<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"><i>鳳鳴塞外傳九域</i></b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><i>——晉劇老演員李鳳云藝術(shù)印象</i></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><i>龔晉文</i></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><i> </i></p> <p class="ql-block">知道青衣演員李風(fēng)云有些時(shí)間了。對(duì)她的印象，主要來(lái)自由她主演的晉劇優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目《蓮花庵》。因?yàn)槭茄莩龊蟀雸?chǎng)，加之身體發(fā)胖，隱約可見(jiàn)的上好身段已很難發(fā)揮，只覺(jué)著唱腔穩(wěn)重別致，頗有些功夫和味道。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">忻州秀容中學(xué)青年英文教師閆晉清，是一位戲曲愛(ài)好者。最近，他受定居北京的河北籍青年戲迷史永平相邀，不顧寒風(fēng)冽冽，專(zhuān)程北上，到魏都大同拜訪了已屆74歲的李鳳云老人，并淘回來(lái)了她的一些視頻和音頻資料。當(dāng)看過(guò)李風(fēng)云1988年演出的《穆桂英掛帥·出征》后，才恍然大悟，深感有些不識(shí)“廬山”了。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"><i>▲李鳳云在晉劇《穆桂英掛帥·出征》中扮演穆桂英</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李鳳云出生于山西平定，成長(zhǎng)于張家口市，在1980年代的河北戲曲舞臺(tái)上，她是強(qiáng)手，雖然唱的是晉劇，但身上卻有著河北梆子特別是京劇藝術(shù)的影子。尤其是其規(guī)范的形體動(dòng)作和頗具人物內(nèi)心活動(dòng)的眼神，給人有獨(dú)具一家之感。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">關(guān)于《穆桂英掛帥·出征》，曾經(jīng)有專(zhuān)家在介紹李鳳云的演藝經(jīng)歷中有過(guò)專(zhuān)門(mén)描述，并按照行腔板式做了很好的詮釋?zhuān)瑢?duì)李鳳云在處理“梅花腔”、創(chuàng)新“疙瘩腔”等方面的獨(dú)到之處給予了褒獎(jiǎng)，同時(shí)，對(duì)其所產(chǎn)生的音韻效果也做出了充分肯定。而我們今天拿著“出征”老版新看，則會(huì)從李鳳云的人物神態(tài)和舞臺(tái)氣質(zhì)上得到許多新的感受。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一個(gè)演員，能不能立在舞臺(tái)上，并被觀眾所喜愛(ài)，尤其是被歷史所檢驗(yàn)，關(guān)鍵是看能不能在演出時(shí)做到先聲奪人，且這是對(duì)一個(gè)人能不能做演員或者“叫好”演員的基本要求。那么，李鳳云扮演穆桂英一上場(chǎng)的氣勢(shì)，一張口的清亮，在這一方面完全做到了。這個(gè)戲，是豫劇老藝術(shù)家馬金鳳的首創(chuàng)，后來(lái)經(jīng)過(guò)梅蘭芳移植成京劇，方方面面都很成熟，加上晉劇名家冀萍已有演出，李鳳云能如此高超地駕馭這一舞臺(tái)人物，實(shí)屬不易。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《穆桂英掛帥·出征》用時(shí)不長(zhǎng)，僅15分66秒，除去一兩分鐘的武場(chǎng)外，全部為穆桂英的演唱，板式很全，內(nèi)容豐富，唱起來(lái)有很多情緒變化。李鳳云演唱時(shí)，充分調(diào)運(yùn)了自己的藝術(shù)積淀，確保了人物形象的絕佳創(chuàng)造。穆桂英一出場(chǎng)，就英姿勃發(fā)，充滿著一種來(lái)自故事人物骨子里的天然自信。當(dāng)敘述到兒子文廣、女兒金蓮武藝不凡時(shí)，臉上又洋溢出一種發(fā)自內(nèi)心的驕傲和滿足。特別是當(dāng)唱到面對(duì)賊寇、決勝無(wú)疑的句子時(shí)，從臉色到眼神又略顯出一些“厲色”，且不脫離舞臺(tái)人物美感，讓人實(shí)實(shí)在在看到了穆桂英確實(shí)是巾幗英雄，不是等閑之輩。這些細(xì)微的藝術(shù)處理，有時(shí)候也就是幾秒鐘時(shí)間，但卻可以折射出一個(gè)優(yōu)秀演員不同于他人的良好藝術(shù)悟性。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在行腔運(yùn)調(diào)上，李鳳云沿著晉劇青衣的路子，唱得很脆，很穩(wěn)，并在一些關(guān)鍵地方有意壓低嗓音，有時(shí)候還會(huì)做出一些特別獨(dú)到的藝術(shù)表達(dá)。如唱到“王倫賊一馬三箭射得穩(wěn)”時(shí)，其中的“一馬三箭”四個(gè)字，幾乎是咬著牙吐出的音符，反映了穆桂英對(duì)王倫賊覬覦江山、輕視楊家的無(wú)比痛恨。即使是在前后兩次多節(jié)拍使用“哎嗨腔”時(shí)，也自然會(huì)注意到所唱內(nèi)容的不同，該柔潤(rùn)時(shí)柔潤(rùn)，該利落時(shí)利落，形成前后有別，剛?cè)嵯酀?jì)，不葷不素。更為潤(rùn)心帖耳的是對(duì)演唱節(jié)奏的情緒把握，有時(shí)候會(huì)慢打慢唱，有時(shí)候會(huì)快打快唱，有時(shí)候又會(huì)在一個(gè)句子里面平聲仄聲交替出現(xiàn)，增加了唱段的整體新鮮感。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李鳳云可謂是被河北觀眾尤其是塞外觀眾所熟知的優(yōu)秀晉劇演員，但也得承認(rèn)是被山西觀眾尤其是關(guān)內(nèi)觀眾不熟知或快要忘卻的演員。長(zhǎng)期以來(lái)，她的許多錄音、錄像不被人所知，成為一個(gè)塵封在箱底不被人所看到的“金唱片”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">閆晉清還從李鳳云老人那里帶回來(lái)了《楊八姐游春》《佘太君打殿》《算糧登殿》《打金枝》《金水橋》《鍘趙王》《明公斷》《走山》《斷橋》等演出資料。據(jù)知，李鳳云在藝術(shù)旺年時(shí)期還演過(guò)《呼家將》《啞女告狀》等。并曾經(jīng)在當(dāng)?shù)匚墓F(tuán)做過(guò)一段時(shí)間的歌劇演員，演過(guò)《白毛女》《竇娥冤》等劇目，并有《繡金匾》《南泥灣》等演出實(shí)況錄音傳世。還有資料介紹說(shuō)，她會(huì)唱評(píng)劇，能夠山西梆子（晉劇）、河北梆子、河南梆子（豫?。叭洛仭保瑢儆谇嘁?、老旦兼演，在藝術(shù)上不服人、不輸人、不丟人的“精進(jìn)型”“三不”人才。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"><i>▲李鳳云為晉劇觀眾清唱《算糧登殿》選段</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">時(shí)至今日，她仍然以74歲高齡，活躍在“東西兩口”的廣袤鄉(xiāng)村社區(qū)，為喜愛(ài)晉劇的觀眾登臺(tái)演出，并念念不忘晉劇事業(yè)的后繼發(fā)展，希望演員、觀眾、企業(yè)、政府“四結(jié)合”，由此相幫相襯，做好傳承創(chuàng)新，并走出一條適合于新時(shí)期、新觀眾、新要求的新路子來(lái)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這不，農(nóng)歷正月初八，冒著大雪后的春寒，李鳳云老人又受邀從大同自己的家里趕往陽(yáng)高給農(nóng)閑的鄉(xiāng)親們演出去了……</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（2014年2月7日）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p>