是，每句里用了兩個比，寫玉蘭花的神韻，做的不錯，只是首二聯(lián)的狀物，有點虛、浮，不透。這一點，要參讀一下遠航的，看看區(qū)別在哪里。尾聯(lián)又提升了一下，開始狀物，可惜已經(jīng)接近尾聲了，羽衣似蝶翩翩舞，影落空階只獨看。靈動是靈動了，但沒能收住全篇。</p> <p class="ql-block">詠白玉蘭 </p><p class="ql-block">靜茹 </p><p class="ql-block">草未蔥蘢柳未絲，瓊花先綻最高枝。 </p><p class="ql-block">香團冰雪玲瓏影，清入煙霞綽約姿。 </p><p class="ql-block">姑射仙人風露冷，洛川神女佩環(huán)遲。 </p><p class="ql-block">猶憐望得春歸后，零落幽懷誰許知。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">靜茹的也是七律，題目細化了一下，詠的是白玉蘭。首聯(lián)用了對舉的手法，先以草未蔥，柳未絲作反襯，次句自然點出主題：瓊花先綻最高枝。句子漂亮！香團冰雪玲瓏影，清入煙霞綽約姿。頷聯(lián)以細描所詠之物來承接次句：意思是，玉蘭花如一冰雪香團一般，此為狀物，后句將此物入虛，描寫花的整體姿態(tài)，注意，玲瓏影，與，綽約姿，兩組虛詞成對，清與香成對，雪，霞，也可以成對，因為雖然，雪代指花瓣，霞代指花的顏色，但雪，霞（云）本身都是實字，自可成對。還有一點，寫的是花，用的是指代詞，寫實景，用虛筆，本身就是一種手法藝術。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">姑射仙人風露冷，洛川神女佩環(huán)遲。頸聯(lián)轉(zhuǎn)（用典來轉(zhuǎn)），以擬人來寫物的神，很好哦，意思是，美麗的玉蘭花，如姑射仙人般含露，而顯高冷；又如洛水女神腰間的玉佩。頸聯(lián)這樣寫，是由狀物的形態(tài)，而轉(zhuǎn)入寫神，寫氣韻。猶憐望得春歸后，零落幽懷誰許知。尾聯(lián)以猜測春去后花兒許配與何人而收結(jié)，稍顯的太虛，是全篇比較弱的地方。</p> <p class="ql-block">題白玉蘭 </p><p class="ql-block">飛雪 </p><p class="ql-block">最愛樓高接翠微，淡妝猶映日暉暉。 </p><p class="ql-block">華光照眼蜂兒鬧，春氣怡人燕子飛。 </p><p class="ql-block">露浥芳期搖玉佩，風吹仙袂舞霓衣。 </p><p class="ql-block">夜來色奪娟娟月，也傍疏檐也掩扉。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從首聯(lián)看，飛雪這是用擬人的手法來寫花吧。最愛樓高接翠微，首句是說花，玉蘭花，喜歡佇立在樓旁，而此樓又與山很近，但問題是，次句你把寫作角度換了，淡妝猶映日暉暉。更像是一位觀者在賞夕陽下的玉蘭花。這樣寫，不能算順暢。華光照眼蜂兒鬧，春氣怡人燕子飛。頷聯(lián)讀起來，又感覺是樓里的女子在窗前觀賞，有點偏了，因為你無形中在寫春了，花兒去哪里了？你難道寫的峰，燕子，都是玉蘭花樹上的？這樣寫不行的，你是在詠物，不是在寫閨怨啊。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">露浥芳期搖玉佩，風吹仙袂舞霓衣。頸聯(lián)像是在寫玉蘭花了，但因為首二聯(lián)鋪陳、狀物不夠，所以頸聯(lián)的脈絡就成了無源之水了。尾聯(lián)是同樣的問題，如果你前面正面寫所詠之物了，尾聯(lián)這樣寫是可以的。可惜，前面寫廢了。建議重新寫，安下心來寫。重點把首二聯(lián)修改一下。</p> <p class="ql-block">詠紫玉蘭 </p><p class="ql-block">書兒 </p><p class="ql-block">木末芙蓉籠紫煙，斂衣端坐白云邊。 </p><p class="ql-block">清香浮動知心意，疏影橫斜憶輞川。 </p><p class="ql-block">寂寞逋梅搖落后，飄零江杏嫩紅前。 </p><p class="ql-block">林深路僻無人識，一片丹心惟自憐。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">注：紫玉蘭又叫辛夷花，傳說是心意 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">書兒的題目做了細化處理，不錯。首聯(lián)還不錯，寫花的神，句子用心了。清香浮動知心意，疏影橫斜憶輞川。頷聯(lián)試圖從香未，花影來描寫，但與圖中的花枝不太符合，頷聯(lián)這樣的寫法與梅花的更貼切，不知你為何要這樣寫呢？寂寞逋梅搖落后，飄零江杏嫩紅前。頸聯(lián)以梅，杏，的花期作比，這個比，沒能出興，有點失敗了，為何？因為你用了兩個物象，只是為了說名玉蘭花在梅后，在杏花前，不能說明任何意來，就是一個單純的比，而無興了。沒能起到任何襯托作用。林深路僻無人識，一片丹心惟自憐。尾聯(lián)本身很好，但力度沒了，因為你本來應該在頸聯(lián)把弓的張力拉開的，沒了這個基礎，尾聯(lián)的力度就顯不出了。遺憾?。?lt;/p> <p class="ql-block">玉蘭 </p><p class="ql-block">潤木 </p><p class="ql-block">疏枝不染塵，乍暖亦爭春。 </p><p class="ql-block">抱玉書天筆，展蓮承露醇。 </p><p class="ql-block">幽幽蘭意志，皎皎雪精神。 </p><p class="ql-block">一樹真仙子，三生好作鄰。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">潤木的作品很久沒讀了，還行，進步不小。首聯(lián)起的還算平直，只是次句：乍暖亦爭春。前二后三之間接的不夠圓潤，因為不太搭，爭春，與乍暖之間不存在比如關系，那個亦字，不如，悄（上聲）字，因為乍暖，突然、或偶然看到玉蘭花開了，這樣就好一點。俏，提示不經(jīng)意間；而亦，表達的是也的意思，就不是特指玉蘭了。抱玉書天筆，展蓮承露醇。頷聯(lián)寫玉蘭的形，賦予了動感和主動性，不錯。幽幽蘭意志，皎皎雪精神。頸聯(lián)轉(zhuǎn)抒情，但前句過于直白，后句還行，但頸聯(lián)的兩個疊詞，皎皎，比幽幽好一點，但都不是加分的地方，放到覺得浪費了空間，尤其在五言句用疊詞要慎重。是不是用了特別出彩？這個是關鍵。尾聯(lián)，七分句非常重要，一般是對上面幾聯(lián)進行收束，歸納，而真仙子顯然沒用好，因為你上面不是擬人化的處理，仔細品一下其他幾位的作品，對照一下。尾句：三生好作鄰。力度也弱了，因為太平淡。</p> <p class="ql-block">詠玉蘭 </p><p class="ql-block">豐年 </p><p class="ql-block">縞衣春雪妒，白羽鶴仙憐。 </p><p class="ql-block">玉樹亭亭立，芳容皎皎鮮。 </p><p class="ql-block">幽香迷御帝，冰魄向云天。 </p><p class="ql-block">笑看紅塵事，風霜自淡然。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">首聯(lián)以兩個對比作起，玉蘭的白色讓雪嫉妒，讓仙鶴覺憐，還行。玉樹亭亭立，芳容皎皎鮮。頷聯(lián)寫花的神態(tài)，也用了疊詞，一句詠其樹，一句詠其花，還行；頸聯(lián)用迷御帝來夸其香，但后句沒用同樣的手法，而是寫花的玉姿向天來表達，對仗弱了，弱在后三，幽香與冰魄可以對，御帝，云天，確實弱了。頸聯(lián)還是要對的工一點為好。笑看紅塵事，風霜自淡然。尾聯(lián)的不足在于風霜二字，切春，不太好。如果是詠梅，就沒問題了。</p> <p class="ql-block">桃花 </p><p class="ql-block">雨花石 </p><p class="ql-block">南莊新雨錯撩人，才至忘春又歷春。 </p><p class="ql-block">苔上香凝紅自落，枝頭風軟綠空勻。 </p><p class="ql-block">遠山堪畫直須畫，綺夢非真終盼真。 </p><p class="ql-block">始信長安應有識，依欄翹首顧頻頻。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">雨花石的這首詠的是桃花，不是這次的命題，或同題。但愿不是舊作。詠物詩，是七律寫作的基本功，但也是最難的，因為一般是需要狀物的，需要抓住所詠之物的特點來切入，同時又要借物抒情，盡量融入自己。這首的寫法，我只能說很獨特，但顯然不是詠物詩的套路。首聯(lián)用了南莊新雨，似乎是用崔護的都城南莊意，但用的非常模糊，不知其用意如何，用去年與女子相識意？頷聯(lián)直接寫到落花了，但有一句是寫桃花么？頸聯(lián)如果是用崔護意，還能勉強，但因為你的首二聯(lián)太模糊了，又不能確信你是否在寫桃花，尾聯(lián)長安句來的突兀沒任何交待，難道還是寫崔護赴京趕考？尾句不知是不是還在寫崔護的：人面不知何處去，桃花依舊笑春風？簡單的說，這首七律主題立意不清晰，無論是詠物，隱括，都不合適，因為找不到作者自己的情感，因為單純只是寫崔護，與今人何干，總是要有自己的寄托的。所以，這首:桃花，不合格。也許自己收藏可以。</p> <p class="ql-block">詠白玉蘭 </p><p class="ql-block">瘦田耕農(nóng) </p><p class="ql-block">綠葉無須襯，瓊花早自開。 </p><p class="ql-block">含苞濃筆蓄，綻蕊淡芬來。 </p><p class="ql-block">本是瑤池種，不憂鬧市埃。 </p><p class="ql-block">蕓蕓誰得似，大隱滬城材。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">首聯(lián)首句應該是用了倒裝：綠葉無須襯，其實是無須綠葉襯，因為，瓊花早自開。含苞濃筆蓄，綻蕊淡芬來。首二聯(lián)就一個花開，寫的有點粘滯了，就是沒宕開的意思；頸聯(lián)轉(zhuǎn)寫意，說玉蘭本是來自仙境瑤池，所以不憂人間的塵埃，六分句稍弱，因為力度不夠，兩句的意思太近，也是沒能拉開空間。尾聯(lián)用了一個設問，但回答的不太明確，大隱滬城材。護，還是滬？</p> <p class="ql-block">題圖玉蘭花 </p><p class="ql-block">雪松 </p><p class="ql-block">仙姿綽約舞東風，玉質(zhì)冰肌浮淺紅。 </p><p class="ql-block">欲共梅花裁雪韻，偏攜柳色挽歸鴻。 </p><p class="ql-block">纖塵不染清純面，細雨彈溜珠玉叢。 </p><p class="ql-block">一襲新妝和日暖，數(shù)枝呈璧綴空濛。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">首聯(lián)狀物，還可以，頷聯(lián)的以它物襯托，還可以比上面的一首單純以花期作比要好，因為帶入了擬人動作，欲共，偏攜，都是擬人的動作，就豐滿多了。欲字，用的比較講究，因為玉蘭并不是太早的時候開，偏字也很有意思，因為泄露春光有柳條啊。纖塵不染清純面，細雨彈溜珠玉叢。前句稍弱，后句不錯。尾聯(lián)嘛，一襲新妝和日暖，數(shù)枝呈璧綴空濛。似乎沒收結(jié)，弱了。</p> <p class="ql-block">題白玉蘭 </p><p class="ql-block">流溪 </p><p class="ql-block">清寒吹夜雨，向曉看殷勤。 </p><p class="ql-block">浥干疑生雪，擎枝浣白裙。 </p><p class="ql-block">香幽何以擬，高潔自然分。 </p><p class="ql-block">與共青蓮筆，當風試錦文。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">流溪這首當時大家就給好評了。我仔細看看。首聯(lián)起的不錯，用了十字格的流水，因為兩句組成一個完整的意思。殷勤，代指花開了，發(fā)了，殷勤了。很好。頷聯(lián)以比興作承：浥干疑生雪，擎枝浣白裙。遠觀似乎是樹干上落了雪了，細看又像是美女的白色的裙子。狀物，不錯。頸聯(lián)的手法變了一下，香，美的無法形容，高潔的氣質(zhì)自然會出來。其實弱的在頸聯(lián)，因為雖然手法變了，但沒多少提升。故弱了。七分句宕開一筆，試圖以李白的筆鋒來寫詩歌頌之，這樣的化，尾聯(lián)彌補了頸聯(lián)的不足，因為七分句回應了五分句的問，效果好了許多。另外，尾聯(lián)的流水句用的也不錯，七分句為方式狀語，修飾尾句的，試錦文。流溪的這首好，主要好在句法上。以前出來的少，以后多參與讀詩吧。</p> <p class="ql-block">白玉蘭 </p><p class="ql-block">安兮 </p><p class="ql-block">裊裊誰家女，扶風展玉姿。 </p><p class="ql-block">陽春疑落雪，菡萏怎生枝。 </p><p class="ql-block">飛燕應難比，濂溪更嘆奇。 </p><p class="ql-block">何須葉來襯，無語若相知。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">首聯(lián)不錯，擬人，而且是主語拆分式的流水句，頷聯(lián)也用了比興手法，而且還以反問作比詞，意思是：陽春的時候，怎么還枝頭凝雪了呢？水塘里的荷花如何生在了樹枝上了？這種設問式的比興，還真不多見！贊一個哦！頸聯(lián)換了一種方式，是用了反襯手法，重字表達玉蘭的身輕如趙飛燕，但又不是她能比的；周敦頤，寫愛蓮說的那個人，號濂溪，他是非常熟悉荷花的，但也覺得奇怪了。切入點很新。不錯。但問題是，中二聯(lián)的手法太近，感覺少了一些變化，還是有點不足。尾聯(lián)收結(jié)的很好，切入點是好花一般需要綠葉來扶襯，但此花不需要。</p> <p class="ql-block">白玉蘭 </p><p class="ql-block">若筠 </p><p class="ql-block">亭亭素束自瑤臺，一片冰心倚檻裁。 </p><p class="ql-block">香霧菲微寒不覺，枝頭默默為誰開。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這首七絕詠物是成功的，一二句狀物，虛實相間，首句點明花的顏色和出處，次句入虛境，三四擬人抒情，尾句點睛之筆。很好。</p> <p class="ql-block">白玉蘭 </p><p class="ql-block">竹影和月 </p><p class="ql-block">幾樹清姿小院前，風中白羽逸于仙。 </p><p class="ql-block">雖無桃李三分艷，自有冰心絕俗緣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">首句用了幾樹，所以人里第一次用復數(shù)的，還行。這里用了省略主語和謂語的手法，幾樹（玉蘭的）清姿（位于）小院前，（玉蘭樹在）風中白羽逸于仙?？闯鰜頉]，用的還真不錯。雖無桃李三分艷，自有冰心絕俗緣。三四兩句入情，雖然主角一直是玉蘭花樹，但自己，融匯在其中了。主語七絕的表達與律詩是不同的。</p> <p class="ql-block">白玉蘭</p><p class="ql-block">自由</p><p class="ql-block">素顏白如雪，春日向天開。</p><p class="ql-block">雙燕呢喃語，瓊枝哪個栽？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一二句很不錯的，一句寫花的顏色，一句寫花開的方式，姿態(tài)，是朝上開的，因為玉蘭花是立著開。狀物很好！雙燕呢喃語，瓊枝哪個栽？三四兩句抒情，寫意，切入點是燕子呢喃而至，從自己的角度揣測他們在說什么：這么美麗的白花，誰載的呢？雖然是一首五絕，但寫的很好！反正我讀懂了。繼續(xù)努力！</p> <p class="ql-block">第二次練筆，以春為主題創(chuàng)作，題目自擬。點評：鐵虎老師</p><p class="ql-block"> 春行 </p><p class="ql-block">靜茹 </p><p class="ql-block">鶯啼楊柳草堆煙，紫陌尋芳蝶影翩。</p><p class="ql-block"> 行到花深閑小坐，一枝繡上美人肩。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">首句雙主謂寫景，很好，次句敘事中續(xù)寫景，搭配的很自然，此為一二句作鋪陳；三分句一轉(zhuǎn)，此轉(zhuǎn)折手法為寫意敘事，同時，行到二字起收束一二句的作用，同時點出小坐，小息意，尾句首句全篇，同時帶出另外一個畫面，就是化用劉禹錫的句子：蜻蜓飛上玉搔頭。化用的還不錯。通篇是取上景下情的寫法，但三四句的流水是用典。詩的意境是通過寫景寫意共同完成的。</p> <p class="ql-block">春行</p><p class="ql-block">書兒</p><p class="ql-block">一徑芳叢日影深，風彈清淺向山吟。 </p><p class="ql-block">行來小坐鵑聲里，撿片殘紅補舊襟。 </p><p class="ql-block">這首的風格與靜茹的不一樣，三四句是寫的另一個層面的事，蘊含諷意在尾句，但句子寫的很好，其中以殘紅，代指落花，不錯，有動賓錯位的意思，一句補舊衣襟，反應了社會的底層，有味道。只是次句有點遠，句子本身很好，但與三四句的主題立意，吻合度不夠。清淺向上吟，過于悠閑了。</p> <p class="ql-block">與友賞春</p><p class="ql-block">儂</p><p class="ql-block">漫步城郊同賞春，風微日暖上閑身。 </p><p class="ql-block">行吟曲徑桃花發(fā)，坐看垂欄柳色新。 </p><p class="ql-block">天際紙鳶猶自在，掌中紫堇見精神。 </p><p class="ql-block">聲聲鳥鵲繞芳甸，莫負韶光莫負人。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">儂的這首寫的比較認真，不知為何平時能寫出好句，一到比賽就不行了，還是基礎不穩(wěn)固的關系吧。這首好在句子朗朗上口，層次、畫面感極強，中二聯(lián)的景錯落有致，對仗很好，但雞蛋里的骨頭是：垂欄對曲徑，稍顯刻意了，曲徑很自然，垂欄，指柳條自然，但與前句的曲徑，就稍有不同，我沒說不工，因為字面很工，但看出來了，作者是刻意這么對的，沒注意句義上的不同。尾聯(lián)立意不錯！</p> <p class="ql-block"> 所見 </p><p class="ql-block">揚帆遠航 </p><p class="ql-block">燕點清波柳釣云，風撩花瓣綴長裙。 </p><p class="ql-block">憑他春事姍姍去，幸有余香攢幾分。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">遠航的這首有個特點可以說說：就是人物在自然中體現(xiàn)出來了，首句寫景，燕子和柳，雙主謂，次句，一個長裙，人物出現(xiàn)了，與景融合一處，另外三四兩句緊密相關，也是流水的一種，雖然春事（景）要離去了，但我依然有幾片香瓣在裙子上，尾句與次句自然呼應。可以參讀李商隱的詩句：芳心向春盡，所得是沾衣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《落花》 李商隱</p><p class="ql-block">唐代 李商隱</p><p class="ql-block">高閣客竟去，小園花亂飛。</p><p class="ql-block">參差連曲陌，迢遞送斜暉。</p><p class="ql-block">腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。</p><p class="ql-block">芳心向春盡，所得是沾衣。</p> <p class="ql-block">賞春 </p><p class="ql-block">傲雪飛鷹 </p><p class="ql-block">花散清香柳沐煙，萋萋芳草碧連天。 </p><p class="ql-block">景幽宜我長裙舞，笑得黃鶯枝上顛。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這首不錯，特點是題目中的賞字，在四句詩中有了很好的體現(xiàn)。首句雙主謂，看來大家都喜歡這樣的寫景句子，紅花香，綠柳如煙，三分句轉(zhuǎn)寫自己賞春后起舞，而自己的失態(tài)，引得枝上的黃鸝鳥開心的笑了。這種布局屬于四分法，三分句轉(zhuǎn)寫自己的動作，三四兩句形成流水。與普通的上景下情布局不同的是，三分句是寫作對象的轉(zhuǎn)換，尾句為敘事述景。</p> <p class="ql-block">歸鄉(xiāng)踏春 </p><p class="ql-block">冬日暖陽 </p><p class="ql-block">假日歸鄉(xiāng)黃嶺村，榆錢摘得滿籃春。 </p><p class="ql-block">有情最是門前柳，牽手猶如識故人。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三四句的起意，雖有韋莊的影子，但化用的不錯。首句敘事，次句寫意，而且虛實兼顧，四句詩，一氣呵成，三四句的流水，是前句結(jié)論，后句是理由，擬人手法不錯！唯一弱的地方是榆錢這個物象的選擇，與滿籃春，關聯(lián)不是很緊密，雖然可以關聯(lián)到韓愈的，楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。但你用了榆錢，涵義與春稍微有點不同，因為錢字太明顯了。</p> <p class="ql-block">踏春 </p><p class="ql-block">藍桉 </p><p class="ql-block">郊外行經(jīng)有所思，春風和暖意遲遲。 </p><p class="ql-block">燕穿楊柳千條線，雨過溪橋萬種絲。 </p><p class="ql-block">鶯語猶如聽紙傘，山光何似賞蛾眉。 </p><p class="ql-block">百花爭艷芳菲斗，誰是心中那首詩。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這首雖然很用心，但詩脈的上下關聯(lián)還是沒注意，至少是不夠的。郊外行經(jīng)有所思，點踏春，很好，但有所思，很重要，因有所思，故在春風和暖里，自己依然意遲遲。注意首聯(lián)的寫法是總領，但你頷聯(lián)沒有去扣這個有所思，卻去寫景了，如果首聯(lián)是眺望，頷聯(lián)這樣接就很自然，遺憾啊。燕穿楊柳千條線，雨過溪橋萬種絲。頷聯(lián)句子本身很好！絲，你用了萬種，不是柳絲？絲與思，雖然可以諧音關聯(lián)，但你仔細讀一下前后句，就知道，你不是在關聯(lián)有所思，而更象是在寫春景。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">鶯語猶如聽紙傘，山光何似賞蛾眉。還是同一個毛病，你到底主題是什么，不是踏春嗎？為何想到油紙傘，賞峨眉了，難道是想讓讀者去與作者相思么？百花爭艷芳菲斗，誰是心中那首詩。單獨看自然好，但你聯(lián)系頸聯(lián)呢，你難道是取的代贈手法？提一位蕭郎寫的？如畫啊如畫，為何你還是沒能把握全篇，這個是老木猶早年一直在批的有句無篇啊。</p> <p class="ql-block">憐春 </p><p class="ql-block">飛雪 </p><p class="ql-block">輕寒漠漠亂花蹊，半入春江半入泥。 </p><p class="ql-block">夾岸桃殘楊柳暗，小橋風定鷓鴣啼。 </p><p class="ql-block">一二句寫落花寫的很形象，尤其是第二句，化用的好！三四兩句點出題目中的憐春的憐字，這里的憐，可以是憐惜嘆花落春去，也可以是喜歡的意思，無論是花開花落，比較都是春，尾句用鷓鴣，帶出思鄉(xiāng)，用的很好！屬于用典無形了。</p> <p class="ql-block">雨中春行 </p><p class="ql-block">韭菜椰子</p><p class="ql-block"> 暗度龍池曉未收，垂天密線織春愁。 澆花恰似傷心泣，濕柳渾如淚眼浮。 遠浦驚風飛鷺鳥，青蓑沖浪沒漁舟。 尤憐隴上扶犁叟，早播新秧綠滿疇。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這位新友的七律還不錯，首聯(lián)寫雨勢很大，如龍在化雨，一直下了一夜，雨絲如線下個不停，簡直是在織春愁啊！起的不錯，頷聯(lián)繼續(xù)寫雨，為了扣次句的愁字，用了傷心泣，淚眼浮，對仗上見重復了，物象的選擇上，空間的拉開上，也沒能搭配好，是這首比較明顯的不足之處。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">遠浦驚風飛鷺鳥，青蓑沖浪沒漁舟。比較起來，頸聯(lián)好多了，尾聯(lián)推進一層收結(jié)，很好！</p> <p class="ql-block">春行 </p><p class="ql-block">自由 </p><p class="ql-block">雨霽云開陌上行，風歌小曲鳥和鳴。 </p><p class="ql-block">馨香幾縷時敷面，醉意三分便動情。 </p><p class="ql-block">飛入芳叢一個吻，癡迷錦色照眼明。 </p><p class="ql-block">花兒與我心如許，誰戀誰來講不清。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">首聯(lián)寫的不錯，雨停了，云開了，而自己來踏春了，風兒唱著小曲，鳥兒似乎在唱和。句子很靈動嘛！頷聯(lián)以寫意承接，等于一景一收了，其實頸聯(lián)本可以再開一景的，但你繼續(xù)寫意了，而且修辭用的一般，過去直露了。尾聯(lián)起意還行，比頸聯(lián)好一點。希望你通過這首詩，了解一下幾種不同的七律布局，一個是在頷聯(lián)寫意的條件下，頸聯(lián)反手寫景；一個是，一聯(lián)景，一聯(lián)收，再起一聯(lián)景，尾聯(lián)再收。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">前者，頸聯(lián)反手寫景需要能做到既能承上，又能啟下，全篇是一個整體；后者，是雙起，雙收，是兩個明顯的意段，但與主題還是相互關聯(lián)的。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">雪后祭掃 </p><p class="ql-block">雨花石 </p><p class="ql-block">拂卻一層又一層，寒云遮日鎖蒼冥。 </p><p class="ql-block">溪河歷雪難開眼，桑梓經(jīng)春未放青。 </p><p class="ql-block">指上余溫吹復起，墳頭酒盞醉還醒。 </p><p class="ql-block">邇年最怕清明近，杜宇悲啼不忍聽。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這首寫的很好，全篇圍繞一個中心，層次感很強，句子也組織的不錯！物象的選擇也很恰當，首二聯(lián)先點題中的雪，然后以雪后的景物來渲染，頸聯(lián)正面點題中祭掃，尾聯(lián)成功收結(jié)，時空也拉開了。是首很不錯的清明祭掃七律。點贊！</p>