<p class="ql-block">春花爛漫處姹紫嫣紅，墨花彌散時芬芳四溢。2025年3月30日 ，周日，文昌書院戴丕昌工作室書法班上課時間。這節(jié)課戴丕昌老師將為我們講述書法中的墨法知識。</p> <p class="ql-block">上課伊始，針對即將到來的結(jié)業(yè)展，戴老師首先對大家進行了一番鼓勵，讓我們正確地認識臨帖。他說，臨帖也是一種再創(chuàng)作，是與古人對話的靈魂重塑。目前這個階段，大家不要因為沒有自己風格的作品而產(chǎn)生畏難情緒，因為風格是一種厚積薄發(fā)，是一種自然而然的發(fā)生；同時也不要糾結(jié)于臨帖時細節(jié)百分之百的吻合。他用董其昌所言“臨帖如驟遇異人，不必相其耳目手足頭面，而當觀其舉止笑語，精神流露處”來加深大家對于臨帖神似的理解。此論若醍醐灌頂，道破臨池真諦——臨帖之輩非為效顰東施，而是與古賢晤對之時，取其風神骨相，融自家襟抱。恰似觀星斗者，見其璀璨而悟其運行軌跡，臨帖之道亦當如此：以心為硯，以意為筆，在點畫間重塑靈魂。</p> <p class="ql-block">結(jié)業(yè)作品展中作為作品呈現(xiàn)當然和我們平時的練習是有所不同，更要注意整體的觀感，所以戴老師重點為我們講述了書法作品中的墨法運用。提到墨法，黃賓虹“五筆七墨”自然是繞不開的內(nèi)容，盡管平時課堂戴老師經(jīng)常強調(diào)，但他依然帶大家再次回顧了“五筆七墨”的內(nèi)涵。其實正確的書寫理念就是在反復的強調(diào)中變成一種融入潛意識的書寫習慣。戴老師深諳書畫教學之道。我們一起來跟著戴老師的講述，重溫這些經(jīng)典書論。</p> <p class="ql-block">“五筆”指的是“平、圓、留、重、變”?！捌健笔恰板F畫沙”，是起訖分明的用筆，是筆畫中實的功力；“圓”是“折釵股”，是中鋒用筆的圓渾，是剛?cè)岵拿栏?；“留”是“屋漏痕”，是積點成線的技巧，是紙墨相發(fā)的從容；“重”是“高山墜石”，是線條遒勁有力的根本，是骨力內(nèi)含的追求；“變”是平、圓、留、重基礎上的升華，是線條藝術(shù)的靈魂。</p><p class="ql-block">“七墨”為“濃、淡、破、潑、積、焦、宿” 。這一理論是黃賓虹在中國傳統(tǒng)書畫理論“墨分五色”的基礎上創(chuàng)新性地提出的?！拔迳奔茨闹薪埂?、重、淡、清的不同層次。后因留白在中國畫中的重要性，有人提出應“計白當黑”，把白色加進去，于是墨有六彩。黃賓虹去掉了原六墨中的干、濕、白，六墨變成了濃、淡、焦三墨，外加破墨、潑墨、積墨、宿墨，從而構(gòu)成了獨創(chuàng)的七墨理論。</p> <p class="ql-block">“五筆七墨”雖為中國畫的理論，書法作品中墨法的運用也是不容忽視的。書法作品的墨色指的是“濃、淡、枯、潤”，能把這四字理解透徹并用到書寫實踐那自然筆中有氣，墨中有韻。戴老師就結(jié)合經(jīng)典書法作品圍繞這四個方面進行闡述。</p> <p class="ql-block">濃墨如漆夜燭火。墨色濃，筆力遒，自然精神就會很足。蘇軾喜用濃墨，謂用墨“須湛湛如小兒目睛乃佳”。戴老師以蘇軾的墨跡《前赤壁賦》為例，讓我們觀察他多用正鋒的筆法，豐腴瑩厚的特點，欲透紙背的骨力，感知蘇軾以濃墨寫心的筆墨語言。確如老師所言，我看到了蘇軾作品的每波畫盡處，隱隱有聚墨痕，這就是一種很微妙的用墨方式。戴老師說，在用濃墨時既要注意 一個“清”字，筆能中鋒，力能攝墨，清氣自然；又要注意一個“活”字，墨色太濃，必滯鋒毫骨肉癡鈍，有礙氣機。</p> <p class="ql-block">說到淡墨的運用，戴老師告訴我們，這種墨法多用于行草，篆隸不宜。淡墨的運用貴在淡而不薄，不輕不飄。淡墨用得淡而不薄確實是一件不容易的事情。墨淡了會傷神采，古人書寫時少用淡墨。但是淡墨若晨霧初開，用好了也別有風味，故古代名家也不乏淡墨運用高手，如明代董其昌就好用淡墨。其作品運淡墨如拈花微笑，淡而彌永，薄處見厚。清代王夢樓也善于用淡墨，有“淡墨探花”之稱。淡而不薄的奧妙在他們精于用筆，精于用筆體現(xiàn)在書家對筆的控制，用筆的節(jié)奏和速度，線條的質(zhì)量很好，所以墨雖淡但神韻不減。</p> <p class="ql-block">戴老師說，古人在用墨上都是很講究墨色的滋潤，滋潤的墨色從點畫中微微滲出來，豐富了韻味。如果說用墨太燥太枯，就像是干枯的小草一樣，沒有生氣。墨要潤澤，那么必須要筆酣墨飽，要控制力度，筆要提得起，用筆要靈動，不可凝滯，稍有遲疑，點畫就會模糊，所以潤墨用筆要快。米芾的《清和帖》《甘露帖》墨色如珠走玉盤，水潤而不洇，實為潤墨運用典范。</p> <p class="ql-block">戴老師告訴我們，枯墨是書法取韻的重要筆法?！帮w白”“枯筆”和“渴筆”是三種常用的枯墨手法。所謂“飛白”就是筆觸中絲絲露白。這種方法可以表現(xiàn)一種迅疾的筆勢。蔡邕飛白筆如枯藤纏石，取韻于虛無縹緲間。但枯墨不宜太多，多則易燥。所謂“枯筆”,是筆毫中墨色將干時在宣紙上出現(xiàn)的筆觸。這樣的筆觸在行草中很常見，可以表現(xiàn)氣勢的酣暢淋漓。用這種墨法的時候，當以筆力為后盾。筆力充沛，筆勢迅勁，用墨雖枯，但是卻賦予神采。所謂“渴筆”就是枯中有潤、疾中帶澀的筆調(diào)。這種筆調(diào)是迅勁的筆力，酣暢的氣勢，純熟中鋒運筆等眾多因素綜合的效果，很有味道。董其昌、顏真卿都很善于用此方法?！都乐段母濉分蓄侓敼叱目毓P能力，使筆雖枯而筆法周到，更顯其神采飛揚。</p> <p class="ql-block">戴老師告誡我們，書寫時要養(yǎng)成一筆墨用墨習慣，切忌寫一筆蘸一下墨，要一氣呵成讓墨色從濃洇淡，由濕轉(zhuǎn)枯。這樣才能使氣息貫通。戴老師讓我們從米芾《虹縣詩卷》的墨韻中，理解一筆墨的技法。該帖輕重緩急，節(jié)奏感極強， 用墨則干濕濃淡，渾然一體，得天成之趣。如起首“ 虹縣舊題云快霽一天清淑 ”十一字，一氣呵成，筆雖干而不散。</p> <p class="ql-block">三個多小時的課轉(zhuǎn)眼結(jié)束。這堂墨法課不僅是技法傳授，更是一場關(guān)于筆墨呼吸的生命對話。墨色深處見乾坤，那離我們或遠或近的書寫者筆下的濃淡枯潤，何嘗不是一種生命的氣象？！濃墨如少年意氣，淡墨若中年通透，枯筆似歲月風霜，潤筆像初心澄澈。我想，或許真正的書法之道，不在技巧的堆砌，而在墨色深處照見的天地人心，是人們對世界感情的一種表達。就像此刻，窗外的春已深，各色花正在綻放，宣紙上的墨花，亦在文昌學子心中書寫著永恒的春和景明，在時光里書寫出屬于這個春天的詩意。</p><p class="ql-block"> (撰稿:張偉)</p> <p class="ql-block">導師簡介:</p> <p class="ql-block">戴丕昌，號云峰山人，祖籍萊州。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員，中國藝術(shù)研究院寫意畫院名家高研班導師，中國人民大學藝術(shù)學院書畫創(chuàng)作研修班導師，山東大學品牌與傳播研究所教授博士生導師，山東省美術(shù)家協(xié)會原理事，中國國家畫院程大利工作室訪問學者，山東省教學名師，山東省優(yōu)秀教師，山東教育書法家協(xié)會副主席，山東管理學院藝術(shù)學院原院長，山東管理學院書畫藝術(shù)研究院院長、山東詩詞學會詩書畫院副院長。</p>